国外电影山地风暴

⑴ 猫王的介绍

中文译名：埃尔维斯·普雷斯利
英文名：ElvisAron Presley
出生地：密西西比州
身高：1米84
职业：流行歌手、演员
生日：1935年1月8日
祭日：1977年8月16日
绰号：猫王
配偶：PriscillaPresley
女儿：LisaMariePresley
20世纪世界流行音乐发展历史中最重要的人物是谁？答案勿庸置疑，那就是猫王埃尔维斯-普雷斯利--“猫王”(TheHillbillyCat)，这个绰号是狂热的美国南方歌迷为他取的昵称。
20世纪50年代，猫王的音乐开始风靡世界。他的音乐超越了种族以及文化的疆界，将乡村音乐、布鲁斯音乐以及山地摇滚乐融会贯通，形成了具有鲜明个性的独特曲风，强烈的震撼了当时的流行乐坛，并让摇滚乐如同旋风一般横扫了世界乐坛。尽管除了在少数的电影。
歌曲中，猫王从未录制过外语歌曲，并且除了在三个加拿大城市的五场演出，他也从未在美国国外举办过演唱会。英俊不凡的容貌，天赋的音乐灵性，不羁天性而富有感召力的舞台表现力成为了猫王的标签，也使他成为世人狂热崇拜的明星，猫王在Graceland的家中，奖品陈列馆放满了金唱片和白金唱片，以及各种各样来自全世界各个国家的荣誉，他们中一部分是挪威，南斯拉夫，日本，澳大利亚，南非，英国，瑞典，德国，法国，加拿大，比利时以及荷兰。从50年代到70年代，他的影响力持续了20多年，歌曲流行经久不衰。1977年猫王去世之后，他的经典旧作仍然广为流行，任何再版唱片都能保持非常稳定的销量。毫无疑问，猫王是流行音乐历史上唱片销量最高的艺人。
猫王已经在世界范围内售出的专辑是唱片业历史上销量非常大的歌手。仅仅在美国，猫王就已经拥有RCA唱片公司和美国录音工业协会(RIAA)追颁的131张金唱片及白金唱片。据估计，猫王总销量中，40%是在美国国外创造的。

【猫王生平】
猫王于1935年1月8日出生在美国一个贫穷的农场工人家庭里。他从小就沉迷于福音音乐。同时，贫民窟里流行的节奏强烈的黑人音乐，以及蓝调、民谣亦深深打动了年幼的猫王。教堂的唱诗班演唱给予了猫王音乐启蒙，教堂里教徒们充满激情的歌舞对猫王影响至深，他那著名的富有争议的扭胯动作就脱胎于此。
1948年，猫王举家迁到了孟菲斯。在这里，猫王开始接触了职业乐手，偶然中他参加了四人福音歌曲演唱组“黑森林兄弟”(BlackwoodBrothers)的演出。可以说这次的搬家开启了猫王音乐生涯之路，曼菲斯的黑人灵魂乐及R&B，再结合白人乡村音乐成为了猫王特有音乐与演唱风格的形成根源。
一次很偶然的机会开始了猫王辉煌的音乐生涯。1953年的一天，他在Sun唱片公司老板萨姆-菲利普斯(SamPhillips)名下的一家录音棚录制送给母亲的歌曲时，邂逅了菲利普斯的助手马里恩-凯斯克(MarionKeisker)，并深得凯斯克的赏识。1954年6月，菲利普斯让猫王去SUN公司录制一首来自纳什维尔的歌曲，同时受邀请的还有本地乐手斯科蒂-穆尔(ScottyMoore，吉他)和比尔-布莱克(BillBlack，贝司)，由他们为猫王伴奏。这一组合的效果开始并不理想，直到猫王演唱了阿瑟-克鲁杜皮茨(ArthurCrupiz)的节奏与布鲁斯歌曲“好极了”(That'sAllRight)，他们才找到了感觉。这首歌曲最终成为猫王在Sun唱片公司的首张单曲唱片，并征服了当地的歌迷。此后猫王顺势推出了几张唱片，并开始进行了巡回演出。他那种体现了乡村音乐和节奏与布鲁斯结合的音乐以及狂野不羁的姿态引爆摇滚乐前所未有的风暴。猫王从此走上成功之路，一颗超级巨星开始冉冉上升。
萨姆-菲利普斯预见到猫王这样一位具有黑人风格的白人歌星必定会引起轰动，因为他向人们展示了一种极富个性和创新的意味的白人音乐和黑人音乐风格的融合。于是菲利普斯在给猫王制作唱片时也是独具匠心，利用公司原始的录音设施以及菲利普斯对回声技术的不断运用制造出所谓的“Sun公司声响”，再结合带有明显黑人节奏的一乡村音乐为基础的器乐部，形成了猫王独特的风格。在Sun公司录音的作品中，猫王显示出对黑人音乐家风格的深刻理解。他从来不是简单地照搬别人的歌曲，在电台音乐节目主持人方塔纳(Fontana，鼓手)以及比尔-布莱克和斯科蒂-穆尔的协助下，他总是以一种新的方式来处理这些作品，而不会像其他白人歌手一样在处理歌曲时冲淡原有的力量。
Sun公司在英国由HMV公司发行的猫王的一些单曲唱片总在一面收集一首布鲁斯歌曲，而在另一面收集一首乡村歌曲，并且在表演上都采取了激进的、与众不同的方式。这些唱片包括了“好极了”(That'sAllRight)和比尔-蒙罗(BillMonroe)的“肯塔基的蓝月亮”(BlueMoonofKentucky)、“今夜好好摇摆”(GoodRockingTonight)／“我不管太阳出不出来”(IDon'tCareIftheSunDon'tShine)、“奶牛布鲁斯布吉”(MilkCowBluesBoogie)／“你是个伤心人”(You'reaHeartbreaker)、“亲爱的，让我们去看戏”(BabyLet'sPlayHouse)／“我在左，你在右，她走了”(I'mLeft，You'reRight，She'sGone)以及“神秘列车”(MysteryTrain)／“我忘了是否记得”(IForgottoRemembertoForget)。那些由Sun公司录制但是在发行之前就被RCA公司买走的作品包括了“我爱你，因为”(ILoveYouBecause)的两个版本(其中于1954年7月录制的版本直到1974年才收入专辑《埃尔维斯，传奇歌手：第1集》(ElvisALegendaryPerformer：Vol-1))以及“蓝月亮”(BlueMoon)、“我永远不叫你走，小宝贝”(I'llNeverLetYouGo(LittleDarlin')、“正因为”(JustBecause)和那首出色的“试图靠近你”(TryingtoGettoYou)。其它未发行的这个时期的歌曲被收入到一张非法发行的专辑《今夜好好摇摆》之中。
在1955年11月的一次由电台音乐节目主持人参加的民意评选中，他被认为是一位最有前途的“乡村与西部”风格的歌手。这时帕克“上校”成了猫王的经理人，菲利普斯则以35，000美元的价格把他与猫王签订的合同转让给了拥有在全国范围内推销和发行唱片实力的RCA公司的分公司Victor。再加上帕克成功地安排了猫王在电视上有选择地露面，猫王马上成为了全国性的明星，他此后的每一张唱片都在排行榜上名列前茅。加盟RCA的首支单曲“HeartbreakHotel/IWasTheOne为猫王缔创首支冠军曲，并于同年3月推出加盟RCA首张专辑ElvisPresley，蝉连了Billboard专辑榜10周冠军。接着第2张专辑Elvis发行后，单曲LoveMeTender就占据了全美4项排行冠军。与此同时，衬衫、围巾、牛仔裤、口红在内的二十多种猫王商品接连问世，在猫王入主RCA第一年就赚进2000万美金。
猫王在RCA公司最初的录音是于1956年1月在纳什维尔进行的，他的伴奏阵容包括了切特-阿特金斯(ChetAtkins)和”约旦人“(Jordanaires)乐队等。而其后的一些唱片几乎都是在公司位于纽约的主要录音棚里录制的。评论界认为猫王加盟RCA公司预示着他作品的质量迅速下降，而这一趋势一直继续了下去。尽管这一期间(至1958年猫王参军之前)录制的唱片显示出猫王在音乐的风格和内容上的相当大的变化，但是从历史角度来看，这些作品所形成的流派其实是50年代主流摇滚乐的精华。”不要太冷酷“(Don'tBeCruel)和”单方面风流韵事“(OneSidedLoveAffair)之类的歌曲体现了猫王从轻快、疯狂的Sun公司风格到以后的压抑、阴暗、沉重的风格的过渡。后者更倾向于商业化，但是依旧保持了令人兴奋和性感的特点。而且，正是这类歌曲，通过在电视台黄金时间播出，尤其是通过猫王那忧郁的形象，把无数白人青少年引向了摇滚音乐，例如”伤心旅店“(HeartbreakHotel)和”猎犬“(HoundDog)。一些录制较早，但直到猫王去德国服兵股期间才发行的作品也具有这一风格：“一夜”(OneNight)、“我心灵受创”(IGotStung)。“我这个笨蛋”(AFoolSuchAsI)以及“太多的爱”(BigHunkO'Love)。
到了50年代后期，猫王已具有了极高的身价，他的歌曲也处理得越来越精致和得心应手。1956年9月，RCA公司作了一次史无前例的尝试：将猫王的7首单曲同时发行，结果从8月到12月，猫王每周都高居排行榜首。
与此同时，帕克“上校”正在忙于进一步树立猫王的形象--拍摄猫王的首部电影《温柔地爱我》(LoveMeTender)并同意制造商们制作从钥匙环到枕套的各种猫王纪念品。同样，在唱片的录制中也体现了一种商业上的精明，猫王于1957年出版的专辑《埃尔维斯的圣诞集锦》(Elvis'ChristmasAlbum)是一张民歌和摇滚歌曲巧妙的混合体，其中还不失机地加入了一些宗教、合唱及流行的节目歌曲。1957年的圣诞节前十天，美国三军极力争取猫王以歌手身份入伍，猫王婉拒好意，以平民身份接受征召。在为家乡父老唱完两场后，1958年3月24日，穿着英挺军服，前往位在德州Killeen郊区的第二装甲师营区报到，正式开始他的军旅生涯。1959年11月，空军上尉JosephBeaulieu的14岁女儿Priscilla开启猫王的爱情心扉。1960年，猫王开拍退伍后的首部电影“G.I.Blues从军乐”，其电影原声带10月发行后迅速再攀冠军王座，停留榜中达111周之久，排行停留周数傲视猫王一生的所有专辑。此时，Priscilla搬进Graceland与猫王同居。
1960年3月，猫王从德国服兵役归来，1958年时那种狂野粗暴和“我行我素”的风格仍一成不变地保持着。但是专辑《埃尔维斯回来了》(ElvisisBack)却似乎在重新尝试节奏与布鲁斯和乡村音乐与开始一种新的温柔的演唱方法之间犹豫不定。这种温柔的嗓音和演唱风格感觉没有任何新意，反而丧失了以往的热情和奔放。猫王以后的大部分作品中，这种风格一直延续下去。
1961年2月25日田纳西州州长宣布此日为“猫王日”，往后每年圣诞节，猫王都会在家乡作慈善演唱。唱片“粘上你”推出和美国的“披头士狂热”(Beatlemania)开始兴起期间，猫王仍旧保持了他最杰出的以出版单曲为主的歌星地位，虽然只有为数极少的唱片：例如“布鲁斯弥撒”(AMessOfBlues)和“这是最后的火焰”(ItisLatestFlame)／“小妹妹”(LittleSister)--光辉并不逊于他的50年代。不过从这个时候起，猫王将事业重心转到好莱坞，接演了“蓝色夏威夷BlueHawaii”等25部电影。尽管从销量上看，猫王正处于他事业的顶峰，但事实上他的形象已远不如50年代时那么光芒四射。大多数的被推崇的歌曲都是一些温柔舒缓的作品，如“或是现在或是永不”(It'sNowOrNever)、“你今夜否是否孤独”(AreYouLonesomeTonight)和“投降”(Surrender)，或者是从电影中选的插曲，如“无情的心”(WoodenHeart)和“乡间野趣”(WildintheCountry)。此外，他还推出了一些专辑，其中很大一部分都是从他开始出演的一大串好莱坞音乐片中选出的插曲组成的。
60年代早期，猫王开始一年接拍三部电影，虽然这些典型的好莱坞影片一部比一部粗制滥造令人失望，然后而猫王自己演唱了其中的全部歌曲，这些只是用来填补空洞的电影情节的歌曲往往都是第三流的，与他早期影片：《温柔地爱我》(1956)、《爱你》(LovingYou)(1957)、《监狱摇滚》(JailhouseRock)(1958)中所采用的歌曲以及词曲作者的标准简直不可同日而语。此后专门为猫王拍摄的电影，如《燃烧的星》(FlamingStar)(1960)和《乡间野趣》(1961)则令人兴趣寥寥，这些影片前后有20多部。而这期间的唱片包括了从“迷人的好运”(GoodLuckCharm)开始的一系列单曲“她与你无缘”(She'sNotforYou)、“回到发送器”(ReturntoSender)和“出售一颗破碎的心”(OneBrokenHeartforSale)。
1966猫王和Priscilla的感情结果，他正式向Priscilla求婚，隔年两人在拉斯维加斯的Aladdin饭店结婚。1968年，两人的爱情结晶女儿LisaMariePresley出生，让猫王开始享受轻松愉快的居家生活。然而好景不长，1972年时，猫王与Priscilla分手，Priscilla带着女儿LisaMarie离开，并选择在隔年猫王生日当天提出了离婚诉请，法院判定Priscilla拥有女儿监护权。虽然猫王的多情浪漫并且绯闻不断，但是Priscilla是猫王一生中唯一的挚爱，也是他一生中唯一有合法婚姻的妻子。
1968年之后，猫王被看作流行音乐界愤世嫉俗、软弱以及倒退现象的缩影。此外，他的电影利润连连下滑，并且质量也越来越糟糕，甚至猫王本人也明显地表露出他对这些电影同观众一样的讨厌和生气。
随后，他自1960年以来首次尝试在电视上拓展事业，这一次，他有了自己的电视特别节目，并且穿上了一套黑色皮装，在一个观众包围着的小舞台上表演。他给人一种猫王再生的感觉：具有领袖式的超凡魅力、轻松自如并带有一种预示凶兆的意味，这让全世界的乐迷们激动不已。
这次节目的成功将猫王逼到了一条令他头疼的分岔路上：要不以此为起点开始一次全新的、但非常冒险的音乐尝试，要不仍旧回到他以前老的制作程序中去，只需略微改变一下细节。开始，他的唱片似乎保持了这两者之间的平衡。从他的电视节目中选出的单曲“假如我会做梦”(IfICanDream)非常的有力强劲，好像试图一下子摆脱他60年代的软弱，随后他于1969年初回到孟菲斯去录制专辑《埃尔维斯在孟菲斯》(ElvisinMemphis)，他使用了奇普斯-莫曼(ChipsMoman)的“美国录音棚”，并由当地的一些杰出音乐家组成他的伴奏团体，这张专辑再次激动了他的歌迷，成为他一段时期内最鼓舞人心的作品。
猫王随后在拉斯维加斯进行了自1961年以来的首次现场演出。尽管他的乐队阵容强大，他的作品也很出色，人们却没有看到期望中的猫王，这种期望是由猫王的电视特别节目所萌生的。很快猫王又使他的音乐回到了过去的风格中去，同他的电影一样安全，这可以从他一系列来自纽约、夏威夷和拉斯维加斯的“现场录音”专辑中得到证明。这些作品只是收录了一些随意的翻唱的老歌，并且没有一首歌曲可以同它的原有版本相媲美。尽管如此，当那张夏威夷现场录音专辑于1973年登上美国排行榜首位时，它--以及其它70年代的热门歌曲向人们证明了一个快要被怀疑的事实：猫王仍然是销量最大的音乐家，他的艺术生涯并未结束，虽然已经今非昔比，但猫王的影响和支持者依然可以令他骄傲。
具有讽刺意味的是从猫王自1960年开始的下降趋势中可以看出他在作品选择中倾向于商业化程度较低的音乐，而不是他以前的歌曲。他早期录制黑人音乐的做法一直持续到70年代。他分别于1958年和1973年录制了艾弗里-乔-亨特(IvoryJoeHunter)的歌曲，而他服役之后的唱片中包括了选自诸如查克-杰克逊(ChuckJackson)、利特尔-沃尔特(LittleWalter)、O-C-史密斯(O-C-Smith)、“航海者”(Coasters)、杰里-巴特勒(JerryButler)、凯蒂-莱斯特(KettyLester)、查克-贝里(ChuckBerry)、“车轴草”(Clovers)、“流浪者”(Drifters)、鲁弗斯-托马斯(RufusThomas)、威利-狄克逊(WillieDixon)等音乐家的作品，此外，猫王还演唱了新一代南部作家的作品，例如杰里-里德(JerryReed)的“吉他手”(GuitarMan)、麦克-戴维斯(MacDavis)的“在贫民区”(IntheGhetto)、托尼-乔-怀特(TonyJoeWhite)的“PolkSaladAnnie”和丹尼斯-林德(DennisLinde)的“炽烈的爱”(BurningLove)。
在挑选歌曲上所作出的这一系列努力和冒险使得猫王所推出的唱片效果一直不好这一现象变得更加无法解释。实际上，自1960年以来他象50年代那样显赫的作品非常少。1960年的宗教风格专辑《他引领我的手》(HisHandinMine)在嗓音处理上十分精致和纯正，而唱片“亲吻老朋友”(Kissin'Cousins)的B面“伤害了我”(ItHurtsMe)(1965)中，人们又突然看到了猫王50年代那种激动人心和冒险精神的光芒在闪烁。值得一提的是专辑《埃尔维斯在孟菲斯》(FromElvisinMemphis)和《埃尔维斯乡村》(ElvisCountry)(1971)以及现场录音的“美国三部曲”专辑《Elvis：AlohafromHawaiiviaSatellite》(1973)。
到了70年代中期，猫王再次似乎绝望的放弃了任何为争取作为一名艺术家而受人尊敬的努力而完全栖身于他最后的那些陈规之中。他的嗓音比任何时候都要来得松散慵懒和漫不尽心，在音量高的时候显得粗糙刺耳，音量低的时候则摇摆不定，并且完全丧失了原有的生命力和细致。他的精神似乎变得迷离起来。更糟糕的是，大量服用药物、暴饮暴食，放荡不羁私生活也击垮了他的身体。
1973年10月猫王因肺炎与胸膜炎复发、结肠扩张及肝炎住院，经纪人Parker图利自己的压榨式经纪策略，将健康状况恶劣的猫王推向财务危机。有指证指出，Parker在1973年之前有故意不支付版税酬劳给猫王的恶劣行为，猫王为了纾解经济惨况，只得疲于奔命的巡回演唱，身心劳累的他只能仰赖镇静剂等药物，健康问题日益严重。
即便如此，1976年整年都是紧凑的巡回演唱行程。11月底，猫王认识新女友GingerAlden，Ginger成了猫王生前最后一位女友。1977年4月初，猫王再度病发入院，出院后强撑着继续演唱行程到6月。6月26日在印第安纳州的印第安纳波里的演唱会竟成为猫王生前最后一场演唱。

⑵ 帮忙找一些英文电影 战争类

《深入敌后1》
《双狙人》
《核艇风暴》
《飞虎群英》
《偷袭珍珠港》（不是《珍珠港》）
《交战规则》
《铁鹰战士》
《黑鹰坠落》（Black Hawk Down），是2001年的战争电影，由雷利·史考特执导，描述1993年索马里战争，美军因为情报错误而与索马里武装民兵进行持久的巷战过程。影片改篇自马克·包登出版的《黑鹰坠落》（Black Hawk： A Story of Modern War）[1]，该部片获得第七十四届奥斯卡金像奖最佳音效及最佳电影剪接奖项。
经典台词摘录
只有对不起国家的军人，没有国家对不起的军人，我们宣誓效忠的是亲爱的国家，而不是该死的政客，坚持“不让任何一个人落在后面”的信念至人生最后一刻，向所有肯为同袍弟兄牺牲的勇士们，致上最敬礼。
葛登士官长
嘿，蓝迪，我要一些手枪弹药
蓝迪，最后一个步枪弹匣
舒哈特士官
葛登中弹，舒哈特士官脱口而出：“天杀的！”（fuck）
葛登死了，我要出去拼了！祝你好运
艾佛斯曼中士
看看这些人！他们没有工作、没有食物工作、没有受过教育、没有前途，我的意思是...我们可以做两件事，帮助他们，或著是在CNN上看著他们自生自灭，对吧？
听著，大伙们。我知道这是我第一次担任小队队长，但是...这已经不是我们第一次合作，现在情况很严厉，我们是游骑兵，不是那些天杀的后备军官，我们是菁英，我们就像以前那样合作吧！
大家听著！我们现在要在周边建立防线，节省你的弹药，只有在被攻击时才开枪。护送车队已经来了，我们要回家了！
注意敌人，他们正在屋顶上祷告，不过就快结束了。
(对著快要死的史密斯) 你做到了我们训练去做的事，你应该为自己骄傲。为自己骄傲！
你知道吗？有个朋友在我来这里打仗前问我—他问我：你为什么去打别人的战争？你认为你自己是英雄吗？当时我不晓得怎么回答他，但是如果他在问我同样的问题，我会说“不是”。我只会说在这种情况下没有选择，没人要求我做英雄，但是有时只是时势造英雄罢了。
胡特
喂！哪个人饿了啊？
你真的想知道我怎么想的吗？我怎么想的真的不是那么重要。只要有个子弹穿过你的脑袋后，政治以及一切通通都变成狗屁，就像从窗户消失一般。
只要守好你的角落并且让你的弟兄们活著回来。
看来必须要清刷悍马车上的血渍。
停车！让我下去！
中士，你不能决定谁应该受伤或是谁不受伤，谁从直升机上摔落、为什么...这都不能怪罪在你，因为这只是一场战争。
当我回到家后，大家问我：“喂！胡特，为什么你要打仗？你以为你是谁？你战争打上瘾了啊？我不会说任何话。为什么？他们不会理解，他们不会理解我们为什么要打仗，他们不会理解我们打仗是为了要解救那些身陷危险的弟兄，而就只是这样，这就是我们打仗的原因。
想都别想！我习惯单枪匹马。
大伙！又是一周新的开始！今天是星期一！
麦奈中校
一小时后返回，可以吧？现在，那边应该会有所动作。巴卡拉市集虽然是蛮荒西部，但是要注意你开枪的对象，那边的居民都以市集为生活重心。
最多不超过五分钟！
王八蛋……罗密欧6-4！我们现在又要回去起点了，但是我们子弹已经要用完、还有一堆包括我的伤兵，而且悍马车已经快开不下去了！
艾中士！听说你的队伍也要搭便车。
史上尉
你们三角洲部队的人就像一群没规矩的牛仔。让我告诉你一些事，中士。当我们离敌人只有5吗近时，你们就会需要我们游骑兵的人，所以我劝你们最好像个队员一样。
如果我在看到你数落我的话，我会叫你用你的舌头舔干厕所直到你的味觉无法分辨大便与薯条的味道，了解吗？
我们现在处于无谓的争斗，了解吗？我们有太多的伤兵而不得移动。
25号，这里是64号。无法请求救援直升机，这对于战况并不允许。联合行动指挥中心无法在承受另一架直升机墬落的损失，你必须要在附近建立防线。
第十山地师？想都别想！我们游骑兵可以殿后，但是起码也要赢得尊敬。我们步行离开战区，然后再搭乘车队的后面几辆车离开。
[编辑] 盖瑞森少将
战前叮嘱：只要进入了巴卡拉市集，就等于进入了一个充满敌意的地区，千万别低估他们的能力。我们会从安全的地方进入巴卡拉市集，所以请记住交战守则，在敌人开火前绝不开枪。现在就把这些事情做好吧！大兵们。
祝你好运！大兵们。小心点，每个人都要回来啊！
我们才刚失去主控权。
听著！我们才刚惹恼了整窝蜂的蜜蜂，士兵们现在是跟整个城市在对抗！我要任何有四个轮子以及弹药的车去救他们所有人，所有的人！
嗯……你告诉将军：我了解情况，但是我也要提醒他，我的大兵们现在正被数以千计的索马里武装民兵包围，现在最紧急的是将他们移出敌区送回基地，我现在就需要他的帮忙！
地面部队必须利用红外线散光灯标记目标位置，出动攻击直升机扫射目标，如果我们没有控制住场面，明天早上将会有100多具的棺材等著装填。
其他
贝克朋上等兵：我是来这边踢爆坏人的屁股！
杰米·史密斯下士：小艾，告诉你，所有都快没了。
杰米·史密斯下士：如果麦奈中校回到了基地，他有很好的理由，因为它就算回来也改变不了什么。
蓝迪·舒哈特中士：高登死了，我会在外面掩护你，祝你好运！
柯特·史密德军医：战争结束后，我请你们大伙喝调酒，一般型、多种混合、不加盐。
索马里民兵：也对，你们美国人都不抽烟，你们都过著孤僻、愚昧、无趣的生活。
杰夫·桑德斯中士：葛林姆！咖啡没了，不过我帮你倒了些茶！

⑶ 求一部伊拉克战争的电影，名字忘了

《夺金三王》

本片的故事其实从波斯湾战争结束才开始。四名美军因为从伊拉克战俘的屁眼中发现了一张萨达姆秘密碉堡的地图，决定偷偷到碉堡夺取一批抢夺自科威特的黄金，只要此举得手，退伍回国就可以高枕无忧。他们本来以为此行轻而易举，不料各种意外接踵而至。

本片用玩笑嘲讽的口吻和夺宝冒险动作片的包装来检讨波斯湾战争，把好莱坞主流片拍出了另类趣味。本片对美伊双方在这场战争所扮演的角色作了相当深入而有趣的分析和批判，四名主角的个性亦塑造得鲜明有趣。在镜头和音响处理上本片还有一大特色，便是将“子弹穿肠过”的威力十分形象化地呈现在银幕上。
这个故事原可拍成主题严肃的战争冒险片，但导演戴维罗素坚持自己的独到见解，以不露痕迹的高明手法，让观众看不到沉重使命，反倒是运用大量动作场面、尖锐的嘲讽笑点、夸张的桥段，创造出一种属于新世代的动作喜剧。罗素的剧本很不平凡，他藉由四人至陌生国家作战，历经深入沙漠寻宝的冒险过程，才让他们了解到每只枪管的背后都存在另一个人的生命，进而尊重这场战争对当地人民的意义。戴维的故事透过这四个人的观点，粉碎美军的战争的态度，并阐述了他们在旅程中，对战争的崇高使命由忽略转为了解的过程。
导演表示，片中的大部份情节几乎都是真实故事改编，海珊从科亏特手中偷得黄金一事也非捏造。他认为这会是一个很有趣的故事背景，让这些在战场上没机会表现的军人，自辟战场，只为寻宝回家过好日子。同时发展出令人省思、娱乐效果并重，剧情十足的动作战争片。

《锅盖头》

讲述的是一场没机会开枪的战争，主角和队友们始终找不到一个能够射击的目标，于是，战场这种适宜大肆宣泄荷尔蒙的场合，变成了强制禁欲的修道院。片子的气氛可想而知，正如伊拉克人焚烧油井燃起的漫天黑烟一般，压抑、沉重、枯燥。不过，这一切的背后，战争的残酷仍旧可见。士兵们不期然地闯进一条高速公路，路面上寂静无人，但堆满了汽车残骸。士兵们漫步其间，好像撞进一个荒唐的地狱。说地狱，因为那里显然经历了猛烈的炮火袭击；说荒唐，因为那里太安静了，看起来就像一个远古战争的化石场。

如果给第一次海湾战争找一个象征物，大概没有比这条公路更合适的了。

现实中，它就是著名的“死亡之路”，即连接科威特城和巴士拉的80号公路。1991年2月26日至27日夜间，美军从空中和地面对沿着这条公路撤退的伊拉克车队进行了猛烈的轰炸。轰炸的结果，便如《锅盖头》中陆战队员所见，把这条公路变成了人间地狱。轰炸造成的伤亡数字，至今仍众说纷纭，从数百到十万，都有人主张。

第一次海湾战争的战场正是如此———交战的双方很少能面对对方，一方的攻击全靠远程火力甚至精确制导火力来解决，另一方处处被动挨打；一方尽力避免伤亡，另一方上天入地也无处逃生；最终，一方以阵亡126人的代价结束战斗，另一方的伤亡数字，大概永远都无人知晓。战场外的善恶，历史自有公论；战场上的情形，就是单方面的屠杀。

战争方式的演变会改变许多东西，改变的关键则在于距离。无人机、巡航导弹、精确制导炸弹，以及卫星电视、网络，这些都是战争中利用距离的手段。距离给士兵们带来安全，也给旁观者带来安慰，当然，只是漠然和错觉式的安慰。两次海湾战争中，高科技手段的使用，似乎降低了战争的残酷程度，至少，公众所能见到的残酷程度被降低了。特别是第二次海湾战争，几乎是一场全程电视直播的战役，电视这边，观众看见美国大兵散步或者飙车一般地攻城略地，一切都是如此真实，一切又都如此虚假。战争仍旧残酷，只不过你不大看得到罢了。

《拆弹部队》

电影的主角是个有些疯狂的家伙。本来，拆弹部队配备有机器人，虽然不是所有场合都好用，但好歹能创造出一些安全距离，而这个家伙从来不屑于使用机器人，每次都是亲自上阵的。

拆弹是一个很特殊的工作，既需要技术，也需要赌运。即便能够辨清每一个起爆器的走线，你也不能保证周围没有窥伺的敌人正在按下按钮。电影里，主角每一次都能够从鬼门关全身而退，现实中，我记得早先看过一则新闻，称英军在阿富汗的头号拆弹手不幸殉职，三百次以上的成功记录戛然而止，在他之前，排位第二的家伙早已罹难。

全身而退也不是没有代价的。电影为主角塑造了一种深不可测的心理，虽然这是好莱坞战争片的惯常手法，但此时此人的心理状态，已经全无———譬如，《战争启示录》中库尔兹上校那种残酷的崇高感。拆弹手的心理，只是让人觉得悲凉、苦涩、无可奈何。战争形式的改变，早晚也会影响到人心。

埋设炸弹与拆除炸弹，这场博弈，已经不是典型的战场行为。在伊拉克和阿富汗之前，经常需要拆弹部队的地方，是巴以和北爱尔兰。在那里，“占领者”，他们的敌人，还有中立的人民，都紧密地缠绕在一起。炸弹会造成不分敌我的杀伤，而爆炸产生的影响，则波及到社会的每个角落。这已经不再是军事斗争，而是事关政治、文化、心理的全面战争。海湾战争之后，伊拉克的状况也正是如此。在这种战争中，没有比直面炸弹更短的距离了，因此，这大概最适宜用来象征美国在后海湾战争时期的处境。

从沙漠风暴到如今，从《锅盖头》到《拆弹部队》，看起来就像是一个循环：当时以为能够遥遥操纵来解决的问题，最终发现，还是得直接面对。

而在今天，他们要从那里撤出了。

⑷ 最新的，好看的，战争片，有哪些

《赛德克巴莱》-----强推

莫那鲁道率领族人在公学斩杀异族血祭祖灵后,拥有了通过彩虹桥的资格,剩下来的,就是在英勇战斗后从容赴死.在日本方面,雾社的消息很快传达各处,陆军少将镰田弥彦率军队与警察组成的联合部队,迅速发起讨伐.马赫坡等社分头行动,利用地形优势和灵活战术给予日军先头部队重大杀伤.山地警小岛利用个人威望和部族矛盾成功劝说铁木瓦力斯连同部落加入日军阵营,协助围攻莫那鲁道.
《300勇士前传》
《太阳之泪》(Tears Of The Sun)
《对垒风暴》(The Last Castle)

《勇闯夺命岛》(The Rock)
《赤色风暴》(Crimson Tide)
《深入敌后》Behind Enemy Lines
《黑鹰坠落》Black Hawk Down
《恐惧的总和》(The Sum of All Fears)
《哈特之战》(Hart's War)

⑸ 漫威电影中，神器古冬宝匣有什么作用

漫威宇宙中上古冬棺（Casket of Ancient Winters）是什么？又有什么用？电影中并没有答案，答案得从漫画中寻找。

下面小祸就来说一说漫威宇宙中的上古冬棺。

要想知道上古冬棺是什么必须先要了解两个名词：芬布尔之冬（Fimbulwinter）和伊米尔（Ymir）

1/芬布尔之冬：芬布尔之冬在北欧神话体系中是非常非常重要的。芬布尔之冬是漫长的严寒冬天，会结束许多生命。芬布尔之冬是“诸神黄昏”的前兆，经过芬布尔之冬就会迎来“诸神黄昏”仙宫被毁，众神被屠戮殆尽。

芬布尔之冬被分为三段，风之冬/剑之冬和狼之冬，在芬布尔之冬中到处都是风雪酷寒，四处战乱/暴力丛生/兄弟阋墙。

2/伊米尔：伊米尔是北欧神话体系中巨人的始祖，冰霜巨人/风暴巨人/山地巨人都是伊米尔的后代，伊米尔的诞生比阿斯加德众神的始祖布里还要早。

（漫威电影宇宙中的上古冬棺

以上就是漫威宇宙中上古冬棺的作用和情况。

⑹ 求二战时期美国打日本的电影

一、《直捣东京》二战期间，美国一潜艇接到密令，立即出航。离港二十四小时后才知道目的地是日本东京湾。经过艰难险阻，终于到达东京湾。返航时炸毁了日军航空母舰及巡洋舰，圆满地完成了密航任务。

二、《虎！虎！虎！》是二十世纪福斯电影公司制作的战争片，由理查德·弗莱彻、深作欣二、舛田利雄执导，马丁·鲍尔萨姆、山村聪等主演，于1970年9月23日在美国上映。

三、《硫磺岛浴血战》1944年6月，联军在诺曼第成功登陆，成为联军战胜的转折点，美军得以将战力转向太平洋，六月登陆塞班岛，七月登陆关岛，麦克阿瑟将军随即又第二度踏上菲律宾国土。

日本死守硫磺岛，军力约两万一千人，美军共出动三个师团75000人，舰船495艘，其他尚有驱逐舰，航空母舰等155艘，全力攻击硫磺岛。本纪录片为美军第三司令部摄影队冒死拍摄完成，为当今世上仅存，最忠实纪录第二次世界大战，“血战硫磺岛”之唯一史料。

四、《孤岛浴血战》日军在南太平洋所罗门群岛上一场阔日持久的攻防战，日美两军经历了7个月的浴血争夺，美国由守转攻，在二战史上留下了浓重篇章。惊心动魄的抢滩场面，扣人心弦的山地搜寻，一个个鲜活生命的终结，无不给观众留下难忘的记忆。

五、《鱼雷出击》前苏联卫国战争题材电影。讲述1944年第二次世界大战激战正酣，在苏德双方的对抗中，一群有血有肉的苏联飞行员，在自己的家庭中他们扮演着爱人、父亲和孩子等各不相同的角色，但到了战场上，他们都成了勇猛拼杀的英雄。

⑺ 请各位高手详细介绍下电影《风暴之门》中的情节和人物，以及全部的电影内容，谢谢了！

转帖,希望对你有所帮助。
【影片简介】故事发生在切克尼亚(Chechnya)叛乱时期，由陆军上尉多洛宁(Doronin)带领的战斗连，被派到一个四面环绕巨岩的狭窄山区，他们的首要任务看似很简单，即阻止一伙叛军匪徒通过这个峡谷。士兵们希望这次任务一切都能顺利，他们当中的一些人被解除职务，一些作着随时离开的打算，另一些人则期盼着爱人的来信……没料到由泰姆拉兹率领的叛军达到1000人，并很快地进入了他们所在的阵地，冲突迅速变成了一场血腥的肉搏战。这些俄罗斯战士们能否坚持信念，与十倍数量的叛军战斗到最后一口气吗？

【影片评论】《风暴之门》的故事背景取材于车臣战争中的真实战役。车臣叛军与俄罗斯政府军的常年战争一直是神秘和遥远的，而这部电影就将这个局部战争的细节平铺直述的摆在了观众眼前，即使是用于历史参考都有眉有眼。片中车臣叛军的组织性、对战争的专业性和哈萨克军人的凶残本性确实让人佩服当时普京总统对待车臣叛军绝决的魄力。更令人兴奋的是，片中前苏联常规军备的集体亮相是军事爱好者难得一见的诱人场面。以前从美片中看到了苏联制式武器不仅单一而且缺乏认真的描写，这对军事迷来说是一种遗憾。但本片可谓是苏式常规武器的集体检阅，从制式步枪AK74到米24雌鹿武装直升机，这些闻名世界的经典武器被无限度全方位的予以展现。片中“米 24”强大的攻击力第一次作为电影镜头有着强大的视觉震撼，了却我一桩曾经的心愿——“这个和阿帕奇直接对抗的家伙到底威力如何？”影片的战争场面相当真实客观，并且具备很强的可看性。片中寻找狙击手的一幕战争戏扣人心弦又惊险刺激，而森林中的侦察分队的遭遇战短兵相接之处惊心动魄，凶险之极。而最终的大决战宏观壮伟且触目惊心。由这些场面构成的《风暴之门》对于军事题材的爱好者来说完全是当下少有的选择。个人认为，这部影片是前苏联常规武器和作战模式最全面系统化演练的一部战争电影，尤其对于军事迷来说。

电影实战背景：

在第二次车臣战争中的2000年2月28日至3月1日，发生过一个著名“766高地防御战”。其战斗之惨烈，双方伤亡之巨大，为近年来公开资料中所少见。

直接对阵的双方为俄空降兵第76师第104团第2营第6连90人和由巴萨耶夫、阿尔萨诺夫、巴库耶夫等一批战地指挥官的匪帮和达吉斯坦伊斯兰共同体的一支1500人训练有素的匪军。

背景：2000年2月28日，根据俄军东线集团军的命令，第104近卫空降兵团的团属战斗队接到一个任务：次日14:00前赶赴乌鲁斯克尔特东南四公里处的阵地。该团的一部分兵力则封锁谢利缅陶津居民点地区，阻止敌军从马赫克特、基洛夫—尤尔特、埃利斯坦日、韦杰诺等方向突围。

由此在766高地发生了一场长达1天多的极其激烈的阻击战斗。

关于766高地防御战斗的官方资料和当事人的回忆文章已经有不少了。因此本文重点评价根据这一战例拍摄的电影《风暴之门》。评论的内容则尽量来自于电影本身。

空降兵部队经过列车长途开进，到达战区，在前进指挥所受领任务后，俄军空降兵第6连，乘坐伞兵战车和卡车，到达766高地，进行卡谷锁口作战，坚决阻止叛军突围，不许放过一个敌人。

在山顶，有一废弃砖石古堡，6连以此为依托，构筑野战防御工事。山下前沿为山毛榉树林，为山谷地形，有一居民点，当地民情倾向于车匪。[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]

但是东线前指以及6连指挥员对敌情预测不足，未能估计到车匪在此突围的庞大兵力和凶悍战斗力。而仅仅挖掘了单兵掩体，从而为以后的过大伤亡埋下了祸根。

战斗经过：

“2月29日中午，当第6连的主力还在766高地上时，沃罗比约夫上尉指挥的轻装前进的5人侦察组已经眼看就要抵达伊斯特科尔德高地了。可是他们在山麓发现了敌人的一支先遣部队，据事后查明共有20名雇佣兵。

俄军侦察员利用起伏的地形隐蔽地接近敌人，向他们投掷手榴弹，但侦察组因此而暴露了自己，只好朝连队主力急速后撤。好几支敌军队伍尾随他们接踵而来，企图从西侧包抄侦察员们。连长莫洛多夫少校率领部分空降兵前来援救自己人。

然而这场遭遇战的实力太过悬殊，因而空降兵们不得不背着伤员返回766高地。

正在这个时候，俄军成功截获了哈塔布与巴萨耶夫的无线电通话。[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]

这时候匪徒们分成数量大致相当的两路人马，分别沿着沙罗阿尔贡河和阿巴祖尔戈尔河前进，从叶夫秋欣所部驻守的766高地的两侧迂回。他们隐蔽行进，没有命令绝对禁止开枪。但空降兵发现了他们。这160名匪徒一直在追赶后撤的沃罗比约夫和莫洛多夫小分队。

正在这个时候，哈塔布下达命令，要求以各种火力杀伤尚未来得及掘好掩体的空降兵。一场极其猛烈的火箭炮射击开始了。火力袭击之后，敌人第一次向近卫军战士们提出缴械投降以换取保全性命。然后此时此刻空降兵们没有一个人胆怯，没有畏惧不前，绝不屈服于敌人的挑衅。尽管在类似的情况下，严格说来，每个人都可以自己为自己拿主意。在空降兵拒绝投降之后，战斗以更大的力度重新爆发。

从2月29日中午到3月1日凌晨，第104团的炮兵们曾将1200发炮弹“倾泻”到766高地所在的区域。一夜之间就发射出900发之多！炮筒上的油漆都烧焦了，后坐力垫破裂并开始流油。形象地说，大炮已经挺不住了，而被团团围困的空降兵们却没有屈服。

炮兵校正手组长、自行火炮营长维克多•罗曼诺夫大尉当时就在高地上，与叶夫秋欣营长共同校正炮兵团炮手们的火力。炮兵团长亚历山大•托勒斯特克整整一昼夜都和他们保持着通讯，将一发发炮弹打到被围困的空降兵指定的地点。罗曼诺夫甚至双腿被迫击炮弹炸断之后，仍然在不停地召唤炮兵火力。

列兵符拉德金眼看着伤员被严寒冻得痛苦不堪，便决定从废置在高地斜坡的睡袋后面出击。他的这次尝试使他遭到了厄运。步步紧逼的匪徒们发现了这位近卫军战士，残酷的拷问他，用冲锋枪托打他，打得他周身血肉模糊，失去了知觉。敌人以为他已经死了，便将他扔在雪地里。然而这位备受折磨却英勇不屈的俄罗斯士兵被夜间的严寒冻得清醒过来之后，竟然设法找到自己的机枪，带着它突破重围返回了自己的驻地。

空降兵部队司令员眼见得伤亡惨重，完全明白整个局势的悲剧性质，为了援救自己被围困的战士，他命令一个空降兵连（据查为104团4连）连夜赶赴战区。空降兵经过山地行军，试图渡过山间的阿巴祖尔戈尔河，却遭遇了伏击，只好在岸边设防固守。在炮兵团的火力掩护下，他们曾数次试图渡河，但全部都归于徒劳，每次都被敌军猛烈的火力所阻。全连拼命厮杀，但冲到766高地时已是3月2日早晨了。”[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]

结果：俄军空降兵第76师第104团2营第6连，以及加强的侦察分队共90人，84人阵亡，仅6人生还；车匪在高地前被击毙400人以上，其余大部被俄军主力围歼，仅少量漏网突围。

评论：这是一场典型的山地防御战斗，双方都可称装备精良，作风硬朗。

俄军的优点：枪械精良，火力配置基本得当，6连装备有小口径双管高射炮，伞兵战车，30毫米榴弹发射器等支援武器；上级提供有Mi-24武装直升机以及纵深炮群进行火力支援。

官兵训练有素，基本战术素质高，作风顽强，敢打敢拼。

俄军的缺点：

1、6连缺乏战斗经验，且麻痹轻敌，仅仅挖掘了单兵掩体，没有在战前或者战斗间隙抓紧时间挖掩体战壕等工事，修筑工事水平也不高。说明俄军步兵基本技能较差，可能是习惯于打机械化战争的缘故，忽视了传统技能训练。6连也没有利用机械化，摩托化的优势，战前运输充足弹药和构工器材。

2、2门双管23毫米高炮没有部署在旧城堡的围墙后面，而是暴露于开阔处，固然便于射击，却也导致被车匪火箭筒轻易摧毁。

3、单纯依托城堡防御，没有布设假阵地，预备阵地，机动阵地，士兵也没有挖掘防炮掩体，而车匪在第一次冲击失败后，马上调集2门迫击炮，重点轰击旧城堡，大量杀伤俄军。

4、6连在防御上缺乏弹性，阵地面积过小，这可能与其布防仓卒有关，但我看主要还是轻敌所致。

5、6连没有利用车匪冲击受挫，队形混乱之际，组织火力和兵力对车匪进行短距离阵前出击。6连完全可以利用暗夜，或者地形优势，组织好火力、烟幕掩护，迅速出击，猛打快撤，并利用缴获补充弹药，电影中看出，双方轻武器基本相同。

6、6连战场管理差，战斗尚未开始，2个士兵摆姿势站立照相，当即就被车匪隐蔽狙击手打死，影响士气和战斗力。

7、俄军许多士兵没有在石头或者掩体右侧射击，导致身体暴露较多，遭致杀伤。

8、战前，6连有8名侦察兵前出至阵地前的树林，企图布设定向雷，却因为战斗队形不好，八人拥挤在半径约五米的范围内，被车匪全歼。如果这八人派出二名尖兵，八人分成两个三人小组，一个尖兵小组，其中尖兵小组在前方约二十米处，两个三人小组在尖兵小组后方二十到三十米后方跟进，形成前三角队形，就不至于被车匪全歼。

9、未重视及时歼灭车匪的火箭筒手，遭致阵地围墙、高炮等被摧毁。

10、6连长在已查明车匪进攻出发地为阵前树林时，未及时呼叫上级提供炮火支援，如果此时由纵深炮群火力覆盖射击车匪，则将大大减轻766高地主阵地压力。

11、6连如果携带几门迫击炮以及多配备几名狙击手，就可更有效压制车匪。

12、6连还应该尽可能抓紧战斗间隙在阵前补充布雷。

以上为电影中第6连本身的缺陷。

下面谈谈俄军上级指挥机关的问题。

1、俄军围歼车匪，上级指挥所对敌情不明，动用的兵力不足，且对车匪的凶狠以及战斗的残酷性认识不够，是6连遭受重大伤亡的根本原因。

2、在车臣人内线-“刀疤脸”已经通风报信的情况下，前指依然对突围的车匪兵力估计过低，未曾想到是敌人是多股汇集的1500名悍匪，从而让6连单独坚守766高地。在这种情况下，应该至少派1个营兵力坚守比较合适。

3、在车匪进攻766高地6连时，增援力量过于单薄，仅出动一个机步连（104团4连搭乘伞兵战车），2架Mi-24武装直升机。而机步连受到车匪伏击，本身遭受不小伤亡；Mi-24直升机也被车匪击落一架。

4、增援的俄军机步连战术有误，遭受伏击后的反应比较混乱，没有发扬步战车机动和火力优势，拉开距离脱离火箭筒射程，或者快速机动规避；搭载的步兵也未按照复杂地形步兵引导步战车冲锋的原则进行战斗，导致增援机步连伤亡大，未能及时冲破车匪阻援。看得出这个连步装协同战术不佳。

5、空中支援和纵深炮火薄弱，仅有Mi-24武装直升机4个架次和1个团属122榴炮营提供火力支援。“从2月29日中午到3月1日凌晨，第104团的炮兵们曾将1200发炮弹“倾泻”到766高地所在的区域。一夜之间就发射出900发之多！”这个数量我认为对于主要防御方向，是不够的。美军对于主要防御支撑点的坚守连，可以提供3个155毫米榴弹炮营（54门）和1个武装直升机营的火力支援。

6、既然是山地围歼作战，前指没有及时判断出车匪主攻方向，也没有果断调动其他方向俄军向突围车匪主力进行合围，减轻6连压力，反倒是让车匪得以从容组织向6连发动一次又一次的大规模进攻。

7、俄军装备有些欠缺，没有给6连配发夜视仪，战场雷达，红外线传感器等高科技装备，连必备的迫击炮。

⑻ 我想知道一部外国战争片`只记得最后一支美军被敌军直接追到边界后来就演完了..好象还有音乐.

太阳之泪

其它译名： 《太阳泪》《猎日风暴》《战鹰一号》《英雄泪》

http://ke..com/view/411867.htm

⑼ 太平洋海战的电影有哪些

太平海战比较出名的电影有:

一，《直捣东京》
二战期间，美国一潜艇接到密令，立即出航。离港二十四小时后才知道目的地是日本东京湾。经过艰难险阻，终于到达东京湾。返航时炸毁了日军航空母舰及巡洋舰，圆满地完成了密航任务

二，《鱼雷出击》
前苏联卫国战争题材电影。讲述1944年第二次世界大战激战正酣，在苏德双方的对抗中，一群有血有肉的苏联飞行员，在自己的家庭中他们扮演着爱人、父亲和孩子等各不相同的角色，但到了战场上，他们都成了勇猛拼杀的英雄。

三，《孤岛浴血战》
日军在南太平洋所罗门群岛上一场阔日持久的攻防战，日美两军经历了7个月的浴血争夺，美国由守转攻，在二战史上留下了浓重篇章。惊心动魄的抢滩场面，扣人心弦的山地搜寻，一个个鲜活生命的终结…无不给观众留下难忘的记忆。

四，《硫磺岛浴血战》
1944年6月，联军在诺曼第成功登陆，成为联军战胜的转折点，美军得以将战力转向太平洋，六月登陆塞班岛，七月登陆关岛，麦克阿瑟将军随即又第二度踏上菲律宾国土。日本死守硫磺岛，军力约两万一千人，美军共出动三个师团75000人，舰船495艘，其他尚有驱逐舰，航空母舰等155艘，全力攻击硫磺岛。本纪录片为美军第三司令部摄影队冒死拍摄完成，为当今世上仅存，最忠实纪录第二次世界大战，“血战硫磺岛”之唯一史料！

五，《菲律宾浴血战》
讲述了珍珠港事件发生不久， 在菲律宾的某炮艇和日本人发生了点小冲突，中队船员不得不和他们在海上大战一场的故事。

六，《虎！虎！虎！》
由理查德·弗莱彻执导，约瑟夫·科顿、马丁·鲍尔萨姆主演的历史战争影片。
该片真实再现了二战时期1941年12月7日，日军偷袭美军珍珠港的始末。

七，《中途岛》
七十年代出品的大型战争片之一，焦点是美国与日本海军对垒的中途岛战役。在当年的一批同类电影之中，本片不算是突出之作，导演杰克．斯米特的处理手法相对比较平庸，但超级明星阵容却可以令今天的观众重睹上一代巨星风采，而海战的场面也实在拍得逼真，使本片仍维持了相当的趣味性。

八，《细细的红线》
该片讲述在1942年到1943年瓜达尔卡纳尔岛战役期间一个名为“查理斯火炮连”的战争故事。

九，《太平洋潜艇战》
主要讲述的是热衷驾驶的潜水理查·德森，为了找到二战中被日本在太平洋击沉的盟国船只，残酷的训练士兵，可是，理查·德森并不知道，有个更凶狠的仇人一直在注视着他，并给他准备了一座水中的墓穴。

十，《太平洋航空作战》

1942年美国，日本在太平洋群岛进行殊死战斗，美国海军航空作战中队黑猫是队奉命前往支援。中队长邓科比刚上任，要求纪律严明，而飞行员却和他保持疏离态度，执行长卡尔却随和感性很得军心，他批评中队长只要飞行员出生入死，而不体谅他们内心的感受，对避免死亡也不以为然，但柯比并不是个毫无情感的人，每次部下阵亡，都给其家属写信并分担痛苦，随着日军反扑，双方海军在太平洋殊死激战，大家才真正了解中队长是多么热爱生命，在紧要关头，他不顾个人安危，为国空全力以赴，终于赢得胜利。

十一，《反攻缅甸》
反映第二次世界大战的经典战争影片之一，尼尔森上尉带领一群勇敢的伞兵降落到了敌后的缅甸，他们的任务是破坏日本的一个雷达站。

十二，《珍珠港》
电影讲述了雷夫和丹尼这对好兄弟在参军时结识女护士伊夫林。雷夫主动请缨参加英国空军的作战，被击落掉进海里。而伊夫林得知噩耗悲痛万分。丹尼和伊夫林慢慢接近，互生爱慕，最后发生一夜情[

⑽ 有哪些关于二战的电影（欧洲战场的）

1.西线题材： 最后的桥、光荣岁月、红一纵队、雷霆战将、 六月六日登陆日、坦克大决战、雷马根大桥、 遥远的桥、西线平魔、铁魔战将、冰雪勇士、 拯救大兵瑞恩、诺曼底大风暴、最长的一天、 最后的空降兵 2.南线题材： 登陆安其奥、哥特防线、超越国境、太上皇、 罗马,不设防的城市、马耳他攻防战 3.空战题材： 伦敦上空的鹰、铁翼蓝天、黑色轰炸机、 轰炸鲁尔水霸记、633轰炸大队、空军大战略 4.游击队题材: 反抗军、起义、苏捷斯卡战役、桥、伏击战、 瓦尔特保卫萨拉热窝、冰点战场、自由战士、 敌后的前线、自己去看 5.东线题材： 兵临城下、血战1944、铁十字勋章、 决战斯大林格勒、帝国的毁灭、德寇歼灭战、 攻克柏林、山地大战、热雪、只有老兵去作战、 他们为祖国而战、围困、没有侧翼的前线、 命令不许开火、前线后面的前线、匪巢探密、 莫斯科保卫战、斯大林格勒大血战、将军日、 星星敢死队、敢死连、冲出重围、限界战线