Ⅰ 民族性的含义和电影民族性的含义的关系是什么
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电影中的民族性就是电影中对民族性的体现···
民族性：本国人民的狭隘，反常，和卑劣在某个固定方面的体现。= =
Ⅱ 关于民族性与世界性的电影分析与文学作品分析
中国电影发展迅速，是我们已经看到的。但是他与世界电影还是有差距的。阿凡达、2012等这样的大片，其情节和特技都是中国该学习的。从拍电影就可以看出民族与民族的区别。美国拍电影可以刺杀总统，把白宫给毁了、可以把自由女神像推到……。中国这样的画面就少了许多。……但中国文学，不逊色任何一个国家，她的文字体系就是全世界最一流的，不是中国不能得诺贝尔文学奖，是“诺贝尔”不是中国人。有谁可以翻译这些词：葵花宝典、吸星大法、九阳神功、易筋经……在翻译下这些诗：抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。落花有意，流水无情。前无古人，后无来者，念天地之悠悠，独怅然而泪下。中国，中国人，中国心，经历了五千年的风雨和陶冶，已不是那个害羞的小伙子了，结实，有力……我们已经看到了。她已经崛起，并会继续强大。www.tansuozi.lingd.net 【文字来源】
Ⅲ 艺术的民族性与世界性两者之间的关系是怎样的
艺术作品不是在思想观念中存在的，它是感性形象，它以象意构成内在视域，而象意对于每一个民族的人都是敞开着的，这是因为不同民族的生存体验有共通性。因此，每一个民族的人都能在其他民族的作品中进入其内在视域，这在原则上并无障碍，只是会感到陌生而已。某民族的作品之象意和内在视域，对于其他民族的人来说，往往是既陌生而又亲切的。这里正可以用得上孔子说的那句话：“有朋自远方来，不亦乐乎？”
远方的朋友，自然有些陌生，但他的到来却使我很快乐，我知道他是朋友，因为他的名字也叫“艺术”。
Ⅳ 世界性与民族性的关系
其实就是共性与个性的关系。
民族性，就是指整体人类文明，文化具有丰富的民族性，各个不同的民族和国家有其特有的文化、文明。
世界性，就是各个不同民族文化有世界性的共性与规律。
两者是相互联结的，民族的就是世界的。世界的一定是属于一定民族的。
Ⅳ 如何理解影视作品中的民族意识主题举例分析
首先，民族电影不是一个凝固、静止的范畴。它是一个随着时代前进而变化发展的概念。新电影获得成功最重要的一点是它们回应时代的要求。
其次，民族电影也不是一个单一的范畴。它具有多源性和包容性。后第三世界主义电影理论在分析早期第三世界主义关于“民族”概念的局限时指出：首先，统一的民族常常包括了各种地方民族。一些民族性国家事实上应该称为“多民族国家”。第二，所有国家，包括第三世界国家都是多源的、异型的，同时是城镇的和乡村的、男性的和女性的、宗教的和世俗的、原住民的和移民的，等等。单一的民族概念压制了多源文化中不同的社会和种族的声音。第三世界的女性主义特别强调了第三世界民族主义革命的主体被无形中被表述成是男性的问题。
第三，民族电影并不排除外来文化的影响，也不可能排除。关键是进行分析取舍，以建设一个积极、进步的民族文化为目的，采取拿来主义，为我所用。简单、狭隘的排斥只会进入另一个误区。九十年代中期的批评中，以张艺谋、陈凯歌为代表的许多在国际上获奖的电影被指责为是后殖民主义时期东方主义的产物。其理由是认为他们的一些电影迎合了西方人对东方的想象。这一批评的立论虽然很尖锐，但是它的偏颇也很明显。从事实看，陈凯歌、张艺谋当初拍《黄土地》、《红高粱》未必想到要迎合西方人对于东方的想象。他们的根本目的是想对中国人对中国的传统想象发起冲击。从理论上看，把西方人的读解（看到一个神秘、落后的中国）看作是唯一合法的读解，而把中国人的读解（对民族文化的反思）看作是无足轻重的，这种读解模式本身就是欧洲中心主义的。任何一个民族对外来作品都可以产生一种“投射性欣赏”的阅读模式， 即把自己的理解、想象放到该作品中去，而不顾及该作品的原意（中国人则把此称之为“创造性误读”）。就中国人而言，自然不必把西方人的这种投射性读解看作是唯一合法的读解；而是应该相信自己读解的合法性，应该根据这些作品和产生这些作品的本民族文化背景之间的动力关系出发进行读解。
Ⅵ 电影中的国际性和民族性可以从哪些地方体现出来谢谢了 急用！！！
一是 看国际之间的 交往 ， 国际交往中才能看到 国与国之间的 国际性
二是 民族之间的团结 一个伟大的民族 要有 一个共同的信仰！
Ⅶ 简析影片《红高粱》是如何把民族性与国际性统一在一起的。
《红高粱》等第五代作品一问世，就引起国际影坛的高度关注。这等中国历史小说。《黄土地》、《红高粱》等第五代作品一问世，就引起国际影坛的高度关注。这些作品的艺术造型在电影纪实本性的基础上，注入浓烈的主观意绪，在造型上完成自然的人化。这种意象性造型，正是中国传统造型艺术的一脉相传，既不同于西方传统的纪实造型，也不同于现代主义的抽象造型。以上所列均属中国大陆的电影作品，实际上台湾电影、香港电影也有不少这样的电影精品，不及备述。就以李小龙、成龙的武打片来说，这是中国电影首先打入国际商业电影市场的类型片，风靡全球。功夫片走向全球之奥秘，在于调动了深厚的民族文化资源，精湛的中国武术技巧及至少有两千多年历史的中国武侠文化传统。
Ⅷ 越有民族性的作品就越有国际性吗
不是，现在所谓民族的就是世界的这个“民族的”是经过现代加工的，现在很多真正的所谓民族的已经落后了，你现在看到的都是美化过后的……
Ⅸ 如何从《哪吒》这部电影来理解电影的民族性、与世界性
那种拿着这部电影来了解电影的平行世界去。你呢，那就是要服务百姓，服务不了你那这个百姓人民是最多的为人民服务。
Ⅹ 电影中的国际性和民族性可以从哪些方面体现
化妆、衣服、内涵、主要在文化吧