绿洲韩国电影

① 绿洲女主角是真残疾吗

不是真残疾。

《绿洲》是由李沧东编导，薛景求、文素丽主演的爱情电影。影片讲述了刑满出狱后无所事事的边缘人与重度脑瘫患者之间的爱情故事。该片于2002年8月9日在韩国上映。影片获第59届威尼斯国际电影节金狮奖提名。

影片评价

《绿洲》呈现出了两种沟通，一种有关平等，并直达心灵；一种是电影与现实的界限。（腾讯娱乐评）它在批判现实主义之外，加入了爱情的主题使得影片中现实批判的锋芒更加锐利，也更悲怆、更压抑。（新浪娱乐评）

《绿洲》通过一个边缘人与脑瘫姑娘的爱情，反映韩国社会虚伪的一面。男主角利用牧师做祷告的机会冲出警察局，似在暗示：对于现实的苦难，宗教的作用不仅有限，有时还会适得其反，生命的绿洲只有靠人类自己去开辟。（新民周刊评）

② 绿洲完整版电影

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该片讲述了一个苏格兰牧师开始一场史诗般的太空旅行的故事。

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④ 韩国电影绿洲在哪里下载

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⑤ 李沧东导演的韩国电影《绿洲》是讲什么的

这个演残疾人的女演员真是演绝了。精湛！

⑥ 文素利怎么演的绿洲

文素利饰演女主。

《绿洲》是由李沧东编导，薛景求、文素丽主演的爱情电影。

影片讲述了刑满出狱后无所事事的边缘人与重度脑瘫患者之间的爱情故事。

该片于2002年8月9日在韩国上映。影片获第59届威尼斯国际电影节金狮奖提名。

《绿洲》通过一个边缘人与脑瘫姑娘的爱情，反映韩国社会虚伪的一面。男主角利用牧师做祷告的机会冲出警察局，似在暗示：对于现实的苦难，宗教的作用不仅有限，有时还会适得其反，生命的绿洲只有靠人类自己去开辟。

⑦ 谁能帮忙提供下韩国电影《绿洲》《薄荷糖》在线看的网站

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⑧ 电影《绿洲》为什么女主人有时候是正常的

影片加入了女主人公想像的内容。表现想像的时候，导演就放弃了一贯的现实主义精神，更多是利用镜头内场面调度来体现。如女主角整部片子都表现得面部肌肉歪曲痉挛，不成人形，但她却时常幻想着与男主人公进行着正常的交往。导演就很注意表现她的幻想：在一个长镜头内，她一直残疾着蜷缩在轮椅上，面目狰狞……下一秒，她突然站起身来，恢复了她正常的美丽面孔，笑着与洪忠都打闹嬉戏，在最极端的一场想像中，连印度舞者和大象都能围绕在他们身旁，尽情享受生活的美丽。这种形式自然而新奇，与其它影片表现幻想和梦镜时需要的剪接技巧相比，显得独出心裁。最主要是把幻想的时空十分自然地融入到片子的节奏里，令人在这样一次次的幻想与现实的对比前有种无奈的心甜。

⑨ 如何评价电影《绿洲》

福柯有一句话：精神病不是一种自然或者生理上的疾病，而是一种对人群加以分类的社会功能。在步入所谓的“后工业社会”下，人们有权利思考：作为平平常常的人，我们是否已经被某种模式异化？或者说，我们一直遵循的某种规律真的无懈可击？
韩国导演李沧东抛出了《绿洲》来提醒我们注意这个问题的答案。 《绿洲》在表面上诉说了一个唯美畸形的爱情悲剧，其实在背后充分表现了导演对机构制度贬斥，所谓的男女主人公的感情被社会“囚禁”的过程。所以《绿洲》的真正悲剧得原因在于，男女主人公的病情已一种异类的态度出现在人们的面前，这真是社会机器所不能容忍的。已至于正常的男女之爱也被我们认为是不符合道德的罪恶。
福柯在《规训与惩罚》中引用了这样一个例子：“17世纪中叶的麻风病突然在法国灭绝，原来的麻风病院闲置，法政府用这些隔离措施囚禁罪犯，流浪汉和疯子。”“大囚禁”时代就此开始。在这样的环境下，疯人成了社会的敌人，是需要防范和改造的对象。
在《绿洲》中，男主人公中都是智力低下的成年流氓，在社会和家庭上都不受关注，虽然心地善良，帮助其哥哥摆脱罪责。当家庭仍然无法认可其行为。在影片后半部分，中都把哥哥车铺的车私自拿出去兜风而遭到哥哥的毒打，中都并没有反抗。中都的行为其实体现了他作为智障流氓，在家庭中已俨然成为累赘，哥哥的毒打成了家常便饭。自然，这样的人一触犯到社会秩序，必然受到这种秩序的强制规范。而这样一个人，需要的正是已种关爱，一种一个人应该受到的正常的爱。
很有意思的是，他碰到了这样一个人，从另一位女主人公公主的身上，我们看到了与她互补的另一类畸形人：一个青春期的女孩，内心有着爱情和性的正常冲动，却因为外表极度丑陋和病态而被社会遗弃。在这种环境下，男主人公中都对他试图的强奸就引发了他内心深层次的解放，中都的企图虽然未遂，但公主意识到了原来世界上原来还有人会爱她这样一个不健全的人的，她的内心深处的渴望被彻底激发出来，从而，这两个感情互补的人走到了一起。
道德的出现本身就具有荒谬性，在这种爱情中，两个非理性的人诞生了一种新的道德规范，其实他们也像一般人一样逛街，吃饭，表达爱意。但是这样的一种怪异的形象是不被社会所认可的。男主人公中都曾把公主带到了母亲的生日宴会上，并在潜意识当中告诉家人：“这是我的女友。”（他并未明说）但是正常的人终究无法容忍公主的丑态，把中都得行为理解成了对大哥和家庭的一种报复。
中都根本不会信教，但是从对于公主的爱情中他看到了自己的价值，他在路边请求神父帮他祈祷，希望他的生活能更加丰富。但他的价值不等于社会的价值。社会早已给与了他的价值观固定的定义，他对自己肯定的方式得到了社会的否定。讽刺的是，在最后神父又在中都的审判中出现一次，这次中都不在有任何希望了，他所关心的只有一个，那即是他的女友公主，他希望帮公主做完最后一件事在入狱。
影片的编剧真是用边缘人与边缘人的形象反映社会正常价值观的丑陋，影片的导演蓄意的说明：“现代的监管机制无处不在，凡是一般看似有悖于社会伦理的现象社会都会给与严重的惩罚。而影片在最后的桥段当中使主题得到了升华：中都趁间隙从警察里逃走，跑到公主家旁，趴在树上，为公主剪去曾给她带来害怕的树枝。在这点上，导演显示了非凡的才华：不仅使这场爱情更加唯美，也是男女主人公彻底完成了心灵上的交流。女主人公用收音机的声音告诉男主人公，我知道了。这其实是男女主人公之间的谈情说爱。而这种只有两个人才明白的甜言蜜语被正常的社会人当做了疯癫，这造成了影片带有悲剧色彩的结尾。