『壹』 如果申请一个影视比赛，申请人需要什么资格可以在哪条法律中找到相应法规是广电总局还是工商局或者
广电总局《广播影视节(展)及节目交流活动管理规定》对资格条件和审批单位等有明确规定。
《广播影视节(展)及节目交流活动管理规定》�
（2004年9月7日国家广播电影电视总局令第38号公布 自2004年10月10日起施行）
第一条 为规范广播影视节（展）及节目交流活动，促进中外广播影视交流，根据《广播电视管理条例》和《电影管理条例》，制定本规定。
第二条 举办国际性广播影视节（展）、节目交流活动和设评奖的全国性广播影视节（展），须经国家广播电影电视总局（以下简称广电总局）批准。
第三条 国家鼓励国产电影片、电视剧（含影视动画片）和其他广播影视节目参加境内外广播影视节（展）、节目交流活动。
在境内外广播影视节（展）参赛及展播展映的国产电影片、电视剧（含影视动画片），须取得《电影片公映许可证》或《电视剧（电视动画片）发行许可证》；其他广播电视节目，应符合《广播电视管理条例》有关节目内容的要求。
第四条 在境内外举办国际性广播影视节（展）、中外政府间广播影视节（展）和设评奖的全国性广播影视节（展），由广电总局举办或与国家相关政府部门、地方政府等联合举办。
全国性广播影视社会团体、行业组织经广电总局批准可以举办设评奖的全国性广播影视节（展）。
第五条 地方性涉外电影节（展）由地方政府或省级广播影视行政部门举办，须报广电总局批准。拟展映的境外影片经省级广播影视行政部门初审后，须报广电总局审查批准。
第六条 国际性广播影视科研、学术交流活动可由全国性广播影视社会团体、行业组织或广播影视科研、教学、研究机构举办，须报广电总局批准。拟展映的境外影片须报广电总局审查批准。
第七条 在综合性文化活动中举办境外电影展映活动的，举办单位须持文化行政部门对该综合性文化活动的批准文件报广电总局审查批准。
第八条 国家鼓励我国驻外使、领馆举办非商业性的中国电影展映活动。驻外使、领馆如代表中国选送影片参加在所在国举办的电影节，应商广电总局同意。
第九条 赴境外举办中国广播影视节（展），可由广播影视行政部门、社会团体、行业组织、企事业单位等举办，须符合国家外交和对我国港、澳、台工作的有关方针、政策，事先报广电总局备案。
第十条 申请举办国际性广播影视节（展）、节目交流活动和设评奖的全国性广播影视节（展），应当具备下列条件：
（一）符合广电总局的整体布局和规划要求；
（二）如设评奖，应符合国家有关文艺评奖的规定；
（三）成立举办活动的专门工作机构和制定切实可行的办节（展）方案；
（四）举办综合性国际电影节（展）和设评奖的全国性电影节（展）的，还应具备专业标准的放映设备、设施；
（五）节（展）活动符合国家有关外交方针、政策。
第十一条 申请举办国际性广播影视节（展）、节目交流活动和设评奖的全国性电影节（展），申请单位应当提交下列材料：
（一）申请报告及举办方案，举办方案应包括节（展）名称、活动内容、性质、规模、时间、地点以及活动组织机构等内容；
（二）如设评奖项目，还应提供拟设奖项名称、数额、参评条件和评选办法；
（三）在境内举办的，须提交拟邀请的境外机构、主要人员及拟参展的境外广播影视节目情况；赴境外举办的，须提交与境外合作方签署的合作文件或境外合作方的邀请函。
第十二条 广播影视节（展）的举办单位、参展单位应遴选内容健康，思想性、艺术性、观赏性较高的影视片（剧）和其他广播影视节目参加节（展）。
入境参赛的境外电影片，须报广电总局审查批准。入境展映的境外影片，由广电总局或其委托的省级广播影视行政部门审查批准。赴境外参展的电影片报广电总局备案。
入境参赛、展播的境外广播电视节目，须经省级以上广播电视行政部门审查批准。赴境外参展的广播电视节目，送展单位应根据《广播电视管理条例》有关节目内容要求进行审查后，事先报省级以上广播电视行政部门备案。
第十三条 拟入境参赛、展映的境外电影片，申请审查时应提交电影片简介和录像带（或DVD光盘），并需有中文（或英文）字幕或其他形式的中、英文翻译。
第十四条 赴境外参展的国产电影片由出品单位报广电总局备案，合拍电影片由各方出品单位共同报送备案。备案应在节（展）举办二十天前报送，并提交下列材料：
（一）《电影片公映许可证》复印件；
（二）拟参加电影节（展）的名称、时间、地点；
（三）该电影节（展）主办单位的邀请函及中文译文；
（四）电影片出品单位联系人、联系电话、传真、电子邮件及通信地址；
（五）如需广电总局向海关出具电影片拷贝临时出入关函，须在申请中提出并注明出入海关的名称及时间。
第十五条 广播影视行政部门应当按照行政许可法的有关要求，自受理申请之日起二十个工作日内提出审查意见或作出审查决定。
对入境参赛、展映的电影片和入境参赛、展播的境外广播电视节目需组织专家评审的，专家评审时间不计算在审批时间内，但应将所需时间书面告知申请人。
第十六条 参加国际性广播电视节（展）、节目交流活动的广播电视节目出入境，须按照海关规定办理相关手续。
获准在境内参赛、展映的境外影片入出境，由节（展）等有关活动的举办单位持广电总局批准文件到海关办理拷贝临时入出境手续；赴境外参加电影节（展）并已备案的影片出入境，由参展单位持广电总局相关文件到海关办理拷贝临时出入境手续。
第十七条 举办单位应在广播影视节（展）结束后三十日内，将举办节（展）情况报广电总局备案。
第十八条 在境内举办我国香港特别行政区、澳门特别行政区和台湾地区广播影视节（展）、节目交流活动，参照本规定执行。
第十九条 违反本规定的，依照《广播电视管理条例》、《电影管理条例》进行处罚。
第二十条 本规定自2004年10月10日起施行。《举办、参加中外电影节、展管理规定》（广发影字〔1998〕94号）同时废止。
http://ke..com/view/2478641.htm
『贰』 东京电影节发布入围片单，这个入围的标准是什么
最重视的，显然是影片的艺术性；其次，也和一部电影所体现出来的商业性，和现实的关联性，以及它最终的综合成就息息相关。因此，东京电影节的含金量，才会多年以来一直受到很多影迷的肯定。
我们都知道，中文互联网上，近期又一次迎来了一次爆炸消息：东京电影节的入围名单公布了。和以往不同的是，今年，华语电影非但没有“颗粒无收”，反而，斩获了不错的佳绩。一共有三部优秀电影，成功杀入了东京电影节的殿堂。
当然，让很多人感到非常意外的是，国内的一名大名鼎鼎的“流量明星”李现也站在了东京电影节的舞台。作为国内少见的肯钻研演技，肯精心研究艺术的演员，李现的未来，必定大有可为。
『叁』 CD 鍗″氬埄浜氬垎浜鎴涚撼鐢靛奖鑺傜孩姣鎸囧崡 娉ㄦ剰浜嬮」鏈夊摢浜
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『肆』 女神的眼泪的演员剧情介绍
马媛（左）郭一禾（右） 本片由王晖乐和朱彤云担任制片，云南青年演员马媛、郭一禾领衔主演。目前导演王晖乐已经收到都灵电影节的邀请函，将于4月中旬前往意大利出席电影节首映活动。 王晖乐介绍，电影《女神的眼泪》讲述的是发生在泸沽湖的两个女孩之间的一段凄美爱情故事。画面唯美、风格另类，以冷色调和自然光为主，通过空旷的景色反衬人物的慧租颤渺小。低角度逆光的拍摄，给人以压抑、空荡的视觉效果。本片在叙事上打破常规，以时空交叉的手法，让人物跨越时空对视。该片全长14分钟，于去年11月在泸沽湖完成拍摄。导演王晖乐说：“短片的片名缘自泸沽湖一个美丽的传说——女神的眼泪，但影片内容跟这个传说没有任何关系，只是觉得这名字非常型空符合影片凄凉唯美的基调。全片没有一句对白，要求演员全部用身体语言来表现剧情，难度相当大，不过两名演员的表演都很到位，也非常令人满意。”最难拍的是吻戏 在片中扮演汉族女孩的是来自云南艺术学院文华学院的郭一禾，今年19岁的她曾经参与过《大校的女儿》、《阳光雨季》、《证据确凿》等影视剧的拍摄。虽然拥有一些拍摄经验，但这一另类的角色还是郭一禾第一次尝试，“看到剧本后，我就被打动了，尽管拍摄时间很短，但很多回忆难以忘记。”郭一禾说。 今年17岁的小演员马媛从小热衷于表演，现就读于昆明市少艺校舞蹈专业。她在该片中扮演的是一个向往自由的摩梭少女。从拿到剧本开始，她就每天反复看，上网查资料，向大人们了解那个年代的事物。马媛表示：“这是我第一次演电影，没想到做演员会这么辛苦，马上就要考大学了，希望能在大学里学习到更多表演方面的专业知识。” 说到最难忘的事情时，两人都想到了在泸沽湖沐浴的一场戏，“当时是11月，泸沽湖已经很冷了，而当时拍摄的是夏天的场景，所以我们水中沐浴的时候需要表现得很舒服，但只要导演一叫停，我们俩都冷得直哆嗦。” 在拍摄中，让两个女孩觉得最有难度的就是一场吻戏。郭一禾说，“跟女孩子接吻还是第一次，刚开始很不习惯，笑场了很多次，后来在导演的反复指导下，才最终过关。”云南电影《女神的眼泪》近日喜讯不断，继入围第22届意大利都灵国际电影节、第四届希腊Naoussa国际短片电影节后，又受到德国、意大利、葡萄牙和瑞士等海外国际电影节的追捧。目前，该片导演已收到欧洲及美国第31届美国旧金山国际电影节、第21届意大利米兰国际电影节、第18届德国汉堡国际电影节、第11届葡萄牙里斯本电影节与新西兰惠灵顿国际电影节的邀请信，力邀《女神的眼泪》参加各国际电影节竞赛单元的角逐。 电影《女神的眼泪》由云南幻想电影创作出品，云南民族电影制片厂导演王晖乐编剧、导演，王晖乐和朱彤云共同担任制片人，讲述的是一段发生在中国云南泸沽湖的爱情故事。导演王晖乐携该片参加了第22届意大利都灵国际电影节。据悉，短片竞赛单元共有来自英国、法国、意大利、德国、泰国等国家的20部电影参加角逐，最终来自德国的短片获得奖项。 《女神的眼泪》于25日在意大利公映，这是进入都灵国际电影节竞赛单元的大陆地区唯一电影。当《女神的眼泪》在银幕上放映时，随前败泸沽湖水流淌而出的是纯美的意境，景色与画面的唯美使观众沉醉其间，也被深深震撼。由于其他参赛影片都是都市类题材，本片独树一帜，尤其显眼。又由于全片没有一句对白，超越了语言的束缚，方便了与不同国籍观众的交流。曾任威尼斯国际电影节评委的艾宁娜看完该片后赞叹道“太漂亮了，太美了”，给予了该片充分肯定。“漂亮”与“唯美”是专业导演与观众的一致评价。通过该片，意大利观众与各国导演充分领略了云南泸沽湖的绮丽风光，在湖光山色与少数民族风情中充满了对云南的向往。 虽然这不是王晖乐第一次参加国际电影节，但将自己的影片放置于国际舞台上，与不同语境、不同文化背景的导演交流，无疑是一次眼界的开阔，也使他更明确了自己电影的未来走向。王晖乐表示，能够把云南电影带到世界是自己的骄傲，希望更多的云南年轻电影人能够团结起来，共同打造云南电影精品走向世界，同时也呼吁更多投资人投资云南电影。据了解，王晖乐目前正计划在西双版纳拍摄新片《月光下的凤尾竹》，继续走国际化道路，也将延续意识流的唯美格调。
『伍』 为什么明星们挤破头皮都要上戛纳电影节
戛纳国际电影节创立于1939年，是当今世界最具影响力、最顶尖的国际电影节之一，与威尼斯国际电影节、柏林国际电影节并称为欧洲三大国际电影节，最高奖是“金棕榈奖”。每年定在五月中旬举办，为期12天左右。
『陆』 如何携作品参加国际电影节
明确报名要求，参考评审团偏好，合理安排时间
首先，在参加任何电影节之前，必须先完成的是背景调查。投递影片跟投递简历一样，盲投不会增加成功的概率，只会浪费宝贵时间，背景调查一般包括两个方面：明确报名要求和评审团偏好研究。
大多数电影节是对所有影片开放申请的，对于电影本身无特别的要求。但是部分电影节会存在特殊规定，比如需要影片必须是导演的处女作，或者是前三部作品，或者影片的时长不能长于3小时，影片没有在其他地方展映过等等。在确定申请之前，一定要明确这些报名要求。
另外，不同的电影节有特定的审美口味，或者评审团成员对某一类影片有偏爱，在做了了解之后，我们才能因地制宜，找到合适的电影节。你可以分析历史获奖影片甚至展映影片的类型和风格，如果提前知道了评审团成员，那就了解每个人的审美偏好。
时间安排上，在影片进入后期制作时，就可以考虑报名参加电影节。根据影片的预计完成时间和上映档期，结合电影节举办时间，合理安排电影节的申请。
为了获奖而调整电影档期的情况也非常普遍。比如，2002年《上帝之城》在冲击奥斯卡最佳外语片败北之后，选择了将影片在影院放映时间延长到54周，从而利用规则上的漏洞获得了2004年四项奥斯卡提名。
提交影片，利用首映权与邀请函来谋求最佳主场
确定了要参加的电影节后，接下来需要的是提交影片，这个时候要注意截止日期，还有参赛费用和首映问题。
关于参赛费用，其实有时可以申请豁免，当然这要看参赛电影的情况和与电影节的既往关系。
而首映的问题，也是需要考虑的重要因素。显而易见，一部电影只有一次全球首映的机会，如果影片质量很高，那么对于电影节来说，拿到全球首映权就是他们梦寐以求的事情。所以，首映的选择可以作为筹码，同最想去的电影节或者想进入的竞赛单元协商。
另外，在申请电影节时，需要先对所申请的电影节进行分类。一种是申请起来希望不大的电影节，一种是或许会入围的电影节，还有一种是可能保底的电影节，这样可以保证一部电影凭借尽可能少的申请入围其中的某个电影节。在收到某个电影节的邀请后，还可以作为与其他电影节商谈的筹码，去争取更有分量的邀请。
准备阶段：与电影节联系，做好媒体公关
在获得了一个或多个电影节的邀请后，就可以准备起程前往电影节现场了。
在准备过程中，你的影片会被告知是进入了哪个单元，竞赛单元还是展映单元。进入竞赛单元的影片将由评委会成员观看评选，评委会成员由评论家，学者，电影从业人员以及观众组成，一同观看完影片后他们会讨论出获奖结果，并在颁奖典礼中公布。
那么在前期准备中，媒体公关就成为获奖与否的重要环节，大型商业制片公司通常会以巨额的公关费用，通过操纵媒体引导舆论以达到获奖目的。
TWC的老板、的创始人哈维•韦恩斯坦就是个中翘楚，他的常用手段就是选择更符合奥斯卡口味的电影，在电影节评审期间发布大量通稿，塑造影片的正面形象。并同时举办私人晚宴和明星慈善晚会邀请评委参加私人观影会，以达到影响评委倾向的作用。
据说，在面对呼声高的竞争对手时，韦恩斯坦还会不惜通过媒体以及私人关系抹黑竞争对手，来确保自己推举的电影可以成功获奖，这也是他在好莱坞经常被人诟病的主要原因。
参加电影节：观众，评委，媒体与商业的四重考量
电影节的组成通常包括一系列电影展映，专题研讨会和颁奖典礼。电影市场可能是附属于电影节，也有可能单独举办。你需要做的，并不只是按照官方团队的安排参加放映那么简单，几个重要的事项需要特别下功夫：
a）观众交流
一般电影节官方会在参展电影放映结束后做一个15-30分钟的问答，分享拍摄影片的过程。利用问答时间与观众分享主创最想表达的内容，与观众在观影结束后进行各种交流，都会对影片的口碑造成影响，所以一个良性的观众交流是非常必要的。
b）媒体采访
如果影片进入了电影节的重要单元，电影节官方会为主创准备媒体采访的时间（专访或群访）；如果官方没有给你安排媒体采访，你可以在参展之前提前主动联系当地媒体和国内媒体，让行程相对有序。毕竟，增加曝光度是每个主创团队或者发行方都想要的结果。
c）认识电影节选片人
电影节的选片人对电影至关重要，他直接决定着影片是否入围，幸运的话，通过选片人会可以与更多的业内人士结识，这是电影持续走向更多电影节的有效路径。
d）认识买家
在电影市场中，是一个认识买家的最好机会，全球的电影内容采买和销售，对于独立制片和小型的区域性发行公司，都不是一件易事，因此电影节会是一个扩展可能性的优质场所。
比如戛纳电影节的电影交易市场，位于戛纳电影宫的地下一楼。每天下午两三点，交易市场里随处可见眉头紧锁、严肃交谈的买方和卖方，在这里每天都有大量电影成交，推动电影产业的商业发展。
『柒』 电影节走红毯从来不缺话题，那么电影节走红毯是怎么由来的
电影节走红毯本身是没有什么意义的，主要就是一个进场的方式。既然名字叫电影界，那么这个节日的主题当然是以电影为主，但是总会有人将其本末倒置。
对于各种网红明星走红毯的热衷心情应该是从范冰冰开始，真正让走红毯出名的是当初范冰冰在戛纳一席龙袍礼服，成功惊艳国内外媒体之后，无论有没有影片，范冰冰都会一席盛装去戛纳红毯走一波，最终混成了国际巨星。
而在现在去戛纳走红毯，甚至成为了一条龙服务的产业，根据时间拍照等内容，价钱会逐渐向上叠加。不管他们是出自于什么样的理由，借口出席电影节，这都不能阻挡他们飞到戛纳，在这块巨星云集的红毯上努力扮靓。
『捌』 柏林电影节开幕，为何大家都觉得上过柏林电影节才是达到了人生顶峰
因为柏林电影节的含金量比较高，是一个国际性的电影节，受人关注。
每个行业都有属于自己的行业规范和评判标准，设置奖励可以激励人们不断的发展自己的能力，有助于个人的成长。对于演员来说，获奖就是对他们付出的肯定，但是随着社会的发展，很多的电影节，很多的奖项也随之增多，但是有时候能够拿到奖杯并不代表你就是被大家所认可的。因为随着各种颁奖的增多，很多都只是一个噱头，根本代表不了什么。
03 在之前，中国能够被邀请到柏林电影节的演员很少，更别说获奖了。所以，在某一种程度来说，能够走上柏林电影节的红毯，是一种身份的象征，说明他已经进入了国际性的大舞台。
作为艺人，很多时候都需要这些经历还丰富自己的履历，这样才会对自己以后的人生有更多的帮助