㈠ 成龙有那几部作品
20世纪70年代: 1.《少林门》(1976年)(又名《死亡之手》) 吴宇森导演的第一部作品,也是成龙,三毛,元彪首次在一部影片里集体亮相.电影并没有获得巨大的成功. 2.《新精武门》(1976年) 成龙和罗维合作的第一部影片.老版《精武门》的续集,模仿李小龙的打斗风格使成龙感到很不舒服.但是,与苗可秀的合作还是很愉快的,她是当时顶尖的功夫女星之一. 3.《蛇鹤八步》(1978年) 成龙把这部影片看作是他的第一部梦幻电影.而且确立了在片中利用道具的动作风格.影片在票房上并没有获得成功,但在电影界为成龙赢得了尊敬. 4.《蛇形刁手》(1978年) 这是成龙获得成功的第一部作品! 5.《醉拳》(1978年) 《醉拳》赢得了800万港元的票房收入.在电影界里埋头苦干将近10年之后,成龙终于成了明星! 6.《笑拳怪招》(1979年) 成龙导演的第一部影片,有一阵子《笑拳怪招》甚至比《醉拳》还要成功,它当时的收益在香港电影史上排名第二.这部影片也是成龙和罗维合作的最后一部影片. (《少林木人巷》,《风雨双流星》,《剑花烟雨江南》,《一招半式闯江湖》,《神拳》,《拳精》,《龙拳》70年代在做特级人,动指那段艰难岁月里的一些不是很成功的电影作品) 20世纪80年代: 7.《师弟出马》(1980年) 成龙为嘉禾拍摄的第一部影片.而且第一次为影片演唱了歌曲. 8.《杀手壕》(1980年) 成龙拍摄的第一部美国影片.也是一段坎坷的经历. 9.《炮弹飞车》(1981年) 成龙学会了在片尾展示拍砸的镜头和精彩画面. 10.《龙少爷》(1982年) 上映后在日本市场深受欢迎.☆该片获1982年香港电影大奖最佳动作设计奖提名 11.《奇谋妙计五福星》(1983年) 续《少林门》之后,三毛,元彪,成龙共同主演的一部影片.☆洪家班获1983年香港电影大奖最佳动作设计奖☆吴耀汉获1983年香港电影大奖最佳男主角奖提名 12.《炮弹飞车Ⅱ》(1983年) 成龙对即将重蹈覆辙感到灰心失意,但因为合同的制约成龙必须要拍完《炮弹飞车》的续集. 13.《A计划》(1983年) 师兄弟三人第一次在一部影片里共同担任主角.该片发行第一个星期就赚到了1400万港元.☆成家班获1984年香港电影大奖最佳动作设计奖☆成龙获1984年香港电影大奖最佳男主角提名 14.《快餐车》(1984年) 第一次在欧洲拍片.☆成家班获1984年香港电影大奖最佳动作设计奖提名 15.《福星高照》(1985年) 上映第一周就赚到1000万港元,最终以破纪录的3000万港元成为当时嘉禾历史上最大的票房收入.☆成家班获1985年香港电影大奖最佳动作设计奖提名 16.《夏日福星》(1985年) 《夏日福星》如福星系列一样获得了成功.日后出演《超级警察》的杨紫琼也在此片中极短的亮了相. 17.《威龙猛探》(1985年) 这是成龙续《杀手壕》之后又一次为了打入好莱坞而做的灾难性的尝试.得到的唯一收益就是拍摄《警察故事》的灵感. 18.《龙的心》(1985年) 这部向正剧转型的巨作只赚到了100万港元的票房.☆主题曲苏芮的《谁可相依》获1985年香港电影大奖最佳歌曲奖及以下提名最佳男主角:成龙;最佳动作设计:洪家班;最佳音乐奖:林文怡 19.《警察故事》(1986年) 一部改变香港动作片面貌的电影.第一次启用了董骠,有人称该片为历史上最好的动作片.☆该片获1985年香港电影大奖最佳影片奖☆成家班获最佳动作设计奖及以下提名最佳男主角,最佳导演:成龙;最佳女主角:林青霞;最佳摄影:张玉畴;最佳剪辑:张玉憧 20.《龙兄虎弟》(1987年) 这部影片几乎使成龙在南斯拉夫丧命.它最终成为香港电影中位列第三的作品.☆成家班获1987年香港电影大奖最佳动作设计奖提名 21.《A计划Ⅱ》(1987年) ☆成家班获1987年香港电影大奖最佳动作设计奖,张玉憧获最佳剪辑奖提名 22.《飞龙猛将》(1987年) 这是到目前为止最后一部由师兄弟三人共同主演的影片,也是师兄弟三人相互搏击的唯一一部影片.影片摄制结束后,他们就分道扬镳了. 23.《警察故事Ⅱ》(1988年) ☆成家班获1988年香港电影大奖最佳动作设计奖 24.《奇迹》(1989年) 在制作过的所有影片里,这是成龙最欣赏的一部.☆成家班获1989年香港电影大奖最佳动作设计奖及以下提名最佳男主角:成龙;最佳剪辑:张玉憧;最佳艺术指导:埃迪·马 20世纪90年代: 25.《飞鹰计划》(1990年) 为制作该片剧组穿越了亚,非,欧三大洲,耗费了1.15亿港元,将近1500万美元,是当时最昂贵的香港电影.☆成家班获1990年香港电影大奖最佳动作设计奖提名 26.《火烧岛》(1991年) 该片的拍摄是为了偿还王羽的人情. 27.《双龙会》(1991年) 一部香港导演协会的献礼影片. 28.《警察故事Ⅲ超级警察》(1992年) ☆成龙获台湾金马奖最佳男主角奖及1992年香港电影大奖以下提名最佳男主角:成龙;最佳动作设计:唐季礼 29.《城市猎人》(1993年) 该片是打入日本市场的一次尝试. 30.《重案组》(1993年) 根据一名香港商人被绑架的真实故事拍摄而成.☆成龙获1994年台湾金马奖最佳男主角奖及1994年香港电影大奖以下提名最佳男主角:成龙;最佳导演:黄志强;最佳动作设计:成家班 31.《醉拳Ⅱ》(1994年) 它是成龙第一部获得巨大成功的影片的续集,票房超过2200万港元,创下了香港的新纪录.☆刘家良及成家班获1994年香港电影大奖最佳动作设计奖,张玉憧获最佳剪辑奖提名 32.《红番区》(1994年) 成龙凭借该片声势浩大的打回了美国,在香港《红番区》是1995年最卖座的影片,在美国上映第一周就赚到了1000万美元.☆成家班获1996年香港电影大奖最佳动作设计奖及以下提名最佳男主角:成龙;最佳女主角:梅艳芳最佳女配角:叶芳华最佳剪辑:张玉憧 33.《霹雳火》(1995年) 该片耗资2亿港元,是香港电影史上耗资之最. 34.《警察故事Ⅳ简单任务》(1996年) 最成功影片的另一部续集. 35.《一个好人》(1997年) 80年代以来三毛指导成龙的第一部影片.师兄弟重新走到一起使成龙感觉很好. 36.《我是谁》(1998年) 影片获得了巨大的成功,它在亚洲的某些国家甚至还超过了《泰坦尼克号》!成龙坚信他可以打破2亿美元的神话和任何冰川…… 37.《尖峰时速》(1998年) 38.《玻璃樽》(1999年) 21世纪 39.《上海正午》(2000年) 40.《特务谜城》(2001年) 41.《尖峰时速Ⅱ》(2001年) 42.《燕尾服》(2002年) 43.《上海正午Ⅱ》(2003年) 44.《飞龙再生》(2003年) 45.《环游世界80天》 46.《神话》 47.《功夫之王》
㈡ 成龙武打片
《师弟出马》，给他喝的是烟袋水。
电影名称 ：师弟出马
导演: 成龙
编剧: 成龙 邓景生 刘天赐 童路
制片国家/地区: 中国香港
上映年份：1980
职员表 ：
剪辑：张耀宗
音乐：陈勋奇
动作/武术指导：冯克安 成龙
出品人：邹文怀
演员表：
成龙/Jackie Chan 饰演 阿龙
元彪/Biao Yuen 饰演 四哥
韦白 /Wei Pei 饰演 大师兄
黄仁植 饰演 金脚带
石坚/Kien Shih 饰演 五省捕头三公
樊梅生/Mui Sang Fan
冯克安/Hark-On Fung
李丽丽/Li-Li Li
田丰/Feng Tien
李海生
冯 峰
唐炎灿
剧情简介：
正风武馆在当地颇有名气，因为当地一年一度的舞狮大会正风武馆已经连续七年夺冠。今年，舞狮大会举办方为了吸引眼球，设了难度极高的采青大赛。阿昆（元彪 饰）和阿龙（成龙 饰）是正风武馆的师兄弟，每年都是阿昆代表武馆初赛。不料今年出赛前几天练习时阿昆失足扭伤了，馆长无奈之下只能派出阿龙出赛。阿龙由于首次参赛，而且今年难度非常大，最终败下阵来。虽然受到了其他师兄弟的取笑，但阿龙丝毫没有放在心上，反而，他在比赛中发现的一个秘密却成了他的心头大石。
影片从一场热闹气氛十足的舞狮采青比赛展开。连年夺得冠军的红武术馆师兄陈昆今年称病不出赛，改由师弟成龙替他参加，虽然成龙使尽浑身解数，还是输给蓝武术馆，原来陈昆被对方收买打败同门师弟。师父知悉此事后将陈昆逐出师门，成龙知道师兄的叛变必有阴谋，乃暗中查访，揭发了官府与黑帮头子勾结的秘密。
这是成龙加入嘉禾公司初期拍摄的首部功夫喜剧大制作，充分展露他的敏捷身手和小人物打不死的勇气。成龙首次自编自导自演，为自己量身订造了一部极具个人特色的娱乐佳作。
全片以连场谐趣武打为主要趣味来源，压轴戏拍摄成龙与黄仁植的决斗，将"死缠烂打"一词诠释得淋漓尽致。
说到成龙，全世界有很多人都熟悉。这不仅在中国人的圈子里，在金发碧眼的“老外”中也是如此。从《蛇形刁手》、《醉拳》到《警察故事》、《红番区》，到《我是谁》、《尖峰时刻》、《特务迷城》等等，他开创了现代功夫电影的新潮流，并成功地打进美国市场，在好莱坞赢得了一片喝彩。人们盛赞他是“香港电影的一个奇迹”，是“好莱坞的头号亚洲巨星”。他不但被评为香港十大杰出青年，还被评为世界十大杰出青年，荣获过英国MBE勋章和法国文艺骑士勋章。
㈢ 成龙有一部电影，是从他的多部电影里面剪辑出来的 很搞笑 叫什么名字
‘成龙的特技’ 成龙最近将自己过去拍摄的几部重要作品，如《警察故事》、《A计划》、《奇迹》、《我是谁》、《尖峰时刻》等片的危险镜头做一次回顾，才发现他和他的成家班在特技和动作界的成绩，确实颇能令他骄傲，于是他把他电影里的特技秘密及用镜头的方式，编成《成龙的特技》一书。在这部特集里，成龙会告诉大家拍摄出这些经典镜头背后的苦功。
看成龙的电影最刺激的是他的危险动作，而且成龙到好莱坞发展后，老外对他玩命的作风也啧啧称奇，虽然成龙也因此多次受伤，但他坦承这样的挑战还是有小技巧可以保护的。成龙的动作片里经常出现踢砸凳子的场面，通常是将碎裂的凳子先用钓鱼线绑成正常的模样，然后用手抓住鱼线的关键点，等对方用脚一踢，再把线扯开让凳子裂成碎片，从电影的画面拍出来就很有震撼效果。“我这么作都是因为过去没有电脑特技，现在有了却非常贵，所以到现在我还是用这样的方法拍。”玻璃的运用在动作片中也很频繁，但是道具玻璃很贵，所以大部分用的是真玻璃。但真玻璃其实不是这么容易破的，其窍门就在，玻璃的四角下面要放一枚钱币，钱币上方再放一个螺丝钉，这样当人一撞向玻璃，会应声而碎，达到想要的效果。
成龙在香港有一个像是货仓的秘密练功所，里头有一些小道具，成龙和他的成家班经常在这里想一些新的动作，甚至当片中的女演员或是新人对功夫不是很熟练的时候，都要躲到这里加强训练。像经常可以在成龙的《警察故事》中出现的超级市场推车，就是在这个货仓里研究出来的打法。
在与林青霞合作的《警察故事》中，有一场从高楼上纵身跳向大楼中间的柱子，再顺着柱子往下滑的戏。回忆起那场戏，成龙说：“因为拍摄前我很紧张，整组人员肃静地等待我一声令下便往下跳，我走过来走过去晃了半个钟头，想着这一下如没跳好，很可能小命就没了。后来我随性一挥手，他们以为我OK了，机器就开始运转，听到那声音我脑海一空，心想豁出去了，在电影里观众可以看到我大喝一声，然后往下跳。那个镜头拍完掌声雷动，但是我双手的皮整个脱了一层，很多人问我难道这样玩命不害怕？我怕，怎么不怕，但是那种挑战成功的成就感，就像吸鸦片一样，会上瘾的！”
成龙一再强调，风光的背后没有侥幸，能有这样的成绩和安全，全要靠每天扎实的苦练，完全不能偷懒，成龙还不忘多次提醒小朋友不可以学这些动作。当然成龙也很清楚，现在的科技愈来愈发达，过去用苦功夫而且危险拍法，在面临西方强大的资本和可以运用电脑的先进设备之下，势必会有所调整。但是成龙认为某些属于成龙动作的刺激程度他还是会保留，只不过为了突破现有成绩，他也会利用现有的科技让自己更加创新。
㈣ 请问现在抖音最火的浪子心，成龙剪辑怎么拍啊
①剪辑思维首先，同学们要搞清楚一点，视频拼接员≠剪辑师，新手也很容易把剪辑理解为花里胡哨的特效，但是剪辑真正的核心是背后的故事和悬念的设置。那么如何讲好一个故事呢？传统的电影剧本是不断堆积矛盾，然后达到高潮，其涉及到制造冲突-解决冲突的过程；在短视频时代，你则要学会将高潮放在最前面、或者将悬念在一开始就设置，只有无迹可寻，天马行空的故事，才能真正抓住观众的眼球。那么如何写好一个故事，这涉及到拉片的训练，下面也会给各位讲讲具体的方法。新手如何进行拉片？在何处进行剪切？镜头应该持续多久？下一个镜头应该是什么？这是剪辑中最常被问到的三个问题。可惜都没有标准答案，每个人对于剪辑节奏的把握都各不相同。专业人士剪辑的时候，会让画面中的主体从一侧去往另一侧，这样整个画面的衔接就会非常流畅，否则就会出现“跳点”的问题。当然，剪辑毕竟已经是上个世纪初（1905年）就存在的老古董了，前人已经总结了相当多的经验。你完全可以通过拉片，提升自己对人物形象的塑造和剪辑节奏的把控。之前给推荐过一系列关于剪辑的书籍，例如你可以通过：《剪辑的语法》——罗伊·汤普森、《看不见的剪辑》-鲍比·奥斯廷《拉片子：电影电视编剧讲义》——杨健这三本书，可以帮助你提升对于剪辑拼接手法的理解，并且间接借助别人的经验，这往往是帮助新人少走弯路的重要方法，没事多看一些专业书籍，真的对于我这些年来做剪辑带来非常大的帮助！当然，视频拼接和专业剪辑之间也没有明确的界限，正如物理上的导体和半导体没有明确的区分一样，但是决定你能否真正走向专业剪辑的道路，最终还是讲故事的能力，而不是对于工具的运用！剪辑师应该怎样训练自己的剪辑思维？③音乐素养听到音乐素养，很多同学脑海里涌现的都是什么唱谱子、改旋律、配和声、加花、变节奏这样专业的名词，这对于视唱练耳比较薄弱的人来说（例如我），还是有点酸233...从小就对那些有音乐才华的人，非常敬佩，仿佛在他们眼里，一切有声响的事物，都自带标准的音高、调号，并且脑海里还能有声谱同步播放zzz...o(╥﹏╥)o当然，作为一个视频制作人，你需要做的是知道什么好的音乐，即我们所说的乐感，这样才能俘获观众的芳心。我不是学音乐出身的，算半桶水，但是接触过很多音乐制作人，他们也觉得音乐本身就是一门艺术，很多没有专业学过音乐的人，都对音乐有着很强的审美能力。所以，对于乐感培养的方法，我觉得是非常简单的，你甚至不需要搞得像拉片那么复杂，只需要多听别人作品里面的音乐搭配和流行歌曲，再加上一些后摇民谣、朋克金属、爵士古典和死亡哥特等的经典作品，相信对你的音乐素养也会有不小的提升。另外，在剪辑前，我都会先用音乐做好底子，听说不少剪辑师也会有同样的做法，因为这样的好处，可以先确定好整部片子的底调，并且由此控制剪辑时的节奏，当然，有必要的话，还可以根据需要对音乐再进行调整
㈤ 成龙电影大全
成龙电影大全列表
1976年《少林门》 成龙 / 洪金宝 动作、
1976年《新精武门》 成龙 / Chang 动作/剧情
1976年《少林寺木人巷》 成龙 / Hwang 动作
1977年《李小龙的生与死》 成龙 / 查克.诺里斯 记录
1978年《拳精》 成龙 动作
1978年《醉拳》 成龙 / 石天 动作/喜剧
1978年《飞渡卷云山》 成龙 / 梁小龙 动作
1978年《蛇鹤八步》 成龙 / Kim 动作/剧情
1979年《笑拳怪招》 成龙 / 田俊 动作/喜剧
1980年《师弟出马》 成龙 / 元彪 动作/喜剧
1982年《龙少爷》 成龙 / Whang 动作
1983年《龙腾虎跃》 成龙 / Chen 动作
1983年《A计划》 成龙 / 洪金宝 动作/喜剧
1983年《龙腾虎耀》 成龙 / 石天 动作
1983年《奇谋妙计五福星》 成龙 / 陈欣建 动作/喜剧
1984年《快餐车》 成龙 / 洪金宝 动作/喜剧
1984年《神勇双响炮》 成龙 / 林正英
1984年《炮弹飞车续集》 成龙 / 迪安.马丁 动作/喜剧
1985年《龙的心》 成龙 / 孟海 动作/喜剧
1985年《夏日福星》 成龙 / 秦祥林 动作/喜剧
1985年《威龙猛探》 成龙 / 丹尼.艾洛 动作/犯罪
1987年《A计划续集》 成龙 / 张曼玉 动作/喜剧
1987年《龙兄虎弟》 成龙 / 谭咏麟 剧情
1988年《报告典狱长》 成龙 / 刘德华 动作
1988年《警察故事续集》 成龙 / 张曼玉 动作/喜剧
1988年《飞龙猛将》 成龙 / 洪金宝 动作/喜剧
1989年《奇迹》 成龙 / 梅艳芳 动作/喜剧
1991年《飞鹰计划》 成龙 / 郑裕玲 动作/喜剧
1992年《警察故事III超级警察》 成龙 / 杨紫琼 动作/喜剧
1992年《双龙会》 成龙 / 张曼玉 动作/冒险
1993年《重案组》 成龙 / 郑则士 动作/犯罪
1993年《城市猎人》 成龙 / 黎明 动作/喜剧
1994年《醉拳II》 成龙 / 刘德华 动作/喜剧
1995年《霹雳火》 成龙 / 袁咏仪 动作
1995年《红番区》 成龙 / 梅艳芳 动作/喜剧
1997年《一个好人》 成龙 / 理查德.诺顿 动作/喜剧
1998年《尖峰时刻》 成龙 / 汤姆.威尔金森 动作/喜剧
1998年《我是谁》 成龙 / 米切尔.费雷 动作/冒险
1999年《成龙演艺特技》 成龙 / 卢惠光 记录
1999年《喜剧之王》 成龙 / 郑祖 幻想
1999年《玻璃樽》 成龙 / 舒淇 动作/喜剧
2000年《上海正午》 成龙 / 欧文.威尔逊 动作/喜剧
2001年《尖峰时刻 2》 成龙 / 克里斯.塔克 动作/冒险
2001年《特务迷城》 成龙 / 曾志伟 动作/喜剧
2002年《无敌成龙》 成龙 / 李小龙 记录
2002年《神奇燕尾服》 成龙 / 珍妮弗.洛夫.休伊特 动作/喜剧
2002年《功夫片岁月》 成龙 / 洪金宝
2003年《龙的深处：失落的拼图》 成龙 记录
2003年《上海武士》 成龙 / 欧文.威尔逊 动作/冒险
2003年《千机变》 成龙 / 何超仪 动作/冒险
2003年《龙的深处:失落的拼图》 成龙 记录
2004年《新警察故事》 成龙 / 谢霆锋 动作/剧情
2004年《环游地球80天》 成龙 / 史蒂夫.库根 动作/冒险
2004年《大佬爱美丽》 成龙 / 李健仁 喜剧
2004年《千机变2花都大战》 成龙 / 范冰冰 动作/冒险
2005年《神话》 成龙 / 金喜善 动作/冒险
2006年《宝贝计划》 成龙 / 古天乐 动作/喜剧
2007年《尖峰时刻3》 成龙 / 克里斯.塔克 动作/喜剧
2008年《功夫之王》 成龙 / 李连杰 动作
2008年《天下无敌之龙威天下》 成龙 / 袁小田 动作
2008年《功夫熊猫》 成龙 / 刘玉玲 动作/动画
2009年《新宿事件》 成龙 / 徐静蕾 动作/剧情
参考资料：http://www.shi5.com/ylxx/2009/0327/article_1035.html
㈥ 一个电影把成龙早年的动作电影剪辑在一起的电影叫什么电影
成龙的特技 成龙的特技 (1999)
导演: 成龙
编剧: Bey Logan
主演: 成龙 / 卢惠光 / 布拉德利·詹姆斯·艾伦
类型: 纪录片
制片国家/地区: 中国香港
语言: 粤语 / 英语 / 汉语普通话
上映日期: 1999-03-30
片长: 97分钟
㈦ 大家最喜欢成龙哪部电影说理由
成龙在好莱坞主演的片子基本上继承了他在香港时创造的谐趣武打片风格，然而，我们面对这些喜剧样式的动作片却很难再笑出声来……
《尖峰时刻2》是成龙继《尖峰时刻1》、《龙旋风》（又名《上海正午》）之后主演的第三部好莱坞电影。有了前两部片子的火爆热销，成龙在好莱坞的地位自然一路攀升，接手《尖峰时刻2》时，片酬增至1700万美元（这是亚洲明星迄今为止在好莱坞所能拿到的最高片酬），由此成龙正式跻身于尊特拉华达、汤告鲁斯、尼古拉斯基治等等大牌明星之列！据媒体的有关报道：《尖峰时刻2》上市以来票房收入颇丰：上映短短3天便累积了6680万美元，登上美国电影票房榜冠军宝座，目前该片在美国票房已达一亿八千多万美元。
似乎一切都很完美。
在中国观众看来，老外对成龙电影的热情不免是有几分过分的。因为，中国观众心目中，《尖峰时刻》系列和《龙旋风》一样，早已不是真正的成龙电影。就影片的动作设计、情节结构而言，美式作品远不如成龙在香港时创作的《A计划》系列、《警察故事》系列想象大胆、节奏明快、具有非我莫属的奇观性。
所以，和《尖峰时刻2》在美国市场上的风光热闹比起来，该片在香港的票房十分惨淡：上映一周票房只有港币700多万元，创下近年他主演电影最低票房纪录。其实成龙的好莱坞作品在香港的票房收入一直不很理想：1998年首部好莱坞影片《尖峰时刻1》票房收入1300多万元，2000年第二部好莱坞影片《龙旋风》票房收入1500万元（几年前仅《红番区》、《霹雳火》和《警察故事4之简单任务》三部港产片就创造了1.5亿票房）。看来，香港观众（也可以代表亚洲观众）对好莱坞化的成龙作品也是不甚满意的。
《尖峰时刻1》中,成龙的大部分时间都在聆听黑人谐星克里斯·塔克的贫嘴，除了重复几次港片时代练就熟能生巧的个人小动作，基本上没什么戏可抢。续集中，成龙也玩起了饶舌游戏，于是乎，两个男主角谈锋日健（畅谈只有美国人才能心领神会不无种族岐见的幽默），你言我语间，戏程过半。这倒让人想起“天桥的把式--光说不练”这句话来。众所周知，成龙的天才表现在他的肢体动作语言方面，“脱口秀”这种东西绝不是他的强项。怪不得有人提出“成龙还能不能打？会不会打？”这个问题甚至断言“成龙已死”。当然，成龙本人也是满腹委屈的，据他本人讲，《尖峰时刻2》最让他痛心的就是自己精心设计的动作桥段让导演剪坏了。
看吧，在香港自己当编剧、导演、监制、武术指导的成龙在好莱坞竟然没有剪辑权！所谓“在人屋檐下不得不低头”，成龙要想在好莱坞混饭就必须遵循好莱坞的规则。周润发的演技失落（《再战边缘》）、吴宇森的沦为动作技师、剪接模范（编剧导演才能丧失）、徐克（《反击王》）、林岭东（《硬闯100%危险》）的才情埋没无功而返都在证明，好莱坞的规则很难被外来力量所打破。好莱坞可以改变你，你却不能改变好莱坞。所以，我们看到的好莱坞时代的成龙，是一个被剥夺了权利失去了自由的成龙。他只能是一名对导演言听计从的演员。
记得有一部纪录片叫做《成龙的传奇》（1997），讲得是香港时期的成龙在工作、学习、生活等诸多方面的情况。片中说，成龙在香港有一座属于自己的大仓库，里面各种器械、大小道具一应俱全，平日里成龙和他的兄弟们（成家班）就在这里为创造理想动作而进行探索、实践。《A计划》、《警察故事》系列作品中许多令人惊叹的场面都是在这座动作实验室里的摔摔打打当中显出雏形的。所以说，这里是成龙的“梦工厂”。
可从成龙正式迈进好莱坞那道的高门槛[李小龙、刘德华都尝过排队面试、铩羽而归的滋味；成龙本人也是“二进宫”（1980年参演《杀手壕》、1981年和1983年参演《炮弹飞车》一二集，都是不引人注意的小角色，结果自然毫无建树、自毁形象）]开始，他就不再是造梦英雄了，因为他离开了自己的梦工厂。他离开了自己的动作实验室，心甘情愿地走进了好莱坞专门制造罐头产品的生产线，被模具压制成型之后，再贴上好莱坞的标签，去占领新的更大的市场……成龙品牌就这样被好莱坞吃掉（被这部商业机器吃掉的还有吴宇森、李连杰），被吃掉的不仅仅是个品牌，还有这个品牌所代表的一种精神也被无情地吃掉了。
好莱坞时代的成龙呈现出明显的退化痕迹。回顾《尖峰时刻1》、《龙旋风》中的动作性场面，可以设想，即使没有成龙，随便换哪个香港功夫明星上阵也必将是轻车熟驾的。 好莱坞的成龙迷失了自我。就他在好莱坞所主演的三部西式影片来看，大多数动作场面竟不如布鲁斯南在“007”系列（《黄金眼》、《明日帝国》、《黑日危机》）中的表演具有挑战性。《尖峰时刻1》中，除了酒吧群欧一类的小打小闹，最惊险的场面是成龙从展览馆的长幅红布上飞身滑下，较之于布鲁斯南和杨紫琼在《明日帝国》里借助摩天大厦上巨幅海报逃生的场面，这个动作设计明显缺乏想象力。即使在号称大制作的《尖峰时刻2》里，成龙也是毫无作为的：影片的第一个惊险镜头是成龙和克里斯·塔克爬楼追凶，两个人在脚手架上的动作表演，其实是二流港片拍滥了的俗套。一个以功夫绝技著称的动作演员，竟不如常常仰仗物质工具（战机、装甲车、炸弹、手枪）施展动作的“007”有动作魅力，这，当然是让人深感遗憾的。
行文至此，不禁想到了另一部好莱坞式成龙电影《龙旋风》，成龙电影的特色之一就是片尾剪余片，即在结尾打演职人员字幕时把成片没用过的镜头加上，大多是成龙表演失败了的惊险动作戏，对观众来说这很有趣味的（这么写很残酷，因为有时候我们看到的是成龙受伤被急救景象，为了娱乐观众，成龙付出了太多的牺牲！），这些镜头让我们看到了成龙电影伟大的创造过程，也让我们看到了成龙本人为电影艺术勇敢献身的精神。而在《龙旋风》的剪余片部分，观众没看到一个惊险动作，只有几个男女主角说错台词一类的喜剧性场面匆匆闪过。看得出成龙在这部电影里原本就是贡献不多的。在《龙旋风》里，成龙和于荣光有一场刀、枪、棍对战，对此西方观众也许要感到新鲜，但在熟悉香港动作片的东方观众看来，这场打斗戏是拘泥传统、没有创意精神的，因为这场戏只是在照搬武术套路，成龙式打斗的急智、机敏都不见了。
已经说过好莱坞式成龙电影是美式罐头，成龙必须学会适应好莱坞趣味，老老实实呆在罐头盒子里。想有所突破是很难的了，迄今为止拍了三部好莱坞电影，还是东方人西方人两搭档闯荡江湖、一路笑料不断的模式。好莱坞一直在根据自己的喜好柔面团，我们只能眼睁睁看着自己的一流演员被二三流编剧导演所操纵。
综观成龙在好莱坞主演的电影，竟没有一部可以超过他在香港创造的辉煌业绩。《A计划》系列无疑是经典中的经典，几乎每一场动作戏都是精工细作无懈可击的[值得一提的还有《奇迹》（1989）]。几个故事都发生在旧香港的历史文化背景下，在浓厚的本土文化氛围里，成龙如鱼得水，身怀绝技的他有了施展拳脚的广阔天地：虽然没有高科技的背景武装，但以竹梯、绳索、吊灯、楼梯为道具他就可以显示出超人的动作技能。《A计划1》（1984）中，他从钟楼顶上跌下身体穿破两道遮阳棚再怦然落地，这个镜头绝对可以彪炳史册，如此的舍生忘死、热血相搏，包括酷爱虚拟现实的好莱坞特技人在内的世界电影同道们也要自叹弗如、敬佩不已的。成龙在香港还主演了《警察故事》（1985）系列，虽然是时装警匪片，他却仍坚持保留自己的特色（发型还是十年如一日的清末民初功夫片盛行样式--也许这标志着他对传统的依恋）。他在剧中扮演警察，却很少用抢，看着他用一柄雨伞吊挂在公共汽车上，看着他徒手对抗十数匪众，看着他用脑壳撞破巨幅广告牌，看着他从百货公司大吊灯上飞速滑下，看着他近乎疯狂地运用中国功夫制造动作奇观，观众只有一连串的惊讶、感奋。
在《警察故事2》（1988）结尾，成龙炸毁了一座烟花仓库，据说该镜头中爆炸场面为当时亚洲电影之最。不知道这是不是成龙电影西化之路的开始（通常只有好莱坞电影才热衷于或者有能力做到展现宏大的烟火景观），总之，此后的成龙电影非常喜欢模拟大片，在越来越现代的故事背景之下，成龙变得象外国特务“007”一样需要不断借助各种物质工具来制造卖点了。很多作品中，已经很难看到成龙极富挑战性的个人技巧表演，越到影片的高潮，观众就越发强烈地感到成龙作为个人动作英雄的失落，他的主角地位，被赛车代替[《霹雳火》（1995）该片是第一部在全美一千多间剧院公映的港产片]、被气垫船代替{《红番区》（1995）}、被大脚车代替[《一个好人》（1997）]。
然而，成龙在好莱坞除了钱包鼓了许多他并没有找到自己的理想。
当西装革履面上带着拘谨笑容的成龙出现在《尖峰时刻1》中时，观众会很失望，因为大家看到的不是香港电影英雄闯荡好莱坞勇创佳绩，摆在我们面前的事实是：成龙，这个类型电影的英雄，已经被改造得面目全非！只有痛心、痛心！
我们想看到真正有香港精神（引申之不妨叫做中国精神）的成龙。在《A计划》续集里，成龙扮演的猛探马如龙与革命人士（关芝琳饰）有一番对话，关芝琳邀成龙一起参加革命，成龙表示拒绝。成龙说：“我是一个很拘小节的人，无论我的目标多正确、多动听，也不会但求目的不择手段……其实我很佩服你们，因为你们才是做大事的人，我也明白要打倒满清是需要千千万万人的抛头颅、洒热血、不怕牺牲，但是我不敢叫人家这样做，因为我不知道这么多人打生打死之后，得到的结果是什么。所以我很喜欢做警察，因为我觉得每一条人命都很重要，我要保障每一个人安居乐业 。就算一个四万万人的国家， 都是由一个个人组成， 如果不喜欢自己的生活，哪里还有心思爱自己的国家呢？ ”关芝琳提醒他：“但是在一个腐败的殖民地政府里，是不容许个好警察存在的。”成龙斩钉截铁地答道：“正因为有这些人存在，我们更要留在这里！” 这段动作英雄的战斗宣言今天听来仍然荡气回肠。成龙所表达的是一种香港哲学，这是一种倡导实利追求、崇尚个人英雄的哲学，在吴宇森的英雄系列、在周星驰的“无厘头”世界，我们一次又一次地领略到这种香港哲学。
好莱坞时代的成龙已经不再有责任感，较之于香港时代的成龙，为何而打斗的理由并不充分。所以，好莱坞时代的成龙不象可以信赖的真人而更象一个木偶。
好莱坞向来是世界影人心目中的圣地，被好莱坞所接纳认可也被视为荣耀之事。成龙赴美拍片以来，为之庆幸深受鼓舞者甚众。其实，好莱坞化不应成为你或他的终极目标。这个世界上的电影本来就是多格局的，好莱坞之外还有欧洲电影、伊朗电影、日本电影、中国电影、香港电影--在这里尤其要提一下香港电影，因为香港电影发展形态和好莱坞近似，仅就其在商业片制作上的成就来说，完全可以代表亚洲电影的最高水准，“东方好莱坞”的名号毕竟不是白叫的。不用提“只有民族的才是世界的”的话，不用提吴宇森、徐克之流对好莱坞新贵昆汀塔伦蒂诺、尼古拉斯基治们曾产生过的影响，不用提举着前卫旗帜在国际上到处得奖的王家卫，香港电影也应该有自信。港产的成龙电影是继70年代李小龙电影在世界上引爆中国功夫热后的第二道冲击波，说句“有华人的地方就有香港电影和成龙电影”的话恐怕是不过分的。香港完全有能力制造自己的国际大片。成龙主演的《龙兄虎弟》 (1986)、《飞鹰计划》 (1991)、《我是谁》（1998）、《特务迷城》（2000）都很有份量。也许有人说，好莱坞可以帮助香港电影加快国际化进程。其实不然，香港电影自成体系、已经形成稳固的东方电影文化阵营，她似乎没有必要去过多的依赖好莱坞。实际上，好莱坞的野心是借助香港本土名人的影响开拓亚洲电影市场。
只有像徐克那样拍部张扬“国粹”的电影《蜀山传》，到国际上卖个好价钱（该片的欧洲版权在今年戛纳影展中两天内卖出，赚回拍片成本，美国版权则被米拉麦克斯花了近亿港元的天价购走），才是真正有助于香港电影加快国际化进程，有助于香港电影事业发展。
好莱坞罐头式的成龙电影只能给我们带来文化和经济上的双重打击。在一个变形的美国梦里我们看到的是香港神话的破灭。
所以，“成龙回家”就成了一件大有意义的事情。
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㈨ 有关成龙的电影，要详细的剧情描写和剧照
20世纪70年代:
1.《少林门》(1976年)(又名《死亡之手》)
吴宇森导演的第一部作品,也是成龙,三毛,元彪首次在一部影片里集体亮相.电影并没有获得巨大的成功.
2.《新精武门》(1976年)
成龙和罗维合作的第一部影片.老版《精武门》的续集,模仿李小龙的打斗风格使成龙感到很不舒服.但是,与苗可秀的合作还是很愉快的,她是当时顶尖的功夫女星之一.
3.《蛇鹤八步》(1978年)
成龙把这部影片看作是他的第一部梦幻电影.而且确立了在片中利用道具的动作风格.影片在票房上并没有获得成功,但在电影界为成龙赢得了尊敬.
4.《蛇形刁手》(1978年)
这是成龙获得成功的第一部作品!
5.《醉拳》(1978年)
《醉拳》赢得了800万港元的票房收入.在电影界里埋头苦干将近10年之后,成龙终于成了明星!
6.《笑拳怪招》(1979年)
成龙导演的第一部影片,有一阵子《笑拳怪招》甚至比《醉拳》还要成功,它当时的收益在香港电影史上排名第二.这部影片也是成龙和罗维合作的最后一部影片.
(《少林木人巷》,《风雨双流星》,《剑花烟雨江南》,《一招半式闯江湖》,《神拳》,《拳精》,《龙拳》70年代在做特级人,动指那段艰难岁月里的一些不是很成功的电影作品)
20世纪80年代:
7.《师弟出马》(1980年)
成龙为嘉禾拍摄的第一部影片.而且第一次为影片演唱了歌曲.
8.《杀手壕》(1980年)
成龙拍摄的第一部美国影片.也是一段坎坷的经历.
9.《炮弹飞车》(1981年)
成龙学会了在片尾展示拍砸的镜头和精彩画面.
10.《龙少爷》(1982年)
上映后在日本市场深受欢迎.☆该片获1982年香港电影大奖最佳动作设计奖提名
11.《奇谋妙计五福星》(1983年)
续《少林门》之后,三毛,元彪,成龙共同主演的一部影片.☆洪家班获1983年香港电影大奖最佳动作设计奖☆吴耀汉获1983年香港电影大奖最佳男主角奖提名
12.《炮弹飞车Ⅱ》(1983年)
成龙对即将重蹈覆辙感到灰心失意,但因为合同的制约成龙必须要拍完《炮弹飞车》的续集.
13.《A计划》(1983年)
师兄弟三人第一次在一部影片里共同担任主角.该片发行第一个星期就赚到了1400万港元.☆成家班获1984年香港电影大奖最佳动作设计奖☆成龙获1984年香港电影大奖最佳男主角提名
14.《快餐车》(1984年)
第一次在欧洲拍片.☆成家班获1984年香港电影大奖最佳动作设计奖提名
15.《福星高照》(1985年)
上映第一周就赚到1000万港元,最终以破纪录的3000万港元成为当时嘉禾历史上最大的票房收入.☆成家班获1985年香港电影大奖最佳动作设计奖提名
16.《夏日福星》(1985年)
《夏日福星》如福星系列一样获得了成功.日后出演《超级警察》的杨紫琼也在此片中极短的亮了相.
17.《威龙猛探》(1985年)
这是成龙续《杀手壕》之后又一次为了打入好莱坞而做的灾难性的尝试.得到的唯一收益就是拍摄《警察故事》的灵感.
18.《龙的心》(1985年)
这部向正剧转型的巨作只赚到了100万港元的票房.☆主题曲苏芮的《谁可相依》获1985年香港电影大奖最佳歌曲奖及以下提名最佳男主角:成龙;最佳动作设计:洪家班;最佳音乐奖:林文怡
19.《警察故事》(1986年)
一部改变香港动作片面貌的电影.第一次启用了董骠,有人称该片为历史上最好的动作片.☆该片获1985年香港电影大奖最佳影片奖☆成家班获最佳动作设计奖及以下提名最佳男主角,最佳导演:成龙;最佳女主角:林青霞;最佳摄影:张玉畴;最佳剪辑:张玉憧
20.《龙兄虎弟》(1987年)
这部影片几乎使成龙在南斯拉夫丧命.它最终成为香港电影中位列第三的作品.☆成家班获1987年香港电影大奖最佳动作设计奖提名
21.《A计划Ⅱ》(1987年)
☆成家班获1987年香港电影大奖最佳动作设计奖,张玉憧获最佳剪辑奖提名
22.《飞龙猛将》(1987年)
这是到目前为止最后一部由师兄弟三人共同主演的影片,也是师兄弟三人相互搏击的唯一一部影片.影片摄制结束后,他们就分道扬镳了.
23.《警察故事Ⅱ》(1988年)
☆成家班获1988年香港电影大奖最佳动作设计奖
24.《奇迹》(1989年)
在制作过的所有影片里,这是成龙最欣赏的一部.☆成家班获1989年香港电影大奖最佳动作设计奖及以下提名最佳男主角:成龙;最佳剪辑:张玉憧;最佳艺术指导:埃迪·马
20世纪90年代:
25.《飞鹰计划》(1990年)
为制作该片剧组穿越了亚,非,欧三大洲,耗费了1.15亿港元,将近1500万美元,是当时最昂贵的香港电影.☆成家班获1990年香港电影大奖最佳动作设计奖提名
26.《火烧岛》(1991年)
该片的拍摄是为了偿还王羽的人情.
27.《双龙会》(1991年)
一部香港导演协会的献礼影片.
28.《警察故事Ⅲ超级警察》(1992年)
☆成龙获台湾金马奖最佳男主角奖及1992年香港电影大奖以下提名最佳男主角:成龙;最佳动作设计:唐季礼
29.《城市猎人》(1993年)
该片是打入日本市场的一次尝试.
30.《重案组》(1993年)
根据一名香港商人被绑架的真实故事拍摄而成.☆成龙获1994年台湾金马奖最佳男主角奖及1994年香港电影大奖以下提名最佳男主角:成龙;最佳导演:黄志强;最佳动作设计:成家班
31.《醉拳Ⅱ》(1994年)
它是成龙第一部获得巨大成功的影片的续集,票房超过2200万港元,创下了香港的新纪录.☆刘家良及成家班获1994年香港电影大奖最佳动作设计奖,张玉憧获最佳剪辑奖提名
32.《红番区》(1994年)
成龙凭借该片声势浩大的打回了美国,在香港《红番区》是1995年最卖座的影片,在美国上映第一周就赚到了1000万美元.☆成家班获1996年香港电影大奖最佳动作设计奖及以下提名最佳男主角:成龙;最佳女主角:梅艳芳最佳女配角:叶芳华最佳剪辑:张玉憧
33.《霹雳火》(1995年)
该片耗资2亿港元,是香港电影史上耗资之最.
34.《警察故事Ⅳ简单任务》(1996年)
最成功影片的另一部续集.
35.《一个好人》(1997年)
80年代以来三毛指导成龙的第一部影片.师兄弟重新走到一起使成龙感觉很好.
36.《我是谁》(1998年)
影片获得了巨大的成功,它在亚洲的某些国家甚至还超过了《泰坦尼克号》!成龙坚信他可以打破2亿美元的神话和任何冰川……
37.《尖峰时速》(1998年)
38.《玻璃樽》(1999年)
21世纪
39.《上海正午》(2000年)
40.《特务谜城》(2001年)
41.《尖峰时速Ⅱ》(2001年)
42.《燕尾服》(2002年)
43.《上海正午Ⅱ》(2003年)
44.《飞龙再生》(2003年)
㈩ 成龙演的电影
警察故事3超级警察 （又名: Police Story 3 ）
这
一集“警察故事”，是前两集“警察故事”大为成功之后的第三集，虽然有重复自己之嫌，但影片规模宏大，俨然已经有了成龙后期电影大片的形态，而武打也仍旧有成龙自己前期的巅峰水准，再加上杨紫琼出色的发挥，以及涉及内地、港台、东南亚等多处场景的变换，绝对是“警察故事”系列最值得一看、最有好莱坞大片模样的一集。而且，出于时代的要求，本集加重了枪战的内容，而相对缩减了成龙电影的武打成分，从而也使得本片场面更加火爆，情节也更加紧张。
影片配角也很出色，《英雄本色》、《喋血双雄》里的老好人曾江在本片中凶狠毒辣，元华的豹哥凶狠多疑但又很讲义气，张曼玉、董彪、王霄，都是令人过目难忘。
影片简介
为了打击毒品贩子，陈家驹被派到了大陆，主要任务是先做卧底，混入大陆劳改营中，将毒贩豹强救出，初到大陆的陈家驹对大陆公安充满新奇，当然他对杨紫琼这个漂亮的女公安更感兴趣，可他没想到，自己将要和这位刑警科杨科长一起出生入死，通过豹强，他们成功地打入贩毒集团内部，不过，卧底从来都是一个危险的行当，杀机四伏，步步惊心，在金三毒窝中，二人巧妙地与毒枭们周旋，最终一举歼灭了贩毒集团。
影片评价
导演: 唐季礼
演员: 成龙 杨紫琼 张曼玉 陈欣健 曾江 元华 董骠 顾美华 王霄 卢惠光 薛春伟 罗烈 沈威 韩义生 火星 段伟伦 潘秀燕
编剧: 邓景生 马美萍 摄影/像: 林国华
美术（设计）: 黄锐民 音乐: 鲁世杰 李宗盛
剪辑: 张耀宗 张嘉辉 动作指导: 唐季礼
出品人: 何冠昌 监制: 陈自强 邓景生
所属地域: 香港 出品时间: 1992年
彩色/黑白: 彩色 出品公司: 香港嘉禾电影公司
所属分类: 电影 → 现代 动作 警匪 喜剧