『壹』 第一代导演的代表导演
郑正秋(1888—1935)，原名郑芳泽，号伯常，笔名药风，广东潮阳人，生于上海，1902年肄业于上海育才公学，曾从事新剧运动，受聘为《民言报》剧评主笔，倡导戏剧应成为改良社会、教化民众的工具。
“第一代导演”中成就最大的是郑正秋。中国第一部短故事片《难夫难妻》出自他的手。
郑正秋比同时代的导演更有艺术主见与追求，提出影片不仅要迎合观众，而且要引导观众的欣赏趣味。他有感于“清廷的腐败、民生的困苦”，主张改良旧戏，提倡新剧，反对“为艺术而艺术”和“为恋爱而恋爱”，“觅取题材，往往打从替穷人叫屈的各方面着想”，强调电影的教化功能，提倡“有主义”之影片。
1913年郑正秋与张石川合组新民公司，共同编导了中国第一部短故事片《难夫难妻》。1922年与张石川等共同创办明星影片公司，同时设立明星影戏学校，自任校长。
1913年编导中国第一部故事短片《难夫难妻》以广东潮州地区的封建买卖婚姻习俗为题材，写一对素未谋面的少男少女在人们的摆布下成婚的故事，反映封建制度下婚姻的可笑与可悲，使人感到电影除了娱乐作用还有改良社会、教化民众的作用。
1923年摄制完成的《孤儿救祖记》暴露了封建家庭的内部矛盾和掩盖在伦常关系下的人与人之间的金钱关系，张扬中国传统道德规范和伦常秩序，体现出中国早期电影明确的社会功利观与直面现实的“问题”意识。这也是郑正秋编剧的第一部“社会片”，由于影片富有民族气息，故事性强，情节动人，轰动一时。使女演员王汉伦一举成名，成为中国第一位悲剧女演员。
1924年郑正秋创作第一部妇女题材的电影剧本《玉梨魂》。特别是郑正秋晚期导演的《姊妹花》，讲述的是生长在贫富不同家庭中的一对孪生姐妹的不同命运遭遇。妹妹做了姨太太，过着骄奢淫逸的生活，姐姐嫁给农民，过着辛劳贫困的生活。由于天灾人祸，姐姐被迫到妹妹家里为妹妹孩子当奶妈，由此引发了诸多令人心碎的情节。郑正秋在这部影片中的创作视野扩展到社会，反映了阶级对立、贫富悬殊、军阀混战、农村破产的生活现实，故事雅俗共赏，导演手法的自然流畅，使得该片在上海新光影院上映创下连映60天的记录。创造了当时中国票房的最高记录。1935年3月该片参加了苏联的莫斯科国际电影展览会，也受到热烈欢迎。
郑正秋一共编、导、演53部影片，是第一代导演中的佼佼者。区别于同时代大多数“惟兴趣是尚”的电影人，他有自己的艺术主见与追求，提出影片要引导观众的欣赏趣味。研究者认为，郑正秋以其艺术实践探索出一种以人物悲欢离合的命运为中心，结构成曲折动人的情节发展，同时展开和完成一个社会性主题的创作模式，对同时代的电影家和后来者都产生了极大的影响。为中国电影从无声到有声片花费了大量心血，为中国电影的启蒙和发展打下了基石，成为我国电影史上伟大的一页。
获奖记录或主要贡献：
1913年与张石川合作编导了《难夫难妻》，这是中国第一部故事片，被夏衍誉为“为中国电影事业铺下了第一块奠基石”。
1923年编写了电影剧本《孤儿救祖记》，曲折的情节 ，鲜明的人物性格，惩恶扬善、改良社会的思想内涵以及在电影艺术上的成功探索，使影片上映后反响热烈，第一次为国产片带来远远超过外来影片的经济效益和社会声誉。
1933年编导的《姊妹花》是中国最早的有声故事片之一，他十分注重故事的曲折离奇，表演的朴素细腻，导演手法的自然流畅，使该片创下了在同一家影院连续放映六十余天的空前纪录。 张石川(1890—1954)，原名伟通，字蚀川，浙江宁波人，导演、电影事业家。他少年丧父，随舅父经润三到上海经商，先后供职于华洋公司、美化洋行。自学英语，熟谙经营之道。
张石川是中国电影的开拓者之一，是中国第一代电影导演的中坚，一生共导演150多部电影。他的影片倾向于“处处惟兴趣是尚，以冀博人一乐”，较多地偏重于商业利益，以娱乐片为主。他的影片大部分为社会言情影片，如《三笑》、《夜深沉》、《金粉世家》、《空谷兰》、《啼笑因缘》(一至六集)等，故事性强，通俗易懂，受到市民观众的欢迎。1928年后导演十八集神怪武侠片《火烧红莲寺》，在上海电影界引起竞拍神怪武侠片的潮流。1931年美国有声影片输入中国后，他导演了以蜡盘配音的中国第一部有声影片《歌女红牡丹》。张石川凭着良好的英文功底，专攻西洋影戏的导演技巧，在早期电影艺术上的探索功不可没，如《一夜不安》运用了特写镜头和动画特技，而《横冲直撞》中使用了多机位剪接的手法，更突显了电影的特性。他是中国电影史上第一个导演艺术家。
主要作品：
《难夫难妻》、《黑籍冤魂》、《孤儿救祖记》、《玉梨魂》、《盲孤女》、《最后之良心》、《歌女红牡丹》、《滑稽大王游华记》、《战地历险记》、《热血忠魂》、《女儿经》、《掷果缘》、《空谷兰》、18集《火烧红莲寺》 剧作家、导演。原名沈吉安，又名沈哀鹃、百宁。1905年3月23日，沈浮出生在天津海河边一个贫困的码头工人家中。幼年在河北直指庵小学读书，后进入了河北觉民中学。由于家境贫寒，沈浮没有能够读完中学便失学了。
1924年沈浮进入天津渤海影片公司任演员，自编、自导、自演了戏剧短片《大皮包》，又名《沈少爷》。这是天津历史上拍摄的第一部滑稽讽刺故事片。1933年加入上海的联华影业公司，担任编导，先后编导了《无愁君子》等多部影片。抗日战争初期，沈浮与白杨、陈白尘等人组成上海影人剧团，来到重庆。在这一时期导演了《草莽英雄》、《两面人》、《雾重庆》等多部话剧，创作了《小人物狂想曲》、《金玉满堂》等话剧剧本。抗日胜利后回到北平，担任中电三厂副厂长，后来转入昆仑影业公司，在这里沈浮编导了著名的影片《万家灯火》，获得当时进步电影舆论极高的赞誉，标志着沈浮的电影艺术登上了一个新的高峰。新中国成立以后沈浮的艺术才华得到了充分的发挥，完成了《李时珍》、《万紫千红总是春》等多部影片，其中影片《老兵新传》于1959年获第一届莫斯科国际电影节技术成就银奖。
沈浮曾任上海海燕电影制片厂厂长、中国电影家协会第一届委员及第二至四届常务理事、中国电影家协会上海分会主席、上海市电影局艺术委员会主任。1986年去世。 史东山(1902.12.29－1955.2.23)，编剧、导演，原名匡韶，浙江海宁人，出生于杭州，早年曾从事美术和戏剧活动，1922年进入影坛参与创作了《杨花恨》（1925）、《儿孙福》（1926）、《同居之爱》（1926）、《王氏四侠》（1928）等影片。1932年与蔡楚生等合作拍摄《共赴国难》，抗日战争爆发后，拍摄有抗战四部曲《保卫我们的土地》（1938）、《好丈夫》（1939）、《胜利进行曲》（1941）、《还我故乡》（1945）等片。后与阳翰笙、蔡楚生、郑君里等人组织联华影艺社拍摄由他编导的影片《八千里路云和月》，曾轰动中国影坛。新中国成立后任文化部电影局艺术委员会委员兼技术委员会主任，中国影协第一届常务委员。1951年编导影片《新儿女英雄传》，获第六届卡洛维·发利国际电影节导演奖，并著有《电影艺术在表现形式上的几个特点》、《论电影镜头的组接》等书。
史东山编导的影片，内容丰富，人物完整，具有历史的概括性与生活的真实感；在艺术上富于简练、明快、流畅的特点。 但杜宇（1897—1972），原名但祖龄。原籍贵州广顺，生于江西南昌。毕业于上海美术专科学校， 曾出版《百美图》画集。“杜宇”乃杜鹃之别称，因以为名。但杜宇从小喜欢绘画，长大后即来上海，以画月份牌为业，业余时间经常观看电影，逐渐对拍电影产生了兴趣。有一次，但杜宇从一个外国人手里购得一架电影摄影机，回家悉心研究，居然掌握了摄影技术，于是办起了上海影戏公司，自任编导和摄影，演员则由家属担任。他的侄儿但子久、侄孙但涂亭、侄曾孙但二春（但杜宇年纪虽轻而辈份大）、外甥贺佩之、外甥女贺佩蓉、贺佩瑛，都能演戏，他们共同组成了名副其实的家庭公司。
主要作品：
导演故事片：《传家宝》、《还金记》、《盘丝洞》、《小剑客》、《卢鬓花》、《万丈魔》、《媚眼侠》、《画室奇案》、《豆腐西施》、《美人岛》（前后集）、《古屋怪人》、《东方夜谭》、《南海美人》、《失足恨》、《清白》、《健美运动》、《桃花梦》、《人间仙子》、《新娘的前夜》、《国色天香》、《石破天惊》、《南海艳影》、《苦恋》（与陈实合作）、《新天方夜谭》、《江湖奇侠》（一至三集）、《豹子头林冲》、《花花公子》、《嫦娥》、《新凌波仙子》 邵醉翁(1896—1979)，原名邵仁杰，字人杰，别号醉翁，浙江宁波人。1914年毕业于上海神州大学法科，后任上海地方法院及会审公廨律师。1921年任中法振业银行经理 ，同时在上海、天津、宁波等地与人合股经营商号。1922年集股经营笑舞台，演出文明戏，并创办“和平社” 剧团，演出自编讽世剧本。1925年以和平社演员作班底，与弟邨人、仁枚、逸夫在上海创办天一影片公司，任总经理兼导演。同年导演影片《立地成佛》。后相继导演《梁祝痛史》、《白蛇传》、《孟姜女》、《七侠五义》、《乾隆游江南》等。1932年“一·二八”事变后，在左翼电影运动的影响下，导演抨击封建婚姻制度的影片《芸兰姑娘》、《挣扎》，并将改编自 法国作家莫泊桑的短篇小说《项链》 的电影剧本《一夜豪华》搬上银幕。 天一公司的影片受到南洋各地观众的 欢迎。1936年后期，天一公司陆续将制片资材运往香港，建立香港分厂。 抗日战争爆发后，天一公司结束在上海的制片业务，将全部资材运往香港分厂，改名南洋影片公司。建国后闲居上海，后在上海病逝。
主要作品：
导演作品
1925：《立地成佛》、《女侠李飞飞》
1926：《忠孝节义》、《夫妻之秘密》、《梁祝痛史》、《电影女明星》、《珍珠塔》、《义妖白蛇传》、《孟姜女》（与裘芑香合作）、《孙行者大战金钱豹》（与顾肯夫合作）、《唐伯虎点秋香》（与裘芑香合作）
1927：《白蛇传》、《刘关张大破黄巾》、《铁扇公主》（与李萍倩合作）
1928：《夜光珠》、《拳大王》、《双珠凤》
1929：《无敌英雄》、《江洋大盗》、《乾隆游江南（第一、二集）》
1931：《最后之爱》、《空门红泪》
1932：《芸兰姑娘》、《一夜豪华》
1933：《孽海双鸳》、《生机》、《飞絮》（与汤晓丹合作）、《苦儿流浪记》、《吉地》
1934：《王先生》、《万花筒》
1936：《黄浦江边》、《女同学》（与文逸民合作）
1937：《富贵荣华》（与文逸民合作）
电影剧作
1927：《刘关张大破黄巾》（与裘芑香合作）
1928：《寻父遇仙记》、《红宝石》、《夜光珠》
1929：《乾隆游江南（第一、二集）》
1930：《乾隆游江南（第五、六集）》、《施公案（第一集）》
1933：《孽海双鸳》、《生机》
1936：《黄浦江边》、《女同学》
1937：《富贵荣华》 中国第一代电影导演中，有一个早已被湮没的名字——何非光。这是一个具有浓厚传奇色彩的人物，他本身的经历就可以是一部电影。
何非光是台湾人，1913年出生于台中市，16岁那年只身到上海谋生，先是在一个台湾同乡开设的诊所里当学徒，这年的春节，他到苏州游玩，遇到[联华]在此拍摄《续故都春梦》的外景戏，当时正在拍摄这样一个场面：农村姑娘朱莹（陈燕燕饰）手提小篮正在归家途中，突然，她被身后追上来的一个军阀骑兵捋上马背--但是扮演军阀骑兵的演员，骑术不佳，力气又不足，再三尝试也达不到导演的要求。此时，在场的何非光 当了一回替身演员，很出色的完成了这组镜头，他的表现引起了影界人士的注意，此后，[联华]聘他为签约演员，何非光就因一个偶然的机遇踏上了从影之路。
他先后出演了《人生》、《暴雨梨花》、《小玩意》、《风》、《天明》、《体育皇后》、《华山艳史》、《母性之光》、《再会吧，上海》、《昏狂》、《热血忠魂》、《日本间谍》等等影片。出色的完成了各种不同类型的反派角色。
之后，他又转为电影编导，先后编导了抗战影片《保家乡》、《东亚之光》、《气壮山河》、《血溅樱花》和影片《某夫人》、《芦花翻白燕子飞》、《出卖影子的人》、《同是天涯沦落人》、《花莲港》等等。
他还导演过话剧、越剧、淮剧、上海滑稽戏等等地方戏，尤其是滑稽戏《三毛学生意》作为一个优秀剧目被改编成了电影。
但是，“台湾特务”、“日本间谍”、“国民党派遣人员”等等莫须有的罪名，使他从1949年以后就被排除在电影界之外，尽管，他曾抗美援朝上前线、到大西北参加军区文工团-----寻求自我救赎，但是，1958年还是被判处管制两年，直到1979年8月11日才得到彻底平反。
何非光的电影生涯是短暂的，但是他为电影事业所做的贡献是在中国电影史上值得一书的，他编导的《保家乡》抗战期间在东南亚地区有很大影响；他编导的《东亚之光》被誉为[一柄正义之剑]；他编导的《气壮山河》是中国唯一一部反映中国军民和盟军一起直接参加世界反法西斯战争的影片；他编导的《花莲港》是“第一部以台湾省高山族为题材的爱情巨片”；他导演的《出卖影子的人》票房极佳，影响很大……
自从1949年后何非光从影坛消失，有各种矛盾的零星报道“被国民党杀害--”、“劳改死在东北--”-----事实上何非光一直默默无闻的活到1997去世。
台湾著名导演李行先生和台湾电影资料馆曾做最大的努力，帮助何非光圆他回台湾故乡省亲的心愿，但是，就在何非光准备前行的前两个月，突然发病与世长辞。 杨小仲 (1899－1969) ，编剧、导演。原名杨保泰，艺名羼提生。江苏常州人。1916年入上海商务印书馆补习学校半工半读，1918年转入该馆机要科任职。1920年将文明戏《阎瑞生》改编为电影剧本，由中国影戏研究社摄制成影片，为中国最早的长故事片之一。后为商务印书馆活动影片部编写电影剧本。1925年独立编导影片《醉乡遗恨》。1927年入长城画片公司，编导《火焰山》等影片。1929年与陈趾青合作创办昌明影片公司，编导武侠片《火烧平阳城》等。1931年入联华影业公司，编导《蛇蝎美人》、《四姊妹》等影片。1935年入新华影业公司，导演影片《红羊豪侠传》等。抗日战争爆发后曾赴绥远前线，拍摄傅作义部队抗击日寇侵略的纪录片。1942年后在中联、华影编导《秋》、《结婚交响曲》等影片。抗日战争胜利后在国泰等影业公司编导影片《十步芳草》等。1949年前编导影片九十余部。建国后任上海电影制片厂导演，执导戏曲片和儿童片。1960年拍摄戏曲片《孙悟空三打白骨精》（绍剧），成功地发挥电影艺术的特殊手段，塑造出孙悟空的神话英雄形象，1963年获第二届电影百花奖最佳戏曲片奖。1963年编导的童话故事片《宝葫芦的秘密》亦受到好评。曾任中国影协第三届理事、中国影协上海分会副主席。
主要作品：
电影剧作：
1921：《阎瑞生》
1922：《好兄弟》
1923：《松柏缘》
1930：《侠义英雄传》
1944：《断鸿零雁》
1948：《古屋魔影》
编导故事片、戏曲片：
1925：《醉乡遗恨》
1926：《马浪荡》
1927：《武松血溅鸳鸯楼》
1928：《火焰山》、《妖光侠影》
1930：《江南女侠》
1929－1931：《火烧平阳城》（一至六集，与陈趾青合作导演）
1931：《飞侠吕四娘》、《心痛》
1935：《蛇蝎美人》、《四姊妹》
1936：《桃源春梦》、《小孤女》
1937：《飞来福》
1938：《地狱探艳记》、《六十年后上海滩》
1939：《化身人猿》、《白蛇传》
1940：《隋宫春色》、《双珠凤》、《女鬼》
1941：《艳尸复仇记》、《新姐妹花》（与周贻白合作编剧，与张善琨合作导演）、《明月重圆夜》、《上海淘金记》
1942：《卓文君》、《欢乐年年》、《秋》
1943：《三朵花》
1944：《结婚进行曲》、《凯风》
1945：《莫负少年头》、《廿载恩情》
1946：《民族的火花》
1947：《欲海潮》、《钗头凤》
1948：《悬崖勒马》、《十步芳草》
1949：《异想天开》
1963：《宝葫芦的秘密》（与殷子、蒋天流合作改编剧本）
导演故事片、戏曲片：
1926：《不如归》、《母之心》
1927：《一箭仇》、《翠屏山》（与陈趾青合作）
1928：《大侠甘凤池》
1929：《儿子英雄》、《秘密宝窟》
1931：《两大天王》
1933：《徭山艳史》
1934：《良宵》
1935：《红羊豪侠传》
1939：《琵琶记》
1940：《三娘教子》（戏曲片，与言菊朋合作）
1942：《生命之火》
1948：《痴男怨女》、《间谍网》（与陈翼青合作）
1949：《荒园艳迹》、《残冬》
1956：《庵堂认母》（戏曲片）
1957：《陈三五娘》（戏曲片）
1958：《兰兰和冬冬》
1959：《好孩子》
1960：《孙悟空三打白骨精》（戏曲片，与俞仲英合作）
1961：《周信芳的舞台艺术》（戏曲片，包括《徐策跑城》、《下书杀惜》，与应云卫合作） 洪深（1894—1955），学名洪达，字伯骏，号潜斋，别号浅哉，江苏武进人，中国电影戏剧理论家、剧作家、导演。
洪深出身于封建的书香门第，自幼爱好文艺。父亲洪述祖是民国初年的风云人物，1913年因枪杀国民党领袖的“宋教仁事件”，躲避于德国统治下的青岛。
1911年前洪深分别就读于上海徐汇公学、南洋公学、天津铃铛阁中学，1912年入北京清华学校，1916年公费留学于美国俄亥俄大学，学习烧瓷工程，1919年改学戏剧，就读于哈佛大学并获硕士学位。
1922年回国，执教于复旦、暨南等大学，在为推进我国早期话剧运动作出卓越贡献的同时，也关注着电影事业的发展。他“是第一个主张并且写出剧本的人”（《新文学大系?戏剧导言》）。1924年闯入电影圈，与田汉、夏衍等成为挚友。他在复旦大学任教时，领导成立了“复旦剧社”，推动了大学戏剧活动。接着又与田汉等人成立了“戏剧协社”和“南国社”，成功地演出了译制剧《莎乐美》使女主角俞珊女士蜚声全国。他在联华电影制片公司作编导时，也使电影明星胡蝶荣膺电影皇后的盛名。
1924年，发表了中国第一个比较完整的电影剧本《申屠氏》。1925年秋，受聘于明星公司任编剧顾问，编导《冯大少爷》和《早生贵子》。1926年编导《四月里底蔷薇处处开》和《爱情和黄金》。1927年编导《同学之爱》，并把英国作家王尔德的舞台剧《少奶奶的扇子》改编搬上银幕。其早期作品，比较注重人物形象的塑造和性格心理的刻画，开中国电影“心理剧”的滥觞。
洪深为中国电影有声片的诞生，倾注了极大的热情。1928年，他翻译了苏联电影艺术家爱森斯坦、普多夫金等联合发表的《关于有声电影的宣言》。后为中国第一部蜡盘发音有声片《歌女红牡丹》撰写电影剧本。
30年代初，加入中国左翼作家联盟和左翼戏剧家联盟。1932年，与夏衍等在明星影片公司组成编剧委员会。这一年，他导演了《铁板红泪录》，加工改编了《香草美人》，编写了电影剧本《压迫》。这些影片，视野开阔，观点鲜明，反映了工人、农民的生活和斗争。其后，又陆续创作了电影剧本《新旧上海》、《梦里乾坤》、《女权》、《社会之花》、《四千金》、《镀金的城》等十余部，分别由明星、天一、联华、新华等影片公司摄成影片。
抗日战争期间，担任救亡演剧队的组织领导工作，进行抗敌宣传和进步的戏剧活动。抗战胜利后，他仍在大学任教，并主编《大公报》的“戏剧与电影”副刊。1946年，受聘于国泰影业公司，任特约编剧，导演了名重一时的舞台剧《丽人行》。1947年为启明影业公司编写《鸡鸣早看天》，揭露社会黑暗，憧憬光明未来。1948年，与人合作导演了《弱者，你的名字是女人》，鼓吹妇女解放，富于教育意义。
洪深一贯重视电影批评和电影理论建设。早在他回国之初，他为中国影片制造股份有限公司草拟的“征求影戏剧本”启事，就明确地阐明了他对电影功能的进步观点。1930年2月22日，为抵制美国辱华影片《不怕死》在沪上映，于大光明电影院当场提出严正抗议，面对苏联影片《生路》，却撰文热情地予以赞扬。他的《1933年的中国电影》一文，对左翼电影运动的成就作了全面而又精辟的分析与肯定，他还写有为数甚多的影片评论和《电影戏剧的编剧方法》、《电影戏剧的表演艺术》等理论专著。此外，他编写的《电影术语词典》，收录编剧、导演、摄影、制片、洗印、录音、广告等二十五类电影词目近六百条，并注有英文或法文。1935年在上海出版，是中国最早的电影辞典。
解放战争期间，洪深在上海组织教授罢教，并积极参加学生的“反内战、反饥饿、反迫害”的爱国游行示威，因而受到国民党当局的迫害。
建国之后，洪深先后任全国政协委员，政务院文化教育委员会对外文化联络局局长，中国人民对外文化协会副会长，中国文联主席团委员，中国戏剧家协会副主席，中国作协理事，第一届全国人民代表大会代表。1955年8月29日因患肺癌在北京逝世，享年61岁。
主要作品：
编导：
《冯大少爷》（1925）、《爱情与黄金》（1926，与张石川合作导演）、《卫女士的职业》（1927，与张石川合作导演）、《少奶奶的扇子》（1928，与张石川合作导演）、《同学之爱》（1928，与张石川合作导演）
导演：
《早生贵子》（1925）、《四月里的蔷薇处处开》（1926）、《铁板红泪录》（1933）、《弱者，你的名字是女人》（1948，与郑小秋合作）
电影剧作：
《申屠氏》（1928）、《爸爸爱妈妈》（1929）、《歌女红牡丹》（1931）、《旧时京华》（1932）、《如此天堂》（1932）、《压迫》（1933）、《香草美人》（1933，与史文源合作）、《女儿经》（1934，与夏衍，郑正秋等合作）、《劫后桃花》（1935）、《时势英雄》（1935）、《花花草草》（1936）、《女权》（1936）、《新旧上海》（1936）、《镀金的城》（1937）、《梦里乾坤》（1937）、《社会之花》（1937）、《四千金》（1937）、《自君归来》（1946）、《鸡鸣早看天》（1948）、《几番风雨》（1949）
『贰』 绩、柿、素、眉、蜻、狗、羊、鸭、学、习、鹃、祝、闪、平、虎、狼 哪些是自由语素，哪些是不自由语素
绩、柿、素、眉、蜻、鸭、习、鹃、虎是不自由语素
狗、羊、学、祝、闪、平、狼是自由语素
能够独立成词，也能够同别的语素组合成词语的语素叫自由语素。例如：人——人们、人民、人类、人生、众人、强人…… 电——电灯、电话、电影、电视、闪电、静电
关于自由语素，严格的定义是能单说的语素，或能单独成句的语素。自由语素与粘着语素相对，是按语素活动能力所作的分类之一。
(2)动画电影鹃扩展阅读
自由语素两端都可以有停顿，即两端都是自由的，不与别的语素固定地粘附在一起。如汉语“好”“去”“家”“葡萄”。但自由语素不是永远自由的，大多数自由语素都能跟别的语素组合成复合词，此时即不再是自由语素。所以自由语素是有时自由，有时不自由。
叹词是经常单说的，可以说是经常自由的语素。自由语素不严格的定义是能单用的语素，或能单独成词的语素。单用不一定都能单说，但不与别的语素固定地粘附在一起。
汉语的词并非都能单说，所以单独成词的语素也并非都能单说，如虚词“又”“吗”，但它们与别的语素或语素组合间的关系也是自由的；又如有些不单说的语素在特殊条件下也能自由活动，像“(新华社五日)讯”，“春、夏、秋、冬”。
『叁』 求EVA开头的单帧动画，以及EVA中所有插曲，开头、片尾曲曲目名。
MZXS9／2008
M534A
ISSN1006－0189
名作欣赏
古代文学
有强烈艺术感染力：
【普天乐】手拽起翠生生罗襟软，袖拨开绿杨线。一层层栏坏梯偏，一桩桩尘封网罥，艳浓浓楼外春不浅，帐里人儿腼腆。（看几介）从几时收拾起银拨冰弦；摆列着描春容脂香粉盏，待做个女山人画叉乞钱。
当他发现屋内琵琶不见，却多了挂画用的画叉时，还以为香君作了山人。但是进入卧室也没有见到香君时，他内心便充满了极度的忐忑不安：
【雁过声】萧然，美人去远，重门锁，云山万千，知情只有闲莺雁。尽着狂，尽着颠，问着他一双双不会传言。熬煎，才待转，嫩花枝靠着疏篱颤。
但山穷水复，接下来侯方域下楼听见“帘栊响，似有个人略喘”，以为来者必定是香君，侯方域真是期待到极点，感情的蓄势也热到极点，他内心应该是欣喜若狂了。直到这时，作者才把早为他准备的那桶冷水兜头泼了下来，侯方域没有想到遇到素昧平生的画士兰田瑛，便急切地问道：“我且问你，俺那香君哪里去了？”当兰田瑛告诉他香君被选入宫的消息时，侯方域非常吃惊：“怎……怎的被选入宫了！几时去的？”
这真是如雷轰顶，侯生满心欢喜，被泼得遍体冰凉！意外的惊变，把侯生惊呆。美的毁灭是最能激荡人心的，面对着侯生惊起以手掩泪的痛苦和失望之情，观众怎能无动于衷？高潮就是要有出其不意、令人警醒之力。这一高潮之妙全在侯生与蓝田瑛相见之前，十一支曲牌用了五支的笔墨，把侯生内心的波澜起伏全都引向相见，其实全都是为了突出香君入宫的消息，用意外之喜反衬意外之悲。接下来才是本出的主题———题画，有了上文的层层铺垫，侯生的悲痛欲绝才十分真实。倾杯序－玉芙蓉－山桃犯—尾犯序—鲍老催四支曲牌节奏一支快过一支，将侯生内心的相思之情如翻山倒海般倾泻而出：
【倾杯序】寻遍，立东风渐午天，那一去人难见。（瞧介）看纸破窗棂，山裂帘幔。裹残罗帕，戴过花钿，旧笙箫无一件。红鸳衾尽卷，翠菱花放扁，锁寒烟，好花枝不照丽人眠。
【玉芙蓉】春风上巳天，桃瓣轻如剪，正飞绵作雪，落红成霰。不免取开画扇，对着桃花赏玩一番。
（取扇看介）溅血点作桃花扇，比着枝头分外鲜。这都是为着小生来。携上妆楼展，对遗迹宛然，为桃花结下了死生冤。
【山桃红】那香君呵！手捧着红丝砚，花烛下索诗篇。（指介）一行行写下鸳鸯券。不到一月，小生避祸
远去，香君闭门守志，不肯见客，惹恼了几个权贵。放一群吠神仙朱门犬。那时硬强香君下楼，香君着急，把花容呵，似鹃血乱洒啼红怨。
【倾杯序】、【玉芙蓉】两支写眼前残破之景，由入眼桃花转入【山桃红】香君守节血溅诗扇的回忆，继而又通过【尾犯序】写两人分离音信不通的痛苦，【鲍老催】则以乐景写哀景，流水犹有落红千片依偎和留恋，媚香楼人去楼空只剩侯方域自己，人情反不如流水，侯方域不忍久留只好离开。全出以极热开场，以极冷结束，冷热转化，使得全局在峰回路转中一波三折，极富戏剧性。
最后，《桃花扇・题画》曲词在注重抒情的同时，又极富动作性。全出写侯方域匆匆上场，来到旧院门外，先是上下左右张望院中风景，又侧身潜入院内，轻手轻脚在回廊转了一遍，“惊飞了满室雀喧，踏破了一墀苍藓。……蹑踪儿回廊一遍，直步到小楼前”。然后又满怀柔情“手拽起翠生生罗襟软，袖拨开绿杨线”，因不见香君而背手彷徨，听说香君入宫的消息又惊起掩泪，又坐对桃花赏桃花扇，一连串动作不仅外现了侯方域内心的情感变化，同时又便于舞台表演。而《牡丹亭・写真》因为缺少冲突，一直是杜丽娘自诉心曲，在搬上舞台表演时明显地缺乏动作性。
由以上分析可以看出，孔尚任在袭用成套谱写曲词时，并不是为写词而写词，而是照顾到人物的身份性格、结合着情节的发展、联系着舞台表演的实际要求而写，所以才能达到“词必新警”的效果。
不但《题画》能够达到旧瓶装新酒的效果，即使是借用成曲，《桃花扇》也能巧妙地为我所用。《桃花扇》有几处使用了他人的作品，诸如《听稗》出中柳敬亭的说唱的鼓词，《传歌》中李香君所唱《牡丹亭・游园》之曲，不但丝毫无损《桃花扇》的光彩，反而因使用得当，更能见出孔尚任驾驭曲词的能力。
（责任编辑：古卫红）
本文系2006年度国家社会科学基金重大招标项目《全球化时代中华民族精神的认知与教育对策研究：以史学分析与公共历史教育体系的构建为中心》的阶段性成果
作者简介：徐爱梅（1975－），山东大学文学与新闻
传播学院讲师，山东大学历史文化学院博士后流动站博士后。
①②③
孔尚任：《桃花扇・桃花扇凡例》，人民文学出版
社，1959年版，第11页。④汤显祖：《牡丹亭》，
人民文学出版社，1963年版。
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不辞冰雪为卿热（清宫） 作者：青木香
聚宴
康熙五十年，冬。
巧萱用力的搓着手，冻僵的手指总算有了些知觉。今夜，九阿哥胤禟请了八阿哥、十阿哥、十四阿哥及各府的内眷来贝子府听戏。她在府中的地位不高，只被安排坐在离戏台最远的角落里，身旁的碳炉由于没人及时来加碳，早已熄了火。她裹紧了身上的石青色棉袍，仍不住连打了个两个寒战。见看台中间两桌主位上的阿哥福晋们皆是裘衣华服，四下的暖炉也都烧得通红火亮，几个怕冷的内眷还都捧上了手炉。叹息着取了桌上的一小盅酒一饮而尽，却也是凉的。
她面貌仅数清秀，阿玛又只是汉军旗的一个从七品统领，选秀入了宫也只是分到荣妃娘娘那里做了洗衣的粗使丫鬟。原以为就要这样渡过漫长的十年禁宫生活，却不想一朝被九阿哥相中。
那一天，她在储秀宫的后院子里晾衣服，嘴里哼着家乡的山歌。
“你叫什么名字？”低哑而富有磁性的声音自背后响起。
巧萱猛得转身，见台阶上一位青年懒散的倚着廊柱饶有兴趣的看着自己。一身宝蓝色的长袍，外罩着件银白色滚金丝的马褂，手中晃荡着马鞭，英挺俊美，玉树临风。
“奴婢巧萱见过九阿哥”。她忙放下手中的衣裳跪下磕头。
四周很安静，偶尔只听到秋风拂过梧桐树时发出的沙沙声。下颌微痛，一柄马鞭递过来将她的脸轻轻抬起。逆着光，巧萱恍惚的望着眼前人，在诸多的皇子中以九阿哥和太子长的最好，旁人都说生得像他的生母宜妃娘娘，所以面貌偏似阴柔，幸得两道浓密的剑眉增添了几分英气。但九阿哥平日里总是阴沉着脸，不似八阿哥那般和善，所以每次遇到他，自己总是惊惊颤颤的跪在人群中，不敢多瞅一眼，可此时当对上那双深潭般幽邃的眼时，却已迷失了心神——
自后她便进了贝子府，一时间不知羡煞多少和自己一般在宫中苦苦煎熬的姐妹。可又有谁知进府后，面对府中那群娇艳俏丽的福晋侍妾们，她才明白原来自己只是为红花而作陪衬的绿叶，只是风流的阿哥偶尔兴然所致看入眼的一个小宫女。初时的浓清蜜意随着时间的推移化作了夜夜酸涩的眼泪，奴才们也由开始的阿谀奉承因为自己的失宠而渐渐变得淡漠忽视。
“你就是那个爷从荣妃娘娘那里讨来的宫女？”前日庶福晋郎氏讥讽的声音犹在耳边: “这样的姿色也入得了爷的眼,不知使了什么狐媚的手段！”
郎氏的手抚着她冰冷的脸,笑道：“这皮肤倒还嫩，可惜啊——”说话间巧萱的脸上已多出了个五指印。“下作东西，以为威风了几日便不知道自己的斤两，一身的贱骨头！”
巧萱自觉委屈，又畏于郎氏的地位，不感申辩，默默的掉着泪。
“怎么回事？”胤禟走过了来，看了她一眼，沉着脸问郎氏道：“大白日的动起手脚来，你是什么身份，传出去也不怕被人笑话？”
郎氏噘着嘴道：“这月初六是我的生日，白天你还说夜里会到我房里来，谁知一转眼就钻进个狐媚子的窝里，我就不知，她哪点比我强了？”
胤禟原不喜欢妻妾间争风吃醋，但见她生气的模样，心中一动，反笑道：“是我疏忽了，那日十弟那多喝了两杯，一时忘了你这碴。我这里给你赔礼了。”
“谁稀罕！”郎氏冷哼着。
胤禟贴着她耳边轻声道：“前几日，一个法兰西的商人送了我一瓶香水，原是想给婉晴的，现下先给了你吧。你不是一直和我嚷嚷西域进贡的香料味太重，我闻着这瓶香水淡雅，抹在你身上一定好闻！”
郎氏躲开他道：“原要给姐姐的东西你给了我，若让她知道了岂不恼我。你存心害我不成！”
“我哪舍得害你，爷疼你还来不及呢！”胤禟见她双颊绯红，眼含春色，调笑道。
郎氏啐了他一句：“讨厌！”便跑开了。
胤禟此刻早已心猿意马，快步追了上去。
巧萱怔怔的望着两人的背影，只觉一股寒气自背脊一涌而上，透彻心肺，脸上的伤仍隐隐作痛，却再也流不出泪来。
戏台上正在唱《长生殿》，唐明皇正和杨贵妃对月盟誓，歌婉流长，好不缠绵。
今次诸位阿哥的面色都不善，这两年以八阿哥胤禩为首的这群阿哥们在皇上面前已失势，去年九月八阿哥还被销了爵位，到了十二月虽赐还贝勒的封号，但恩宠已今非昔比。
“快过年了，九哥，送老爷子的礼你可准备好了？”十阿哥胤礻我侧过脸问道，却见胤禟望着戏台上扮杨贵妃的戏子发楞。
他瞄了眼那戏子道：“这不是‘荣庆班’的台柱田复生吗？他这贵妃的扮相可算是京城的一道亮景啊！”
待见那贵妃在台上向着众人掩面一笑，胤礻我突然睁大了眼，又仔细打量了那戏子一番，随即压低声道：“九哥，平日里你再胡闹也就算了，这男宠的事可千万使不得！太子可就毁在这劳实子里的！都这么多年了，你怎么还是没放下！”
胤禟回过神，苦笑道：“若能戒早便戒了，何至于折腾到今天！”
听了这话，胤礻我无奈的长叹一声，猛灌了两口烈酒。
另一桌的女眷倒是谈笑风生，想来朝中之事自有男人们去操心，她们只要安守本分自是无忧。
但见庶福晋郎氏容光焕发，一身的珠光宝气，她是去年进府的，上两个月她和侧福晋完颜氏相继生下四阿哥弘旷和五阿哥弘鼎，胤禟惟独对她嘘寒问暖，倒把自十八岁便跟了自己的侧福晋完颜氏撂在一旁。郎氏也确实是个百里挑一的美人，由于年纪轻，又正得宠，不免盛气凌人，恨得其她几个侍妾咬牙切齿，暗地里直咒骂她。
郎氏热情的招呼着其他嫡福晋，俨然已将自己凌驾于同桌的侧福晋完颜氏之上。府中事物现都由完颜氏婉晴主持，这位侧福晋面上虽冷，心地却不坏，待人处事也很公正。现见完颜氏从容淡定，面上并无不悦之色，旁人看在眼中，都不禁暗暗佩服。
郎氏正好不得意时，眼前人影一晃，唬得她洒翻了酒，正待发作，一看祸首是个粉雕玉琢的小女娃，不正是府中的四格格兰吟。兰吟与其他小阿哥格格玩累了跑到这桌来拿糕点吃，她个子小够不到，一旁的完颜氏忙起身，夹了两块用帕子包着递于她，嘴里还嘱咐，走路时要小心，别绊倒。兰吟拿过糕点，瞅了眼郎氏沾湿的新衣，郎氏知道这是位自己惹不起的主，故做大度的笑道：“没事，格格去吧。”自己则吩咐着回房换衣服。
整个贝子府的人都知道，胤禟管教子女极严，惟独对这个四格格娇宠溺爱。且不说吃穿用度皆是最上乘的，也不提平日里砸坏了多少玉器古董，单提去年与郎氏同时进府的一个侍妾，论容貌不在她之下，且精通音律，胤禟对她可说是到了专宠的地步，当时郎氏也望尘莫及。那侍妾由于初时不诋人事，加上有心人挑拨，失手打了这位四格格，便被胤禟毫不留情的赶出了贝子府。年初时四格格得了场来势汹涌的急病，胤禟撇下所有事物，整夜将她抱在怀中，凡事亲历亲为，直至这格格病愈。故府中之人都道：“万事皆有通路，得罪四格格绝路。”
郎氏想着想着，没留神拐了脚，一个踉跄，幸好一旁的丫鬟扶了把，自己虽没摔倒，却推倒了一旁的来人。她心中原已不快，此刻更如火上浇油，开口便骂道：“哪个混帐东西冲了我，没长眼吗？”
那边隐隐听到有人惊呼；“呀，主子摔着了没？”
说话间，便闪出个人，对着朗氏劈脸便是一耳光：“你又是什么货色！敢在这里放肆！”
夜归
当即众人便傻了眼，莫名其妙的看着对方，见只是个二十岁左右的丫鬟，容颜秀丽，穿着一身红袄，就如同她的性子一般扎眼。
郎氏见自己竟被个不知哪里冒出来的小丫头打了，恼羞成怒，吩咐奴才将她绑了行杖棍。
一旁两个小厮正欲上前，那丫鬟却冷笑道：“连自己的正经主子是谁都没弄清楚，就要来查办我，不要命了吗？”
小厮们见她面无惧色，一时到没了主意，犹豫不绝。
郎氏气岔了，欲上前动手，却被人拉住，回头一看正是胤禟，霎时呜咽道：“爷，您要为妾身讨回这公道啊！”
那丫鬟见了胤禟，脸上的寒霜才稍有缓和，但见郎氏依偎在胤禟身旁，趾高气扬的瞪着自己，也不甘示弱的回瞪过去。她身后一个黄袄的丫鬟，见到胤禟，忙用力拽着她一起磕头道：“奴婢们给各位主子请安！各位主子身体安康，福寿延年！”
“这不是剑柔和绵凝丫头吗？”后脚跟来的十四阿哥胤祯眼尖的喊道：“你们两个不在盛京呆着，大老远跑回来干吗？”
“十四弟，四年不见怎么还是这般没长进。她们俩自然是和主子一起来的啊！”
听到这黄莺似的清脆嗓音，巧萱没由来的心头一颤，顺着众人的目光望去，但见一位少妇缓缓走近。一身水绿色的印花锦缎旗袍，围着红狐围脖，脚上蹬着同色的皮靴，外罩件银白色的兔毛风衣，头上简单的挽了个发髻，簪着一支八宝翡翠菊钗，犹如一朵浮云冉冉飘来。
灯火下勾勒出她精致的脸廓，散发着淡淡的柔光，她向众人浅浅一笑，只觉玉面芙蓉，明眸生辉。
半晌，胤祯才结结巴巴道：“九嫂，你——你回来了！”
戏台那方，唱音渺渺：“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝，天长地久有尽时，此恨绵绵无绝期——”
“额娘！”兰吟扑到少妇的怀中，欣喜的嚷道：“您可以离开盛京了？您的病好了吗？”
少妇倾身摸着兰吟的小脸，笑道：“我的兰儿比去年来盛京又长高了，快是个大姑娘了！”
朗氏未想自己冲撞的竟是九阿哥的嫡福晋董鄂氏，她进府以来只听说这位嫡福晋身体一直不好，素年来都在盛京老家养病，也有传言说这位福晋其实是被胤禟以养病之名打入冷宫遣送去盛京的。思及此，她抬头看向胤禟，见他神情凝重，似有不悦之色，心下宽慰许多。
少妇将视线从女儿的脸上转向胤禟，停留片刻，又慢慢看向他身后道：“八哥，十弟，十四弟几年不见，大家可都安好？”
“尘芳姐姐！”不待他人回答，胤祯的嫡福晋完颜氏已按捺不住跑过去拉着她的手嘟囔道：“这些年你一个人躲到盛京去过安生日子，也不知道我有多记挂你，更可恨的是九哥，将你丢在脑后置之不理。我几次——”
“沂歆！”胤祯见她口无遮拦，忙呵斥道：“你休要胡说！”
沂歆身形一颤，看了眼已面色铁青的胤禟……心下尴尬的吐了吐舌头，躲到尘芳身后可怜的望着胤祯。
胤祯头痛的敲敲脑门，那边尘芳掩嘴轻笑道：“我就喜欢沂歆这般的心直口快。什么大不了的事，十四弟，沂歆年纪还小，莫吓坏了她。你在她这个岁数还不及沂歆懂事呢！知道这几年你在皇上面前受器重了，但在咱们这些哥哥嫂子眼里，你还是那个看到螃蟹也会吓得哇哇大哭的小十四！”
旁人听了皆扑哧地笑出声来，“九嫂！”胤祯涨红了脸，气得直跺脚。
沂歆从不知道这事，此刻笑得弯不起腰，倚到尘芳怀中：“好姐姐，还是你有法子降得住他。这些年来也不知被他气了多少回，今日总算整治到他了！”
沂歆正说着，腰间一痛，被撞出了老远，只见兰吟紧搂着尘芳的腰气鼓鼓道：“额娘是我的，十四婶不准和我争！”
众人一怔，看到沂歆目瞪口呆的样子，更是放声大笑，连近日一直愁绪万千的八阿哥都忍俊不住浮出淡淡的笑意。
尘芳环视着众人，这样的场面已经许多年没见了，大家是笑得如此开心，可这些笑脸的背后早已不付当年的真挚和纯洁。新的一年转眼即到，仰望天空，月色黯淡凄凉，愁绪已在这隆冬季节慢慢弥散开来。
剑柔清点完行李，安排好值夜的嫫嫫和丫头，方才挑帘走进内屋。见尘芳已换了身家常的便服，绵凝正伺候着梳洗，忙两三步上前，将小丫头捧着的手巾递了过去。
尘芳边抹干手边问：“都打点好了？”
剑柔道：“那二十个樟木大箱子先让人送进了库房，咱们随身的那几个箱子都放在了外屋，等明儿开始清理出来。”
绵凝道：“我看还是先别开箱了，折腾了一番，怕又是白忙活一场！”
见她不解，绵凝努嘴道：“我怕过不了几日，咱们又要打包回盛京去了！”
剑柔随即会意的笑道：“可不是，看来还是原封不动的好！”
尘芳也不理睬她们，随手抽了本书上了床，歪着身子翻看起来。一入眼的，竟是那首《菩萨蛮》：
“问君何事轻别离，一年能几团栾月，杨柳乍如丝，故园春尽时。
春归归不得,两桨松花隔.旧事逐寒朝,啼鹃恨未消。”
绵凝拿了床小方被将她的腿盖捂实了，又道：“格格，虽是玩笑，却也是奴婢的心里话。您是这府里的正经主子，总不能一年四季都不露个面吧。纵是贝子爷不说什么，宫里的娘娘，甚至是皇上也总要顾虑到的。那有儿媳妇常年不在眼前伺候的道理。”
“就是撇开旁人，四格格可是您的亲骨肉，你总不能让她经常两处奔波吧！”剑柔剪了烛花回过来附和。
尘芳丢下书道：“你们俩今日怎么这么多话，都怪我平日里太纵容着你俩，一个个都没了分寸。”
绵凝见她面有不爽，不敢再说。偏剑柔道：“奴婢们还不是为了主子您！您看今天那个庶福晋一副洋洋得意的嘴脸，我心里就来气！”
“我说呢，你今天怎么这么火气冲，原来是看不惯她啊！”尘芳坐起正色道：“这里不比盛京，满地的皇亲国戚，能在贝子府坐上庶福晋的位子，她的家世岂会一般，你若再不收敛些，恐怕会惹来祸事，到时候只怕连我也保不了你。”
剑柔见她神情严肃，忙跪下道：“奴婢当时也是一时心急，若是有人要追究起此事，奴婢定会一力承担，决不敢连累格格！”
尘芳见她虽说的决绝，脸色却已发白，伸手拧着她的鼻尖笑道：“可怜见的，起来吧。我唬你呢！你和绵凝是我的左膀右臂，我焉有自断双臂的道理。再说，你那一巴掌却也是深合我心。”
剑柔心下松了口气，一旁绵凝扶起她笑道：“就只会在外人面前逞强，格格才一句话就吓蒙了，素日的伶俐劲都跑去哪了？可见孙猴子再泼皮也逃不过如来佛的手掌心。”
剑柔羞红了脸，尘芳则道：“关心则乱，她心里若没有我，又岂会在意我说的。”
屋外打了二更，尘芳长途劳顿也乏了，正欲宽衣入寝，只听得外屋传来脚步声，一个嫫嫫嚷道：“这深更半夜的谁还来叫门，主子都睡下了。”
片刻，又听道：“哟，这大冷夜的，您怎么来了？”
『伍』 求3篇观后感
电影：上车走吧！---观后感
今天晚上中央6台播了一个电影叫：上车走吧！
平日，电视看的很多，喜欢的是访谈、记实类，对电视剧没有兴趣，电影也极少看，总以为是编造的，不真实，没什么意思，毕竟已经是过来人，不会再为一些假男假女假故事伤神了。可是今天，完整地看了一部电影，叫《上车，走啦》。
电影结束了，却生出许多感慨。
讲的是两个山东老乡进北京开小巴的故事，平淡而真实，几个主人公好象就是生活自己身边的人。小强，小明，他们来自山东，听口音，是青岛或烟台的山民，淳朴而善良，在北京开小巴，他们遇上了来自四川的女孩小辫子。
当小辫子被北京的地痞子们欺负的时候，小明挺身而出，于是，两个“天涯沦落人”走到了一起。后来，小辫子受不了打工的辛苦，去夜总会，“下海”了，自然，与小明的恋情也就走到了头，当淳朴的小明回到狭小的出租房时，他痛苦流涕，而此时，小强劝他：“咱家乡，小妹儿有的是，只要有钱，想要多少就多少……”可小明依然伤心难过，多么真挚的情感啊！看到这里，我的眼睛湿润了。
最打动我的，不是他们小哥俩的义气和乐观，也不是他们和另外一个小巴司机大头的争斗，而是小强和丽娟朦胧的恋情。
丽娟是一个“给老板们上课”的英语老师。当然就是人们说的那种白领了，她飘逸清秀，气质高雅，不用说小强，我看着她的一颦一笑都觉得特别美好，于是，第一眼，小强就被击中了。当然，小强不可能像有身份，上层次的人那样，去找机会接触自己心仪的人儿，更不会像社会上的油头们去死乞白劣地“追求”，他只是默默地喜欢，看到丽娟就高兴，开心，是那种单纯的喜欢，真挚的爱。丽娟也恍恍忽忽地喜欢他，喜欢他的纯直。
当小强拉着丽娟到郊区游玩时，恋情达到了高潮。小强牵着丽娟的手，把她拽向浅浅的河水里，两个人快乐地往对方身上撩水，然后，丽娟坐在岸边，小强为她表演他的“绝活”，把丽娟逗得咯咯笑，多么开心的一对啊！然而，我还是能从丽娟一瞬即逝的表情里看到她的冷静下来后所应有的东西，这也是我一直担心的：一个普通的打工者，一个仙女一样的白领，身份地位，文化背景，差异太悬殊了，难道导演要编排一个现代版的董永和七仙女？
在回去的路上，两个人依然开心，丽娟不时地捋一下被风吹乱的长发，微笑着，美美的。而小强也很兴奋，说：“每天都能看到你，真好！”丽娟咯噔一下，知道，应该是清醒摊牌的时候了，她说：“你就像我弟弟，他六岁时就死了，我很难过……”说着，就哭了。我不知道丽鹃是否真的有过一个弟弟，这么美丽的女子不会撒谎的，可是，关键是“弟弟”两个字，她把小强当作弟弟了。全世界人都知道，当女孩子对你说：“我把你当弟弟”时，那就是在拒绝你啊！小强淳朴，可他不傻呀，他立即明白了。我看到他深深地吸了口气。小强自然是难过的，可我的心竟然也沉沉地，莫名地忧伤。
夙命啊，这就是下层人民永远摆脱不了的命运。
小强们可以在北京这样的都市里，靠自己的汗水艰难地生活下去，可他们能真正进入到那个层次，那个圈子吗？
车，可以上，但有些东西，上得去吗？
《麦兜响当当》观后感
这是一部真人电影，所以此次上映的《麦兜响当当》算是动画电影“麦兜”的首次“内地游”。
有别于前三部以香港为故事主要发生地点，这部《麦兜响当当》让麦兜走出了香港，把场景转移到内地：因为妈妈麦太北上武汉做生意，麦兜被送往武当山学功夫。
《麦兜响当当》是一部很温情的影片，看着它的旁边引述和故事情节，总能忍不住地爆笑一番，粤语的魅力是无法用言语去表达的，当然这里不是调侃国语的不是，只是麦兜在香港的土生土长少不了粤语中搞笑的俚语的孕育。一切都是慢，慢字当头，语言也尽情地慢，一次次地重复再重复其实也是想带出应有的笑点，在慢的陪衬下，后面一语惊人才变得有可能。如麦兜的十八代祖宗是老爸的老爸…（省略，共18个老爸）麦子一样，麦兜听完以后并不是一头雾水而是理所当然地问到：原来我有这么多个老爸…哇哇哇地就哭起来了。这个，就很好笑。
麦太与麦兜组成一个很平常的单亲家庭。不知道是不是麦太的文化水平并不是太高，讲的话都比较粗俗与大众化；麦兜呢，没有太大的雄心壮志，只是很喜欢吃鸡。母子之间平常的话语再简单不过，也就是互相关心，为对方着想，也会为了要实现这个目标放弃自己最爱的东西——鸡。这个仅仅是一个小故事，是大家都可以接受的亲情。
一开始还以为电影会主打功夫，所以才有了麦兜上武当学武，影片简介也说了麦兜实要和李小龙、袁和平的弟子一决胜负的，可是到后面麦兜只是说了句：你地大家一起上啦（你们大家一起上吧），然后麦兜就被大家拳打脚踢啦，惨叫声没有听到，只是几声哎呀，哎呀，哎呀…至于那个一边扮演年纪轻轻就已得武当真传的道长，一边扮演很有看头的熊宝弟弟的原版校长，实在是随便一说就是无厘头的道理，摸不着头脑最后也还是会哈哈大笑起来。
多年前，我是小朋友，我看麦兜它是小朋友；多年后，我长大了，麦兜它还是一如既往。总而言之，麦兜是很开心的，看麦兜的电影也是很开心的，又开心又可以从中体会道理，一举两得！让这份开心一直下去，让麦兜一直年轻下去，一直不要长大，一直都那么纯真和善良，一直都可以和麦太，校长，MISSchan和它的一班同样可爱的同学吐槽下去。继续从麦兜身上看看小故事，读读大道理，感觉很不错。
星助阵配音，可谓是“麦兜”系列的一大特点，黄秋生、詹瑞文、吴君如等人的粤语版配音为影片注入了许多新鲜的元素，而这次《麦兜响当当》则邀请了黄渤、宋丹丹倾情献声，目的无疑是为了贴近内地观众的需求。在麦家碧看来，明星的配音对影片的帮助是毋庸置疑的：“其实通常在他们来之前，我们的工作人员都会先配一遍，不过他们的声音都很一般，不过黄秋生他们来了就很活跃，为我们的电影注入了很多不一样的东西。”
尽管《麦兜响当当》是“麦兜”系列的第三部动画作品，但这位在香港可谓尽人皆知的顽皮小猪却是第一次进军内地。这回他被妈妈麦太送上了武当学功夫。与被赶鸭子上架的麦兜不同，麦家碧可谓是有备而来：“我为创作这部作品研究了三年，之前我也研究了很多关于中国文化的东西，发觉更加了解自己了。”
昨日（25日）上午，还不到9点，中山体育馆外已挤满了闻讯前来参加中山书展的市民。书展宣布开幕后，上千名等候已久的读者迫不及待地涌进了中山体育馆，整个书展的人气与中山七月室外的天气一起急剧升温。
据主办方介绍，原定于上午9时30分开场的中山首届书展，因为意想不到的巨大人流量而提前15分钟开场，而在开场1小时内，又由于人数太多，先后两次启动应急预案，并请市公安部门调动警力前来协助维持秩序。随后，为控制场内人数，入场方式改为每10分钟放行一批人流。
会场中，人头攒动，丝毫不觉金融海啸的痕迹，尤其是在少儿读物和特价书籍的摊位面前，人流的密度更是达到了摩肩接踵的程度。头发花白的老读者梁伯是一大早从黄圃搭车过来的，开场才十分钟他就选购了一套 《三国演义》和一本平装的《西游记》，他笑着告诉记者：“总共才花了几十块钱，感觉特别划算，准备再多买几本书。”很多读者都和梁伯一样，惊叹展出的书籍 “平、靓、正”，品种齐全，价格优惠。
◆近500家出版社参展
首届中山书展吸引了中国出版集团、上海世纪出版集团、浙江出版联合集团等近500家出版社参展，金融海啸下出版社多以平价作促销策略，一般以七、八折招徕读者，甚至有出版社推出半价大平卖，特价好书部分低至1折。与此同时，精品区也推出了一些具有收藏价值的精品书籍和古旧书籍，定价较高，一套价值16 万元的四库全书才一亮相，就有收藏爱好者抢先订购了。
◆新书奇书亮点纷呈
此次书展上，古旧书成为了一大亮点，此类书籍包括古籍地图、哲学、宗教、中医、武术、养生等各个门类。此外，曾让很多读者儿时爱不释手的连环画也闪亮登场，引领人们重温旧日情怀。据介绍，连环画专柜共展出了300多个品种，是全国同类书展中品种最齐全的一次，受到了顾作义一行的青睐。
专家建议：将书展办成中山文化品牌
顾作义表示，首届中山书展的图书品种很多，人流量也很大，体现了中山人爱读书的风气。希望此次书展能带动更多的人读书藏书，让阅读成为珠三角的良好风气，并借此推动图书销售和收藏。他指出，首届中山书展是一个良好的开端，也是一个新的起点，希望以后能够一届一届举办下去，规模越来越高，影响力越来越大，将之打造为中山响亮的文化品牌。
原籍中山沙溪的刘斯奋也对书展给予了较高的评价。他说，中山是一个富有文化氛围的城市，市民具有很强的阅读氛围和阅读传统。近年来，中山积极推进“文化名城”和“历史文化名城”的创建工作，举办这样一个面向中山、辐射珠三角周边地区的大型书展，对于营造城市文化氛围，助推“文化名城”建设，具有积极意义，也是大力落实广东省“文化强省”政策的一项有力举措。刘斯奋建议，主办方能够将一些真正的好书推介给读者，让读者享受到好书的滋养。
『陆』 动画片里人物叫小娟铂力珍妮
确有其人，就是不知道是哪部动漫里面滴
『柒』 游戏 电视剧 电影 动画片 哪个最喜欢
巧妙搭配饮食后健身效果会翻倍，拥有好身体、好身材，健身就是不错的选择。健身想要效果好，不仅仅要在运动上花功夫，也需要同步注意饮食。好的饮食搭配能让你的健身事半功倍，那么，怎样搭配饮食好健身呢?
1、运动后抽筋
注意补充钙、镁
运动后出现腿抽筋的症状，有可能是营养不足造成的。钙、镁在*内的主要作用是参与神经肌肉的传导，体育锻炼容易造成*钙、镁缺乏，继而使神经肌肉的传导受阻，导致腿抽筋。
成年男性每日钙需求量为1000到1800毫克，镁的每日膳食推荐量为350毫克。补充钙质，牛奶就是不错的选择;绿叶蔬菜中所含的镁最容易被*吸收，坚果、海鲜中也含有丰富的镁。
2、锻炼时及时补充铬
铬是一种维持生命所必需的矿物质，它能降低*内的胆固醇，增强耐力，还能使肌肉增长、氧化脂肪。
优质的葡萄和葡萄干有“天然铬库”的美誉。男性每天吃一串葡萄就可以提供足够的铬，参加健身运动的人则可加倍。
3、大汗淋漓时及时补充水分
运动时大汗淋漓，容易造成身体脱水，因此应及时补充水分，最好喝些淡盐水。水不仅能润滑关节，还能调节体温，运送*内的营养物质。
4、身上常有淤血
需要补充维生素K
在锻炼中，有的人稍微磕碰，身上就会青肿或淤血，并且久久不愈，这是身体缺乏维生素K的一个信号。维生素K是“止血功臣”，缺乏它，会延迟血液凝固时间，严重者还会造成血液不能凝固。
巧妙搭配饮食后健身效果会翻倍，怎样搭配饮食好健身呢?以上介绍的四个注意事项大家在平时的健身锻炼中可以参考下哦，也许这就是平时我们生活中所需要普及的常识哦。
『捌』 金银十二钗是谁
金陵十二钗正册 林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾探春、史湘云、妙玉、贾迎春、贾惜春、王熙凤、贾巧姐、李纨、秦可卿； 金陵十二钗副册 甄香菱、薛宝琴、尤二姐、尤三姐、邢岫烟、李纹、李绮、夏金桂、秋桐、林红玉、龄官、娇杏； 金陵十二钗又副榜： 晴雯、花袭人、平儿、金鸳鸯、黄金莺、紫鹃、白玉钏、白金钏、司棋、麝月、彩云、芳官。 1、林黛玉=芙蓉花 书中第六十三回群芳开夜宴，黛玉伸手掣出一枝芙蓉，上题“风露清愁”四字，那面一句旧诗，道是：莫怨东风当自嗟。故黛玉当为芙蓉花。 2、薛宝钗=梨花、牡丹花 书中第二十八回，宝玉、薛蟠、蒋玉菡等一起行酒令，宝玉拈起一片梨来，说道：“雨打梨花深闭门。”梨花喻雪，暗指宝钗。故宝钗当为梨花。 又第六十三回，宝钗伸手掣出一枝牡丹，题着“艳冠群芳”四字，下面又有镌的小字一句唐诗，道是：任是无情也动人。故宝钗又为牡丹。 3、史湘云=海棠花 同是第六十三回，湘云掣出一枝海棠，题着“香梦沉酣”四字，那面诗道是：只恐夜深花睡去。故湘云当为海棠。 4、妙玉=梅花 书中第四十九回写有：恰是妙玉门前栊翠庵中有十数株红梅如胭脂一般，映着雪色，分外显得精神，好不有趣！故妙玉当为红梅。 5、贾元春=榴花 书中第五回关于元春的判词为：二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。故元春当为榴花。 6、贾探春=杏花、玫瑰花 书中第六十三回，探春掣得的是一枝杏花，那红字写着“瑶池仙品”四字，诗云：日边红杏倚云栽。故探春当为杏花。 又第六十五回，兴儿对尤二姐说：三姑娘的浑名是‘玫瑰花’，玫瑰花又红又香，无人不爱的，只是刺戳手。故探春又为玫瑰花。 7、贾迎春=菱花 书中第三十七回结社，宝钗说：二丫头住的是紫菱洲，就叫他‘菱洲’。故迎春当为菱花。 8、贾惜春=莲花 同是第三十七回，宝钗说：四丫头在藕香榭，就叫他‘藕榭’。故惜春当为莲花，且是佛前莲。 9、李纨=兰花、梅花 书中第五回关于李纨的判词：上面画着一盆茂兰，旁有一位凤冠霞帔的美人。也有判云：桃李春风结子完，到头谁似一盆兰。如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈。故李纨当为兰花。 又第六十三回，李纨抽的签上画着一枝老梅，写着“霜晓寒姿”四字，那一面旧诗是：竹篱茅舍自甘心。故李纨又为梅花。 10、王熙凤=凤凰花、菊花 书中第五回里关于王熙凤的判词：后面便是一片冰山，上面有一只雌凤。其判曰：凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀。故王熙凤当为凤凰花。 又第四十三回，王熙凤的生日是在九月初三，秋日开花为菊。故王熙凤又为菊花。 11、巧姐=稻花 书中第五回里巧姐的判词：一座荒村野店，有一美人在那里纺绩。其判云：势败休云贵，家亡莫论亲。偶因济刘氏，巧得遇恩人。故巧姐当为稻花。李纨虽身居稻香村里，却只是寡妇，并非农妇，真正嫁作农妇的是巧姐，因此巧姐实为稻花。 12、秦可卿=桂花 书中第十三回，贾珍设坛于天香楼，超度秦可卿，实为作者曲笔，暗示秦可卿淫丧天香楼，取的是唐代诗人宋之问：“桂子月中落，天香云外飘。”之句。故天香指桂花，秦可卿当为桂花。 13、薛宝琴=梅花 书中第五十回，众人联句之后，忽见宝琴披着凫靥裘站在山坡上遥等，身后一个丫鬟抱着一瓶红梅。众人都笑道：“少了两个人，他却在这里等着，也弄梅花去了。故宝琴当为红梅花。且其夫家便是梅翰林家。 14、袭人=桂花、桃花 书中第二十八回，蒋玉菡拿起一朵木樨来，念道：“花气袭人知昼暖。”，木樨即桂花。故袭人当为桂花。 又第六十三回，袭人伸手取了一支出来，却是一枝桃花，题着“武陵别景”四字，那一面旧诗写着道是：桃红又是一年春。故袭人又为桃花。 15、晴雯=芙蓉花 书中第七十八回，晴雯逝后，宝玉回至园中，猛然见池上芙蓉，想起小丫鬟说晴雯作了芙蓉之神，遂作一曲《芙蓉女儿诔》，祭奠晴雯。故晴雯当为芙蓉花。 16、香菱=菱花、莲花、并蒂花 书中第五回里关于香菱的判词：其中水涸泥干，莲枯藕败，后面书云：根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。自从两地生孤木，致使香魂返故乡。香菱原名英莲，故香菱当为菱花、莲花。 又第六十三回，香菱掣了一根并蒂花，题着“联春绕瑞”，那面写着一句诗，道是：连理枝头花正开。故香菱又为并蒂花。 17、麝月=荼糜花 书中第六十三回，麝月掣出一枝荼糜花，题着“韶华胜极”四字，那边写着一句旧诗，道是：开到荼糜花事了。故麝月当为荼糜花。 18、夏金桂=桂花 书中第七十九回，夏金桂因想桂花曾有广寒嫦娥之说，便将桂花改为嫦娥花，又寓自己身分如此。故夏金桂当为桂花。 巧姐《留余庆》 留余庆，留余庆，忽遇恩人，幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。劝人生，济困扶穷，休似俺那爱银钱忘骨肉的狠舅奸兄！正是乘除加减，上有苍穹。 （1）金陵十二钗又副册 晴雯： 霁月难逢,彩云易散.心比天高,身为下贱.风流灵巧招人怨.寿夭多因毁谤生,多情公子空牵念. 袭人： 枉自温柔和顺,空云似桂如兰,堪羡优伶有福,谁知公子无缘. （2）副册 香菱： 根并荷花一茎香,平生遭际实堪伤.自从两地生孤木,致使香魂返故乡. （3）正册 宝钗、黛玉： 可叹停机德,堪怜咏絮才.带林中挂,金簪雪里埋. 元春： 二十年来辨是非,榴花开处照宫闱.三春争及初春景,虎兕相逢大梦归. 探春： 才自精明志自高,生于末世运偏消.清明涕送江边望,千里东风一梦遥. 湘云： 富贵又何为,襁褓之间父母违.展眼吊斜晖,湘江水逝楚云飞. 妙玉： 欲洁何曾洁,云空未必空.可怜金玉质,终陷淖泥中. 迎春： 子系中山狼,得志便猖狂.金闺花柳质,一载赴黄粱！ 惜春： 勘破三春景不长,缁衣顿改昔年妆.可怜绣户侯门女,独卧青灯古佛旁。 凤姐： 凡鸟偏从末世来,都知爱慕此生才.一从二令三人木,哭向金陵事更哀. 巧姐： 势败休云贵,家亡莫论亲.偶因济刘氏,巧得遇恩人. 李纨： 桃李春风结子完,到头谁似一盆兰.如冰水好空相妒,枉与他人作笑谈. 秦可卿： 情天情海幻情身,情既相逢必主淫.漫言不肖皆荣出,造衅开端实在宁. 其中副册之中的香菱、尤二姐、秋桐、娇杏是妾；其余之宝琴、三姐、岫烟、李纹、李绮、金桂是亲戚，而小红因为贾芸，龄官因为贾蔷之故，也都可归入亲戚之行列；又副册之十二人皆为比较重要之大丫鬟。 1、头一页上便画着两株枯木,木上悬着一围玉带,又有一堆雪,雪下一股金簪.也有四句言词,道是: 可叹停机德,堪怜咏絮才. 玉带林中挂, 金簪雪里埋. 此写林黛玉和薛宝钗 2、画着一张弓,弓上挂着香橼.也有一首歌词云: 二十年来辨是非,榴花开处照宫闱. 三春争及初春景,虎兕相逢大梦归. 此写贾元春 3、后面又画着两人放风筝,一片大海,一只大船 ,船中有一女子掩面泣涕之状.也有四句写云: 才自精明志自高,生于末世运偏消. 清明涕送江边望,千里东风一梦遥. 此写贾探春 4、后面又画几缕飞云,一湾逝水.其词曰: 富贵又何为,襁褓之间父母违. 展眼吊斜晖, 湘江水逝楚云飞. 此写史湘云 5、后面又画着一块美玉,落在泥垢之中.其断语云: 欲洁何曾洁,云空未必空. 可怜金玉质,终陷淖泥中。 此写妙玉 6、后面忽见画着个恶狼,追扑一美女,欲啖之意.其书云: 子系中山狼,得志便猖狂. 金闺花柳质,一载赴黄粱。 此写贾迎春 7、后面便是一所古庙,里面有一美人在内看经独坐.其判云: 勘破三春景不长,缁衣顿改昔年妆. 可怜绣户侯门女,独卧青灯古佛旁. 此写贾惜春 8、后面便是一片冰山,上面有一只雌凤.其判曰 : 凡鸟偏从末世来,都知爱慕此生才. 一从二令三人木, 哭向金陵事更哀. 此写王熙凤 9、后面又是一座荒村野店,有一美人在那里纺绩.其判云: 势败休云贵,家亡莫论亲. 偶因济刘氏,巧得遇恩人. 此写巧姐 10、后面又画着一盆茂兰,旁有一位凤冠霞帔的美人.也有判云: 桃李春风结子完,到头谁似一盆兰. 如冰水好空相妒,枉与他人作笑谈。 此写李纨 11、后面又画着高楼大厦,有一美人悬梁自缢.其判云: 情天情海幻情身,情既相逢必主淫. 漫言不肖皆荣出,造衅开端实在宁. 此写秦可卿 可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋。”“可叹停机德”、“金簪雪里埋”，指薛宝钗，“金簪”喻“宝钗”，“雪”，谐音“薛”，句意暗寓其结局之冷落与凄苦。“堪怜咏絮才”、“玉带林中挂”，指林黛玉，“玉带林中挂”，前三字倒读谐“林黛玉”三字，又暗示贾宝玉对林黛玉的牵挂。 “二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。”“三春”隐指迎春、探春、惜春，“初春”指元春。 “子系中山狼，得志更猖狂。金闺花柳质，一载赴黄粱。”“子”、“系”合而成“孙”字，指迎春的丈夫孙绍祖。“判词”寓意迎春被“中山狼”般的孙绍祖迫害致死。 “才自精明志自高，生于末世运偏消。清明涕送江边望，千里东风一梦遥。”前两句写探春虽然才精志高，但时运不佳。后两句写探春远嫁海隅，一去不返。 “勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。”“判词”暗示惜春的结局是出家为尼，伴青灯，穿缁衣终其一生。 “富贵又何为，襁褓之间父母违。展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。”前两句说史湘云自幼父母双亡，家庭的富贵并不能给她以温暖。后两句说史湘云婚后好景不长，转眼间夫妻离散。“湘江水逝楚云飞”，句中嵌有“湘”、“云”二字。 “欲洁何曾洁，云空未必空。可怜金玉质，终陷淖泥中。”洁，既指清洁，亦指佛教所说的净。佛教宣扬现实世界是污秽的，惟有佛国才算“净土”，所以佛教又称净教。妙玉有“洁癖”，又身在佛门，故云“欲洁”。“金玉质”，喻妙玉“出身不凡，心性高洁”，但“终陷淖泥中”。 “凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀。”“凡鸟”合而成“凤”字。此“判词”隐寓王熙凤的结局。据脂批，贾府“事败”，王熙凤曾落入“狱神庙”，后短命而亡。 “势败休云贵，家亡莫论亲。偶因济刘氏，巧得遇恩人。”“判词”前两句写巧姐在贾府势败后，被“狠舅奸兄”所卖。后两句写巧姐母亲王熙凤曾济过刘姥姥，最后也得到刘姥姥的相救。 “桃李春风结子完，到头谁似一盆兰。如冰水好空相妒，枉为他人作笑谈。”首句“李”、“完”寓“李纨”二字。次句“兰”字寓李纨之子贾兰。 “情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。”根据脂批，小说第十三回回目原为“秦可卿淫丧天香楼”。判词是说秦可卿与公公贾珍通奸，伤风败俗的秽行都是从宁国府开始的。 从第五回的“判词”中，我们已得知《红楼梦》中的“金陵十二钗正册”为林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾探春、史湘云、妙玉、贾迎春、贾惜春、王熙凤、贾巧姐、李纨和秦可卿。 陵十二钗生平简叙 林黛玉 林如海与贾敏的独女。因父母先后去世，外祖母怜其孤独，接来荣国府抚养。虽然她是寄人篱下的孤儿，但她生性孤傲，天真率直，和宝玉同为封建的叛逆者，从不劝宝玉走封建的仕宦道路。她蔑视功名权贵，当贾宝玉把北静王所赠的圣上所赐的名贵念珠一串送给她时，她却说∶“什么臭男人拿过的，我不要这东西！”她和宝玉有著共同理想和志趣，真心相爱，但这一爱情被贾母等人残忍地扼杀了，林黛玉泪尽而逝。 薛宝钗 金陵十二钗之一，薛姨妈的女儿，家中拥有百万之富。她容貌美丽，肌骨莹润，举止娴雅。她热衷于“仕途经济”，劝宝玉去会会做官的，谈讲谈讲仕途经济，被宝玉背地里斥之为“混帐话” 。她恪守封建妇德，而且城府颇深，能笼络人心，得到贾府上下的夸赞。她挂有一把錾有“不离不弃，芳龄永继”的金锁，薛姨妈早就放风说∶“你这金锁要拣有玉的方可配”，在贾母、王夫人等的一手操办下，贾宝玉被迫娶薛宝钗为妻。由于双方没有共同的理想与志趣，贾宝玉又无法忘怀知音林黛玉，婚后不久即出家当和尚去了。薛宝钗只好独守空闺，抱恨终身。 王熙凤 金陵十二钗之一，贾琏之妻，王夫人的内侄女。长著一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。她精明强干，深得贾母和王夫人的信任，成为贾府的实际大管家。她高踞在贾府几百口人的管家宝座上，口才与威势是她谄上欺下的武器，攫取权力与窃积财富是她的目的。她极尽权术机变，残忍阴毒之能事，虽然贾瑞这种纨�1�7子弟死有余辜，但“毒设相思局”也可见其报复的残酷。 “弄权铁槛寺”为了三千两银子的贿赂，逼得张家的女儿和某守备之子双双自尽。尤二姐以及她腹中的胎儿也被王熙凤以最狡诈、最狠毒的方法害死。她公然宣称∶ “我从来不信什么阴司地狱报应的，凭什么事，我说行就行！”她极度贪婪，除了索取贿赂外，还靠著迟发公费月例放债，光这一项就翻出几百甚至上千的银子的体己利钱来。抄家时，从她屋子里就抄出五七万金和一箱借券。王熙凤的所作所为，无疑是在加速贾家的败落，最后落得个“ 机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”的下场。 李纨 字宫裁，贾珠之妻，生有儿子贾兰。她出身金陵名宦，父亲李守中曾为国子祭酒。她从小就受父亲“女子无才便是德”的教育，以认得几个字，记得前朝几个贤女便了，每日以纺织女红为要。贾珠不到二十岁就病死了。李纨就一直守寡，虽处于膏粱锦绣之中，竟如“槁木死灰 ”一般，一概不闻不问，只知道抚养亲子，闲时陪侍小姑等女红、诵读而已。她是个恪守封建礼法的贤女节妇的典型。 贾元春 贾政与王夫人之长女。自幼由贾母教养。作为长姐，她在宝玉三四岁时，就已教他读书识字，虽为姐弟，有如母子。后因贤孝才德，选入宫作女吏。不久，封凤藻宫尚书，加封贤德妃。贾家为迎接她来省亲，特盖了一座省亲别墅。该别墅之豪华富丽，连元春都觉太奢华过费了！元妃虽给贾家带来了“烈火烹油，鲜花著锦之盛”，但她却被幽闭在皇家深宫内。省亲时，她说一句，哭一句，把皇宫大内说成是“终无意趣”的“不得见人的去处”。这次省亲之后，元妃再无出宫的机会，后暴病而亡。 贾迎春 贾赦与妾所生的，排行为贾府二小姐。她老实无能，懦弱怕事，有“ 二木头”的诨名。她不但作诗猜谜不如姐妹们，在处世为人上，也只知退让，任人欺侮。她的攒珠垒丝金凤首饰被下人拿去赌钱，她不追究，别人设法要替她追回，她却说∶“宁可没有了，又何必生气。” 她父亲贾赦欠了孙家五千两银子还不出，就把她嫁给孙家，实际上是拿她抵债。出嫁后不久，她就被孙绍祖虐待而死。 贾探春 贾政与妾赵姨娘所生，排行为贾府三小姐。她精明能干，有心机，能决断，连王夫人与凤姐都让她几分，有“ 玫瑰花”之诨名。她的封建等级观念特别强烈，所以对处于婢妾地位的生母赵姨娘轻蔑厌恶，冷酷无情。抄检大观园时，她为了在婢仆面前维护作主子的威严，“令丫环秉烛开门而待”，只许别人搜自己的箱柜，不许人动一下她丫头的东西。“心内没有成算的”王善保家的，不懂得这一点，对探春动手动脚的，所以当场挨了一巴掌。探春对贾府面临的大厦将倾的危局颇有感触，她想用“兴利除弊”的微小改革来挽救，但无济于事。最后贾探春远嫁他乡。 贾惜春 金陵十二钗之一，贾珍的妹妹。因父亲贾敬一味好道炼丹，别的事一概不管，而母亲又早逝，她一直在荣国府贾母身边长大。由于没有父母怜爱，养成了孤僻冷漠的性格，心冷嘴冷。抄检大观园时，她咬定牙，撵走毫无过错的丫环入画，对别人的流泪哀伤无动于衷。四大家族的没落命运，三个本家姐姐的不幸结局，使她产生了弃世的念头，后入栊翠庵为尼。 秦可卿 金陵十二钗之一，贾蓉之妻。她是营缮司郎中秦邦业从养生堂抱养的女儿，小名可儿，大名兼美。她长得袅娜纤巧，性格风流，行事又温柔和平，深得贾母等人的欢心。但公公贾珍与她关系暧昧，致使其年轻早夭。 贾巧姐 金陵十二钗之一，贾琏与王熙凤的女儿。因生在七月初七，刘姥姥给她取名为“巧姐”。巧姐从小生活优裕，是豪门千金。但在贾府败落、王熙凤死后，舅舅王仁和贾环要把她卖与藩王作使女，在紧急关头，幸亏刘姥姥帮忙，把她乔装打扮带出大观园。后嫁给一个姓周的地主。 史湘云 金陵十二钗之一，是贾母的侄孙女。虽为豪门千金，但她从小父母双亡，由叔父史鼎抚养，而婶婶对她并不好。在叔叔家，她一点儿也作不得主，且不时要做针线活至三更。她的身世与林黛玉有些相似，但她没有林黛玉的叛逆精神，且在一定程度上受到薛宝钗的影响。她心直口快，开朗豪爽，爱淘气，甚至敢于喝醉酒后在园子里的大青石上睡大觉。她和宝玉也算是好朋友，在一起时，有时亲热，有时也会恼火，但她襟怀坦荡，从未把儿女私情略萦心上。后嫁与卫若兰，婚后不久，丈夫即得暴病，后成痨症而亡，史湘云立志守寡终身。 妙玉 苏州人氏。她祖上是读书仕宦人家。因自幼多病，买了许多替身〈旧时迷信认为命中有灾难的人应该舍身出家做僧、道，有钱人家买穷人家子女代替出家，叫替身〉，皆不中用。只得入了空门，身体才好，故一直带发修行。父母已亡，身边带两个老嬷嬷，一个小丫头服侍。她极通文墨，极熟经典，模样又极好。十七岁时随师父到长安都修行，师父圆寂后，被贾家请入栊翠庵带发修行，但她“欲洁何曾洁，云空未必空”，刘姥姥喝过的茶杯，她嫌脏，不要了，而给宝玉喝的茶杯却是自己日常用的绿玉斗。宝玉生日，她特地派人送去“槛外人妙玉恭肃遥叩芳辰 ”的字帖。后贾府败落，她被强人用迷魂香闷倒奸污，劫持而去 【十二金钗】 南朝梁武帝《河中之水歌》：“头上金钗十二行，足下丝履五文章。”“金钗十二行”本用以形容美女头上金钗之多，后以“十二金钗”喻指众多的妃嫔或姬妾。 金陵十二钗是姐妹、姑嫂、母女、妯娌的关系，和妻妾之类扯不上关系。应该就是范指诸多世家大族家的贵族年轻女子。金陵十二钗里面真正在金陵呆过的大概只有宝钗、凤姐二人，贾府四春和巧姐都在京城出生成长，湘云李纨应该也是如此，秦氏来历不明（据说“家住江南姓本秦”），妙玉在苏州呆过，没说是否去过金陵，黛玉也来自苏州，一生没去过金陵。
『玖』 鸟类的习性和繁殖过程
类的繁殖包括占区、求偶炫耀、筑巢、产卵、孵化和育雏等，内容丰富多彩。
鸟类的种类不同，其性成熟的年龄也不相同。大多数鸣禽、鸭类和鸡类等的性成熟时间比较早，出生一年后即可从事繁殖活动；鹭类、雁类及鹬类的性成熟需要2—3年；鹰类和大多数海鸟需要4一5年；海鸟中的信天翁则需要10年才开始生儿育女。已经达到性成熟的鸟类在进入繁殖期后，雄鸟和雌鸟通常不论在个体大小或羽毛色泽上都有明显的区别。
鸟类在繁殖期间抢占地盘的现象，叫做“占区”，所占的地盘称为“领域”。一般说来，占区获胜的雄鸟，容易在很短时间内找到配偶。鸟类的“占区”有着重要的生物学意义。因为鸟类的新陈代谢十分旺盛，需要大量的食物才能维持生存，而在繁殖季节，雏鸟的食量需求更大，一天中往往需要亲鸟饲喂几十次，甚至数百次，才能保证它们的生长发育。占领食物丰富的巢区有利于亲鸟就地取食，也便于育雏时满足雏鸟的求食需要。占区成功的鸟类在自己的领域内活动，还减少其他同类的干扰。此外，雄鸟通过在领域内进行各种求偶炫耀表演，可以对雌鸟的性活动产生巨大影响，使它处于兴奋的状态，积极从事筑巢、产卵等活动，也对种族的延续有重要作用。
不同种类的鸟类，其婚配方式也有所不同，主要可以分为单配制、多配制和乱配制等三种类型。
绝大多数的鸟类都是单配制，它们过着一雌一雄的家庭生活。但这种方式有的仅限于一个繁殖季节（如一些小型鸣禽类）；有的可以维持几年（如鸦类和大部分海鸟）；也有的一旦结为夫妻，就相依为命，甚至成为白头到老的终身伴侣，即使中途一只遭到不幸，另一只也宁肯过着孤独的生活，不再另找配偶（如天鹅、雁类等）。
多配制也有两种情况：一种是过着一夫多妻制的“父系群聚”式的生活的种类，如鸵鸟、松鸡、蜂鸟、极乐鸟等。在这种情况下，一只雄鸟往往占有几只甚至几十只雌鸟，有的家庭生活可以维持一个阶段，也有的只是在从交配到产卵这一段时间内朝夕相处，以后就各自分“家”，还有的甚至一交配就彼此分手，各奔东西。此外还有以雌鸟为中心的“母系群聚”式生活的种类，如三趾鹑、彩鹬等。它们的形态和繁殖习性都与一般鸟类恰好相反：雌鸟羽色艳丽、雄鸟羽色暗淡，一只雌鸟可以和几只雄鸟共同生活，雌鸟只管产卵，孵卵、育雏等任务则完全由雄鸟来承担。
杜鹃等鸟类的婚配方式属于乱配制。它们在繁殖活动中没有固定的配偶，每只鸟类都可以朝秦暮楚，杂乱交配。这种婚配方式往往同自己不营巢、不孵卵、不育雏的寄生性繁殖方式相适应。
鸟类求偶炫耀的行为形式多样，非常复杂，一般包括伴随着性活动和作为性活动前奏的所有行为表现，如曲调多变的鸣啭、飞行中的特技表演、绚丽的舞姿、展示华丽的婚装等等，有时可以持续几个小时，甚至几天。这种行为非常引人注目，因为它常常涉及一些奇特的动作。雄鸟为了获得配偶，必须在雌鸟面前尽力展现自己色彩华丽的婚装、表演各种复杂的动作或者发出复杂的声音等，而雌鸟则静观雄鸟极为卖力的表演，但迟迟不作出选择。因此，一种强大的自然选择压力会促使雌鸟在雄鸟表演面前迟迟不作出反应，以便尽可能多地诱使雄鸟发展更多、更复杂的求偶行为。
鸟类以筑造精巧的巢窝著称。多数种类营独巢，少数种类为群巢或松散的群巢，有些小型鸟类能在大的鸟巢的缝隙内筑巢繁殖，或在黄鼠或旱獭的洞穴内筑巢繁殖。鸟巢基本上可以归纳为浅巢（鸵鸟、海鸥、沙鸡、夜鹰等）、泥巢（燕等）、洞巢（鹦鹉、戴胜、犀鸟、啄木鸟、鸳鸯等）、枝架巢（喜鹊、乌鸦等）、公巢（织布鸟、犀鹃等）、纺织巢（山雀、文鸟、织布鸟等，有杯状、袋状、吊巢等形状）、浮巢（鸊鷉、雁、鸭、天鹅等）、缝叶巢（缝叶莺等）等。鸟巢大都具有良好的隐蔽或伪装，所筑的巢只供当年繁殖一窝雏鸟之用，少数种类能利用当年筑造的旧巢继续繁殖第二窝，或连续数年修补使用旧巢。筑巢活动通常是由雌鸟与雄鸟合力完成，有些是以雌鸟为主或全由雌鸟承担，少数是以雄鸟为主或全由雄鸟承担。个别种类的雄鸟还能在配对之前建造一些“伪巢”，这些粗劣的巢并不被雌鸟用以产卵，通常认为它是雄鸟求偶炫耀活动中的一种特殊形式。
雌鸟一般在筑巢完成之后的1一2天内产出第一枚卵，通常在最后一枚卵产出之后半天到一天之内开始孵卵，少数种类于第一枚卵产出后即开始孵卵，因而各卵的胚胎发育程度有明显差别。绝大多数的鸟卵是椭圆形和卵圆形的，因为这种卵在巢内所占的空间面积小，一头钝圆，一头尖小，便于在巢内集中，有利于孵化。卵壳多带有颜色、斑点或花纹；斑纹常在卵的钝端密集，并有时构成深色的环轮。产卵的数目（窝卵数）以及色泽，通常在同一种鸟类是比较稳定的，存在着种的特异性，少数在色泽上有变异。
孵卵活动主要有三种形式：第一种是由两性轮流承担，或两性轮流但以雌鸟为主；第二种是全部由雌鸟孵卵；第三种是全部由雄鸟承担。其中前两种较为常见，在这两种情况下，雄鸟通常主要负责保卫巢区并捕食饲喂孵卵的雌鸟。不同种类的孵化期长短不一，但同一种鸟类的孵化期是较为固定的。
鸟类的雏鸟有早成雏和晚成雏之分。雁类、鸡类、鹤类等的雏鸟为早成雏，雏鸟在出壳后就已经充分发育，通体被有绒羽，眼睛已经睁开，腿脚有力，待绒羽风干后即能跟随亲鸟奔走觅食。鸽类、鹰类、雀类等的雏鸟为晚成雏，雏鸟出壳后身体裸露或微具绒羽，眼睛不能睁开，四肢软弱无力，需经亲鸟饲喂一段时间，在巢内继续完成生长发育后，才能独立生活。
鸟类的繁殖包括占区、求偶炫耀、筑巢、产卵、孵化和育雏等，内容丰富多彩。
鸟类的种类不同，其性成熟的年龄也不相同。大多数鸣禽、鸭类和鸡类等的性成熟时间比较早，出生一年后即可从事繁殖活动；鹭类、雁类及鹬类的性成熟需要2—3年；鹰类和大多数海鸟需要4一5年；海鸟中的信天翁则需要10年才开始生儿育女。已经达到性成熟的鸟类在进入繁殖期后，雄鸟和雌鸟通常不论在个体大小或羽毛色泽上都有明显的区别。
种鸟类都有着它们的各自生活习性和形态特征，科学工作者依据这些，把鸟类分成8种类型。
1．走禽类 这类鸟嘴的形状扁短；都在沙漠和草地上生活；胸部不突起，没有龙骨突；翅膀几乎完全退化，因此下会飞翔；双脚强大有力，善于奔跑，而且行动迅速，比如鸵鸟、食火鸡等。
2. 涉禽类 适应在沼泽和岸边生活，脚和脚趾特别长, 适应涉水行走; 因为腿长，势必要低头啄食，所以生有较长的脖子，如丹顶鹤、白鹭等。
3．游禽类 这类鸟大多在水上生活。脚短，趾间有蹼; 嘴阔而且扁平，适合在水中索取食物。如雁、鸭、天鹅等。
4．鹑鸡类 它们大多数是定居的鸟类。身体健壮；有坚硬的嘴和强有力的腿，并生有适合挖土的钩爪；翅膀短小,不善于长距离飞行；雄鸟性好争斗，腿上生有距，是争斗时的"武器"；雌雄羽色多数不同，如鹧鸪、马鸡、环颈雉等。
5.鸠鸽类 嘴比较短，基部柔软；主要营树栖生活；特别擅长飞行；吃植物性食物；它们的嗉囔能分泌乳汁用来哺育雏鸟:如岩鸽.山斑鸠等。
6.攀禽类 这类鸟最明显的特征是它们的脚趾两个向前，两个向后，有利于攀缘树木。在这类当中，有专吃树皮里害虫的啄木鸟，有吃毛虫的能手杜鹃，还有常年生活在水边靠捕捉水中小动物为食的翠鸟等。
7．猛禽类 它们的嘴和脚部很锐利；翅膀强大有力,有的种类翱翔能力很强，能巧妙地利用上升气流，长时间地盘旋在高空；它门性情凶猛，专门捕食其他动物。如鸢、游隼、秃鹫、鸮等。
8．鸣禽类 这类鸟的数量最多。它们的个体都比较小；擅长鸣叫; 能作精巧的窝巢：如百灵、画眉、缝叶莺、织布鸟等