① 为什么香港那边电影院能放动漫剧场版，中国这边不能》》
简单来说是广电总局的问题啊。我们是大陆地区，而港澳台和我们不是同一个广电局，大陆不引进，也就没有办法播放，而且大陆很苛刻，也有本土保护的思想怕外来动漫冲击中国国漫发展。种种原因就造成了中国大陆不能看或者推迟上映，总之基本做不到同步上映
② 为什么日本动漫剧场版每年会出很多，但是中国的电影院却没有上映过
因为孙立军禁止在中国播放日本动漫。 所以很多动漫中国都只能在网络上看到。
③ 今年8月在日本上映中国不上映的动漫电影叫什么来着，急
君の名は
④ 国内突然停更的，内容还很不错的国产动画片有哪些
一人之下出到第2季，就再也没有任何消息了，这对于我这个超级粉丝来说真的是有些伤心。
不可否认一人之下是近年来，我国动画片的一个巅峰，这部动画片是由日本制作，但主创人员都是由我国人员组成的，所以这部国漫真的是非常非常的优秀，无论是故事性还是人物设计还是把古时候的武术，搬到现在来进行演练，或者是让现代人也成为武术高手的这种设定，都是非常新颖的，这在以前的动画当中是不可想象的，而且整个动画片始终充斥着各种谜题，让我们真的有一种一直想探究下去的欲望，所以我真的希望一人之下能够不再断更，继续能够出第3季或者是更多的剧集。
⑤ 国外有哪些动画片在中国禁播呢,这又是为什么在中国禁播呢
说实话，禁播这个词用的不恰当，因为禁播是由于篇作品有强烈反动思想，煽动国家混乱，或者有恶劣的暴力色情表现情节等，处于保护全年龄人群的出发点而禁止播放的，但其实中国的广播电视总局确是打着保护和促进国内动画制作的旗号限制国外的动画作品流入中国市场的。他们想当然的认为动画作品就是给儿童观看的，想当然是的认为16岁以上的少年青年们对这些东西理应不感兴趣的。虽然从传统上来讲，这可以理解，但实际上确实扼杀了绝大多数人群的自由。就如很多人所说的，与其这样费劲的通杀，还不如好好考虑下更好的优化电影电视作品的年龄分级系统。其实广电就是一群很单纯保守的老家伙们管事，这种保守是会不断的传染给下一代管事儿的人的，不管下一代有多年轻，因为能进那个圈子的人基本都是些整日被这种思想浸染的人。嘛，即便如此我们的生活还是很丰富多彩，至少我们还可以通过小手段看到我们想看到的东西，不过还是希望大家有一些版权观念，偷偷看就偷偷看，不要觉得能免费下载各种动画是理所应当的事情，每年某某作品发售DVD，优酷之类的地方马上就出现视频的时候就是日本网民大肆鄙视我们的时候……哈，低调低调哦。
⑥ 为什么宫崎骏的动画无法在中国大陆上映
首先，每年国内公映的外国片都是有数量控制和国别份额的。
引进片就分两种：分账大片和批片。
前者一般都是好莱坞大片，基本都算美国的，所以是目前五大studio盯着进出口要名额，华纳、迪斯尼、索尼一般都是大户，环球、派拉蒙相对少一点，环球最近最出彩的就是速度与激情5吧，派拉蒙这两年也就主要靠变形金刚。。。
也有个别非美国片，也能做成分账大片的，法国有过几个，如果没记错《郁金香芳芳》可是走分账大片，《Fly Boy》曾创分账大片的国内票房最低记录，具体不记得了，几百万吧。。。
问题问的宫崎俊电影，归日本片，还是动画片，一般说来，都应该算批片。
分账大片原来一年20部，几个studio玩命抢指标，批片原来也是一年20部，据说现在增加到30部，但要分国别，基本所谓欧洲大国最多三两部，其它电影小国，偶尔能轮一部就不错了。
但今年3月19日，WTO官司中国输了之后，对中国引进片市场的影响，目前并不清晰，主要至少我还没看到任何官方文件或者报告，甚至是详细报道说明这事，比如说指标和额度有啥变化等，所以2011年引进片和批片指标数量，我还真不清楚。
除了上面两类引进片，这两年还多出一种引进片，叫“特种电影”，说白了，就是3D片。
原则上，3D引进片是不占上面两类指标的。
所以，技术上，每年引进片总数现在肯定超过40部了。
因为题材敏感，《日本沉没》最后时隔一年半后，最终国内低调上映，没有任何宣传，据说几十个胶片拷贝地区轮流发行上映，最后居然4000多万票房，大赚一笔，只是资金成本有点高，整体性价比其实并不能说太好吧，毕竟拖太长时间了。
而《翡翠森林》在中影这个关口，就直接以啥啥理由，具体理由忘了，其实也不重要，不让引进，就不让引进，还去问为什么嘛？反正结果就是审查不过，发行公司跟片方TBS解释，退片。
中影有时候让某个引进片不过，不是从政策角度，而是从市场角度，他认为没市场，就会建议你别干这事了，浪费名额。这很难说对或者不对。
就像中影对引进Pixar动画片（别说日本动画了，好莱坞动画又怎样）一直不感冒，因为的确在WallE之前，Pixar动画片在国内都两千多万票房，无论是赛车还是海底还是玩具各种总动员，而到了WallE更逗，据说中影因为前半小时没台词，说小朋友看不懂，直接给pass了。谁说Pixar动画是只给小朋友看的呢？
这事直到3D的《飞屋总动员》给改变，当然也有之前《功夫熊猫》的功劳，国内市场再也不能小瞧好莱坞动画片了。
但，日本动画片在中国影院的市场，目前还是空白。
之前，似乎引进过几部《机器猫》和《柯南》大电影，一般都是经过一系列运作后，成功地比日本晚正好一年上映，结果就跟《日暮》上映时，售票员还提醒观众，说这不是《日暮2：新月》，是第一集。
前一阵我去看国内上映的最新一集《柯南》大电影的时候，跟老婆一起，看到大半，老婆说，哦，这集我看过。。。回家查了才知道其实是去年在日本公映的一集《柯南》大电影。。。
这是日本动画电影在国内引进的现状。
宫崎俊最新这部《偷东西小玩意》（名字记不准确——经大家指正中文片名应为《借东西的小人阿莉埃蒂》）我是在香港看的，片子真好，结尾真棒，意犹未尽，但说实话，以国内发行经验来看，这片也不见得在国内有票房。
即使国内宫崎俊知名度很高，但要转化成观众购买力，还需要一个宣传和市场推广的过程，所以都不好说。
⑦ 为什么中国电影院不放映日本动漫剧场版
因为中国不买日本动漫啊。
现在广电局已经把日本动漫都禁了，电视影院都看不到，要看只能在网上看盗版了。
国内那么多字幕组，无日无夜的辛苦做字幕，也不收取任何费用，这等无私的奉献，我们一定要心存感激呀。。。跑题了
⑧ 中国是不是限制国内动漫上映
我来总结吧~！
LZ的问题无非是以下几点
1我们国产动漫现在为什么这么差？！
2为什么我们就只能发展到喜洋洋的程度（低幼阶段）？！
3为何又没有人去带动？
4日本动漫为什么那么火？！
先说第一个
我们国产动漫现在为什么这么差？！
其原因有以下几点
1我国盗版问题严重在日本起人气动画的出现一点会带动其周边的产品销量,而中国呢？就拿喜洋洋来说在喜洋洋大红大紫的日子里是不是许多公司急功近利的跟风使得喜洋洋的山寨货横行呢？！这也使得一些良好的的品牌透支严重。
2人才的流失和创新精神的磨灭改革开放致使大量外资的涌入，在使中国经济提高的同时也使得中国许多的动画制作人才进入外国动画制作公司工作,而到了90年代随着海外制片加工的外包公司出现使得这种情况显得更加明显（因为那时中国人穷做动画的环境恶劣，而外资来了，为了生活也为了更好的环境所以就为外国人做动画去了，另一点要值得注意的是，因为动画行业最核心的内容的前期制作，他们是不做的，所以就直接导致中国动画的人才都丧失了创新的精神，只能做些动画制作的琐事）
3动画导演的问题众所周知一个电影拍得好很多都要归功于导演而动画亦是如
此。日本的动画监督（导演）新房昭之在他的指导下《绝望老师》在制作成本不
高的同时又能把原作精神发挥淋漓尽致.《魔法老师》能化腐朽为神奇把这个之前都不看好的渣作动画改变成神作~！由此可见导演对一部动画的影响之重，而中国动画的一些导演在做动画制作中完全不顾市场需求和是否盈利和亏本只顾把自己的钱拿到手就行了。。。。。。。。哎。。。。真是可悲可叹矣
4动画上的投资了大家都知好莱坞的大片为什么做的效果那么震撼呢？！就是因为投资他们几个亿的美元往里面投的结果。先不说美国的动画上面的投资吧。。。。。。哎那太恐怖了。。。。。就拿我们的近邻日本制作的动画《凉宫春日》来说他一集动画的成本也有一百万RMB左右。。。。。。。。中国的除了政府投资私人的没几个因为他们都知道中国现在投资动画是个无底洞。。。。。。。。
另以下几点来自维基网络
1盗版猖獗，而电视等媒体又处于垄断的状态下，鱼肉动画公司。
2由于当局保护政策的影响，大部分动画公司并不关心动画质量，导致精品依然过少。
3长期以来中国产动画的孱弱在很多人心里造成了很不好的影响，以致在动画观方面媚日或崇美。
4当地院线普遍不支持中国电影动画，影响电影动画票房。
全年龄中国产电影动画目前不受当地观众关注（《风云决》仅获得3000万票房
），而幼儿向动画吃香（《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》狂夺8000万票房[2]，
极大地打击了中国动画公司动画全年龄化的决心。
第二个
为什么我们就只能发展到喜洋洋的程度？！
《喜洋洋》只能算是我国低龄动画的代表它属于启蒙动画你要是看看日本的启
蒙动画也会觉得和《喜洋洋》差不多的。中国动画的巅峰还是在《大闹天宫》和水墨动画上现在的动画已经能难像着两类动画一样在国际上拿奖了。。。。。
第三个
3为何又没有人去带动？
带动哎~~~！这个问题的可不是靠一个人就能解决的的==|||，小到漫画的创作大到动画制作都是靠团队合作来完成，即使是漫画漫画家也一般都有助手的（⊙﹏⊙b汗）,也许在不久就额将来中国会有几个动漫界的领军人物吧~！但是在中国现在的大环境下及动画制作团队没有进过激烈的竞争，漫画家在创作漫画时连饭都吃不到的情况下（在中国制作动画和漫画想养活自己都很难注：仅仅是养活吃口饭），又有谁会去坚持下去？！又有谁能成为领军人物？！很难的，在一个之前上面已经提到的中国盗版等问题，你就算做出来也照死不误--|||（活脱脱一悲剧）。另一点就是LZ所说的那个人他有一点说的是对的。。。。。。就是中国有画画的人才~！我们中国有好的画手但却做不出好的动画。
光有好的画手没有用，从动画是团队制作的就知道，光靠个画画的恐
怕是做不出动画的吧？！而我国目前最缺乏的是中国动画现在写剧本和动画音乐
方面制作的人才（因为现在中国动画的剧情实在是。。。。。。再一点在音乐上也比较简陋，不像日本和美国动画光一个动画就可以出一个原声CD了）
第四个
日本动漫为什么那么火？！（我把LZ问的第一个问题放在最后是因为这个问题的确需要从长计议，因为有点说来话长吧，这个得先从日本动漫的发展史说起）
1日本动漫能发展至今已有50多余年的历史（貌似六十多年了--记不清了），而且在这50多年里都是不间断的发展，经济的发展尤其为日本动画奠定了雄厚的资本优势（这一点很重要~!因为同时期的我国还未改革开放经历十年动乱，三年自然灾害再加上当时国际的形式和我国的本就落后经济面貌你就知道虽然我国动画很早就起步可是中途断点太多，发展十分艰难）。
2日本动漫已经是日本国民经济的一部分（注意是国民经济），也由此可见日本动漫给日本每年带来的巨大经济收入，与此同时也提高了国际影响力，发扬和传播了自己的文化增加了自己的文化影响力、
3日本动漫在市场上的运作模式也是和制作理念上也是十分的领先（相信这一点大家都有目共睹）
4对人才的培养（这一点大概也无需多说了）。
5日本市场的激烈的竞争也是日本精品动漫层出不穷的重要原因之一，从日本三大漫画杂志的竞争，再到地方电视台对各个动画播映权竞争就可以看出日本动漫每天都在进行着异常激烈的竞争。LZ看的《火影》、《死神》、《海贼王》全部属于日本的一线动漫作品在他们的脚底可不知有多少的动漫作品都垫了底。反观中国动漫竞争程度实在是哎。。。。。。（只能说中国的漫画才开始走这条路线。。。。）
另补充点中国的动漫的周边市场都是针对小孩想想看现在小孩
那有什么消费能力不都是靠家长给钱买的？！而日本的不同他是全年龄层的覆盖这样他的动漫周边消费层面就更广也更高。而中国在漫画上的确缺乏一个很好的展示平台。之前已经说过中国很少有漫画家光靠漫画就能养活自己的，而日本不同，所以国情不一样，动漫在中日两国中的发展的也是会不一样的情况。
在关于中国禁播日本动画的问题，我就引用一句朋友他对我说的话吧“因为封锁的动漫都是在日本深夜才播的，连日本自己也深夜播，可想而知这动画对小孩子有一定的影响。中国封锁这些动画，是想从中国的小孩子开始开辟出一条有中国特色的动漫道路。
⑨ 为什么中国不引进日本动漫电影
不是不引进而是版权问题日本他们不免费吧动漫让你播放他想收版权费中国不给所以就不让播再加上日本动漫里有一些不让播的查封了，剧场版的话不是不让播日本的剧场版制作很严格的所以从制作到动画化在翻译工序很严谨然后才播出时间浪费了一大堆呢~~~~~~~~~
或者是广电总局不让呢~~~~~~~~
当初有公司想引进《海贼王》，结果广电总局说这片子里海盗横行，都没有人管，政府难道都这么无能！青少年看了会造成多坏的影响！结果该公司只能做罢了。
所以说，看不到也是正常的……
想要听中文的，除非是引进过的，不过我觉得日文原声比好，毕竟都是专业的声优选拔后为动画配音的，感情比较到位，顺便学学日语，现在引进的动画的中文配音，很多的都粗制滥造，像辽艺那样敬业的配音团体已经很少见了，一致很多漫迷听过中文版后有想要绝倒的冲动。实在想听的话，只剩下比较多的粤语配音的动画了，说实话比起听粤语配音，我宁愿去听国产的。
国内影院竞争可是很激烈的，非好莱坞外国片尤其困难，日本片特别特别困难，你懂的。
在国内影院，一年能看到的进口片有60多部部，其中有30多部部进口分账大片、30部以下批片和数部3D影片。其中，分账大片大都是北美新片，距北美上映不超过半年，由一线公司制作，大明星、大投资，有完善的市场运作，以商业大片为主，要参与中国票房分成。而占到一年指标配额近50%的批片，可以简单理解成发行公司以一定价格买断国内发行权的进口片，通常是“多国别、多体裁、多样式的进口影片”，这个价格也从十万到几十万美金不等。由于价格低，片源大多不是好莱坞大公司出品，且大多不是最新影片。
《柯南》《多啦A梦》都是以批片身份引进的，票房还干不过喜羊羊。
我国和日本市场太不同了，日本年度票房片一半好莱坞，一小半自己出的各种动画剧场版，没办法呢~~~~~~~~
差不多就是这样呢~~~~~~~~
好的话期待好评呢~~~~~~~~~·
*´∀`)´∀`)*´∀`)*´∀`)
⑩ 为什么假面骑士特摄剧大电影不在中国电影院上映
我觉得假面骑士特摄剧大电影不在中国电影院上映是因为粉丝少，没多少人会看。日本三大特别电影是“假面骑士”系列、“超级团队”系列和“奥特曼”系列。在中国这三个特别系列中最受欢迎的是奥特曼系列，因为奥特曼系列早在20世纪90年代就被引入中国。奥特曼系列占据了80后和90后的大部分童年。甚至那些没看过的人也对奥特曼系列有一个大致的概念。尤其是父母和整代人也知道有这样一个系列，孩子们喜欢。
也就是说，元谷在日本没有赚到足够的钱，所以自然不能放开这个庞大的国内市场。因此，戏剧系列、戏剧版本和周边地区将立即同步，赚取利润是一笔钱。在过去的几年里，“假面骑士”系列已经逐渐推出。《假面骑士紫奥》和《假面骑士零一》正在更新。然而，其他戏剧和戏剧版本，特别文章等。没有同时跟进。毕竟，影院版是同时放映的，没多少人会看。赚钱不容易。所以我觉得假面骑士特摄剧大电影不在中国电影院上映是因为粉丝少，没多少人会看。