國產電影的發展是有局限性的，只能依託歷史，對未來的把握還在小學生階段，說白了只能縱向延伸，韓國無論是橫向還是縱向空間都比國產的要多的多，國產像西伯利亞寒流，風刮過去啥營養也沒有，說韓劇是肥皂劇的估計臉上戴了十層面具，很多韓劇的播出一定程度上引領或興起了一堆的新產業鏈在亞洲的推廣，是真正的產業與電視相結合，促進了韓國度假，時尚等的經濟發展，國產的分的很清楚，電視是電視，產業是產業，你會因為看了巴厘島去旅遊，但不會因為看長城而去逛長城。
㈡ 中國電影和韓國電影的異同點是什麼
相同點都是聲光色的藝術表現。區別是韓國的電影尺度更大，更敢拍。
從內容上來看，最成功，最受歡迎的韓國電影只有三類，就是曾被電影審查制度禁止的:政治、情色與暴力。中國電影的崛起事實上比韓國要早，也更早的拿到了歐洲三大節的獎項。
從目前來說，中國電影最輝煌的時代是第五代接過大旗之後掀起的高潮，在那一波高潮之後，中國電影被迅速推向了市場，因為沒有建立分級制度，廣電總局在審查方面也卡的比較嚴，所以電影投資人為了收回成本，大都不會去觸及敏感題材，所以現實主義影片較少，拍的好的就更少了。
在第五代導演的極盡輝煌之後，近幾年，新一代的導演也成功接棒，出現了徐崢、陳思成這樣的商業導演，同時不乏婁燁、賈樟柯這樣的文藝片導演，同時，政策也在逐步解禁，像今年的《人民的民義》，相信在將來，我們也會有更多優秀的現實題材的電影。
從商業片來說，中國目前並不輸於韓國，甚至可能還領先半個身位。我們輸在了關心社會現實上，我想這個問題問的應該是我們為什麼很少有像《熔爐》《素媛》這樣的影片，而不是像《奪寶聯盟》這樣的影片。
我發現中韓電影人似乎都不會拍勵志影片，中韓的電影人都沒有拍出《墊底辣妹》《當幸福來敲門》這樣的電影。
㈢ 為什麼在網上韓國電影評價遠比中國電影高
其實論藝術性來說，中國電影是比韓國強的，韓國這一批導演的崛起經過了光州事件的影響，算是傷痕文學吧，比如辯護人。像韓國現在金基德，朴贊郁之類算是韓國最頂尖的導演了，但你會發現，評價高的往往是熔爐，辯護人這類的電影，其實從電影本身來說本不能算多出色，往往引起中國觀眾好評的是因為中國體制不能拍這些，而且這類電影劇情比較好，能引起大眾關注。他們看多了中國大銀幕的爛片，他們自然是兩極化了，他們也是不會看婁燁，王小帥，賈樟柯這些導演的好電影，因為沒有他們需要的刺激情節，就如同他們也不會看金基德的電影一樣。熔爐這類即有好的情節，看完感覺又有意義，自然就這樣的結果了
㈣ 韓國電影和中國電影比較
韓國電影已經領先中國一大截了，雖然聽起來很刺耳。
中國電影現在進入了一個商業片低能弱智文藝片曲高和寡的節奏，國產商業片只為圈錢不為電影，拿一個初中生作文的水平的劇本請一兩個大牌，照樣可以賣個幾億票房，錢這么容易賺誰還用心搞電影。文藝片如賈樟柯的作品又是極富中國特色的，不說外國人看不懂，連中國人也只有小部分人看賈樟柯的電影，這類藝術片導演也許把一生奉獻給電影卻沒有從電影里賺到半毛錢，這就是中國電影的悲哀。
而每年幾百部國產電影百分之九十九都是爛片的現實情況下，電影的回收成本院線盈利卻在節節攀升，營造出一個假大空的電影盛市，盛市下隱藏著的腐朽就是國產電影的止步不前。
說回韓國電影，雖然每年也有很多速食電影問世，但是從來都不缺乏誠意之作，回顧韓國電影這十幾年，很難找到哪一年是沒有經典作品的。現在，韓國電影對商業片的把握已經超過日本了，就像90年代的香港電影，你明知道它是商業片，可你不會覺得它膚淺，只會覺得故事精彩節奏流暢。
韓國的文藝片導演是相對「親民」的，使這些文藝片的受眾面不再那麼窄，不會像一些小語種文藝片，文藝到費解。
純國產商業片這些年唯一讓我感覺比較好的只有《瘋狂的石頭》和《李米的猜想》
㈤ 韓國電影為啥比中國電影好看
韓國的電影更多是揭露人性，人性比病毒更可怕，《流感》《岳山行》這種比較出名，中國呢不是沒有好電影，出名的也有《霸王別姬》《我不是葯神》《狗十三》都是優秀的電影，但是你在國內接觸中國爛片的概率遠比韓國的要高，所以不能說單一方面，而是都有出色的電影，可能只是我們接觸到國產爛片遠比國外的容易。
㈥ 網上韓國電影評價為什麼遠比中國電影作品高
韓國電影前幾年井噴,出了很多佳作但是稱為經典的很少，我本來也不怎麼看韓國電影的但被安利也看了很多具有代表性的作品，有殺人回憶，熔爐，素媛，陽光姐妹淘，道熙啊，漢江怪物等。這些電影確實有抓住人的心的東西，電影很走心。特別是劇情大膽誇張，講了很多我們不能講的。但是很多作品給我的感覺太負面了，太陰暗了，比如熔爐和素媛。我認為韓國電影沒有獲得大獎的原因就是這些題材並不是所有人都能接受的。我特別受不了網上的「大神」看了幾部韓國電影就開始到處狂噴，什麼亞洲第一了什麼甩中日幾條街了，我覺得很幼稚。電影王國從來都只有好萊塢，當年香港電影是除好萊塢之外第二大電影產地然而這些年萎靡的實在是太快了。這幾年韓國電影井噴，發展超群但並不代表它已經坐穩亞洲第一這個稱號了。個人認為韓國電影最興盛是2013年之前。電影業要長久不衰不僅要靠一時的發展還有整個大環境以及優質的市場，這一點美國可以做到所以它幾十年不倒。我們的市場僅次於美國，所以好電影也會有的，不要被小時代這種爛電影蒙蔽了雙眼，國產還是又很多好電影的。
㈦ 看了不少韓國電影，為什麼感覺比中國電影強
韓國電影市場狹小，只有努力開拓市場，不開拓，只有死，所以....
中國就不一樣了，中國國內市場較大，很多爛片也能生存下去，還有很多原因：
1、審核確實是一個很大的原因。
2、技術水平上不如美國、韓國也是一個原因
3、演藝屆功利化。中國90年代以前，拍攝的都是經典，因為那時候，中國電影、電視都是藝術，最近這些年，電影效果提升了，電影質量卻沒有了。而且整個演藝圈都被香港給帶歪了。
4、體制上的原因。例如美國的電影有一個獨立的劇本審核制度，很多爛劇本，在劇本階段就被咔嚓掉了；所以，美國絕大多數片子，至少不至於賠錢。而中國，我們只能說制度還不成熟......
5、還有人情上的原因，我跟某演員關系不錯，指名道姓就要他演男（女）一號..（或者，我是演員，我跟某某關系不錯，脫不開懇求，要我出演某個爛片的男一號）
6、還有演員的高片酬，據說佔了電影投資的一半甚至更高....
7、還有投資方.....某老闆之類的，我們就是一點都不懂電影，我們就是有錢，我們就是要某某某當男一號.......
8、中國市場太大了，只要有辦法，就能賺錢。典型就是《天機.富春》，沒開機就知道是爛片，但是就是評價2.9的片子，通過合理營銷，最終收獲頗豐。
㈧ 中國電影和韓國電影到底有什麼區別
韓國電影也經歷過低潮期，就是被美國大片沖擊的，後來他們搞了個光頭運動，要求每年給院線一定的國產電影配額，同時韓國電影是有分級制度的，分成不同年齡段的可觀賞類型，也就是說任何類型的片子，只要你說明是13歲以下不可觀看啊，家長指導啊，可以觀看啊這些，都可以在院線上映，所以從政府的角度來說，給予韓國本土片很多保護與優惠，他們對於拍各種類型的片子也沒有後顧之憂，所以他們的電影類型很多，不想中國很有很多限制，就那鬼片來說，中國電影是絕對不會將鬼神搬上銀幕的，所以最後都是神經分裂造成的……
韓國電影類型很多，他們很善於拍純美愛情片，不過看多了也就那樣，經典的也就那幾部；喜歡拍情色片，但是情色的程度怎麼比得上德國電影呢，呵呵；也有一批喜歡拍文藝電影的導演，總能得到較高的評價，想什麼李滄東啊、林權澤啊，金基德啊，外國貌似也比較吃這一套；還有就是偏愛的政治題材，就是南北分裂的話題，屢試不爽，或者跟民族情結有關的電影，一般都會比較吃香，因為韓國人很吃這套。如果有些想要效仿美國大片的，一般拍的都不怎麼地，比如那個爛片《龍之戰爭》，他們的演員進軍國際好像也僅限於試水而已，還是要拍攝很韓國，很朝鮮的東西啊
至於他們的演員，只能說是僧多粥少的條件下，造就的敬業和比較便宜。人口也就四千萬吧，文化市場沒有那麼大，演員有很多，所以歌手不如演員，演電視的不如演電影的，除非你名氣很大，混到張東健那種級別，你才可以跳出來喊兩嗓子，大部分都是默默地，很多人演電視劇都沒錢賺的，所以才會有很長的家庭劇，為了保證片酬。所以他們但凡有演出機會，都是很賣命的，演技總體來說確實好，除過有些從歌手過渡的，或者從小熒幕上走出來的，表情略有誇張之外……
另外，想看出位的電影，建議你去看德國電影吧……
㈨ 中國電影和韓國電影哪個做得好些哪個在國際上拿得獎多
你說哪種電影？
如果是文藝性電影的話，中國電影水準高很多，在世界上的影響力和日本電影是一個水平線上。比如《霸王別姬》《大紅燈籠高高掛》《活著》《鬼子來了》。。。。這些電影韓國拍不出來。而這些電影在國際上電影人這個行當里的影響力還真不小。這些就是電影的文藝性電影而不是商業電影。
如果是商業電影的話，國內的商業電影確實差了韓國一點。
韓國的商業電影很爛，不過中國的爛的水平更低一點而已。
不過等韓國能拍出一部老馬丁看得上的黑幫片再說吧，中國有一部就是《無間道》
我們在國內能看到的韓國電影都是韓國上映過反響不錯的電影，其實韓國每年出產電影幾十部，大部分都是爛片在國內反響不好，所以才沒法出口而已。
但是就是這些在韓國反響不錯的電影比如《新世界》《辯護人》《黃海》《舞後》。。。。。。其實我個人看來水平也不怎麼樣，商業性可以，但是文藝性太差。很多地方邏輯不通，BUG太多了。編劇的水平太次了。
國內對韓國電影的愛好主要就是基於「別人家的孩子」這種心態，我們國內導演擅長拍動作片 武俠片 劇情片 戰爭片 古裝片。。。而因為制度的原因不能拍一些現實主義的片子，比如批判zhen fu的一些片子。所以國內很多人就是感覺韓國的好。再一個韓國的電影擅長做場面 煽情催淚。。。這招對年輕人很有用，所以現在國內網上哈韓一族對韓國電影很熱愛。
韓國電影場面做的還可以，確實有點好萊塢的味道。
註：這還不算上香港電影。香港電影和大陸電影不一樣，大陸這邊偏文藝性，香港那邊偏商業性，曾經的港片極為輝煌。現在韓國也超越不了曾經的香港電影。
韓國是把文化輸出當成國策來對待的，因為國家小資源少人口多，所以需要多創造工作崗位和拉動經濟提高影響力，才把電影工業文化產業當成國策。
中國地大物博，我們的工業 高科技 軍工 。。。等等各方面都在快速增長。國家暫時沒精力也沒必要去大力發展電影工業。
㈩ 中國電影究竟和韓國電影差在哪些地方
差距如下：
1、愛情、靚男美女是主題。這樣能吸引外國人來看。有利於電影輸出。
2、國家對文化產業支持，使電影能在不受限制的情況下發展。
3、電影演員無論多紅，都對老前輩非常尊重，而中國則不同。
4、韓國演員廝殺慘烈，如果一旦爆出負面新聞，就可能身敗名裂，而中國則不同。
5、韓國電影數量不多，缺質量很高，中國一年數百部電影，精品（如戰狼、紅海、唐人街）則很少。
6、對韓國來說，是政府鼓勵對電影投資，對中國來說，應該限制對電影投資，中國給電影投錢太多了，把一個個小鮮肉都捧得不知道天高地厚。
但是中國也有長處，就是動作和喜劇電影。因為中國人看電影，首重動作片（例如紅海戰狼），其次喜劇片（例如泰囧羞羞的鐵拳），再次奇幻（例如捉妖、西遊伏妖）。
這些電影方面，美國是強項，例如動作片，所以生化、變形、婦聯、速度、加勒比在中國大賣特賣。
而韓國由於市場原因，基本上以小投入為主，因為票房必須是投資的3倍才能收回成本。投資大了（例如美國動作片至少一億美元起步），那樣必然虧本。韓國片最大的投資是鳴梁海戰，1億人民幣投資。在今天的韓國，這就是絕對大手筆投資了，而在中國，這樣的投資也就適合文藝片。
《紅海》投資5億，女兒國也是5億，長城是1.5億美元，捉妖記第一部3.5億，第二部9億。 所以，韓國的動作片，在中國根本連水漂都打不起來。