❶ 當今時代外國人們對國產的電影和音樂的看法到底是怎樣的
他們的看法都是非常期待而且非常喜歡的，就像是在音樂方面，前不久吳亦凡，蔡徐坤，TFboys等等這些歌星在國外深受大家的喜歡，他們非常欣賞這些年輕人的音樂作品，因為就算是長一輩的歌星的音樂作品，在國外也是廣為流傳，所以當今的十大外國人對於我國的電影和音樂都是非常的喜歡，因為在製作上各方面都很精良。
❷ 說一下外國影視對中國影視產業的沖擊和影響（說出你們自己的看法就好了）
這個要從中國加入WTO。以及市場經濟改革開放說起~~
這個市場一開放，外國電影可以進入中國市場賺中國觀眾的錢了~
這個對中國本土的影視產業來說，當然是有影響的
但對觀眾來說，是好的~因為選擇多~還能多見見世面！
對影視這個產業來說，總體還是好處多~
因為有競爭有才有上升！再說，中國消費市場大，不怕自產的沒人消化~~~
❸ 現在為什麼大多數國人對國產的影片的態度總是批評多
現在為什麼大多數國人對國產的影片的態度總是批評多些？而對美國大片卻贊不絕口？是真的國產影片不行還是國人的評判不夠理性？我發現現在很多國人特別是年輕一代總喜歡批評自己國家的東西(不只是電影)，相反卻樂意接受外來的事物。什麼哈日哈韓族，什麼洋節，洋服飾等等。難道真的是國產的東西不好嗎？
我認為這和國人的民族自尊心，民族自信心有很大關系。現在很多人的批評都有嘩眾取寵之嫌。我記得當初<<英雄>>推出時，我聽到的很多去影院看過的人都覺得上當。問起為何？卻不得其所以然。都雲：很多人都覺得不行。可是，當有稍懂行的人分析<<英雄>>在中國電影發展上帶來的突破時，卻又點頭稱是。好個人雲亦雲阿。我痛惡此類淺薄之徒。跟國外好萊塢等電影相比,國產影片還處在發展階段,本身確實需要更多的進步,批評是難免的.
不過批評一定要以善意,以進步為基礎才有意義,否則就是惡意抄作.那是商業目的,或者其他什麼目的,不得而知.
對國產影片的批評與哈韓哈日是兩個問題，批評的多是因為了解的多，俗話都有打是親罵是愛，只要不是用心險惡的惡意誹謗，我認為都是正常而且是有益的。外國影片能夠打入國際市場的必然大多是拿的出手的東西，它們的確有值得學習之處，
至於哈韓哈日只是一個潮流選擇的問題，三十年河東三十年河西，每個時代必然會選擇一個它的追捧對象。
國外大片都是好的才引進，已經經過一次挑選了，次的當然少些。再說國外大片也不是不罵，只是不是自己的東西，不會太關心，罵了人家也聽不到，所以罵得少。至於評價是不是不理性，我覺得是有點但沒有到很嚴重的程度。畢竟愛之深，責之切。正因為看了別人的東西，發現了差距才會挑毛病，目的還是希望自己國家的電影有進步。至於哈日哈韓，在電影上並不是很明顯，主要還是偶像劇，這方面我們的差距確實更大。希望有一天我們的電影和電視都能被別人追捧，這樣也不枉費了今天大家的期盼。
❹ 為什麼國外電影進入國產院線對中國電影的發展不太好
我國加入世貿組織以後，每年引進國外電影大片將增至20部，並允許外資進入電影放映業，這些無疑會對我國電影業發展產生深遠的影響。
……顯然，正如中國電影藝術家協會主辦的重要學術刊物《電影藝術》2000年第二期的首欄標題一樣，"面對WTO增強中國電影的競爭力"已經成為當前中國電影面臨的現實考驗。
中國作為一個發展中國家，正處在轉型和發展的過渡時代，面對著與西方國家完全不同的社會現實和經歷著完全不同的文化體驗，社會關系、人際關系、家庭關系都處在不斷的變動和調整中
❺ 美國人會看中國電影么
每當找開各播放平台時，就會在電視劇那一列當中看到國產、日韓、美劇等選項，不同的觀影者有不同的需求，這些平台也在最大程度上面滿足更多人的需求。許多人都會追一些美劇或是韓劇，當然國產電視劇的收視率在國內也是相當不錯的，那麼對於外國人而言是否也有如此之多的選項呢，他們也會看一些中國的影視作品了，當然也有不少外國人也會看中國的影視作品，一些比較經典的作品也會流傳到國外去，只是他們能夠看懂多少就不得而知了。
雖然不會像美國大片那般受歡迎，但是隨著中國文化的不斷傳播，已經有越來越多的人想要通過影視作品來了解中國的文化。當然中國的一些國產正劇，更是許多外國人無法理解的存在，甚至於有許多人表示看到最後，連基本的人物關系都難以理清，就如中國古代當中的三妻四妾這一項，就是許多外國人要花極長一段時間才可以理解並接受的。
❻ 好萊塢電影對中國電影的影響
好萊塢對電影有著一套成熟的商業文化運作模式。電影在好萊塢，是一條慾望的生產和滿足的文化流水線。在多年摸打滾爬的歷練中，好萊塢掌握了一套「勾兌」大片、名片和「奧斯卡」影片的釀造秘方，就像可口可樂神秘的「7X」秘方一樣，它能使普通的碳酸水與眾不同、身價倍增，它能「化腐朽為神奇」，化平淡為「可口」和「可樂」。雖然好萊塢的這個配方是個高度機密，但裡面至少含有這樣一些基本元素：慾望、愛情、自由、正義、神話和美國夢等等，這些我們在幾乎每一部好萊塢大片里都能找到。事實上，這個神秘的配方才是好萊塢的核心競爭力，才是它作為全球「夢工廠」和「印鈔機」的最大源泉。
憑借著這樣的核心競爭力，好萊塢成就了一個又一個現代的傳奇。然而，隨著經濟全球化進程的迅猛推進和電子信息技術的飛速發展，多元文化交融溝通的趨勢越來越明顯，觀眾的接受心理和偏好也隨之多元化。好萊塢追求慾望和利潤的痴心腳步已經越來越追不上觀眾變心的翅膀了，他們渴望有更新穎、更奇異的視覺體驗來刷新自己的藝術期待，滿足自己高企的審美預期。他們急切地需要世界題材來踏勘和拓展自己的文化影響力和經濟盈利能力的新邊疆。現在，這只文化大鱷開始向世界張開了大口，在世界各國開設「灌裝分廠」，開始夢想攫取最大限度的利潤——這樣的運作策略和可口可樂、麥當勞、肯德基等跨國公司有著驚人的相似。
影視資源的枯竭和觀眾審美疲勞帶來的焦慮，是好萊塢「文化入侵」其他國家民族素材的重要原因。「慾望工廠」的生產要得以延續，最重要的就是新奇。這不僅僅指電影拍攝技巧和電影明星的不斷更新。經過一個世紀的生產，西方市場出現了原料緊缺的狀況，好萊塢曾嘗試向太空、史前和未來等幻想空間進軍，雖然也取得了類似於《星球大戰》、《魔戒》等片的巨大成功，但卡通和動漫帶來的沖擊令它如芒在背，不敢大意。於是，到異域的陌生文化中去尋找寶藏，尋找新的慾望原料，成了好萊塢的新戰略。他們把目光瞄向了東方，盯住了悠久燦爛的中華文明。
好萊塢來了，留給我們最大的懸念就是：這些中國人耳熟能詳的經典題材會被美國人演繹成什麼樣子？他們將會「戲說」還是「正說」我們的歷史和文化記憶？
其實，慾望也好，想像也好，說到底好萊塢是一個文化工廠，他們挖掘新題材的沖動都是為了滿足自己對利潤的追求和攫取，是為了分食世界電影市場的大蛋糕，並不是在從事文化保護計劃，他們是好萊塢，不是聯合國教科文組織。他們將會用西方的價值觀念和文化標准來打量和改造傳統的民族題材，並按照他們嫻熟的商業邏輯來進行運作，推向世界。首先，他們不會「正說」，其次他們也不會「戲說」——這是中國人的文化想像，不符合他們的文化理解——但他們會「西說」，將一個東方的、中國的、民族的、傳統的文化題材處理成一個西方的、美國的、好萊塢的和後現代的電影文本。這其中，最大的可能是，傳統文化元素的流失和故事邏輯的更改。
以此前運作的《花木蘭》為例，動畫片《花木蘭》並不是一個充分尊重中國人印象中那個傳統「替父從軍」的民間傳說的模式和版本，而是進行了大膽的符合西方人接受心理和習慣的藝術誇張和改編，片中花木蘭成了一個典型言談舉止大膽率直、情感表露直白主動的西方女子，而全然沒有中國傳統封建社會里女子的矜持和謹慎。這樣的花木蘭是典型的西化的花木蘭，而非傳說中的花木蘭。是用自己的文化想像和演繹裝進了這個名叫「花木蘭」的瓶子里，然後大聲吆喝著，出口到中國來大賺其錢。這將對中國人、尤其是中國孩子們對這一中國歷史上經典的女性形象的認同和接受起到什麼樣的作用？而當好萊塢陸續對《楊家將》、《西遊記》、《孫子兵法》等一系列中國經典完成「西說」時，中國的孩子心目中的文化版圖將會是怎樣的圖景？
面對好萊塢的文化入侵，這其實才是最令人心驚和擔憂的。
與好萊塢咄咄逼人的文化擴張相比，國內影視人還沉迷在「戲說」版的宮廷戲、模式化的「警匪劇」等的製作中，被票房和效益的重負擠壓得喘不過氣來，藝術想像力蒼白無力，進取心和創造力也大大削弱。面對這些已經融入我們民族血脈深處的文化資源，我們守著金山過窮日子，與國外藝術家們對中國傳說題材的熱衷的態度相比，著實令我們的藝術家們汗顏。
此外，與國外同類的藝術作品相比，國內的歷史傳說影視作品，大多流於機械和呆板，在思想深度和創意力度方面明顯有缺失。如《孫子兵法與三十六計》，孫臏與龐涓之間的鬥智並沒有很濃的「兵法」味，倒是在其中穿插了不少香艷的愛情故事，波瀾壯闊、波譎雲詭的智勇謀略淹沒在濃厚現代味的情感糾葛中，令人失望。創作思維的落後和想像力的缺失，以及對待歷史題材的創作態度，這些應該是好萊塢搶拍中國題材影視劇帶給國內同行們的一個重要警示和啟迪。
好萊塢挖掘的雖然是中國的歷史題材，但著意的卻是未來的市場和文化傳播。明白了好萊塢的真相，我們才能把握現在，為自己贏得可能和希望。
全球化的浪潮風起雲涌，這是時代的現實圖景，但是如何讓延續了五千年燦爛輝煌的中華傳統文化推陳出新，煥發生機，如何接續傳統文化傳承的這根千年文脈，增進一個有著56個民族的大國國民的文化認同，讓中華民族向世界亮出自己獨特的民族旗幟，這將是我們面對的一個永恆的話題
❼ 文牧野「FIRST青年電影展」上向電影人致敬，你看好中國電影的發展嗎
8月3日第14屆FIRST青年電影展在青海舉行，在這次電影展上，青年導演文牧野向所有的電影工作者致敬。他說在電影院關門，電影停擺的176天里，是電影人們的默默堅守、默默創作、默默等待，向在每一位依舊在場的電影行業人員致敬，向每一位從未遠離的愛電影的人致敬。這是一位青年導演所體現出來的熱情和他們的激情，以及對中國電影發展的信心。那麼現在的中國電影也有了幾部具有超高票房、超高口碑和超高影響力的代表作品，比如說戰狼2等電影。這些電影具有高超的製作水準，以及超高的思想內涵。同時，這些電影也取得了非常好的票房，中國的電影票房已經超過了百億，所以未來中國電影的發展是非常光明的，是值得我們每個人期待的。
❽ 根據西方電影談談對中國電影業的發展的看法
首先，中國電影不注重細節，氣氛烘托不到位，音樂及其不專業
好電影不是光靠高清晰，華麗的畫面，震撼的效果
有時候桌上的一個花瓶，水池中的一隻死鳥帶來的感受比這些都重要，這要靠導演對藝術的理解了。
再有，台詞太生硬了，有的時候演員的表演很好，就是太脫離生活的台詞是整個畫面一下子扭曲下來了。有時候有台詞不如沒台詞，讓那個演員自己發揮，演出他自己會更好。
第三就是演員的挑選，不是越出名的演員越好，要把合適的演員安排到合適的角色上去。以前看過葛優演歷史名臣寇準，張國立演黑社會老大，孫紅雷演正義警察，實在不咋樣，這幾個演員可以說都是演技派的，可照的角色太不合適了
❾ 外國人對中國的武俠電影有什麼看法
首先，外國人眼中的武俠認知是對比中國人而言的，而外國人對中國武俠文化的認知也是各不相同的。其中大部分外國人印象中的武俠文化是零星的、碎片化的，沒有形成一個體系。外國人對遙遠東方國度中國武俠文化的獲取來自三個層面一個是電影，一個是文化，最後一個是民間武術。三個層面相互作用和影響，共同形成了外國人對中國武俠文化甚至整個中國的認識。武俠電影的出現很像許多西方人打開中國這扇神秘古老國度大門的一把金鑰匙。
❿ 中國電影發展不好的國外原因，注意是國外原因
1商業原因任何商品開發新市場都需要先免費推廣， 而之前20年中國字幕組主動幫人家免費推廣 好萊塢表面MMP 心裡樂嘻嘻（像電影 軟體 這種可以無限零成本復制的東西 免費推廣對於商家來說完全沒有任何成本和損失，反正不免費給你看，你也不會花錢看。）拋來電影的質量文化原因 中國電影要打開海外市場 也需要免費推廣很久 而且也沒有多少外國人會免費給你做字幕。2政治文化原因 西方文化科技主導世界幾百年了 而中國文化視界上其他人根本不了解 。新來者 要挑戰 難度極大 需要很多時間 需要中國的硬實力 科技經濟政治影響力上去了 再推廣文化 就會簡單得多 當你強大的時候 你不去推廣 人家也會主動來了解就像之前20年中國字幕組主動推廣好萊塢 3歷史文化原因。中國2000年文化有別於西方 典型的羅馬文化 過渡放縱人類本能慾望（比如色情毒品）光電總局如果完全放任不管 那中國很快就會變成韓國日本文化圈 色情暴力毒品陰謀泛濫 並且淪為美國精神殖民地。而最終像美國一樣不加限制的文化 會導致人類本能慾望的無窮爆發 各種暴力犯罪越來越多 最終像羅馬帝國一樣解體。那麼光電總局必須要限制 有限制當然有負面影響 不然像日本一樣 靠色情AV 推廣得多快！大量歷史經驗表明 有了硬實力 推廣軟實力 才能事半功倍 反之則事倍功半 你付出再多 甚至像之前那些拍傷痕文化去歐洲拿獎的電影 人家歐洲給你獎 是打發乞丐一樣。 美國二戰前經濟總量已經第一 但是文化在歐洲面前也是抬不起頭 直到二戰天賜良機。 中國現在的狀況就類似一戰之後二戰之前的美國。而且沒有二戰的天賜良機。所以時間還很漫長，做好自己的事就行 拍好給自己人看的電影就行。