Ⅰ 民族性的含義和電影民族性的含義的關系是什麼
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電影中的民族性就是電影中對民族性的體現···
民族性：本國人民的狹隘，反常，和卑劣在某個固定方面的體現。= =
Ⅱ 關於民族性與世界性的電影分析與文學作品分析
中國電影發展迅速，是我們已經看到的。但是他與世界電影還是有差距的。阿凡達、2012等這樣的大片，其情節和特技都是中國該學習的。從拍電影就可以看出民族與民族的區別。美國拍電影可以刺殺總統，把白宮給毀了、可以把自由女神像推到……。中國這樣的畫面就少了許多。……但中國文學，不遜色任何一個國家，她的文字體系就是全世界最一流的，不是中國不能得諾貝爾文學獎，是「諾貝爾」不是中國人。有誰可以翻譯這些詞：葵花寶典、吸星大法、九陽神功、易筋經……在翻譯下這些詩：抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。落花有意，流水無情。前無古人，後無來者，念天地之悠悠，獨悵然而淚下。中國，中國人，中國心，經歷了五千年的風雨和陶冶，已不是那個害羞的小夥子了，結實，有力……我們已經看到了。她已經崛起，並會繼續強大。www.tansuozi.lingd.net 【文字來源】
Ⅲ 藝術的民族性與世界性兩者之間的關系是怎樣的
藝術作品不是在思想觀念中存在的，它是感性形象，它以象意構成內在視域，而象意對於每一個民族的人都是敞開著的，這是因為不同民族的生存體驗有共通性。因此，每一個民族的人都能在其他民族的作品中進入其內在視域，這在原則上並無障礙，只是會感到陌生而已。某民族的作品之象意和內在視域，對於其他民族的人來說，往往是既陌生而又親切的。這里正可以用得上孔子說的那句話：「有朋自遠方來，不亦樂乎？」
遠方的朋友，自然有些陌生，但他的到來卻使我很快樂，我知道他是朋友，因為他的名字也叫「藝術」。
Ⅳ 世界性與民族性的關系
其實就是共性與個性的關系。
民族性，就是指整體人類文明，文化具有豐富的民族性，各個不同的民族和國家有其特有的文化、文明。
世界性，就是各個不同民族文化有世界性的共性與規律。
兩者是相互聯結的，民族的就是世界的。世界的一定是屬於一定民族的。
Ⅳ 如何理解影視作品中的民族意識主題舉例分析
首先，民族電影不是一個凝固、靜止的范疇。它是一個隨著時代前進而變化發展的概念。新電影獲得成功最重要的一點是它們回應時代的要求。
其次，民族電影也不是一個單一的范疇。它具有多源性和包容性。後第三世界主義電影理論在分析早期第三世界主義關於「民族」概念的局限時指出：首先，統一的民族常常包括了各種地方民族。一些民族性國家事實上應該稱為「多民族國家」。第二，所有國家，包括第三世界國家都是多源的、異型的，同時是城鎮的和鄉村的、男性的和女性的、宗教的和世俗的、原住民的和移民的，等等。單一的民族概念壓制了多源文化中不同的社會和種族的聲音。第三世界的女性主義特別強調了第三世界民族主義革命的主體被無形中被表述成是男性的問題。
第三，民族電影並不排除外來文化的影響，也不可能排除。關鍵是進行分析取捨，以建設一個積極、進步的民族文化為目的，採取拿來主義，為我所用。簡單、狹隘的排斥只會進入另一個誤區。九十年代中期的批評中，以張藝謀、陳凱歌為代表的許多在國際上獲獎的電影被指責為是後殖民主義時期東方主義的產物。其理由是認為他們的一些電影迎合了西方人對東方的想像。這一批評的立論雖然很尖銳，但是它的偏頗也很明顯。從事實看，陳凱歌、張藝謀當初拍《黃土地》、《紅高粱》未必想到要迎合西方人對於東方的想像。他們的根本目的是想對中國人對中國的傳統想像發起沖擊。從理論上看，把西方人的讀解（看到一個神秘、落後的中國）看作是唯一合法的讀解，而把中國人的讀解（對民族文化的反思）看作是無足輕重的，這種讀解模式本身就是歐洲中心主義的。任何一個民族對外來作品都可以產生一種「投射性欣賞」的閱讀模式， 即把自己的理解、想像放到該作品中去，而不顧及該作品的原意（中國人則把此稱之為「創造性誤讀」）。就中國人而言，自然不必把西方人的這種投射性讀解看作是唯一合法的讀解；而是應該相信自己讀解的合法性，應該根據這些作品和產生這些作品的本民族文化背景之間的動力關系出發進行讀解。
Ⅵ 電影中的國際性和民族性可以從哪些地方體現出來謝謝了 急用！！！
一是 看國際之間的 交往 ， 國際交往中才能看到 國與國之間的 國際性
二是 民族之間的團結 一個偉大的民族 要有 一個共同的信仰！
Ⅶ 簡析影片《紅高粱》是如何把民族性與國際性統一在一起的。
《紅高粱》等第五代作品一問世，就引起國際影壇的高度關注。這等中國歷史小說。《黃土地》、《紅高粱》等第五代作品一問世，就引起國際影壇的高度關注。這些作品的藝術造型在電影紀實本性的基礎上，注入濃烈的主觀意緒，在造型上完成自然的人化。這種意象性造型，正是中國傳統造型藝術的一脈相傳，既不同於西方傳統的紀實造型，也不同於現代主義的抽象造型。以上所列均屬中國大陸的電影作品，實際上台灣電影、香港電影也有不少這樣的電影精品，不及備述。就以李小龍、成龍的武打片來說，這是中國電影首先打入國際商業電影市場的類型片，風靡全球。功夫片走向全球之奧秘，在於調動了深厚的民族文化資源，精湛的中國武術技巧及至少有兩千多年歷史的中國武俠文化傳統。
Ⅷ 越有民族性的作品就越有國際性嗎
不是，現在所謂民族的就是世界的這個「民族的」是經過現代加工的，現在很多真正的所謂民族的已經落後了，你現在看到的都是美化過後的……
Ⅸ 如何從《哪吒》這部電影來理解電影的民族性、與世界性
那種拿著這部電影來了解電影的平行世界去。你呢，那就是要服務百姓，服務不了你那這個百姓人民是最多的為人民服務。
Ⅹ 電影中的國際性和民族性可以從哪些方面體現
化妝、衣服、內涵、主要在文化吧