1. 《小偷家族》#2018年戛納金棕櫚,年度佳作#
2018就電影整體質量而言,大約算是一個小年;但導演是枝裕和的 電影《小偷家族》 按理說算得上年度佳作。當然了,斬獲2018年戛納電影節金棕櫚大獎毫無疑問大大加分,但本片的質量,縱觀2018年,也無愧鳳毛麟角鶴立雞群了。
說起日本家庭電影的j源流巨擘,大約可以分得出小津安二郎和今村昌平兩條線。小津安二郎導演有著標志性的攝影風格:固定鏡頭+低視角仰拍。小津導演盡頭里的日本窗明幾凈、構圖工整、節奏舒緩:觀眾在不動聲色之間,看著鏡頭里的家長里短、閭閻閑談、故舊舉杯(參見 《秋刀魚之味》 )。而今村昌平鏡頭里的角色,則以動物性一樣的本能,以人類的角色表達了食色性也的基本訴求和對生老病死的幾近麻木,天地不仁,以萬物為芻狗(參見 《楢山節考》 )。若是按輩分說起來,今村昌平還是小津安二郎的學生。
說一件真事兒:二戰之後,今村昌平作為小津安二郎的學生在他的工作室工作。1954年,今村寫了一個叫《豬肉與軍艦》的劇本。小津看過之後,極度厭惡,問:「 你為什麼總想拍這些蛆蟲一樣的人?」 今村回答:「我將書寫蛆蟲,至死方止」;同年,今村離開了小津的工作室,單飛創作了。
這里繞了一個大圈講小津安二郎和今村昌平的故事,其實是想說:是枝裕和的 《小偷家族》 其實同時看得出小津和今村的影子。不動聲色的祥和家庭表象之下,其實是掙扎在社會邊緣的小人物角色們的抱團取暖;真摯感人的情感關懷,充其量也只就是萍水相逢的搭夥過日子;所有的誠懇和坦率,最後似乎也都只能默默說給自己聽。大廈將傾分崩離析之後,各自也依然在社會邊緣繼續掙扎,頹廢生活。
2. 電影《小偷家族》劇情簡介
一個由偷組成的家庭,或者說是因為利益組成的家庭。每個人都在假裝是一家人,沒有人去點破,在這層利益關繫上,每個人流露出一絲感情就已經是奢求了。在小女孩被收留的時候,這個家庭就已經快要瓦解了,小女孩其實只是一個見證者。
其實每人都多心知肚明這層關系,但每個人都有自己的原因。夫婦贍養老奶奶的原因是為了老人的養老金,收留小女孩的原因是因為沒有孩子的可惜,老人的原因是怕沒人送走自己,而妻子妹妹的原因是因為從事風俗業,淪落到社會底層。這家庭一開始就是註定要瓦解的,每個人也只是在苦苦的支撐,但是這一天也終究會到來。
老奶奶的離去是劇情反轉的開始,在父親因為盜竊被抓,這一家也落入了法網。而妻子哭泣的這一幕也將劇情推向了高潮,盜竊非法,家庭的互助又是合理,這也激化了家庭與犯罪之間的矛盾。最終的審判,是很合法,但是對於道德理念又是否合情呢?
小偷家族結局什麼意思電影後半段畫風就一路直下,原本還給你溫馨的家庭開始揪心,最後小男孩引出了警察,這個藏在角落裡的家庭公布於眾。
他們最終還是要面對社會的審判,溫暖的親情掩蓋不了他們的陰暗,或許觀眾會給他們憐憫,但道德卻不會原諒。
但是枝裕和還是殘忍的把故事拉回了現實,這種家庭原本就不該存在,違背道德的生存一旦曝光在陽光下就無所遁形。
不過,總覺得他還想說的是在這黑暗之中,有光明存在,那是他們沒有血緣的愛。在冰冷之中,還有溫暖,那是他們彼此依偎的溫度。
看完之後,你會發現原本不恥的偷盜在他們身上並不是不可原諒,說到底他們不過是可憐人,而你還善良。