㈠ 成龍有那幾部作品
20世紀70年代: 1.《少林門》(1976年)(又名《死亡之手》) 吳宇森導演的第一部作品,也是成龍,三毛,元彪首次在一部影片里集體亮相.電影並沒有獲得巨大的成功. 2.《新精武門》(1976年) 成龍和羅維合作的第一部影片.老版《精武門》的續集,模仿李小龍的打鬥風格使成龍感到很不舒服.但是,與苗可秀的合作還是很愉快的,她是當時頂尖的功夫女星之一. 3.《蛇鶴八步》(1978年) 成龍把這部影片看作是他的第一部夢幻電影.而且確立了在片中利用道具的動作風格.影片在票房上並沒有獲得成功,但在電影界為成龍贏得了尊敬. 4.《蛇形刁手》(1978年) 這是成龍獲得成功的第一部作品! 5.《醉拳》(1978年) 《醉拳》贏得了800萬港元的票房收入.在電影界里埋頭苦幹將近10年之後,成龍終於成了明星! 6.《笑拳怪招》(1979年) 成龍導演的第一部影片,有一陣子《笑拳怪招》甚至比《醉拳》還要成功,它當時的收益在香港電影史上排名第二.這部影片也是成龍和羅維合作的最後一部影片. (《少林木人巷》,《風雨雙流星》,《劍花煙雨江南》,《一招半式闖江湖》,《神拳》,《拳精》,《龍拳》70年代在做特級人,動指那段艱難歲月里的一些不是很成功的電影作品) 20世紀80年代: 7.《師弟出馬》(1980年) 成龍為嘉禾拍攝的第一部影片.而且第一次為影片演唱了歌曲. 8.《殺手壕》(1980年) 成龍拍攝的第一部美國影片.也是一段坎坷的經歷. 9.《炮彈飛車》(1981年) 成龍學會了在片尾展示拍砸的鏡頭和精彩畫面. 10.《龍少爺》(1982年) 上映後在日本市場深受歡迎.☆該片獲1982年香港電影大獎最佳動作設計獎提名 11.《奇謀妙計五福星》(1983年) 續《少林門》之後,三毛,元彪,成龍共同主演的一部影片.☆洪家班獲1983年香港電影大獎最佳動作設計獎☆吳耀漢獲1983年香港電影大獎最佳男主角獎提名 12.《炮彈飛車Ⅱ》(1983年) 成龍對即將重蹈覆轍感到灰心失意,但因為合同的制約成龍必須要拍完《炮彈飛車》的續集. 13.《A計劃》(1983年) 師兄弟三人第一次在一部影片里共同擔任主角.該片發行第一個星期就賺到了1400萬港元.☆成家班獲1984年香港電影大獎最佳動作設計獎☆成龍獲1984年香港電影大獎最佳男主角提名 14.《快餐車》(1984年) 第一次在歐洲拍片.☆成家班獲1984年香港電影大獎最佳動作設計獎提名 15.《福星高照》(1985年) 上映第一周就賺到1000萬港元,最終以破紀錄的3000萬港元成為當時嘉禾歷史上最大的票房收入.☆成家班獲1985年香港電影大獎最佳動作設計獎提名 16.《夏日福星》(1985年) 《夏日福星》如福星系列一樣獲得了成功.日後出演《超級警察》的楊紫瓊也在此片中極短的亮了相. 17.《威龍猛探》(1985年) 這是成龍續《殺手壕》之後又一次為了打入好萊塢而做的災難性的嘗試.得到的唯一收益就是拍攝《警察故事》的靈感. 18.《龍的心》(1985年) 這部向正劇轉型的巨作只賺到了100萬港元的票房.☆主題曲蘇芮的《誰可相依》獲1985年香港電影大獎最佳歌曲獎及以下提名最佳男主角:成龍;最佳動作設計:洪家班;最佳音樂獎:林文怡 19.《警察故事》(1986年) 一部改變香港動作片面貌的電影.第一次啟用了董驃,有人稱該片為歷史上最好的動作片.☆該片獲1985年香港電影大獎最佳影片獎☆成家班獲最佳動作設計獎及以下提名最佳男主角,最佳導演:成龍;最佳女主角:林青霞;最佳攝影:張玉疇;最佳剪輯:張玉憧 20.《龍兄虎弟》(1987年) 這部影片幾乎使成龍在南斯拉夫喪命.它最終成為香港電影中位列第三的作品.☆成家班獲1987年香港電影大獎最佳動作設計獎提名 21.《A計劃Ⅱ》(1987年) ☆成家班獲1987年香港電影大獎最佳動作設計獎,張玉憧獲最佳剪輯獎提名 22.《飛龍猛將》(1987年) 這是到目前為止最後一部由師兄弟三人共同主演的影片,也是師兄弟三人相互搏擊的唯一一部影片.影片攝制結束後,他們就分道揚鑣了. 23.《警察故事Ⅱ》(1988年) ☆成家班獲1988年香港電影大獎最佳動作設計獎 24.《奇跡》(1989年) 在製作過的所有影片里,這是成龍最欣賞的一部.☆成家班獲1989年香港電影大獎最佳動作設計獎及以下提名最佳男主角:成龍;最佳剪輯:張玉憧;最佳藝術指導:埃迪·馬 20世紀90年代: 25.《飛鷹計劃》(1990年) 為製作該片劇組穿越了亞,非,歐三大洲,耗費了1.15億港元,將近1500萬美元,是當時最昂貴的香港電影.☆成家班獲1990年香港電影大獎最佳動作設計獎提名 26.《火燒島》(1991年) 該片的拍攝是為了償還王羽的人情. 27.《雙龍會》(1991年) 一部香港導演協會的獻禮影片. 28.《警察故事Ⅲ超級警察》(1992年) ☆成龍獲台灣金馬獎最佳男主角獎及1992年香港電影大獎以下提名最佳男主角:成龍;最佳動作設計:唐季禮 29.《城市獵人》(1993年) 該片是打入日本市場的一次嘗試. 30.《重案組》(1993年) 根據一名香港商人被綁架的真實故事拍攝而成.☆成龍獲1994年台灣金馬獎最佳男主角獎及1994年香港電影大獎以下提名最佳男主角:成龍;最佳導演:黃志強;最佳動作設計:成家班 31.《醉拳Ⅱ》(1994年) 它是成龍第一部獲得巨大成功的影片的續集,票房超過2200萬港元,創下了香港的新紀錄.☆劉家良及成家班獲1994年香港電影大獎最佳動作設計獎,張玉憧獲最佳剪輯獎提名 32.《紅番區》(1994年) 成龍憑借該片聲勢浩大的打回了美國,在香港《紅番區》是1995年最賣座的影片,在美國上映第一周就賺到了1000萬美元.☆成家班獲1996年香港電影大獎最佳動作設計獎及以下提名最佳男主角:成龍;最佳女主角:梅艷芳最佳女配角:葉芳華最佳剪輯:張玉憧 33.《霹靂火》(1995年) 該片耗資2億港元,是香港電影史上耗資之最. 34.《警察故事Ⅳ簡單任務》(1996年) 最成功影片的另一部續集. 35.《一個好人》(1997年) 80年代以來三毛指導成龍的第一部影片.師兄弟重新走到一起使成龍感覺很好. 36.《我是誰》(1998年) 影片獲得了巨大的成功,它在亞洲的某些國家甚至還超過了《泰坦尼克號》!成龍堅信他可以打破2億美元的神話和任何冰川…… 37.《尖峰時速》(1998年) 38.《玻璃樽》(1999年) 21世紀 39.《上海正午》(2000年) 40.《特務謎城》(2001年) 41.《尖峰時速Ⅱ》(2001年) 42.《燕尾服》(2002年) 43.《上海正午Ⅱ》(2003年) 44.《飛龍再生》(2003年) 45.《環游世界80天》 46.《神話》 47.《功夫之王》
㈡ 成龍武打片
《師弟出馬》，給他喝的是煙袋水。
電影名稱 ：師弟出馬
導演: 成龍
編劇: 成龍 鄧景生 劉天賜 童路
製片國家/地區: 中國香港
上映年份：1980
職員表 ：
剪輯：張耀宗
音樂：陳勛奇
動作/武術指導：馮克安 成龍
出品人：鄒文懷
演員表：
成龍/Jackie Chan 飾演 阿龍
元彪/Biao Yuen 飾演 四哥
韋白 /Wei Pei 飾演 大師兄
黃仁植 飾演 金腳帶
石堅/Kien Shih 飾演 五省捕頭三公
樊梅生/Mui Sang Fan
馮克安/Hark-On Fung
李麗麗/Li-Li Li
田豐/Feng Tien
李海生
馮 峰
唐炎燦
劇情簡介：
正風武館在當地頗有名氣，因為當地一年一度的舞獅大會正風武館已經連續七年奪冠。今年，舞獅大會舉辦方為了吸引眼球，設了難度極高的采青大賽。阿昆（元彪 飾）和阿龍（成龍 飾）是正風武館的師兄弟，每年都是阿昆代表武館初賽。不料今年出賽前幾天練習時阿昆失足扭傷了，館長無奈之下只能派出阿龍出賽。阿龍由於首次參賽，而且今年難度非常大，最終敗下陣來。雖然受到了其他師兄弟的取笑，但阿龍絲毫沒有放在心上，反而，他在比賽中發現的一個秘密卻成了他的心頭大石。
影片從一場熱鬧氣氛十足的舞獅采青比賽展開。連年奪得冠軍的紅武術館師兄陳昆今年稱病不出賽，改由師弟成龍替他參加，雖然成龍使盡渾身解數，還是輸給藍武術館，原來陳昆被對方收買打敗同門師弟。師父知悉此事後將陳昆逐出師門，成龍知道師兄的叛變必有陰謀，乃暗中查訪，揭發了官府與黑幫頭子勾結的秘密。
這是成龍加入嘉禾公司初期拍攝的首部功夫喜劇大製作，充分展露他的敏捷身手和小人物打不死的勇氣。成龍首次自編自導自演，為自己量身訂造了一部極具個人特色的娛樂佳作。
全片以連場諧趣武打為主要趣味來源，壓軸戲拍攝成龍與黃仁植的決斗，將"死纏爛打"一詞詮釋得淋漓盡致。
說到成龍，全世界有很多人都熟悉。這不僅在中國人的圈子裡，在金發碧眼的「老外」中也是如此。從《蛇形刁手》、《醉拳》到《警察故事》、《紅番區》，到《我是誰》、《尖峰時刻》、《特務迷城》等等，他開創了現代功夫電影的新潮流，並成功地打進美國市場，在好萊塢贏得了一片喝彩。人們盛贊他是「香港電影的一個奇跡」，是「好萊塢的頭號亞洲巨星」。他不但被評為香港十大傑出青年，還被評為世界十大傑出青年，榮獲過英國MBE勛章和法國文藝騎士勛章。
㈢ 成龍有一部電影，是從他的多部電影裡面剪輯出來的 很搞笑 叫什麼名字
『成龍的特技』 成龍最近將自己過去拍攝的幾部重要作品，如《警察故事》、《A計劃》、《奇跡》、《我是誰》、《尖峰時刻》等片的危險鏡頭做一次回顧，才發現他和他的成家班在特技和動作界的成績，確實頗能令他驕傲，於是他把他電影里的特技秘密及用鏡頭的方式，編成《成龍的特技》一書。在這部特集里，成龍會告訴大家拍攝出這些經典鏡頭背後的苦功。
看成龍的電影最刺激的是他的危險動作，而且成龍到好萊塢發展後，老外對他玩命的作風也嘖嘖稱奇，雖然成龍也因此多次受傷，但他坦承這樣的挑戰還是有小技巧可以保護的。成龍的動作片里經常出現踢砸凳子的場面，通常是將碎裂的凳子先用釣魚線綁成正常的模樣，然後用手抓住魚線的關鍵點，等對方用腳一踢，再把線扯開讓凳子裂成碎片，從電影的畫面拍出來就很有震撼效果。「我這么作都是因為過去沒有電腦特技，現在有了卻非常貴，所以到現在我還是用這樣的方法拍。」玻璃的運用在動作片中也很頻繁，但是道具玻璃很貴，所以大部分用的是真玻璃。但真玻璃其實不是這么容易破的，其竅門就在，玻璃的四角下面要放一枚錢幣，錢幣上方再放一個螺絲釘，這樣當人一撞向玻璃，會應聲而碎，達到想要的效果。
成龍在香港有一個像是貨倉的秘密練功所，里頭有一些小道具，成龍和他的成家班經常在這里想一些新的動作，甚至當片中的女演員或是新人對功夫不是很熟練的時候，都要躲到這里加強訓練。像經常可以在成龍的《警察故事》中出現的超級市場推車，就是在這個貨倉里研究出來的打法。
在與林青霞合作的《警察故事》中，有一場從高樓上縱身跳向大樓中間的柱子，再順著柱子往下滑的戲。回憶起那場戲，成龍說：「因為拍攝前我很緊張，整組人員肅靜地等待我一聲令下便往下跳，我走過來走過去晃了半個鍾頭，想著這一下如沒跳好，很可能小命就沒了。後來我隨性一揮手，他們以為我OK了，機器就開始運轉，聽到那聲音我腦海一空，心想豁出去了，在電影里觀眾可以看到我大喝一聲，然後往下跳。那個鏡頭拍完掌聲雷動，但是我雙手的皮整個脫了一層，很多人問我難道這樣玩命不害怕？我怕，怎麼不怕，但是那種挑戰成功的成就感，就像吸鴉片一樣，會上癮的！」
成龍一再強調，風光的背後沒有僥幸，能有這樣的成績和安全，全要靠每天扎實的苦練，完全不能偷懶，成龍還不忘多次提醒小朋友不可以學這些動作。當然成龍也很清楚，現在的科技愈來愈發達，過去用苦功夫而且危險拍法，在面臨西方強大的資本和可以運用電腦的先進設備之下，勢必會有所調整。但是成龍認為某些屬於成龍動作的刺激程度他還是會保留，只不過為了突破現有成績，他也會利用現有的科技讓自己更加創新。
㈣ 請問現在抖音最火的浪子心，成龍剪輯怎麼拍啊
①剪輯思維首先，同學們要搞清楚一點，視頻拼接員≠剪輯師，新手也很容易把剪輯理解為花里胡哨的特效，但是剪輯真正的核心是背後的故事和懸念的設置。那麼如何講好一個故事呢？傳統的電影劇本是不斷堆積矛盾，然後達到高潮，其涉及到製造沖突-解決沖突的過程；在短視頻時代，你則要學會將高潮放在最前面、或者將懸念在一開始就設置，只有無跡可尋，天馬行空的故事，才能真正抓住觀眾的眼球。那麼如何寫好一個故事，這涉及到拉片的訓練，下面也會給各位講講具體的方法。新手如何進行拉片？在何處進行剪切？鏡頭應該持續多久？下一個鏡頭應該是什麼？這是剪輯中最常被問到的三個問題。可惜都沒有標准答案，每個人對於剪輯節奏的把握都各不相同。專業人士剪輯的時候，會讓畫面中的主體從一側去往另一側，這樣整個畫面的銜接就會非常流暢，否則就會出現「跳點」的問題。當然，剪輯畢竟已經是上個世紀初（1905年）就存在的老古董了，前人已經總結了相當多的經驗。你完全可以通過拉片，提升自己對人物形象的塑造和剪輯節奏的把控。之前給推薦過一系列關於剪輯的書籍，例如你可以通過：《剪輯的語法》——羅伊·湯普森、《看不見的剪輯》-鮑比·奧斯廷《拉片子：電影電視編劇講義》——楊健這三本書，可以幫助你提升對於剪輯拼接手法的理解，並且間接藉助別人的經驗，這往往是幫助新人少走彎路的重要方法，沒事多看一些專業書籍，真的對於我這些年來做剪輯帶來非常大的幫助！當然，視頻拼接和專業剪輯之間也沒有明確的界限，正如物理上的導體和半導體沒有明確的區分一樣，但是決定你能否真正走向專業剪輯的道路，最終還是講故事的能力，而不是對於工具的運用！剪輯師應該怎樣訓練自己的剪輯思維？③音樂素養聽到音樂素養，很多同學腦海里涌現的都是什麼唱譜子、改旋律、配和聲、加花、變節奏這樣專業的名詞，這對於視唱練耳比較薄弱的人來說（例如我），還是有點酸233...從小就對那些有音樂才華的人，非常敬佩，彷彿在他們眼裡，一切有聲響的事物，都自帶標準的音高、調號，並且腦海里還能有聲譜同步播放zzz...o(╥﹏╥)o當然，作為一個視頻製作人，你需要做的是知道什麼好的音樂，即我們所說的樂感，這樣才能俘獲觀眾的芳心。我不是學音樂出身的，算半桶水，但是接觸過很多音樂製作人，他們也覺得音樂本身就是一門藝術，很多沒有專業學過音樂的人，都對音樂有著很強的審美能力。所以，對於樂感培養的方法，我覺得是非常簡單的，你甚至不需要搞得像拉片那麼復雜，只需要多聽別人作品裡面的音樂搭配和流行歌曲，再加上一些後搖民謠、朋克金屬、爵士古典和死亡哥特等的經典作品，相信對你的音樂素養也會有不小的提升。另外，在剪輯前，我都會先用音樂做好底子，聽說不少剪輯師也會有同樣的做法，因為這樣的好處，可以先確定好整部片子的底調，並且由此控制剪輯時的節奏，當然，有必要的話，還可以根據需要對音樂再進行調整
㈤ 成龍電影大全
成龍電影大全列表
1976年《少林門》 成龍 / 洪金寶 動作、
1976年《新精武門》 成龍 / Chang 動作/劇情
1976年《少林寺木人巷》 成龍 / Hwang 動作
1977年《李小龍的生與死》 成龍 / 查克.諾里斯 記錄
1978年《拳精》 成龍 動作
1978年《醉拳》 成龍 / 石天 動作/喜劇
1978年《飛渡卷雲山》 成龍 / 梁小龍 動作
1978年《蛇鶴八步》 成龍 / Kim 動作/劇情
1979年《笑拳怪招》 成龍 / 田俊 動作/喜劇
1980年《師弟出馬》 成龍 / 元彪 動作/喜劇
1982年《龍少爺》 成龍 / Whang 動作
1983年《龍騰虎躍》 成龍 / Chen 動作
1983年《A計劃》 成龍 / 洪金寶 動作/喜劇
1983年《龍騰虎耀》 成龍 / 石天 動作
1983年《奇謀妙計五福星》 成龍 / 陳欣建 動作/喜劇
1984年《快餐車》 成龍 / 洪金寶 動作/喜劇
1984年《神勇雙響炮》 成龍 / 林正英
1984年《炮彈飛車續集》 成龍 / 迪安.馬丁 動作/喜劇
1985年《龍的心》 成龍 / 孟海 動作/喜劇
1985年《夏日福星》 成龍 / 秦祥林 動作/喜劇
1985年《威龍猛探》 成龍 / 丹尼.艾洛 動作/犯罪
1987年《A計劃續集》 成龍 / 張曼玉 動作/喜劇
1987年《龍兄虎弟》 成龍 / 譚詠麟 劇情
1988年《報告典獄長》 成龍 / 劉德華 動作
1988年《警察故事續集》 成龍 / 張曼玉 動作/喜劇
1988年《飛龍猛將》 成龍 / 洪金寶 動作/喜劇
1989年《奇跡》 成龍 / 梅艷芳 動作/喜劇
1991年《飛鷹計劃》 成龍 / 鄭裕玲 動作/喜劇
1992年《警察故事III超級警察》 成龍 / 楊紫瓊 動作/喜劇
1992年《雙龍會》 成龍 / 張曼玉 動作/冒險
1993年《重案組》 成龍 / 鄭則士 動作/犯罪
1993年《城市獵人》 成龍 / 黎明 動作/喜劇
1994年《醉拳II》 成龍 / 劉德華 動作/喜劇
1995年《霹靂火》 成龍 / 袁詠儀 動作
1995年《紅番區》 成龍 / 梅艷芳 動作/喜劇
1997年《一個好人》 成龍 / 理查德.諾頓 動作/喜劇
1998年《尖峰時刻》 成龍 / 湯姆.威爾金森 動作/喜劇
1998年《我是誰》 成龍 / 米切爾.費雷 動作/冒險
1999年《成龍演藝特技》 成龍 / 盧惠光 記錄
1999年《喜劇之王》 成龍 / 鄭祖 幻想
1999年《玻璃樽》 成龍 / 舒淇 動作/喜劇
2000年《上海正午》 成龍 / 歐文.威爾遜 動作/喜劇
2001年《尖峰時刻 2》 成龍 / 克里斯.塔克 動作/冒險
2001年《特務迷城》 成龍 / 曾志偉 動作/喜劇
2002年《無敵成龍》 成龍 / 李小龍 記錄
2002年《神奇燕尾服》 成龍 / 珍妮弗.洛夫.休伊特 動作/喜劇
2002年《功夫片歲月》 成龍 / 洪金寶
2003年《龍的深處：失落的拼圖》 成龍 記錄
2003年《上海武士》 成龍 / 歐文.威爾遜 動作/冒險
2003年《千機變》 成龍 / 何超儀 動作/冒險
2003年《龍的深處:失落的拼圖》 成龍 記錄
2004年《新警察故事》 成龍 / 謝霆鋒 動作/劇情
2004年《環游地球80天》 成龍 / 史蒂夫.庫根 動作/冒險
2004年《大佬愛美麗》 成龍 / 李健仁 喜劇
2004年《千機變2花都大戰》 成龍 / 范冰冰 動作/冒險
2005年《神話》 成龍 / 金喜善 動作/冒險
2006年《寶貝計劃》 成龍 / 古天樂 動作/喜劇
2007年《尖峰時刻3》 成龍 / 克里斯.塔克 動作/喜劇
2008年《功夫之王》 成龍 / 李連傑 動作
2008年《天下無敵之龍威天下》 成龍 / 袁小田 動作
2008年《功夫熊貓》 成龍 / 劉玉玲 動作/動畫
2009年《新宿事件》 成龍 / 徐靜蕾 動作/劇情
參考資料：http://www.shi5.com/ylxx/2009/0327/article_1035.html
㈥ 一個電影把成龍早年的動作電影剪輯在一起的電影叫什麼電影
成龍的特技 成龍的特技 (1999)
導演: 成龍
編劇: Bey Logan
主演: 成龍 / 盧惠光 / 布拉德利·詹姆斯·艾倫
類型: 紀錄片
製片國家/地區: 中國香港
語言: 粵語 / 英語 / 漢語普通話
上映日期: 1999-03-30
片長: 97分鍾
㈦ 大家最喜歡成龍哪部電影說理由
成龍在好萊塢主演的片子基本上繼承了他在香港時創造的諧趣武打片風格，然而，我們面對這些喜劇樣式的動作片卻很難再笑出聲來……
《尖峰時刻2》是成龍繼《尖峰時刻1》、《龍旋風》（又名《上海正午》）之後主演的第三部好萊塢電影。有了前兩部片子的火爆熱銷，成龍在好萊塢的地位自然一路攀升，接手《尖峰時刻2》時，片酬增至1700萬美元（這是亞洲明星迄今為止在好萊塢所能拿到的最高片酬），由此成龍正式躋身於尊特拉華達、湯告魯斯、尼古拉斯基治等等大牌明星之列！據媒體的有關報道：《尖峰時刻2》上市以來票房收入頗豐：上映短短3天便累積了6680萬美元，登上美國電影票房榜冠軍寶座，目前該片在美國票房已達一億八千多萬美元。
似乎一切都很完美。
在中國觀眾看來，老外對成龍電影的熱情不免是有幾分過分的。因為，中國觀眾心目中，《尖峰時刻》系列和《龍旋風》一樣，早已不是真正的成龍電影。就影片的動作設計、情節結構而言，美式作品遠不如成龍在香港時創作的《A計劃》系列、《警察故事》系列想像大膽、節奏明快、具有非我莫屬的奇觀性。
所以，和《尖峰時刻2》在美國市場上的風光熱鬧比起來，該片在香港的票房十分慘淡：上映一周票房只有港幣700多萬元，創下近年他主演電影最低票房紀錄。其實成龍的好萊塢作品在香港的票房收入一直不很理想：1998年首部好萊塢影片《尖峰時刻1》票房收入1300多萬元，2000年第二部好萊塢影片《龍旋風》票房收入1500萬元（幾年前僅《紅番區》、《霹靂火》和《警察故事4之簡單任務》三部港產片就創造了1.5億票房）。看來，香港觀眾（也可以代表亞洲觀眾）對好萊塢化的成龍作品也是不甚滿意的。
《尖峰時刻1》中,成龍的大部分時間都在聆聽黑人諧星克里斯·塔克的貧嘴，除了重復幾次港片時代練就熟能生巧的個人小動作，基本上沒什麼戲可搶。續集中，成龍也玩起了饒舌游戲，於是乎，兩個男主角談鋒日健（暢談只有美國人才能心領神會不無種族岐見的幽默），你言我語間，戲程過半。這倒讓人想起「天橋的把式--光說不練」這句話來。眾所周知，成龍的天才表現在他的肢體動作語言方面，「脫口秀」這種東西絕不是他的強項。怪不得有人提出「成龍還能不能打？會不會打？」這個問題甚至斷言「成龍已死」。當然，成龍本人也是滿腹委屈的，據他本人講，《尖峰時刻2》最讓他痛心的就是自己精心設計的動作橋段讓導演剪壞了。
看吧，在香港自己當編劇、導演、監制、武術指導的成龍在好萊塢竟然沒有剪輯權！所謂「在人屋檐下不得不低頭」，成龍要想在好萊塢混飯就必須遵循好萊塢的規則。周潤發的演技失落（《再戰邊緣》）、吳宇森的淪為動作技師、剪接模範（編劇導演才能喪失）、徐克（《反擊王》）、林嶺東（《硬闖100%危險》）的才情埋沒無功而返都在證明，好萊塢的規則很難被外來力量所打破。好萊塢可以改變你，你卻不能改變好萊塢。所以，我們看到的好萊塢時代的成龍，是一個被剝奪了權利失去了自由的成龍。他只能是一名對導演言聽計從的演員。
記得有一部紀錄片叫做《成龍的傳奇》（1997），講得是香港時期的成龍在工作、學習、生活等諸多方面的情況。片中說，成龍在香港有一座屬於自己的大倉庫，裡面各種器械、大小道具一應俱全，平日里成龍和他的兄弟們（成家班）就在這里為創造理想動作而進行探索、實踐。《A計劃》、《警察故事》系列作品中許多令人驚嘆的場面都是在這座動作實驗室里的摔摔打打當中顯出雛形的。所以說，這里是成龍的「夢工廠」。
可從成龍正式邁進好萊塢那道的高門檻[李小龍、劉德華都嘗過排隊面試、鎩羽而歸的滋味；成龍本人也是「二進宮」（1980年參演《殺手壕》、1981年和1983年參演《炮彈飛車》一二集，都是不引人注意的小角色，結果自然毫無建樹、自毀形象）]開始，他就不再是造夢英雄了，因為他離開了自己的夢工廠。他離開了自己的動作實驗室，心甘情願地走進了好萊塢專門製造罐頭產品的生產線，被模具壓製成型之後，再貼上好萊塢的標簽，去佔領新的更大的市場……成龍品牌就這樣被好萊塢吃掉（被這部商業機器吃掉的還有吳宇森、李連傑），被吃掉的不僅僅是個品牌，還有這個品牌所代表的一種精神也被無情地吃掉了。
好萊塢時代的成龍呈現出明顯的退化痕跡。回顧《尖峰時刻1》、《龍旋風》中的動作性場面，可以設想，即使沒有成龍，隨便換哪個香港功夫明星上陣也必將是輕車熟駕的。 好萊塢的成龍迷失了自我。就他在好萊塢所主演的三部西式影片來看，大多數動作場面竟不如布魯斯南在「007」系列（《黃金眼》、《明日帝國》、《黑日危機》）中的表演具有挑戰性。《尖峰時刻1》中，除了酒吧群歐一類的小打小鬧，最驚險的場面是成龍從展覽館的長幅紅布上飛身滑下，較之於布魯斯南和楊紫瓊在《明日帝國》里藉助摩天大廈上巨幅海報逃生的場面，這個動作設計明顯缺乏想像力。即使在號稱大製作的《尖峰時刻2》里，成龍也是毫無作為的：影片的第一個驚險鏡頭是成龍和克里斯·塔克爬樓追凶，兩個人在腳手架上的動作表演，其實是二流港片拍濫了的俗套。一個以功夫絕技著稱的動作演員，竟不如常常仰仗物質工具（戰機、裝甲車、炸彈、手槍）施展動作的「007」有動作魅力，這，當然是讓人深感遺憾的。
行文至此，不禁想到了另一部好萊塢式成龍電影《龍旋風》，成龍電影的特色之一就是片尾剪余片，即在結尾打演職人員字幕時把成片沒用過的鏡頭加上，大多是成龍表演失敗了的驚險動作戲，對觀眾來說這很有趣味的（這么寫很殘酷，因為有時候我們看到的是成龍受傷被急救景象，為了娛樂觀眾，成龍付出了太多的犧牲！），這些鏡頭讓我們看到了成龍電影偉大的創造過程，也讓我們看到了成龍本人為電影藝術勇敢獻身的精神。而在《龍旋風》的剪余片部分，觀眾沒看到一個驚險動作，只有幾個男女主角說錯台詞一類的喜劇性場面匆匆閃過。看得出成龍在這部電影里原本就是貢獻不多的。在《龍旋風》里，成龍和於榮光有一場刀、槍、棍對戰，對此西方觀眾也許要感到新鮮，但在熟悉香港動作片的東方觀眾看來，這場打鬥戲是拘泥傳統、沒有創意精神的，因為這場戲只是在照搬武術套路，成龍式打鬥的急智、機敏都不見了。
已經說過好萊塢式成龍電影是美式罐頭，成龍必須學會適應好萊塢趣味，老老實實呆在罐頭盒子里。想有所突破是很難的了，迄今為止拍了三部好萊塢電影，還是東方人西方人兩搭檔闖盪江湖、一路笑料不斷的模式。好萊塢一直在根據自己的喜好柔面團，我們只能眼睜睜看著自己的一流演員被二三流編劇導演所操縱。
綜觀成龍在好萊塢主演的電影，竟沒有一部可以超過他在香港創造的輝煌業績。《A計劃》系列無疑是經典中的經典，幾乎每一場動作戲都是精工細作無懈可擊的[值得一提的還有《奇跡》（1989）]。幾個故事都發生在舊香港的歷史文化背景下，在濃厚的本土文化氛圍里，成龍如魚得水，身懷絕技的他有了施展拳腳的廣闊天地：雖然沒有高科技的背景武裝，但以竹梯、繩索、吊燈、樓梯為道具他就可以顯示出超人的動作技能。《A計劃1》（1984）中，他從鍾樓頂上跌下身體穿破兩道遮陽棚再怦然落地，這個鏡頭絕對可以彪炳史冊，如此的捨生忘死、熱血相搏，包括酷愛虛擬現實的好萊塢特技人在內的世界電影同道們也要自嘆弗如、敬佩不已的。成龍在香港還主演了《警察故事》（1985）系列，雖然是時裝警匪片，他卻仍堅持保留自己的特色（發型還是十年如一日的清末民初功夫片盛行樣式--也許這標志著他對傳統的依戀）。他在劇中扮演警察，卻很少用搶，看著他用一柄雨傘吊掛在公共汽車上，看著他徒手對抗十數匪眾，看著他用腦殼撞破巨幅廣告牌，看著他從百貨公司大吊燈上飛速滑下，看著他近乎瘋狂地運用中國功夫製造動作奇觀，觀眾只有一連串的驚訝、感奮。
在《警察故事2》（1988）結尾，成龍炸毀了一座煙花倉庫，據說該鏡頭中爆炸場面為當時亞洲電影之最。不知道這是不是成龍電影西化之路的開始（通常只有好萊塢電影才熱衷於或者有能力做到展現宏大的煙火景觀），總之，此後的成龍電影非常喜歡模擬大片，在越來越現代的故事背景之下，成龍變得象外國特務「007」一樣需要不斷藉助各種物質工具來製造賣點了。很多作品中，已經很難看到成龍極富挑戰性的個人技巧表演，越到影片的高潮，觀眾就越發強烈地感到成龍作為個人動作英雄的失落，他的主角地位，被賽車代替[《霹靂火》（1995）該片是第一部在全美一千多間劇院公映的港產片]、被氣墊船代替{《紅番區》（1995）}、被大腳車代替[《一個好人》（1997）]。
然而，成龍在好萊塢除了錢包鼓了許多他並沒有找到自己的理想。
當西裝革履面上帶著拘謹笑容的成龍出現在《尖峰時刻1》中時，觀眾會很失望，因為大家看到的不是香港電影英雄闖盪好萊塢勇創佳績，擺在我們面前的事實是：成龍，這個類型電影的英雄，已經被改造得面目全非！只有痛心、痛心！
我們想看到真正有香港精神（引申之不妨叫做中國精神）的成龍。在《A計劃》續集里，成龍扮演的猛探馬如龍與革命人士（關芝琳飾）有一番對話，關芝琳邀成龍一起參加革命，成龍表示拒絕。成龍說：「我是一個很拘小節的人，無論我的目標多正確、多動聽，也不會但求目的不擇手段……其實我很佩服你們，因為你們才是做大事的人，我也明白要打倒滿清是需要千千萬萬人的拋頭顱、灑熱血、不怕犧牲，但是我不敢叫人家這樣做，因為我不知道這么多人打生打死之後，得到的結果是什麼。所以我很喜歡做警察，因為我覺得每一條人命都很重要，我要保障每一個人安居樂業 。就算一個四萬萬人的國家， 都是由一個個人組成， 如果不喜歡自己的生活，哪裡還有心思愛自己的國家呢？ 」關芝琳提醒他：「但是在一個腐敗的殖民地政府里，是不容許個好警察存在的。」成龍斬釘截鐵地答道：「正因為有這些人存在，我們更要留在這里！」 這段動作英雄的戰斗宣言今天聽來仍然盪氣回腸。成龍所表達的是一種香港哲學，這是一種倡導實利追求、崇尚個人英雄的哲學，在吳宇森的英雄系列、在周星馳的「無厘頭」世界，我們一次又一次地領略到這種香港哲學。
好萊塢時代的成龍已經不再有責任感，較之於香港時代的成龍，為何而打鬥的理由並不充分。所以，好萊塢時代的成龍不象可以信賴的真人而更象一個木偶。
好萊塢向來是世界影人心目中的聖地，被好萊塢所接納認可也被視為榮耀之事。成龍赴美拍片以來，為之慶幸深受鼓舞者甚眾。其實，好萊塢化不應成為你或他的終極目標。這個世界上的電影本來就是多格局的，好萊塢之外還有歐洲電影、伊朗電影、日本電影、中國電影、香港電影--在這里尤其要提一下香港電影，因為香港電影發展形態和好萊塢近似，僅就其在商業片製作上的成就來說，完全可以代表亞洲電影的最高水準，「東方好萊塢」的名號畢竟不是白叫的。不用提「只有民族的才是世界的」的話，不用提吳宇森、徐克之流對好萊塢新貴昆汀塔倫蒂諾、尼古拉斯基治們曾產生過的影響，不用提舉著前衛旗幟在國際上到處得獎的王家衛，香港電影也應該有自信。港產的成龍電影是繼70年代李小龍電影在世界上引爆中國功夫熱後的第二道沖擊波，說句「有華人的地方就有香港電影和成龍電影」的話恐怕是不過分的。香港完全有能力製造自己的國際大片。成龍主演的《龍兄虎弟》 (1986)、《飛鷹計劃》 (1991)、《我是誰》（1998）、《特務迷城》（2000）都很有份量。也許有人說，好萊塢可以幫助香港電影加快國際化進程。其實不然，香港電影自成體系、已經形成穩固的東方電影文化陣營，她似乎沒有必要去過多的依賴好萊塢。實際上，好萊塢的野心是藉助香港本土名人的影響開拓亞洲電影市場。
只有像徐克那樣拍部張揚「國粹」的電影《蜀山傳》，到國際上賣個好價錢（該片的歐洲版權在今年戛納影展中兩天內賣出，賺回拍片成本，美國版權則被米拉麥克斯花了近億港元的天價購走），才是真正有助於香港電影加快國際化進程，有助於香港電影事業發展。
好萊塢罐頭式的成龍電影只能給我們帶來文化和經濟上的雙重打擊。在一個變形的美國夢里我們看到的是香港神話的破滅。
所以，「成龍回家」就成了一件大有意義的事情。
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㈧ 成龍電影剪輯下載
解霸就行我搞過
㈨ 有關成龍的電影，要詳細的劇情描寫和劇照
20世紀70年代:
1.《少林門》(1976年)(又名《死亡之手》)
吳宇森導演的第一部作品,也是成龍,三毛,元彪首次在一部影片里集體亮相.電影並沒有獲得巨大的成功.
2.《新精武門》(1976年)
成龍和羅維合作的第一部影片.老版《精武門》的續集,模仿李小龍的打鬥風格使成龍感到很不舒服.但是,與苗可秀的合作還是很愉快的,她是當時頂尖的功夫女星之一.
3.《蛇鶴八步》(1978年)
成龍把這部影片看作是他的第一部夢幻電影.而且確立了在片中利用道具的動作風格.影片在票房上並沒有獲得成功,但在電影界為成龍贏得了尊敬.
4.《蛇形刁手》(1978年)
這是成龍獲得成功的第一部作品!
5.《醉拳》(1978年)
《醉拳》贏得了800萬港元的票房收入.在電影界里埋頭苦幹將近10年之後,成龍終於成了明星!
6.《笑拳怪招》(1979年)
成龍導演的第一部影片,有一陣子《笑拳怪招》甚至比《醉拳》還要成功,它當時的收益在香港電影史上排名第二.這部影片也是成龍和羅維合作的最後一部影片.
(《少林木人巷》,《風雨雙流星》,《劍花煙雨江南》,《一招半式闖江湖》,《神拳》,《拳精》,《龍拳》70年代在做特級人,動指那段艱難歲月里的一些不是很成功的電影作品)
20世紀80年代:
7.《師弟出馬》(1980年)
成龍為嘉禾拍攝的第一部影片.而且第一次為影片演唱了歌曲.
8.《殺手壕》(1980年)
成龍拍攝的第一部美國影片.也是一段坎坷的經歷.
9.《炮彈飛車》(1981年)
成龍學會了在片尾展示拍砸的鏡頭和精彩畫面.
10.《龍少爺》(1982年)
上映後在日本市場深受歡迎.☆該片獲1982年香港電影大獎最佳動作設計獎提名
11.《奇謀妙計五福星》(1983年)
續《少林門》之後,三毛,元彪,成龍共同主演的一部影片.☆洪家班獲1983年香港電影大獎最佳動作設計獎☆吳耀漢獲1983年香港電影大獎最佳男主角獎提名
12.《炮彈飛車Ⅱ》(1983年)
成龍對即將重蹈覆轍感到灰心失意,但因為合同的制約成龍必須要拍完《炮彈飛車》的續集.
13.《A計劃》(1983年)
師兄弟三人第一次在一部影片里共同擔任主角.該片發行第一個星期就賺到了1400萬港元.☆成家班獲1984年香港電影大獎最佳動作設計獎☆成龍獲1984年香港電影大獎最佳男主角提名
14.《快餐車》(1984年)
第一次在歐洲拍片.☆成家班獲1984年香港電影大獎最佳動作設計獎提名
15.《福星高照》(1985年)
上映第一周就賺到1000萬港元,最終以破紀錄的3000萬港元成為當時嘉禾歷史上最大的票房收入.☆成家班獲1985年香港電影大獎最佳動作設計獎提名
16.《夏日福星》(1985年)
《夏日福星》如福星系列一樣獲得了成功.日後出演《超級警察》的楊紫瓊也在此片中極短的亮了相.
17.《威龍猛探》(1985年)
這是成龍續《殺手壕》之後又一次為了打入好萊塢而做的災難性的嘗試.得到的唯一收益就是拍攝《警察故事》的靈感.
18.《龍的心》(1985年)
這部向正劇轉型的巨作只賺到了100萬港元的票房.☆主題曲蘇芮的《誰可相依》獲1985年香港電影大獎最佳歌曲獎及以下提名最佳男主角:成龍;最佳動作設計:洪家班;最佳音樂獎:林文怡
19.《警察故事》(1986年)
一部改變香港動作片面貌的電影.第一次啟用了董驃,有人稱該片為歷史上最好的動作片.☆該片獲1985年香港電影大獎最佳影片獎☆成家班獲最佳動作設計獎及以下提名最佳男主角,最佳導演:成龍;最佳女主角:林青霞;最佳攝影:張玉疇;最佳剪輯:張玉憧
20.《龍兄虎弟》(1987年)
這部影片幾乎使成龍在南斯拉夫喪命.它最終成為香港電影中位列第三的作品.☆成家班獲1987年香港電影大獎最佳動作設計獎提名
21.《A計劃Ⅱ》(1987年)
☆成家班獲1987年香港電影大獎最佳動作設計獎,張玉憧獲最佳剪輯獎提名
22.《飛龍猛將》(1987年)
這是到目前為止最後一部由師兄弟三人共同主演的影片,也是師兄弟三人相互搏擊的唯一一部影片.影片攝制結束後,他們就分道揚鑣了.
23.《警察故事Ⅱ》(1988年)
☆成家班獲1988年香港電影大獎最佳動作設計獎
24.《奇跡》(1989年)
在製作過的所有影片里,這是成龍最欣賞的一部.☆成家班獲1989年香港電影大獎最佳動作設計獎及以下提名最佳男主角:成龍;最佳剪輯:張玉憧;最佳藝術指導:埃迪·馬
20世紀90年代:
25.《飛鷹計劃》(1990年)
為製作該片劇組穿越了亞,非,歐三大洲,耗費了1.15億港元,將近1500萬美元,是當時最昂貴的香港電影.☆成家班獲1990年香港電影大獎最佳動作設計獎提名
26.《火燒島》(1991年)
該片的拍攝是為了償還王羽的人情.
27.《雙龍會》(1991年)
一部香港導演協會的獻禮影片.
28.《警察故事Ⅲ超級警察》(1992年)
☆成龍獲台灣金馬獎最佳男主角獎及1992年香港電影大獎以下提名最佳男主角:成龍;最佳動作設計:唐季禮
29.《城市獵人》(1993年)
該片是打入日本市場的一次嘗試.
30.《重案組》(1993年)
根據一名香港商人被綁架的真實故事拍攝而成.☆成龍獲1994年台灣金馬獎最佳男主角獎及1994年香港電影大獎以下提名最佳男主角:成龍;最佳導演:黃志強;最佳動作設計:成家班
31.《醉拳Ⅱ》(1994年)
它是成龍第一部獲得巨大成功的影片的續集,票房超過2200萬港元,創下了香港的新紀錄.☆劉家良及成家班獲1994年香港電影大獎最佳動作設計獎,張玉憧獲最佳剪輯獎提名
32.《紅番區》(1994年)
成龍憑借該片聲勢浩大的打回了美國,在香港《紅番區》是1995年最賣座的影片,在美國上映第一周就賺到了1000萬美元.☆成家班獲1996年香港電影大獎最佳動作設計獎及以下提名最佳男主角:成龍;最佳女主角:梅艷芳最佳女配角:葉芳華最佳剪輯:張玉憧
33.《霹靂火》(1995年)
該片耗資2億港元,是香港電影史上耗資之最.
34.《警察故事Ⅳ簡單任務》(1996年)
最成功影片的另一部續集.
35.《一個好人》(1997年)
80年代以來三毛指導成龍的第一部影片.師兄弟重新走到一起使成龍感覺很好.
36.《我是誰》(1998年)
影片獲得了巨大的成功,它在亞洲的某些國家甚至還超過了《泰坦尼克號》!成龍堅信他可以打破2億美元的神話和任何冰川……
37.《尖峰時速》(1998年)
38.《玻璃樽》(1999年)
21世紀
39.《上海正午》(2000年)
40.《特務謎城》(2001年)
41.《尖峰時速Ⅱ》(2001年)
42.《燕尾服》(2002年)
43.《上海正午Ⅱ》(2003年)
44.《飛龍再生》(2003年)
㈩ 成龍演的電影
警察故事3超級警察 （又名: Police Story 3 ）
這
一集「警察故事」，是前兩集「警察故事」大為成功之後的第三集，雖然有重復自己之嫌，但影片規模宏大，儼然已經有了成龍後期電影大片的形態，而武打也仍舊有成龍自己前期的巔峰水準，再加上楊紫瓊出色的發揮，以及涉及內地、港台、東南亞等多處場景的變換，絕對是「警察故事」系列最值得一看、最有好萊塢大片模樣的一集。而且，出於時代的要求，本集加重了槍戰的內容，而相對縮減了成龍電影的武打成分，從而也使得本片場面更加火爆，情節也更加緊張。
影片配角也很出色，《英雄本色》、《喋血雙雄》里的老好人曾江在本片中兇狠毒辣，元華的豹哥兇狠多疑但又很講義氣，張曼玉、董彪、王霄，都是令人過目難忘。
影片簡介
為了打擊毒品販子，陳家駒被派到了大陸，主要任務是先做卧底，混入大陸勞改營中，將毒販豹強救出，初到大陸的陳家駒對大陸公安充滿新奇，當然他對楊紫瓊這個漂亮的女公安更感興趣，可他沒想到，自己將要和這位刑警科楊科長一起出生入死，通過豹強，他們成功地打入販毒集團內部，不過，卧底從來都是一個危險的行當，殺機四伏，步步驚心，在金三毒窩中，二人巧妙地與毒梟們周旋，最終一舉殲滅了販毒集團。
影片評價
導演: 唐季禮
演員: 成龍 楊紫瓊 張曼玉 陳欣健 曾江 元華 董驃 顧美華 王霄 盧惠光 薛春偉 羅烈 沈威 韓義生 火星 段偉倫 潘秀燕
編劇: 鄧景生 馬美萍 攝影/像: 林國華
美術（設計）: 黃銳民 音樂: 魯世傑 李宗盛
剪輯: 張耀宗 張嘉輝 動作指導: 唐季禮
出品人: 何冠昌 監制: 陳自強 鄧景生
所屬地域: 香港 出品時間: 1992年
彩色/黑白: 彩色 出品公司: 香港嘉禾電影公司
所屬分類: 電影 → 現代 動作 警匪 喜劇