❶ 功夫電影，怎樣一路走來
中國武術電影，其實一直在糾結中國武術到底能不能打的問題——更極端地說，是拳法能否打過槍法的問題。徐克的電影里喊過「咱們的功夫再好,也敵不過洋槍」，也喊過「你有科學，我有神功」，武功以曖昧不明的方式，成了中國電影百年歷史中的一股暗流，甚至改變了世界電影的走向。
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功夫片和武俠片的區別在哪裡？
曾經有過這么一種回答：功夫片是拳腳多，刀劍少；武俠片則是刀劍多，拳腳少。
這種說法，初看有點強詞奪理，其實有自己的道理。拳術是中國武術的核心，而刀劍更多地以工具的面目出現，它是人身體的延伸。而武俠小說和電影為了創造一個異彩紛呈的武林，拔高了刀劍的位置。刀劍可以豐富故事，可以作為人物的標簽，因此武俠天生與刀劍親近。但電影里的俠客多用刀劍，少用拳腳，難以展現真功夫，這是一種投機取巧。
1905年，第一部國產電影《定軍山》面世，這是一部被搬到銀幕上的京劇武戲，舞刀弄槍無不按照戲曲形式忠實上映。此後，電影中的武打場面來源固定為兩種：一是戲曲舞台，二是劍仙小說。演員們穿著舞台上的戲服在銀幕中用掌心祭出飛劍或者雷電對打，程式化而荒誕。
直到五十年代，關德興主演的《黃飛鴻》系列，終於開創了另一分支。《黃飛鴻》的班底大都是現實中的武師，展現在銀幕上的拳術也頗原汁原味，擺脫了戲曲舞台的套路，摒棄了神怪小說的玄學，開始真正強調南拳的實戰性。
（作者：暗號）
❷ 張華勛的成就轉折
1980年，他第一次嘗試作導演，導演了影片《神秘的大佛》，這可以算是一部武術片。盡管觀眾對影片褒貶不一，但觀眾對武術片的熱愛引起了張華勛的思考，他想到中國是武術的發源地，武術是中華民族文化寶庫中的一顆明珠，難道我們自己就不能拍出具有中國特點的中國武術影片？為此，他深入生活，熟悉情況，翻閱歷史資料，並先後參加了在西安、沈陽等地舉行的全國武術大會，結識了許多國內的著名武術家，聽他們談武術，講故事，歷時一年多，於1982年完成了電影《武林志》的創作，在拍攝中，張華勛吸取了《神秘的大佛》的教訓，不是按照一般武打的格調來拍攝，而是將影片按悲壯的正劇來處理，力求影片有思想，有深度，有故事，有人物，武術功夫要真實可信，不搞玄妙的「超人」動作，對一些誇張的處理要求限定在真實可信的范圍之內，以增強武術的真實感，體現現實主義風格。《武林志》的鏡頭組接和場面轉換簡潔、明快、易懂，公映時，引起了觀眾強烈的共鳴，該片獲得文化部1984年優秀影片二等獎。隨後，張華勛又先後拍攝了《瀚海潮》、《OK大肚羅漢》、《五台山奇情》、《白衣俠女》、《鑄劍》等影片。多數是武打功夫片，他的影片不同於香港台灣的武打功夫片，雖說存在一些不足，可以說是他開創了中國武打功夫片之先河，他對中國電影有著不可磨滅的功績。
張華勛的導演作風是過硬的，他對拍攝工作從來都是認真勤墾的，他的敬業精神得到了電影界廣大同行的稱贊。
1996年，張華勛應邀擔任電視連續劇《隋唐演義》的導演，因與製片人發生矛盾，離開了劇組，這一次糾紛，為中國能否實行「製片人中心制」留下了深刻的反思。
兒子是大陸著名導演，張楊（張揚）
❸ 電影神秘的大佛主演是誰
編輯本段|回到頂部影片信息 影片類型：</B>劇情
國家/地區：
中國
對白語言：
漢語普通話
色彩：
彩色
膠片長度：
10本編輯本段|回到頂部演職員表 導演 Director：
張華勛 Huaxun Zhang
編劇 Writer：
謝洪 Hong Xie
陸壽鈞 Shoujun Lu
張華勛 Huaxun Zhang
主要演員 Actor：
劉曉慶 Xiaoqing Liu .....夢婕
葛存壯 Cunzhuang Ge .....沙駝爺
江庚辰 Gengchen Jiang .....翁劍鳴
管宗祥 Zongxiang Guan .....海能法師
封順 Shun Feng .....賴猴編輯本段|回到頂部製作/發行 製作公司：
北京電影製片廠 Beijing Film Studio編輯本段|回到頂部幕後製作 影片是新中國成立後我國拍攝的第一部動作片，由第六代導演張揚的父親張華勛執導。它開創了中國電影最早的商業模式，採用了當時的全明星陣容，剛一上映便引起轟動，還一度由於意識過於前衛而遭到批判，有人認為它情節過於離奇，缺乏思想性等等，但此片確實是中國娛樂片的一次全新的嘗試。片中展示了樂山的美麗風光，並宣傳了中華民族的古老傳統和燦爛文化，許多觀眾正是通過這部電影而開始認識和了解樂山大佛，並產生了強烈的好奇心。「神秘大佛」腳下的商業萌芽
由張華勛導演、北影廠1980年攝制的《神秘的大佛》所顯現的商業娛樂意識在當時絕對有「敢為天下先」的意思，從《神秘的大佛》到1983年的《武當》、《武林志》，盡管觀眾歡迎這種影片，但這種勢頭沒有受到應有的鼓勵，當時的理論界、評論界並未給予充分重視，中國電影在80年代初好不容易出現的一點商業意識在萌芽狀態中就被壓制了。本報記者采訪到《神秘的大佛》導演張華勛，正如他所言「在娛樂商業風潮如此猛烈的今天，應該是時候給《神秘的大佛》一個公正的評價了。」對於今天在產業化道路上摸索和商業化道路上前進的中國電影來說，20多年前的一場風波或許仍有反思和自省的價值。
動因是「保護古跡」
影片在還未公映時就有聲音批評這部影片是「藝術上的墮落」，甚至有點要「上綱上線」的意思，我當時感覺壓力簡直太大了，甚至覺得透不過氣來。影片創作的動因其實是很單純，並沒有想那麼多，想表達的是「文革」中很多珍貴的文化藝術遺產和文物古跡都被看做是「封資修」而遭到銷毀和破壞，四川樂山大佛也險遭被炸的危險，面對這場劫難有良知的人都會痛心疾首的，「人民創造文化並保護文化古跡」這是最初的動因。
我是四川人，對樂山大佛比較熟悉，當時我在上影廠完成電影劇本《這不是傳說》的修改（影片拍成後更名為《白蓮花》），我提出自己想拍片的設想得到朋友們的熱情支持，於是編劇組一行四人到樂山和峨眉山考察。聽到海通和尚為保護佛財自挖雙眼的故事，我們把這個感人肺腑的故事移植到《神秘的大佛》中，而「雙目可挖，佛財難得」的誓語與「河山永存，民眾之功」的主題也在影片中被強調，以表達人們對保護大佛的意願和決心。而「盜墓」和「護寶」也就構成了影片情節的主線，當然藝術的真實並非即是歷史上的真實。但說來也巧，影片完成之後，有兩位觀眾寫信給我，一位說影片里的「海能法師」很像他父親，另一位則說故事表現的內容很像他的大伯為保護古跡的悲慘生活遭遇。當時有人批評我們生編硬造，顯然是不理解我們創作的想法。
被批「瞎編硬湊」
《神秘的大佛》於1980年底拍竣，在內部觀摩該片後的一次《電影藝術》和《大眾電影》編輯部舉辦的電影創作、理論座談會上，對同時期的《神秘的大佛》、《幽靈》、《客從何來》等影片進行尖銳地批評。影片完成後北京市不少單位借去放映，我也帶著影片到四川成都、樂山答謝映出了二十多場，當時各界人士，包括文藝界的同志們對影片的反映卻是「內容是積極向上具有現實意義的，在表現形式上做了新的探索，值得肯定」。我很清楚影片是有缺點的，但卻有人持續不斷地給「大佛」戴了不少帽子，聲稱影片「用瞎編硬湊的離奇情節瞞哄觀眾，用庸俗的形象和噱頭敗壞人們的胃口」等等，後來問題嚴重化了，在這些輿論面前，中影公司把正在印製的拷貝突然中斷，許多人認為這部影片不能上映了。
上座率空前
令我欣慰的是觀眾的態度，影片成本雖然只不過十幾萬元人民幣，受到種種責難和限制，仍然發行了近三百個拷貝，上座率之高是空前的。影片放映之後，我收到來自全國各地觀眾的幾百封信件，有的信寫得十分感人，至今我仍然珍藏著這些來信。1985年我隨中國電影代表團訪問歐洲，不少城市也正在上映《神秘的大佛》，觀眾的反映同國內一樣強烈，而這部影片也把這尊千年樂山大佛推向了全國、全世界，也推動了樂山旅遊業的發展。
劉曉慶挑戰不同角色
這部影片按照現在的說法應該算是「明星陣容」了，劉曉慶作為當時深受觀眾喜愛的青年演員，她扮演夢婕這個和以前完全不同的角色，除了在表演上精心琢磨外，還在武術打鬥上刻苦磨煉。長鞭是夢婕的特用武器，為了掌握要領，劉曉慶自己做了一條鞭子，經常帶在身邊，一有工夫就抽出鞭子甩打幾下，她的吃苦精神得到攝制組集體稱贊，甚至眼睛被踢傷都不耽誤拍戲，也正是在拍攝《神秘的大佛》期間，她正式從四川調到北影。葛存壯飾演的大反派「沙舵爺」也很精彩，尤其是最後他罪有應得被飛刀扎死的鏡頭需要一個連續不間斷的鏡頭拍攝，這一點給化裝和道具出了難題，我們就用一個手控式埋在頭發里的「血包」造出被飛刀刺中頭部血順勢而下的不切換的鏡頭。我們還自創了很多打鬥器械，並設置了兩個「怪面人」，靈感來自川劇中的「變臉」。
嘗試我們自己的武術打鬥其實我們嘗試的武術打鬥不同於香港電影中的武打功夫，與現在的《英雄》、《天地英雄》、《十面埋伏》這些影片也不同，那些武術打鬥是包含在民間傳奇色彩和驚險懸疑的氣氛當中的，是一種實戰性的斗爭而非展示。就因為拍完《神秘的大佛》和《武林志》後受到不同方面的壓力，以至後來不敢再接觸這類題材，後來金庸先生曾三次打電話希望我參與《書劍恩仇錄》的拍攝，我拒絕了。記得那時有一位觀眾對我說「如果《神秘的大佛》遭禁演，我們會像『海能法師』保衛大佛一樣保衛這部影片」。25年了，在娛樂商業風潮如此猛烈的今天應該是時候給《神秘的大佛》一個公正的評價了。
❹ 張華勛的參與製作過的電影
瀚海潮 (1985年) .... 導演
白衣俠女 (1992年) .... 導演
超越死亡 (1992年) .... 導演
鑄劍 (1994年) .... 導演
OK！大肚羅漢 (1988年) .... 導演
白蓮花 (1980年) .... 編劇
神秘的大佛 (1980年) .... 導演
神秘的大佛 (1980年) .... 編劇
五台山奇情 (1989年) .... 導演
天音 (1987年) .... 導演
天音 (1987年) .... 編劇
武林志 (1983年) .... 導演
武林志 (1983年) .... 編劇
OK！大肚羅漢 (1988年) .... 作詞
風雨里程 (1978年) .... 副導演
五台山奇情 (1989年) .... 作詞
白楊紅淚 (1950年) .... 劇務
隋唐演義 .... 導演
❺ 80年拍攝的《神秘的大佛》票房曾經高達多少啊
1981年，新中國第一部動作片《神秘的大佛》，票房過億，捧紅了樂山大佛和劉曉慶。
局限於時代，主創參考經典評書和章回小說，以斗篷披肩和手絹包頭引領了貫穿八零年代的國產女俠形象，從美學觀念上值得商榷。
《神秘的大佛》劇照
❻ 尼姑小美好男子在寺內幽會的片子叫什麼名字。
《五台山奇情》。
《五台山奇情》是由張華勛執導，王建軍、江庚辰、王秀萍主演的電影。該片於1989年在中國上映。影片講述了康熙巡五台山時與民女梅枝生下一子，龍兒，後被梅枝的戀人曲鳳舞閹割，出家，改名圓空。圓空依仗皇封特權，以「黑龍」面目殘害百姓。雍正繼位後決心將其鏟除。
❼ 哪位大佬有武林志(1984)北影張華勛導演的在線免費播放百度網盤資源鏈接分享一下
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導演: 張華勛
編劇: 謝洪 / 張華勛
主演: 張雲溪 / 李俊峰 / 李德玉 / 戈春艷 / 艾海提 / 更多...
類型: 劇情 / 動作
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 1984-09-27(中國大陸)
片長: 90分鍾
又名: The Honor of Dongfang Xu / Deadly Fury
故事發生在清末民初時期，九河下梢天津衛，四面八方的豪傑高手雲集於此。武林高手東方旭（李俊峰飾）打把勢賣藝，期間與神州武術館掌門何大海以拳會友，更結識了沾親帶故並有一身絕學的行腳郎中神掌李（張雲溪飾）。經過神掌李的指點傳授，本就武功高強的東方旭突飛猛進，將八卦掌練得爐火純青。就在此時，俄羅斯大力士達德洛夫耀武揚威來到天津衛，仗著自己的蠻力和不敗的戰績趾高氣昂，目中無人。火爆脾氣的何大海出頭，誰知遭到奸人暗算。而東方旭慨然出戰，要為炎黃老爺們兒們掙得一口氣，絕不甘心受洋人的欺凌和嘲弄。
❽ 一個擺攤賣藝,強龍不壓地頭蛇那個電影叫什麼
一個擺攤賣藝，強龍不壓地頭蛇那個電影叫武林志。武林志是張華勛執導的動作片，由李俊峰、李德玉主演，於1983年在中國公映。
該片講述了武林高手東方旭原本與世無爭，但為了維護民族大義，他忍受失女之痛，與俄國力士達得洛夫展開拚死較量，最終以八卦掌取勝的故事。
幕後創作
1980年，張華勛拍攝的神秘的大佛在引起爭議的同時，也得到了廣大觀眾的支持，他從觀眾的評價中認識到，中國觀眾是熱愛中華武術的，於是，他想就電影反映武術題材做一次專門的探索，開始了武林志的創作。
為了拍攝武林志，張華勛除了翻閱書籍文獻之外，先後訪問了幾十位武術家、武術教練和運動員，三次參加全性武術大賽，到滄州、衡水、石家莊、天津等地深入生活，廣泛徵求意見。
通過對近代史上霍元甲、王子平武等武術家事跡的梳理，主創人員確定了影片主題思想是通過集中概括武林志士的斗爭和命運來反映中國的社會生活，表現中國人民斗爭的精神。
❾ 張華勛導演
張華勛導演
國籍：中國
出生地：四川彭縣
出生日期：1936年3月7日
職業：導演
作品有：《瀚海潮》、《OK大肚羅漢》、《五台山奇情》、《白衣俠女》、《鑄劍》
❿ 電影中武林名子是哪部電影
1、電影《武林志》是張華勛執導的動作片，由李俊峰、李德玉主演，於1983年在中國公映。
2、《一個人的武林》是由陳德森執導，甄子丹、王寶強、白冰、楊采妮等主演的動作電影。