Ⅰ 求影評優美經典段子，或是各導演關於電影說的名言
人生的一切變化，一切魅力，一切美都是由光明和陰影構成的。 —— 列夫·托爾斯泰
Ⅱ "失敗〃的導演裡面人物的事跡,你想到了哪句名言有哪些啟示
讓我想起了很多名言：
1、敗莫敗於不自知。——呂不韋
2、凡百事之成也在敬之,其敗也必在慢之。——司馬光
3、人的聰明和自己的明智及道路的選擇,往往在失敗以後。——賈曦光
4、一個人的希望越大,他的遭遇失敗的機會也許就越多,就跟一個人走的路越長,踢著的石子會越多一樣。——黃茵
啟示：
在人生的道路上，誰都會遇到困難和挫折，就看你能不能戰勝它，戰勝了，你就是英雄，就是生活的強者。即使是不成熟的嘗試，也勝於胎死腹中的策略。大多數人想要改造這個世界，但卻罕有人想改造自己。失去金錢的人損失甚少，失去健康的人損失極多，失去勇氣的人損失一切。
(2)電影導演名言擴展閱讀
這個失敗的導演其實說的是許鞍華。她很謙虛低調。別人都賣力誇耀自己的電影，希望多拉攏一些觀眾，她對於自己那些好評如潮的影視劇，總是找出缺點，覺得這部「拍得很粗」，那部「同時代脫節」，彷彿她就是當下最失敗的導演，拍出的好像全是爛劇。
她對對自己要求很是嚴格。稍微出名點的導演，都喜歡大製作，似乎錢越多，拍出的東西就越好。她卻常常叫窮，不是假裝，是真窮，因為她從來不肯拍賺錢的商業片，很多時候，她靠到港大授課或者拍廣告維生。
Ⅲ 電影名句經典語錄
1. 每個人都在忙，要麼忙著活，要麼忙著死，只有這兩種選擇。——《肖申克的救贖》
2. 有一個女孩我一直迷戀著。但我覺得她是知道招募時才知道我這個人。——《飢餓游戲2》
3. 賽車和做人一樣，有時候要停，有時候要沖。——《極速傳說》
4. 敬仰天上的神名，熱愛自己的女人，保護自己的祖國。——《特洛伊》
5. 好女人和好男人一樣，總是在別人身旁。——《戀情告急》
6. 薩魯曼認為只有強大的力量可以控制現狀，但我發現事實並非如此，就算是渺小的東西，每天的一舉一動，都可以避免黑暗的發聲——簡單的善良和愛。——《霍比特人2》
7. 不要相信漂亮的女人，尤其是不穿衣服的裸體女人。——《偷天陷阱》
8. 生活不是電影，生活比電影苦。——《天堂電影院》
9. 真實的東西是最不好看的。——《胭脂扣》
10. 我知道這世上有人在等我，但我不知道我在等誰，為了這個，我每天都非常快樂。——《那時花開》
11. 見過磕長頭的人嗎？他們的臉和手都很臟，可是心靈卻很乾凈。——《可可西里 》
12. 人生本就是苦還是只有童年苦?生命就是如此。——《這個殺手不太冷》
13. 「你知道，有些人一輩子只能遇到一個。」— ..........
Ⅳ 與電影有關的名人名言。
1、要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的。——安德烈．巴贊（法國）
2、電影藝術的基礎在於剪輯。——普多夫金（蘇聯）
3、我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。——英格瑪．伯格曼（瑞典）
4、風格即人。——布封（法國）
5、夢想要根植於現實。——阿巴斯．基亞羅斯塔米（伊朗）
6、影戲假如能用來描述民間的痛苦，至少可以促進社會的自警，讓社會自己想一想，應該如何的改進自己。——孫瑜（中國）
7、一個編劇導演人不僅僅是隨便把一個故事搬上膠片就算完事，而他至少應該是一個作家，一個有獨特的風格、正確的認識而為大眾所有的作家。——蔡楚生（中國）
8、如果說中國會好，國產片也會好。——費穆（中國）
9、電影藝術深刻地影響和改變了世界各地人們的生活方式、審美方式、思想方式，它使地球上的人類第一次有可能向著一體化、向著世界大同的方向邁進。
—— 貝拉． 巴拉茲
10、這是一個影像的時代，視聽的時代，機械復制的時代，靈光消逝的時代。
—— 瓦爾特． 本雅明
11、法國著名導演阿貝爾．岡斯有一句名言，說：「構成影片的不是畫面，而是畫面的靈魂。」
12、戈達爾的名言：「電影就是每秒24格的真實」。
13、美國電影理論家波布克有句名言：對於成熟的導演「每一個視覺畫面上都有它的簽名」。
Ⅳ 贊美電影的名言
1、做人如果沒有夢想，那跟咸魚有什麼區別？快回火星吧,地球上是很危險滴! 影片：少林足球
2、真相是一種美麗又可怕的東西，需要格外謹慎地對待。電影：哈里波特
3、這世上只有兩種人：騙人的和被騙的。電影：不夜城
4、我說了不要動手，你當我放屁嗎？ 電影：俠盜高飛
5、我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的，它只能一直飛呀飛呀，飛累了就在風裡面睡覺，這種鳥一輩子只能下地一次，那邊一次就是它死亡的時候。影片：阿飛正傳
6、我要你知道，這個世界上有一個人會永遠等著你。無論是在什麼時候，無論你在什麼地方，反正你知道總會有這樣一個人！電影：半生緣
7、我願意游盪在你身邊，做七天的野鬼，跟隨你。就算落進最黑暗的地方。我的愛，也不會讓我成為永久的孤魂。電影：卧虎藏龍
8、我知道這世上有人在等我，但我不知道我在等誰，為了這個，我每天都非常快樂。電影：那時花開
9、小時候，看著滿天的星斗，當流星飛過的時候，卻總是來不及許願，長大了，遇見了自己真正喜歡的人，卻還是來不及。」 電影：停不了的愛
電影是通過具體的形象，特別是人物形象，直接拆諸觀眾的視覺和聽覺的藝術。——〔中〕張駿祥：《關於電影的特殊表現手段》
電影既如雕刻、繪畫等是視覺藝術，又如音樂是聽覺的藝術。是以視覺為主視聽結合的藝術。——〔中〕張瑤均：《論電影藝術的美學本性》
電影之成為獨立的藝術，是從視點的解放開始，因此，，電影也被稱為視點的藝術。——〔中〕張瑤均：《論電影藝術的美學本性》
電影可以表現一切事物，沒有另外一種藝術手段，能像它那樣訊速地把所要表現的東西送到最廣大的觀眾面前。——〔意〕西·柴伐梯尼：《談談電影》
影片能講述一個故事，它的威力即在於此。——〔法〕安·馬爾羅：《電影心理學概說》
一部偉大的影片是一部含義如此清新、富於想像、引人入勝或令人激奮的影片，它使我們對人生有新的看法。——〔美〕波·凱爾：《電影——絕望的藝術》
Ⅵ 關於電影藝術的名言
1、我留下腳印，讓後人來追尋。——德里克·賈曼
2、我倒不是怕死，只是死到臨頭，我不願在場。——伍迪·艾倫
3、每次表演一個角色時，演員都必須生活在這一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基
4、生活的全部，它行動的整體，乃是一部自然、生動的電影。——皮埃爾·保羅·帕索里尼
5、電影書寫的影片，籍影像與聲音的關系來表達，而非靠（演員或非演員的）動作和聲調的模仿。它不分析，也不解釋。它重組。——羅伯特·布烈松
6、電影始於格里菲斯，止於基亞羅斯塔米（阿巴斯）。——讓-呂克·戈達爾
7、演員也同樣是人，與別人並無差別。作家、畫家或音樂家可以躲到角落裡去舔凈他的傷口，但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。——莫琳·斯特普爾頓
8、影戲假如能用來描述民間的痛苦，至少可以促進社會的自警，讓社會自己想一想，應該如何的改進自己。——孫瑜
9、我的人生經驗告訴我，非正常的階級關系，沒有同情心的人與人之間的關系就是現實。——金基德
10、別給我擠眉弄眼，表演沒有那麼復雜。——勞倫斯·奧立弗
11、讓一個人置身於變幻無窮的環境中，讓他與數不盡或遠或近的人物錯身而過，讓他與整個世界發生關系：這就是電影的意義。——安德烈·塔可夫斯基
12、我對情節的發展、事件的串聯並沒有興趣，我認為我的電影一部比一部不需要情節。——安德烈·塔可夫斯基
Ⅶ 有位導演曾經說過怕喪失對他人的興趣，這是哪位波蘭導演的名言
B，基耶斯洛夫斯基。
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基，1941年6月27日出生於波蘭華沙，波蘭電影導演、編劇，畢業於洛茲電影學院。1976年，執導個人首部電影《生命的烙印》。1979年，執導劇情片《影迷》，該片獲得第11屆莫斯科國際電影節最佳影片獎。1988年，執導犯罪片《殺人短片》，該片獲得第41屆戛納國際電影節評審團獎。1991年，執導劇情片《兩生花》，該片獲得第44屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名。
1993年，執導劇情片《藍白紅三部曲之藍》，該片獲得第50屆威尼斯國際電影節金獅獎。1994年，執導劇情片《藍白紅三部曲之白》獲得第44屆柏林國際電影節最佳導演獎；同年，執導劇情片《藍白紅三部曲之紅》，該片獲得第47屆戛納國際電影節金棕櫚獎提名。1996年3月13日，克日什托夫·基耶斯洛夫斯基因心臟衰竭在波蘭華沙去世，享年54歲。
(7)電影導演名言擴展閱讀：
基耶斯洛夫斯基一生所獲得的獎項：
1、1995第67屆奧斯卡金像獎最佳導演獎（提名）
2、1995第67屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎（提名）
3、1994第47屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎（提名）
4、1991第44屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎（提名）
5、1988第41屆戛納國際電影節主競賽單元-評審團獎（獲獎）
6、1993第50屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎（獲獎）
7、1994第44屆柏林國際電影節銀熊獎-最佳導演獎（獲獎）
8、1995第48屆英國電影學院獎電影獎-大衛·林恩導演獎（提名）
9、1995第48屆英國電影學院獎電影獎-最佳改編劇本獎（提名）
10、1995第48屆英國電影學院獎電影獎-最佳非英語片獎（提名）
Ⅷ 電影的名人名言有哪些
電影是一門工業。〔法〕安?馬爾羅：《電影心理學概說》
電影和電視是自由藝術和美術的特殊結合。〔摩洛哥〕哈桑二世：《挑戰》
電影是通過具體的形象，特別是人物形象，直接拆諸觀眾的視覺和聽覺的藝術。〔中〕張駿祥：《關於電影的特殊表現手段》
電影既如雕刻、繪畫等是視覺藝術，又如音樂是聽覺的藝術。是以視覺為主視聽結合的藝術。〔中〕張瑤均：《論電影藝術的美學本性》
電影之成為獨立的藝術，是從視點的解放開始，因此，電影也被稱為視點的藝術。〔中〕張瑤均：《論電影藝術的美學本性》
電影可以表現一切事物，沒有另外一種藝術手段，能像它那樣訊速地把所要表現的東西送到最廣大的觀眾面前。〔意〕西?柴伐梯尼：《談談電影》
影片能講述一個故事，它的威力即在於此。〔法〕安?馬爾羅：《電影心理學概說》
一部偉大的影片是一部含義如此清新、富於想像、引人入勝或令人激奮的影片，它使我們對人生有新的看法。〔美〕波?凱爾：《電影——絕望的藝術》
電影終於滿足了按照世界本身的形象來重新創造世界的觀念和願望。〔美〕斯?卡維爾：《看見的世界》
我希望電影是傳達真實的眼睛，它批判政治和社會的謬誤，為群眾的幸福而盡力。〔日〕山本薩夫：《我的電影生涯》
由於電影不直接表現抽象概念，它靠隱喻生存。〔意〕皮?保?帕索里尼：《詩的電影》
無論在電影或戲劇中，任何事件只要基本要點得到表現，就會引起幻覺。〔德〕魯?愛因漢姆：《電影作為藝術》
電影畫面既是平面的，又是立體的。〔德〕魯?愛國漢姆：《電影作為藝術》
電影在時間與空間方面所享有的自由卻遠比戲劇大。〔德〕魯?愛因漢姆：《電影作為藝術》
照相的本性存留在電影的本性之中。〔德〕齊?克拉考爾：《電影的本性》
在一部好的電影中總會有真正的戲劇因素。〔蘇〕梅耶荷德：《梅耶荷德談話錄?其他》
電影把繪畫與戲劇、音樂與雕刻、建築與舞蹈、風景與人物、視覺形象與發聲語言聯結成統一的整體。〔蘇〕愛森斯坦：《美學論集》
電影充分地具有以視覺形象去直接感染觀眾的力量。〔蘇〕普多夫金：《藝術特徵論》
對電影的無與倫比的特殊潛力，可以作這樣的解說：它是空間的動力化，從而也可以說是時間的空間化。〔美〕歐?帕諾夫斯基：《電影的風格與表現手段》
就其呈現方式而言，電影「猶如」夢境：它創造出一個虛幻的現在，一種直接呈現的過程。〔美〕蘇珊?朗格：《情感與形式?電影簡議》
電影不僅擺脫了空間的限制，而且擺脫了時間的限制。〔美〕蘇珊?朗格：《情感與形式?電影簡議》
「詩的電影」實際上是以創造風格為基本出發點的，而且在大多數情況下，這種創造風格的意圖是真誠的。〔意〕皮?保?帕索里厄：《詩的電影》
電影在細節描寫上非常方便，因此，電影和小說很相近。〔中〕夏衍：《寫電影劇本的幾個問題》
一般地說：舞台允許，並必須具有虛擬性，而電影則絕不許可。〔中〕趙丹：《地獄之門》
在電影手法上存在著兩種形式的差別，一種形式在電影中相當於詩的語言；另一種形式相當於小說的語言。〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
當電影純粹紀實時，它必然損害藝術。〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
特寫鏡頭所表現的內容最具體，然而，它讓你理解的含義卻最抽象。〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
比喻在電影中是難以表達的，除非比較形式與原劇情有關，或至少也應與被比物同處一個空間中。〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
一般地說，電影的一個基本要求，就是引導觀眾有順序地分別注意發展中的劇情的各個方面。這是電影的基本手法。〔蘇〕普多夫金：《普多夫金論文選集》
要在表演與電影攝影過程之間建立起一種有機聯系，以便造成不需要言語就能夠表情達意的境界——這與丟勒的版畫十分相似。〔美〕歐?帕諾夫斯基：《電影的風格與表現手段》
鏡頭代表著眼睛，但它代表著兩種眼睛，一種是觀眾的眼睛，一種是劇中人的眼睛。〔中〕夏衍：《寫電影劇本的幾個問題》
通過鏡頭看事物和用肉眼看事物是不同的，最明顯的不同之處就是通過鏡頭看事物有一個方框，而肉眼則沒有。〔中〕鄭君里：《畫外音》
鏡頭角度不僅決定著能否吸收演員的表演，更重要的是它能賦予對象以附加的含義。〔中〕鄭君里：《畫外音》
鏡頭調度與演員調度的有機結合，是電影場面調度的基本要求，也是電影場面調度與舞台場面調度的重要差別之所在。〔中〕鄭君里：《畫外音》
影片中靜場是不靜的，空鏡頭是不空的。靜場恰恰是感情最激盪的時候。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
上下鏡頭一經聯接，原來潛藏在各個鏡頭的異常豐富的含義便像電火花似地發射出來。〔匈〕貝拉?巴拉茲：《電影美學》
一部影片是否節奏准確、均衡有致，確有賴於蒙太奇。〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
蒙太奇是通過鏡頭的組合表現事物和表達含義的藝術，〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
蒙太奇就是將拍攝下來的場面恰當地組接在一起，使每個場面在時間上長短適切。〔法〕讓?米特里：《電影的美學和心理學》
電影藝術的基礎是蒙太奇。〔蘇〕普多夫金：《美學新編》
兩個蒙太奇鏡頭的對列不是二數之和，而更像二數之積。〔蘇〕愛森斯坦：《蒙太奇在1938》
把無論兩個什麼鏡頭對列在一起，它們就必然會聯結成一種從這個對列中作為新的質而產生出來的新的表象。〔蘇〕愛森斯坦：《蒙太奇在1938》
蒙太奇的力量就在於，它把觀眾的情緒和理智也納入創作過程之中，使觀眾也不得不通過作者在創造形象時所經歷過的同一條創作道路。〔蘇〕愛森斯坦：《蒙太奇在1938》
電影編導只要發掘，每一件瑣細的事都將變成一個金礦。如果掘金者終於採到這無限豐富的現實的金礦電影在社會上將起重要的作用。〔意〕西?柴伐梯尼：《談談電影》
電影導演沒有詞典，他只有無窮無盡的可能性。他不是從某個櫃子里或某個提包里取來他的形象符號，他要從混沌世界中選取他的形象符號。〔意〕皮?保?帕索里尼：《詩的電影》
沒有一條公式能幫助人們抓住最能看到事物特徵的方位；這是一個感覺力的問題。〔德〕魯?愛因漢姆：《電影作為藝術》
在一部好影片里，每個場面都必須在劇本階段就作好周密的計劃，以便在最短的時間內演出一切必要的（並且是僅僅必要的）東西。〔德〕魯?愛因漢姆：《電影作為藝術》
含義和風格的完美結合永遠是導演對故事素材的富於想像力的把握和對製作過程的全面控制的結果。〔美〕波?凱爾：《電影——絕望的藝術》
電影必須時刻注意民眾的興趣。〔印度〕普列姆?昌德：《電影與文學》
電影導演是故事情景的導游者。〔中〕夏衍：《寫電影劇本的幾個問題》
電影是最精練的藝術，因為精練，所以更要交代清楚〔中〕夏衍：《寫電影劇本的幾個問題》
導演是作家，是用鏡頭寫作的作家。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
電影創作以導演為中心，這是已被世界公認的一個無可爭議的電影藝術規律。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
只有當導演用全部身心去擁抱作品時才能取得成功。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
要使創作意圖形象化，選擇演員就成為導演的頭等工作。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
如果對有聲電影演員提出真正的藝術要求，而不僅是匠藝，那有聲電影演員就應該比舞台演員在技巧方面要精湛得多，並且要更加完美。〔蘇〕斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》
演員的這門藝術不同於其它的藝術，只有自己的身心才既是創作者，又是創作的工具和創作的成品，所謂一身而三任焉。〔中〕趙丹：《地獄之門》
物色演員第一是形象、氣質，第二才是演技，觀眾首先相信他「是」才行，不「是」，演技再好也白搭，這與話劇不大相同。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
電影演員的基本功和其他劇種的演員不一樣，它在表演上要求更生活化，更自然，要看不出演戲的痕跡。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
凡是好的演員，他們首先都具備兩條最起碼的基本功：一條是在鏡頭前比較放鬆；一條是拍攝時注意力集中，能夠很快地進人規定情景。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
近景、特寫是電影演員的基本功。〔中〕謝晉：《謝晉談藝錄》
電影演員必須表演得彷彿他根本沒有表演，只是一個真實生活中的人在其行為過程中被攝影機抓住了那樣。〔德〕齊?克拉考爾：《電影的本性》
假如要使影片顯得自然而又有意義，那麼，表演就得既不同於舞台風格，又不同於真實的日常生活。〔美〕歐?帕諾夫斯基：《電影的風格與表現手段》
在演員的表演中，掌握角色形象的基調是很要緊的。〔中〕鄭君里：《畫外音?導演學步的起點》
Ⅸ 電影名言佳句
1、志不立，如無舵之舟，無銜之馬，漂盪奔逸，何所底乎?志不立，天下無可成之事。雖百工技藝，未有不本於志者。——《訓欲遺規》
2、人品、學問，俱成於志氣，無志氣人，一事做不得。——申居鄖
3、咬定青山不放鬆，立根原在破岩中，千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。——鄭板橋
4、凡事都要腳踏實地去作，不馳於空想，不騖於虛聲，而惟以求真的態度作踏實的工夫。以此態度求學，則真理可明，以此態度作事，則功業可就。——李大釗
5、夫學須志也，才須學也，非學無以廣才，非志無以成學。——諸葛亮
6、每一個人要有做一代豪傑的雄心鬥志!應當做個開創一代的人。——周恩來
7、三軍可奪帥也，匹夫不可奪志也。——孔丘
8、有志者事竟成也!——劉秀
9、志不立，天下無可成之事。——王陽明
10、古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有堅忍不拔之志。——蘇軾
11、一個人如果不到最高峰，他就沒有片刻的安寧，他也就不會感到生命的恬靜和光榮。——肖伯納
12、燕雀安知鴻鵠之志。——司馬遷
13、戰士自有戰士的抱負：永遠改造，從零出發;一切可恥的衰退，只能使人視若仇敵，踏成泥沙。——郭小川
14、最糟糕的是人們在生活中經常受到錯誤志向的阻礙而不自知，真到擺脫了那些阻礙時才能明白過來。——歌德
15、天將降大任於斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為也，所以動心忍性，增益其所不能。——《孟子》
Ⅹ 電影的名句 最好一個電影里有幾句的
余華 的活著 張藝謀導演的 1、我知道他不會和我拚命了，可他說的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉 不下來，倒是疼得死去活來。 2、「人只要活得高興，窮也不怕。」 3、可是我再也沒遇到一個像福貴這樣令我難忘的人了，對自己的經歷如此清楚，又 能如此精彩地講述自己。他是那種能夠看到自己過去模樣的人，他可以准確地看到 自己年輕時走路的姿態，甚至可以看到自己是如何衰老的。這樣的老人在鄉間實在 難以遇上，也許是困苦的生活損壞了他們的記憶，面對往事他們通常顯得木訥，常 常以不知所措的微笑搪塞過去。他們對自己的經歷缺乏熱情，彷彿是道聽途說般地 只記得零星幾點，即便是這零星幾點也都是自身之外的記憶，用一、兩句話表達了 他們所認為的一切。 4、那件綢衣我往身上一穿就趕緊脫了下來，那個難受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕 做的衣服。 5、「老子就是啃你家祖墳里的爛骨頭，也不會向你要飯。」 6、「喂，你知道老良在哪裡？」 那個人嘻嘻笑著喊道： 「死啦。」 老全沮喪地坐下來，罵道： 「媽的，他還欠我一塊銀元呢。」 7、抬擔架的都貓著腰，跑到我們近前找一塊空地，喊一、二、三，喊到三時將擔架 一翻，倒垃圾似的將傷號扔到地上就不管了。 8、只要一家人天天在一起，也就不在乎什麼福分了。 9、「這鋼鐵能造三顆炮彈，全部打到台灣去，一顆打在蔣介石床上，一顆打在蔣介 石吃飯的桌上，一顆打在蔣介石家的羊棚里。」 10、女人啊，性子上來了什麼事都干，什麼話都說。 11、女人都是一個心眼，她認準的事誰也不能讓她變。 12、「你千萬別糊塗，死人都還想活過來，你一個大活人可不能去死。」 13、一個人命再大，要是自己想死，那就怎麼也活不了。 14、人啊，活著時受了再多的苦，到了快死的時候也會想個法子來寬慰自己。 15、做人還是平常點好，爭這個爭那個，爭來爭去賠了自己的命。像我這樣，說起 來是越混越沒出息，可壽命長，我認識的人一個挨著一個死去，我還活著。