Ⅰ 活著(電影)
姜武。
《活著》（To Live）
演職員表
導演 Director：張藝謀 Yimou Zhang
編劇 Writer：蘆葦 Wei Lu .....also novel
余華 Hua Yu .....also novel
演員 Actor：葛優 You Ge .....福貴 Xu Fugui
鞏俐 Li Gong .....家珍 Xu Jiazhen
牛犇 Ben Niu .....鎮長 Town Chief
郭濤 Tao Guo .....春生 Chunsheng
姜武 Jiang Wu .....二喜 Wan Erxi
姓名：姜武
原名：姜小兵
籍貫：河北唐山
出生日期：1969年11月4日
身高：180cm
體重：88kg
血型：O型
家人：哥哥姜文、妹妹姜歡
職業：演員
區域：大陸
[編輯本段]
個人經歷
1969年出生，高中畢業後曾報考中央戲劇學院表演系未錄取。三年後，他邁進了北京電影學院的大門。姜武如此執著地要學習表演很大程度是受姜文的影響，而姜武確實是才華橫溢，具有表演天賦。電影學院表演系的老師稱贊他有靈氣，踏實、穩重、用功、責任心強。
到目前為止，他已經在《葛老爺子》、《英雄劫》、《高樓邊》、《大都市》、《俄羅斯姑娘在哈爾濱》、《活著》、《一場風花雪月的事》、《走到底》、《美麗新世界》、《洗澡》、《前生今世》、《我的兄弟姐妹》、《空鏡子》等影視作品中都有上乘表現，《葛老爺子》於1992年獲中國長春國際電影節「長春銀杯獎」，屬國內實力派青年男演員。他的表演不溫不火，富有時代感，雖然戲不多，但給人留下深刻的印象。現供職於中央實驗話劇院。
[編輯本段]
電影作品
《葛老爺子》
《英雄劫》
《高樓邊》
《活著》
《大都市》
《良心》
《走到底》
《美麗新世界》
《洗澡》
《我的兄弟姐妹》
《100個》
《虛構謀殺》
《雙喜臨門》
《誰都有秘密》
《5顆子彈》
《生日快樂！安先生》
[編輯本段]
電視劇作品
《俄羅斯姑娘在哈爾濱》
《一場風花雪月的事》
《難得有情人》
《相見恨早》
《青春不解風情》
《歡樂家庭》
《前生今世》
《愛情與陰謀》
《空鏡子》導演：楊亞洲 合作演員：陶虹 牛莉 許亞軍 彭玉
《愛情滋味》
《殺青》合作演員：羅珊珊
《給我一個媽》
《追蹤》
《愛上夏天愛上她》
《鐵血青春》
《情歸》
《家有九鳳》導演：楊亞洲 合作演員：劉佳 蓋克 朱媛媛
《幸福來了你就喊》
《大浴女》導演：楊亞洲 合作演員：倪萍 李小萌 田岷
《開盤》
《決不妥協》
《別了，溫哥華》導演：趙寶剛 合作演員：趙琳 陳坤 李小冉
《石頭剪刀布》
《愛情二十年》
《麥琪的禮物》
《警察故事》
《幸福家庭》
〈一家之主〉
Ⅱ 張藝謀的《活著》什麼時候拍的
《活著》：香港年代電影公司1994年出品
導演：張藝謀
主演：葛優、鞏利
1994年戛那電影節評委會大獎、最佳男主角獎、人道主義獎；香港第十四屆金像獎「十大華語片」之一；全美影評人協會最佳外語片獎；美國電影金球最佳外語片提名；第四十八屆英國電影學院最佳外語片獎。
Ⅲ 根據余華作品《活著》改編的電視劇叫什麼名字
《福貴》。
《福貴》是朱正執導的家庭情感劇，由陳創、劉敏濤、李丁及張鷹共同主演。2005年12月16日首播。該劇改編自余華小說《活著》，通過地主少爺福貴一生的經歷，描寫了從解放前的1946年到三中全會幾十年中國農村的生活畫面和時事變遷。
劇情簡介：
百無一用的地主少爺徐福貴出人意料地娶到了十分漂亮、知書達理的米行老闆千金陳家珍，卻在婚後賭掉了徐家的全部家產；一無所有淪為佃農的福貴，卻出人意料地脫胎換骨。
開始真正擁有了親情和愛情；為徐少爺設下賭局的龍二爺接下了徐家的產業，卻怎麼也沒想到會在土改時被鎮壓槍決；被拉壯丁上了戰場鑽進死人堆里的福貴，卻陰差陽錯地被解放軍解放。
撿了一條命回來；親耳聽到槍決龍二的槍聲被嚇得尿褲子的福貴，卻意外被評上了貧農，分到了五畝好地；以為煉出鋼鐵來就可以天天在大鍋里吃到紅燒肉的福貴，很快就面臨大飢荒。
(3)活著電影導演擴展閱讀：
《福貴》結局介紹：
中央同意土地承包的消息傳到了村裡。滿倉拿著報紙讓大家看。村民們都歡欣鼓舞。福貴又分到了五畝好貢田，福貴帶著苦根一起在田裡幹活。
然而福貴老了，他把多年積蓄下來的錢，買了一條老牛，福貴牽著老牛回村，和老牛一起在田裡幹活。春生回來了。
春生帶著花生和一瓶白酒來到福貴的田頭坐在地上和福貴一起痛飲。春生告訴福貴他又重新工作了。胡老師還在省里，比他有出息。苦根在當年有慶的學校里讀書。
苦根放學了背著書包跑到福貴的田頭來，大聲地叫喊：外公。福貴高興地和春生、苦根牽著老牛朝著晚霞走去。
人物介紹：
1、徐福貴（陳創飾）
福貴是一個嗜賭如命的紈絝子弟，把家底兒輸光後，老爹被他氣死，懷孕的妻子帶著女兒離家出走。妻子回來之後，福貴洗心革面，重新開始了自己的生活。
被國民黨軍隊拉去做了壯丁，後來又糊里糊塗的當了共產黨的俘虜。歷盡千辛萬苦，他終於平安回到家中，但是此時母親已去逝，女兒鳳霞也因生病變啞了。
2、陳家珍（劉敏濤飾）
陳家珍是一位任勞任怨，勤勞、善良、賢惠的女子。她與福貴風雨同舟相濡以沫。當丈夫嗜賭把家財敗光，家珍因勸其而不聽，一氣之下領著女兒回來娘家。
但就在福貴一無所有時，當她聽說福貴已經徹底戒了賭之後，她又回到了福貴身邊與他共患難。她不貪圖大福大貴，只想「過個安生日子」。
3、鳳霞（王雪菁飾）
鳳霞是福貴的大女兒，在福貴被抓去當壯丁的時候，因為一場大病變成了聾啞人。從此以後，隨著年齡的增長，漸漸地越來越懂事了。
而後，福貴為了能夠供有慶讀書，將其送給了別人，但在後來，她跑回家了，福貴又不捨得送她走，就將她又留在了家裡。在經歷了少年時期的苦痛之後，鳳霞嫁給了二喜。
4、有慶（陳松飾）
有慶是徐福貴的小兒子，從生下來就經歷窮苦的困擾。他喜歡跑步，鞋子經常穿壞，還被福貴責備。
為了鞋子能夠安好，冬天光著腳就去上學。後來聽說要獻血，第一個跑到了醫院，但沒想到卻因失血過多死在了醫院。
Ⅳ 如何看待電影活著
電影《活著》是張藝謀在1994年拍攝的一部經典作品，男女主角葛優和鞏俐如今已經是中國影視界舉足輕重的人物，就連其中的配角郭濤、倪大紅、姜武也成了中流砥柱。在我看來，電影《活著》是中國殿堂級的作品之一。
《活著》是中國歷史的一部自我剖白，不做作，不浮誇。用一種緩慢的、類似於紀錄片的攝影平靜地把主角遭受的傷痛袒露在我們面前，同時也將我們民族所走過的每一步路客觀地展現。《活著》講述的不是一個故事，而是一段真實的歷史，一段值得被銘記的歷史。
「你趕上好時候了，以後的日子會越來越好的」這是福貴對外孫的祝願，同時也是對中國的祝願。看過《活著》你才會懂得為什麼張藝謀被稱為「國師」，這才稱得上永不磨滅的經典。
Ⅳ 有誰真正看懂了電影活著
活著是生命最基本的命題，如果脫離了活著，生活中的一切將無從談起，所有的理想和希望，未來和抱負，愛與恨，苦與樂都成了空中樓閣。然而當活著和一個充滿了悲憫的時代碰撞時，活著就不再是希望和未來的象徵，而變成了個體和命運抗爭的僅有手段。
活著
電影《活著》經典台詞，真的讓人對命運有深深的無奈感，更覺要珍惜現在幸福的生活。
Ⅵ 余華《活著》的評價
余華《活著》的評價
「子非魚，安之魚之樂？」此句出自《莊子》，可讓我將此句融於生活，真正理解，卻是在讀完余華的《活著》之後。我只是我，因此無權評論除我以外任何人的人生，甚至於評論自己都要等到那油盡燈枯的彌留之際才能做出真正客觀全面評價吧。還是來談談這部小說：
初讀此書的時候未解深意，常常會想，明明是名為活著的一本書，為什麼總是在寫死亡？也許是想用福貴身邊至親一個接一個的離開來凸顯其活著的孤獨和痛苦；亦或是想表明在那個年代裡人們活著的不易與艱辛；還是說，活著本身，就是不幸，就是不斷地趨於死亡？讀完後，我才頓悟活著的更深層次的意義，它不僅講述了福貴一生的悲歡離合和起落盛衰，還表達了作者對人生的感悟。
生活如人飲水，冷暖自知。記得作者余華曾在序言中這樣寫到：「我相信，《活著》還講述了眼淚的寬廣和豐富；講述了絕望的不存在；講述了人是為了活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事物而活著。」這樣的思想其實有些傾向於海明威式的虛無主義，人生彷彿虛無，活著亦只是其本身。雖然人生的本質如此，但若活著漫無目的則仍難以領悟人生的意義，即使這個意義只是虛無可我們仍要心懷希望，就像「太陽明天依舊會升起」。似乎戰後的人們經歷了社會的動盪後往往更容易將思想沉澱下來，陷入對人生價值的思考，就如美國戰後文學流派「迷失的一代」所展現出來的那樣。中國抗日、解放戰爭後所涌現出的一大批文學創作者莫不是如此。他們描寫現實，述說苦難，也許《活著》的作者還要加上這么一句：描寫人對苦難的承受能力，對世界樂觀的態度。
余華明白作家的使命不是發泄，不是控訴或者揭露，他應該向人們展示高尚。這里的高尚不是那種單純的美好，而是對一切事務理解之後的超然，對善和惡一視同仁，用同情的目光看待世界。可一本書就像是作者自己創造出來的一個世界，每個字句都是其情感的自然流露，使其很難成為故事的旁觀者，於是或多或少都有著自身經歷或是主觀性的代入。因此作者在描述福貴的故事時，用的是第一人稱的敘述方式，由福貴講述他所經歷過的種種，去講述他整個人生中由時間所創造出的誕生和死亡、幸福和痛苦、平靜和動盪；創造出的記憶和感受、理解和想像，才有了故事和神奇。最後，便有了這一部《活著》的經典，其自身也成為了活著的藝術。
不記得是哪位文學大家說過∶短篇宜紆折，不然則味薄。因此短篇小說往往有著許多出人意料的情節。余華的《活著》雖說是一篇長篇小說，但充滿了戲劇性，他為我們解釋的活著一詞是充滿力量的。這個力量不是來自於喊叫，也不是來自於進攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責任，去忍受現實給予我們的幸福和苦難、無聊和平庸。
福貴一家，最後活著的只有那個富貴中墮落、貧窮里安然的福貴，他最是平庸亦最能忍受現實。命運像是在和他開玩笑一般，每當給了福貴一點幸福而穩定的日子，接下來馬上就有一場事故等待著他。每一場事故的發生都隨著一個生命的逝去，生命在這樣接踵而至的死亡中變得異常詭異。突如其來的死亡是飛來橫禍，而那麼多的死於非命又使冥冥之中命運那不可臆測的成分變得越來越大。生命可貴，活著不易，命運讓福貴的人生曲折不已，也正是這份曲折使小說具有了獨特的吸引力。余華認為福貴和他的命運之間有著最為感人的友情，因為他們互相感激，同時也互相仇恨；他們誰也無法拋棄對方，同時誰也沒有理由抱怨對方。他們活著時一起走在塵土飛揚的道路上，死去時又一起化作雨水和泥土。可實際上作為讀者的我卻仍然覺得命運朋友對福貴採取的是一種高高在上的姿勢，所謂的攜手同行也不過是上帝般冷漠的憐憫罷了。命運讓這部《活著》成為由死亡序列組成的整體，死亡串聯著福貴的人生，而他無法抵抗，總有一天，他也要走向死亡，和家珍、鳳霞、有慶一同在那片他們勞作的土地中安眠。
看過電影，張藝謀導演的《活著》，由這本余華的同名小說改編，主演是葛優。觀影過程中除了對葛大爺演技的驚嘆，感觸更多的還是張導對這本書的領會與理解。將文學作品與電影藝術完美融合實在不是一件簡單的事，因為不同的表現方式有著迥異的表達效果。即是說人們在聲音畫面中所領會到的東西，其重點往往與在在文字中所領會的完全不同。這就表示，若想使兩種表現手法得到同樣效果甚至產生超越原著的升華，電影製作者勢必要在小說基礎上對劇本進行一定的修改，而如何修改則成為了至關重要的一個問題。
電影和小說中一個最明顯的不同便是福貴的職業。枯草衰楊，曾為歌舞場。福貴和他父親一樣是敗家子，父親敗了家財的「半壁江山」，而他卻敗光了整個家，也在賭桌上輸掉了自己的人生。從此，他失去了少爺的身份，同時失去了一個愛他的女人，即使後來家珍有重新回到了他的身邊，但剛淪為窮光蛋的他還是好好領略了一把傾家盪產、妻離子散的滋味。今後的人生還要繼續下去，可究竟要靠什麼來維持生計呢？電影中福貴拉起了光幕，唱起了皮影戲，而小說中，福貴租了曾經自家的五畝地，成為了佃農。皮影戲在張藝謀的這部電影中是一個經典的意象，不僅展現了中國傳統文化的瑰寶還用唱詞和那些變幻著的光影隱喻了人生如戲，而土地在小說中也有著非凡的深意。
土地是中國文學中的傳統意象，首先就代表著廣大與包容。土地是廣袤遼闊的，它從不計較，並永遠純凈、朴實。中國上千年來的農耕文化讓人們對土地飽含深情，農民更是對土地有著虔誠的崇敬。所以雖然皮影戲的藝術感更強，可小說中的土地作為《活著》中表現時間與生命聯系的意象更能引起人們的共鳴，引發最深層的思考。微弱呼吸著的悲愴殘陽中，那個被無意感染了的午後黃昏下，帶著些許的悔悟，帶著些許的惆悵，帶著些許的淡然，有人在緩緩講述著自己的過往。人要靠記憶來慰藉，要靠傾訴來釋然，要靠平靜來概括，要靠回首來徹悟。然說者不覺，聽者感傷。在這片有著古老歷史的土地上，有多少個福貴就這樣活著等待死亡？
福貴一生映射出的是那個不成熟的時代，一個不理性、不民主的時代，人權遭到踐踏、法制形同虛設的時代。上世紀50-70年代的中國，有著太多的躁動與不安，戰爭、飢荒、革命使得個人的命運在時代的潮流中顯得搖搖擺擺，難以把握。人們經歷的越多，徹悟的就越深，當他們明白了死亡必然中的偶然，懂得了死其實是另一種的生，才能懂得如何活的真實、寧靜、淡然。有人說福貴在死亡中的掙扎是有價值的，是對生的期盼，是超越了孤獨和痛苦的勇敢。我相信，正是這份勇敢讓他得以活著，而人生的價值便是能有所追求，有所期盼。
人生是一部悲喜雜劇，沒有純粹的喜，也沒有純粹的悲，而世上能做到不已物喜，不以己悲的賢者沒有幾個，我們不如活出真實的自我。人生那麼長以至於有那麼多的苦難，又那麼短不過一彈指的光景，俯仰之間新樓成陳跡，紅顏為枯骨。彷彿又回到了那個最初的問題「人為什麼而活著?」——活著是門藝術，需要一生去探索。這也許是我目前能給出最好的答案。
Ⅶ 張藝謀導過那麼多部電影，哪一部是最經典的
我覺得最經典的就是《活著》，《活著》是改編自余華的小說，我是先看過電影，然後才看的原著，所以對這個作品的印象非常的深刻。
電影雖然是一個武俠電影，但是主要是以感情為主線來展開的，金城武和劉德華飾演的捕快都喜歡上了章子怡飾演的歌妓，歌妓剛開始喜歡其中一個人，後來又喜歡上了另外一個捕頭，結果最後落得個同歸於盡的結局。
《十面埋伏》的劇情非常的精彩，而且感情把握得也非常的到位，雖然我覺得《活著》是張藝謀導過的最經典的電影，但是《十面埋伏》應該算是張藝謀的所有電影裡面劇情最跌宕起伏的一個。
Ⅷ 誰能介紹一下張藝謀
張藝謀簡歷
張藝謀，導演、攝影師、演員。陝西西安人。1968年初中畢業後在陝西乾縣農村插隊勞動，後在陝西咸陽國棉八廠當工人。1978年入北京電影學院攝影系學習。1982年畢業後任廣西電影製片廠攝影師。1984年拍攝影片《黃土地》，充分調動攝影手段，以獨特的造型表現出黃土高原的拙樸渾厚，於1985年獲第五屆中國電影金雞獎最佳攝影獎，法國第七屆南
特三大洲國際電影節最佳攝影獎，第五屆夏威夷國際電影節東方人柯達優秀製片技術獎1987年主演影片《老井》，同年獲第二屆東京國際電影節最佳男演員獎，1988年獲第八屆中國電影金雞獎最佳男主角獎、第十一屆電影百花獎最佳男演員獎。1987年導演影片《紅高粱》，以濃烈的色彩、豪放的風格，頌揚中華民族激揚昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫實與寫意於一爐，發揮了電影語言的獨特魅力，於1988年獲第八屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，第十一屆電影百花獎最佳故事片獎，第三十八屆西柏林國際電影節最佳故事片金熊獎，第五屆辛巴威國際電影節最佳影片獎、最佳導演獎、故事片真實新穎獎，第三十五屆悉尼國際電影節電影評論獎，摩洛哥第一屆馬拉卡什國際電影電視節導演大阿特拉斯金獎；1989年獲第十六屆布魯塞爾國際電影節廣播電台青年聽眾評委會最佳影片獎。
1990年導演影片《菊豆》，同年獲法國第四十三屆戛納國際電影節首屆路易斯.布努埃爾特別獎，西班牙第三十五屆巴利亞多里德國際電影節大獎--金穗獎、觀眾評選最佳影片獎，美國芝加哥國際電影節大獎--金雨果獎。1991年導演影片《大紅燈籠高高掛》，同年獲義大利第四十八屆威尼斯國際電影節銀獅獎、國際影評人協會大獎、金格利造型特別獎、艾維拉諾塔莉特別獎；1992年獲義大利全國奧斯卡獎(大衛獎)、最佳外語片大獎、義大利米蘭電影協會觀眾評議本年度外語電影第一名大獎。1992年導演《秋菊打官司》，同年獲義大利第四十九屆威尼斯國際電影節金獅獎，1993年獲廣播電影電視部1992年優秀影片獎、榮譽獎。1998年導演影片《一個都不能少》獲中國電影華表獎優秀故事片獎和優秀導演獎；98年大學生電影節最佳故事片獎。1999年導演影片《我的父親母親》獲第20屆金雞獎最佳故事片獎和最佳導演獎；百花獎最佳故事片獎和最佳導演獎。進入兩千年之後，先後拍攝《英雄》《十面埋伏》《千里走單騎》等賣座影片。
作品列表：
拍攝故事片：
1984：《一個和八個》(與蕭風合作)
《黃土地》
1986：《大閱兵》
演出影片：
1987：《老井》
1989：《古今大戰秦俑情》
導演作品：
1987：《紅高粱》
1988：《代號"美洲豹"》(與楊鳳良合作)
1990：《菊豆》
1991：《大紅燈籠高高掛》
1992：《秋菊打官司》
1994：《活著》
1995：《搖啊搖，搖到外婆橋》
1996：《有話好好說》
1997：《圖蘭多》(歌劇、義大利)
1998：《圖蘭多》(歌劇、中國紫禁城太廟)
1998：《一個都不能少》
1999：《我的父親母親》
2000：《幸福時光》
2002：《英雄》
2003：《十面埋伏》
2004：《印象劉三姐》
2005：《千里走單騎》
2006：《滿城盡帶黃金甲》
Ⅸ 鞏利演的<活著>是黑冊明導演的
活著
出品年代：1994年
編劇：余華
導演：張藝謀
演員：葛優 鞏俐
劇情梗概：
大少爺徐福貴嗜賭成性，妻子家珍屢勸無效，帶著女兒鳳霞回娘家。當夜福貴輸光全部家產，父親給他氣死。一年後，家珍帶著女兒及手抱的男嬰有慶回家，福貴痛改前非，走埠演皮影戲維生。適逢國共內戰，福貴先被國民黨拉俘當兵，後被俘擄。好不容易獲釋回鄉，慶幸一家團圓，卻發現鳳霞生病成了啞巴。數年後，大躍進運動及文化大革命先後發生，有慶與鳳霞亦先後慘死。剩下鳳霞難產生下的孫子饅頭跟老人家繼續活下去。
影片背景：
本片以貼近生活的小人物通俗劇風格，反映數十年來中國老百姓"好死不如賴活"的生活觀，對大陸的政治運動荒謬性作出嬉笑怒罵的批判，是罕見的黑色喜劇佳作，但在大陸遭禁映。因投資者為香港年代公司，故在海外均有公映。
Ⅹ 如何評價張藝謀導演的《活著》
書與電影的結局都各有各的立場，各有各的出發點，但我更喜歡張藝謀導演電影中的結局。
書中的結局太過於悲慘，用過多的悲慘展示生活的不易，展示活著的艱難，從而展現出活著的珍貴。書中的整體基調都很悲，在結尾更是，福貴孤獨一人的活著，那種壓抑的悲痛久久令我難以忘懷。但是電影的結局卻與之大不相同。
所以我更喜歡電影的結局，我知道生活是苦的，可生活中也有甜，為了生活中些許的甜，即便生活再苦，我依然願意存在，願意努力的活著，去創造這生活的甜。這才是生活的意義。