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B. 你們看過哪幾部關於狗的電影
1 《忠犬八公的故事》
講述一位大學教授收養了一隻小秋田犬，取名「八公」。之後的每天，八公早上將教授送到車站，傍晚等待教授一起回家。不幸的是，教授因病辭世，再也沒有回到車站，然而八公在之後的9年時間里依然每天按時在車站等待，直到最後死去。
這一刻認定了你，我會相守到生命的最後一刻。
2 《一條狗的使命》 講述了一條狗貝利經歷多次重生，在一次次生命的輪回中尋找不同的使命，最後又回到了最初的主人身邊的故事。
四次生命的輪回，每一次的相識，每一次的相伴，每一次的離別都是那麼的刻骨銘心。
3 《一條狗的回家路》
該片為《一條狗的使命》姊妹篇，講述了狗狗貝拉兩年多的時間穿越四百多英里回家的故事。
只要心裡的信念堅定，無論遇到什麼樣的困難，我都會勇往直前。
4 《犬王》
講述了抗日戰爭時期，犬王小龍用自己的方式抗擊敵寇，報仇雪恨的故事。
你傷我一次，我要你付出百倍的代價來償還。
5 《叢林赤子心》
主要敘述了靈犬本吉流落野外幫助小獅子找到歸宿的感人故事。
6 《南極大冒險》
講述了八條雪橇犬在殘酷的大自然中努力集體求生的故事。
7 《新靈犬萊西》
講述了忠犬萬里回家的經歷為主要線路，表現人和動物之間的深厚情誼。
8 《天才眼鏡狗》
世界上「最聰明狗狗」皮博迪先生收養了一個人類小男孩謝爾曼而展開了一段奇妙旅程。
9 《忠愛無言》
講述了一人一犬由格格不入的相互爭斗，到最後相依為命、互為依靠的故事。
10 《 戰犬瑞克斯 》
講述了在伊拉克戰爭背景下，海軍陸戰隊下士梅根·利維和她的軍犬瑞克斯一起拯救了多人生命的故事。最忠實的朋友，最可靠的戰友。
有關狗狗題材的好電影還有很多，每一部都能讓我們感受到對生靈的一種敬畏，它們令我們感動，驚喜，帶給我們快樂。對我們忠貞不渝，有難的時候，總是不顧生命的來幫助我們，可我們想過它們的感受嗎，我們是怎麼對待他們的呢。希望我們也能像它們一樣試著去理解他們，善待他們。
目前為止，就只是看了兩部關於狗狗的電影！每一部都很感人吶！從小就和狗狗有比較好的感情，記得小時候家裡養了一條特別乖的狗狗！每天早上到了上學時間，它就會去我床底蹭我床板，叫我起床！
當然這兩部電影都是講述了，人和狗之間的美好 情感 ！第一部是《忠犬八公》，最感動的是主人去世後每天等候在下班回來的車站出口，不管是風霜雨雪，沒有一天缺席！可是它永遠等不到了！明知結局的我們，只能望洋興嘆！
第二部是《忠愛無言》，講述一條狗狗和殘疾的老人家的從相互嫌棄到相依為命的故事！特別感人的是它用自己微薄的力量，不遺餘力照顧老人！盡管微小，但卻讓原本自信心全無，對生活失去希望的老人家重新振作。在知道自己即將不久於世的狗狗，拼盡自己最後一份力氣回到老人身邊！看著看著眼淚竟然不知不覺奪眶而出！
沒記錯的話只有《一條狗的回家路》
（1）講述一條狗在意外走丟之後，經歷的種種事物、人等事件，精彩分外吸引人，最終回到主人身邊的事。
（2）畢竟是狗，跟我們交流是有很大差別的；但是這部電影最讓我佩服的就是，狗狗的每一個動作、表情，都只會讓這個電影更貼切，不知道這是怎麼做到的；經歷危險、遇到朋友，生活何止多姿多彩，至少我感覺是比我的生活豐富。
（3)每個人都有各自的喜好，我挺喜歡這部電影的；推薦愛狗人士可以抽空看看，可以解決我們為什麼需要狗狗的問題；加油(ง •̀_•́)ง！
關於狗狗的電影我看過很多。印象最深的就是《忠犬八公的故事》和《小狗千里尋主記》這兩部電影。
《忠犬八公的故事》這部電影真的是看一回哭一回，八公和教授之間的感情，已經超出了人們的想像。在教授去世十年間，不管是刮風下雨，還是數九寒冬，八公都在那裡等著他，直到生命的結束。
《小狗千里尋主記》主要是講一位孤寡老人和一隻小狗故事。老人在坐飛機的時候，在機場，因為一個小女孩兒的好奇，打開了小狗的箱子。小狗跑了出來就這樣和主人走失了。老人走失了小狗非常難過。兒女們不在身邊，這是她唯一的寄託。而小狗也開始了尋找主人的歷程。從費城到匹茲堡再到芝加哥。沒有小狗的陪伴老人過得並不快樂。忽然有一日，她打開門，小狗居然蹲在門口。她很難相信自己的眼睛。小狗居然不遠千里地找了回來。從此老人又和小狗生活在了一起。
類似的電影還有很多例如《一隻狗的使命》《導盲犬小q》《人狗奇緣》《102真狗》《貓狗大戰》等等。大家印象最深刻的是哪一部呢？
《忠犬八公》印象最深的就是這部電影，講述一位大學教授收養一隻小秋田犬的故事，它叫「八公」。八公早上送教授到車站，每天如此，到了晚上也等他回來。不過後面，教師因病去世。再也沒有回來車站，如此，忠犬八公在之後的九年時間里每天按時在車站等待教授回來，直到去世。一部非常感人的經典電影。狗是忠誠、正直、勇敢的化身，是人類忠實的朋友。我覺得從電影另外一個角度來說就是請善待每一個生命，那麼它也一定會善待你。
此外，還看過關於狗的電影有《人狗奇緣》、《南極大冒險》、《流浪33天》
謝謝悟空的邀請。 俗話說:萬物皆有靈。 隨著時代的發展，人們對動物的重視程度也慢慢的提高，各大城市出現了很多的寵物店和寵物醫院就是最好的證明。現在很多人家裡有養有寵物，尤其是狗和貓所佔的比重最多。 現在給大家分享十部有狗的電影作品。
1.《忠犬八公的故事 》 豆瓣評分：9.3分
《忠犬八公的故事》改編自1935年發生在日本的真實故事，1987年拍成日本電影，由仲代達矢主演，該片當年曾在日本引起轟動，由導演萊塞•霍爾斯道姆執導。電影的原型為1924年秋田犬八公被它的主人上野秀三郎帶到東京。每天早上，八公都在家門口目送著上野秀三郎出門上班，然後傍晚時分便到附近的澀谷火車站迎接他下班回家。一天晚上，上野秀三郎並沒有如常般回到家中，他在大學里突然中風，搶救無效死了，再也沒有回到那個火車站，可是八公依然忠實地等著他。
影片中，八公（Forest 飾）是一條謎一樣的犬，因為沒有人知道它從哪裡來。教授帕克（理查·基爾 Richard Gere 飾）在小鎮的火車站揀到一隻走失的小狗，冥冥中似乎註定小狗和帕克教授有著某種緣分，帕克一抱起這只小狗就再也放不下來，最終，帕克對小狗八公的疼愛感化了起初極力反對養狗的妻子卡特（瓊·艾倫 Joan Allen 飾）。八公在帕克的呵護下慢慢長大，帕克上班時八公會一直把他送到車站，下班時八公也會早早便爬在車站等候，八公的忠誠讓小鎮的人家對它更加疼愛。有一天，八公在帕克要上班時表現異常，居然玩起了以往從來不會的撿球 游戲 ，八公的表現讓帕克非常滿意，可是就是在那天，帕克因病去世。帕克的妻子、女兒安迪（薩拉·羅默爾 Sarah Roemer 飾）及女婿邁克爾（羅比·薩布萊特 Robbie Sublett 飾）懷著無比沉痛的心情埋葬了帕克，可是不明就裡的八公卻依然每天傍晚五點准時守候在小站的門前，等待著主人歸來……
說實話，這部電影讓淚點很高的我都忍不住流淚，是一部不可錯過的好片，大家都想要一條擁有像八公一樣的狗吧。
2.《野性的呼喚 》 豆瓣評分：8.8分
野性的呼喚》，又名《荒野的呼喚》（The Call of the Wild），是美國作家傑克·倫敦創作的中篇小說。作品講述巴克原是米勒法官家的一隻愛犬，經過了文明的教化，一直生活在美國南部加州一個溫暖的山谷里。後被賣到美國北部寒冷偏遠、盛產黃金的阿拉斯加，成了一隻拉雪橇的狗。該作以一隻狗的經歷表現文明世界的狗在主人的逼迫下回到野蠻，寫的是狗，也反映人的世界。
電影中，從小生活在溫室環境中的巴克被偷著拐賣到原始荒野當雪橇狗。殘酷的現實觸動了巴克由於人類文明的長久熏陶而向大自然回歸的本能和意識。惡劣的生存環境鍛煉了巴克，他在歷練中不斷成長.最終通過戰勝狗王斯匹茨而贏得了拉雪橇狗群中的頭把交椅。當殘暴的哈爾將巴克打得遺體鱗傷、奄奄一息時，約翰·桑頓的解救讓巴克感受到溫暖並決定誓死效忠恩主，但恩主的遇害徹底打碎了巴克對於人類 社會 的留戀，從而促使巴克堅定決心，毅然走向荒野，回歸自然。
這部電影我看了兩遍，可能是喜歡這部劇中的荒野，其中我最難忘的一個鏡頭是結局中，悲傷而且震撼人心也是一種解脫。大狗拚命的扒開冰層看到的卻是主人死去凍僵的臉龐，這個鏡頭很多人都記得。
3.《南極大冒險 》 豆瓣評分：8.7分
南極大冒險》是由弗蘭克·馬歇爾執導，保羅·沃克、布魯斯·格林伍德、賈森·比格斯、穆恩·布拉德古德等主演的劇情片。影片講述了八條雪橇犬在殘酷的大自然中努力集體求生的故事。這八被留在冰天雪地南極的狗兒們不畏冰雪，依然奮勇求生守在原地，這場生存競賽是在跟時間賽跑，狗兒們克服風雪的考驗，再度跟主人重逢。
動物與人之間互救互助，不舍不棄的感人故事，冰天雪地的南極迎來了三個科考隊員，他們要前來搜尋一塊隕石，隨行的還有八條雪橇狗。南極風景優美，三人驚嘆不已，然而危險卻也隨著美景到來。幾天之後，一場暴風雪讓他們嘗到了苦頭，其中一名隊員掉進了薄冰下的冰水裡面，危在旦夕，幸得雪橇狗奮身相救，隊員才脫險——這似乎只是一個小小的序曲，更嚴峻的考驗還在後頭。 狂暴的風雪在肆虐著南極大地，科考隊員進退兩難，在惡劣的天氣和環境下掙扎求生。而此時，他們只能決定放棄那八條忠實的雪橇狗。當三人安全返回的時候，他們怎樣也放不下那些還陷於危難的狗。為了挽救它們，三人沿途折回，回到了那片南極大地。
這部電影還有另外一個名字《零下八度 》，影片中，當狗沒有依靠的時候，它們依舊可以生活，也有自己的組織。這部電影的催淚鏡頭在於瑪雅最後還活者的時候，給了人們很大的震撼。
4.《導盲犬小Q》 豆瓣評分：8.4分
《導盲犬小Q》是由朝鮮裔日本導演崔洋一執導，小林薰、椎名桔平、香川照之、戶田惠子及黑谷友香等聯袂主演的一部劇情類電影。電影改編自日本作家石黑謙吾的長篇小說《再見了，可魯》，講述了可魯（小Q）成為導盲犬後，為中年失明的渡邊先生服務，但兩年後因主人患上腎衰竭被送回訓練中心。渡邊去世後小Q在做導盲犬示範表演時，被寄養家庭的仁井夫婦接回家中，後患白血病去世。
影片中的導盲犬可魯（小Q）為中年失明的渡邊先生服務，經過一番磨合後終於成為最佳拍檔。兩年後因渡邊患上腎衰竭被送回訓練中心。小Q在渡邊去世後做導盲犬示範表演時，被寄養家庭的「養父母」仁井夫婦接回家中，但一個月後患白血病去世。
貌似看過這本書，影片雖然很平凡，但是感人，本來以為小Q會死掉，然而會來一個感人的情節，結果它是自然衰老而死，可能是其它的好萊塢電影看太多了。
5.《忠狗傳 》 豆瓣評分：8.2分
忠狗傳是改編自真人真事，由 約翰·亨德森 執導，克里斯托弗·李等主演的冒險家庭電影。
電影的主角是一隻叫 Bobby 的灰毛的蘇格蘭獵犬，他原本的主人是一位老牧羊人，大家稱呼為Old Jock ，Bobby 跟著老人由蘇格蘭遷到愛丁堡，但是沒想到老牧羊人卻患了肺炎過世，忠心耿耿的 Bobby 依然不願離開主人，即使主人已下葬，他還是留在墓園不離開。墓園看管者 Brown 太太也拿他沒辦法，而好心想收留狗兒的Trail 先生也無法讓 Bobby 跟他走，最後只好任 Bobby 留在原地。但是墓園不讓狗進入的禁令卻是不可更改，一個愛挑麻煩的警察於是來為難這幾位好心人，甚至還提出要收罰款的強制要求，有靈性的忠狗 Bobby 今後到底該何去何從呢？
其實這部電影的設定我是不太喜歡的，而且畫風突變，和之前的完全不同。當時覺得挺鬧心的。但是影片中的狗都很護家和忠心，這也可能是影片中的看點吧。
6.《一條狗的使命 》 豆瓣評分：7.7分
《一條狗的使命》是由美國安培林 娛樂 公司出品，中國電影集團公司進口，華夏電影發行有限責任公司發行，由萊塞·霍爾斯道姆執導，喬什·加德、布麗特·羅伯森、丹尼斯·奎德、佩吉·利普頓聯合主演。 該片根據W·布魯斯·卡梅倫同名小說改編，講述了一條狗貝利經歷多次重生，在一次次生命的輪回中尋找不同的使命，最後又回到了最初的主人身邊的故事。
影片中，一條陪著主人從小朋友長成青年的狗狗，在死後轉世跟隨了另一位主人，生死輪回，遇到了不同的人和事，直到重遇當初的主人。一個溫順可愛的狗狗貝利與主人意外的相遇開始了主人和汪星人的四世寵物情緣。貝利在成長過程中，幫助主人找到人生的伴侶，在危難之際拯救全家人的生命，到之後化身警犬破案，狗狗為主人奉獻了自己的全部 。它既是陪伴小主人一起成長，身兼橄欖球童和撩妹利器的金毛；也是忠於職守，威風凜凜地與警察主人出生入死，並在關鍵時刻該出手時就出手救人性命的警犬黑貝；還是見證幸福，為宅女主人牽線搭橋，化身技能滿點的紅娘萌寵柯基和不離不棄，跨越萬千重阻，回到最初主人身邊再現幼年時期接球神技的忠犬聖伯納 。
記得在電影院看的時候，很多人都拿著紙巾在擦淚，這部是催淚型的溫情片，故事情節雖然比較俗套，但是很好看，個人認為雖然比不上《忠犬八公》，因為故事的設計有漏洞，但是主題很好。是一部好片。
7.《消防犬》 豆瓣評分：7.5
消防犬》是美國2007年喜劇片。在許多好萊塢電影中，狗狗的形象都是非常引人注目的，它們在大銀幕上的角色是如此受到觀眾的喜愛。然而，那些在好萊塢完成特技拍攝工作的狗，卻並不像它們體現在大銀幕上的那般受歡迎，他們被許多嚴格的規定要求著:不能被主人以外的人觸摸，甚至不能被看到。《消防犬》中所講述的故事，就是圍繞著這樣一隻特技狗展開的。
夏恩·范西是一個12歲的男孩，機靈聰明，性格叛逆，經常惹老爸康納生氣。康納是一位單身父親，Dogpatch消防站的隊長，他的哥哥、前任隊長的過世，讓消防站所有人和夏恩心情低落，無精打采。雷克斯所在的閣樓突然失火，身陷困境的他被康納救下以後，夏恩有了一項新任務--尋找雷克斯的主人。自負挑剔的雷克斯和邋遢慣了的夏恩一開始格格不入，但是目睹到雷克斯在消防隊出警時表現出的好身手，起初並不情願做他主人的夏恩態度發生了變化。受到雷克斯才華和膽識的鼓勵，消防隊把他樹立為吉祥物，這種士氣正是全體消防員所需要的，也讓康納與夏恩消除隔閡，父子同心。但是雷克斯的名氣引起了他以前好萊塢主人的注意，想把他搶回去，而康納父子也面臨著一場突如其來的危險挑戰。
這是一部很普通的喜劇片，基本看前面幾分鍾就可以預料到結局，不過結局很讓人皆大歡喜，一直不知道狗的表情是怎樣拍出來的，而且講話的口型可以和人一樣。這部片也很輕松和陽光，影片的音樂也很好。
8.《神犬偵探》 豆瓣評分：7.1
《神犬偵探》是1997年12月25日在德國上映的電影，導演為Oliver Hirschbiegel，編劇為Peter Hajek、Peter Moser。
影片中的柏林市裡不斷有性感女子神秘死亡,女衛生間、動物園、電梯……死亡地點不斷變換著,死狀極其凄慘,而且她們的左耳都被割掉了.海倫的妹妹也是被害人之一,所以她請私人偵探艾斯幫她找出兇手,最終,製造了八起兇殺案的罪犯落網了,但奇怪的是,警察只在罪犯家裡發現了七隻耳朵,事情再次陷入謎團之中.這時,一位克魯茲夫人找到艾斯,她說殺害她女兒瑪格的不是那個已經落網的兇手,而是她的前女婿馬歇爾,艾斯答應了她的請求,著手開始調查,他找到瑪格的朋友羅茜,老闆迪金,還有前夫馬歇爾,謎團漸漸被打開,然而,殺害瑪格的兇手真的是馬歇爾嗎?還是另有其人呢?謎底就在最後一刻才大白於世人.
這部電影已經很老了，但是裡面的很多情節讓看過的人都記得特別深，比如小狗添破箱子和雷克斯那表情。其實導演Oliver Hirschbiegel的電影很不錯，比如後來的作品《帝國的毀滅》也是他的作品。
9.《流浪犬》 豆瓣評分：6.8
流浪犬是導演:Paul Schneider，主演: 羅伯特·海斯 ， 梅爾·哈里斯 和阿蘭·拉琴斯的影片。電影中的勞里家庭收養了一頭可愛而聰明的流浪金毛尋回犬, 這頭叫『飛行員』 的母狗更讓他們帶來意外的驚喜，原來它懷孕了。勞里家的孩子為六頭可愛的小狗尋求新家庭，可一切都被飛行員破壞了，它決心要讓一家團聚。找尋小狗是一個令人高興的冒險歷程，它最後讓勞里一家明白到家庭的真正意義。
其實，我第一次看這部電影的時候，感覺編劇一定是偷懶了，因為劇情太平凡了，基本上可以預見每個劇情設定的結果。剛開始還以為是以狗為主題的結果，沒想到是一個溫馨的家庭故事，大團圓的結局，平淡的感覺。
10.《Oliver Hirschbiegel》 豆瓣評分：6.4
《足壇神犬》 是SandyTung執導的一部 體育 、喜劇片。由尼克·莫蘭、傑克·托馬斯等主要演員參演。該片講述的是澤西到蘇格蘭的小鎮尋找父親布萊恩，在找到他父親的時候，正好看到他球場上糟糕的處境。與此同時澤西巧遇一條從科研所逃跑的狗，把它收養並取名金博利。他們藉助金博利高超的智慧，與精湛飛踢球技巧，與父親、隊員們一起齊心協力，最終贏得了足球比賽。
很好看，但是不知道為什麼評分會這么低，我比較喜歡踢球的時候的片段，影片的 搞笑 情節也還不錯，值得一看的。
其實這個電影我主要喜歡裡面的小狗,至於片子的內容就是把各個環節串聯起來組成的電影。電影中比較吸引人的是狗狗的鏡頭,通過他們的表情你能感覺到他們在說話。
電影的精髓就是把故事通過小狗的神情再加上旁白,多者結合讓電影產生出奇的效果。
這是一部煽情的電影,導演把父愛以及人與動物的交互融合到一起,深刻的呈現出人們的生活 情感 。雖然故事的情節很簡單,但是細節很感人,一個看似美好的結局,卻是生活的延續。狗狗在劇情中對主人的期待及神情值得稱贊,看得出那種不奢求多少,只需陪伴的心裡動態。
劇情開頭很有趣,一個忙碌的醫生,得到了8條狗.這竟然是他的一筆遺產,看到這里你會覺的很期待。其實以我這種比較喜歡緊湊節奏的人來說,電影展現的內容比較慢,就遺產這件事就鋪墊了很久,但其中的笑點還是有的，只要平常心對待,這是也一部不錯的電影。
以上幾部值得一看,歡迎分享電影心得。
提出這個問題和瀏覽這個問題的朋友們，猜測多數應該是善良愛狗人士，擁抱你們。作為一個養寵7年貓狗雙全的資深寵奴，隨著養寵時間的變長，心也好像變得越來越軟，對於寵物類的電影反倒越來越不敢看，怕每次看都控制不住眼淚。下面這些推薦建議各位朋友們鏟屎官控制好眼淚，備好紙巾
一．《忠犬八公的故事》
首先推薦的一定是《忠犬八公的故事》，作為唯一一部常年位列豆瓣top15之內的狗狗電影，可以說是經典中的經典，這部電影也曾經大大的賺足了我的眼淚。
教授帕克在小鎮的火車站揀到一隻走失的小狗，取名八公。八公在教授的呵護下慢慢長大，教授上班時，八公會一直把他送到車站，下班時八公也會早早去車站等候。直到一天，教授因病去世，之後的9年時間里，八公依然每天傍晚准時守候在小站的門前，等待著主人歸來……
用自己的大半輩子去等一個永遠都不會回來的人，這樣的忠誠也許只有狗狗身上可以找得到，它不會在乎你貧窮或者富貴，也不會在乎你偉大還是渺小，認定了你，便是一生離不棄。
直到現在每次看這個電影都會忍不住眼淚嘩啦，如果只推薦一部 電影的話一定是這一部。
二．《一條狗的使命》
這是2017年新上映的一部電影，光看片名就知道一定是講狗狗對人的感情的。確實這部電影是由《忠犬八公的故事》的導演萊塞·霍爾斯道姆執導的又一部催淚的人狗情緣電影。
這部電影的特別之處除了是講狗狗之外，還在於他講了一個狗的五生五世。主角狗狗經歷了五世的生死輪回，每一世他都是不同種類的狗，和不同的主人在一起，通過每一世的輪回，也真實地反映了狗狗地生存狀態。是流浪狗時，被小主人的家人強烈反對收養；當輪回成為警犬時，隨時都可能在危險中犧牲；當他輪回遇到了一時興起的收養者時，長時間被鎖在一條生銹的鐵鏈上，吃難以果腹的殘羹冷炙……經過幾世輪回，最終他成功找到了他的第一世主人，並回到了主人身邊。
看到這個片段電影院現場都是抽泣聲，即使是硬漢也很難不被感動。一直以來我對想要養狗的朋友都會反復強調，如果你確定可以始終如一的愛狗狗，無論面臨調皮搗蛋還是生病年老都始終如一的愛他，那麼再作出養狗的決定才是更加負責任的，狗狗一定是人類最好的朋友，沒有之一。
一直以來我對想要養狗的朋友都會反復強調，如果你確定可以始終如一的愛狗狗，無論面臨調皮搗蛋還是生病年老都始終如一的愛他，那麼再作出養狗的決定才是更加負責任的，狗狗一定是人類最好的朋友，沒有之一。
三. 導盲犬小Q
還記得看這部電影時，眼淚流的不可收拾，男朋友在旁邊怎麼也勸不住。這個電影的敘述方式平平淡淡，但是卻有種無比感人和溫暖的力量。
故事的主角是一隻被取名為小Q的拉布拉多犬，從小被選去接受導盲犬的培訓，經過艱苦的訓練之後，小Q成了一隻合格的導盲犬，也認識了第一位主人渡邊先生。渡邊先生從開始不信任導盲犬，到和小Q成為最親密的夥伴。重病後和小Q分開3年，在他生命最後一刻，他找到小Q，讓它陪他走完人生的最後30米。渡邊先生用「久違的愛與忠誠」告訴小Q，它是一隻被需要的優秀導盲犬。一隻導盲犬的成長歷程詮釋了人與狗之間如親人一般互相需要、互相支撐的 情感 。
看完電影後，專門去了解了一些導盲犬的一聲，對他們除了感動更有尊重。它們沒有自己的童年．只有3‰的狗狗才可以成為合格的＂小Q＂．它們被集中飼養起來，接受枯燥而嚴格的專業訓練，體會不到被人疼愛的日子；他們的飲食單調而乏味；他們的 健康 狀況多數不好，由於工作原因，會有10%的導盲犬，有嚴重的近視！從小就受到壓抑的性格，並且要學會長時間的憋尿，多數到導盲犬都有腎臟方面的問題.另外就是 社會 尊重性的問題，直到今年國內對導盲犬才逐漸有了一定的接受和理解。
除此之外還有不少的電影也非常不錯，如《我和狗狗的10個約定》、《馬利和我》、《飛狗巴迪》、《新靈犬萊西》、《人狗奇緣》等也非常不錯。
《一條狗的使命》，又譯名《為了與你相遇》
字里行間都透露著濃濃的感情-人與狗之間的深情友誼。
影片講述了一條狗貝利經歷多次重生，在一次次生命的輪回中尋找不同的使命，最後又回到了最初的主人身邊的故事。
故事動人心弦，狗與人之間的真情流露，飽含深情。狗是人類最忠實的朋友，當它望向你的時候，你很明顯的就能感受到它眼神中那種信任依賴和渴望。這種人與動物之間的友誼是純粹的，彌足珍貴。一部催淚電影，無論是面臨著生離死別還是再度重逢，都在悲傷之中飽含溫情，細膩的感情描繪的淋漓盡致。
狗狗作為人類的朋友，請善待它們。
《狗十三》
這部影片還有另一個名字——《女孩與狗》。 這是一部很不錯的影片，相信每個人都能從中找到屬於自己的那點小收獲！片中的狗，就是女孩的另一個分身。 在面對狗所象徵的「自我」的丟失時，這個女孩做了最後一番徒勞的掙扎。最終，她徹底失敗了。而對大人們來說，她只是順利長大了。這個獨立的女孩不可能像堂堂那樣，早早便熟稔成人世界的人情世故，並自願成為默契的「幫凶」。相反，她必然要經歷反抗，並最終以更慘烈的代價接受「長大」，以成就其天真的悲劇性。這是一個普遍現象，家長疏於管理或者強加管理，都無形中扼殺了孩子的夢與興趣。如果能坐下來聊聊，慢慢用心去交流去聆聽，聽聽對方的聲音，或許很多事情就可以有所不同。童年時想長大，長大了才發現童年時最美好。
C. 有關鐵道的電影有哪些
1、《鐵道衛士》
抗美援朝期間，美帝轟炸鴨綠江大橋陰謀破產後，派遣特務馬小飛潛入我東北，同暗藏的特務吳濟春勾結，指使特務徐福祥顛覆我軍用列車未遂後，又將徐暗殺滅口。
我公安科長高健發動群眾展開反特務斗爭，從而發現了馬小飛和吳濟春的勾結。為了弄清敵人的陰謀，高健冒充被我逮捕的特務顧野平，打入敵特內部，並讓鐵路服務員何蘭英充任特務的報務員，掌握了敵人的活動計劃和全部名單。
2、《金山／鐵路》
電影《金山／鐵路》是由中國、加拿大雙方投資數千萬美元，好萊塢超強陣容製作，在中、加兩地取景，可以媲美《泰坦尼克號》的史詩巨制電影。影片主要講述了二十世紀初葉，加拿大政府到中國招募勞工，修建一條貫穿加拿大南北的鐵路的故事。
3、《鐵道隊》
影片根據發生在抗戰時期，「魯南鐵道大隊」真實人物原型事跡改編，主要講述了中國共產黨領導下的「鐵道隊」和人民群眾與敵人鬥智斗勇，殊死捍衛家園的故事，充分體現了中國共產黨在抗日救亡斗爭中的中流砥柱作用。
這支英勇的抗日隊伍以臨城（今山東棗庄薛城區）為中心，依靠群眾，開展游擊戰術，與日本侵略者展開浴血奮戰，有力配合了主力部隊的作戰，在抗日戰爭中發揮了重要作用。
4、《鐵道：家色》是由吉田康弘執導並擔任編劇的日本電影，有村架純主演，於2018年11月30日日本全國上映。
以鹿兒島縣到熊本縣的「薩摩橙鐵道線」為主題，講述失去愛人之後單親媽媽帶著孩子繼續努力生活的故事。
5、《鐵道飛虎》
該片講述了1941年太平洋戰爭爆發以後，穿過山東境內的津浦鐵路成為日軍在中國大陸最重要的戰略交通線之一。在津浦鐵路棗庄段周邊，活躍著一支民間抗日游擊隊，這支游擊隊主要由棗庄火車站的幾名鐵路工人組成，隊長叫馬原（成龍飾），是火車站的搬運工工頭。
他們白天在日本人佔領並管理的火車站幹活，晚上出來秘密活動，利用對鐵路線的熟悉以及扒火車、開火車的特殊技能，以一支小小的游擊隊跟大批裝備精良的日本正規軍周旋較量，造成了非常大的影響，當地老百姓給這支隊伍起了一個響亮的名頭，叫鐵道飛虎隊
D. 什麼電影最搞笑
如果要說到這幾年（以前小的時候看到星爺的除外），我覺得入選我心目中最 搞笑 電影的當屬這部開心麻花——羞羞的鐵拳[機智]，記得是我大三那年十一的時候上映的。
要說多 搞笑 呢，我記得是從電影開頭到結尾，電影院里的笑聲都沒斷過，從剛開始的艾迪生打假拳賽，腳趾都是戲到電擊與馬小互換身體，互坑互害以及後來的為了正義，上山拜師學藝，與黑惡勢力抗衡，整部電影的結構緊密，笑點安排的可謂是細密均勻，全程無尿點，當時看完就覺得值回票價了。
當然為什麼那麼多 搞笑 的電影我卻偏偏挑中這部呢？因為那是我和現在對象第一次約會時看的（哈哈哈[可愛]），第一次見面，難免拘拘束束，但是也是這部電影，讓我倆全程笑不停，一包說不買還是買了的貴巴巴薯片也在不知不覺間吃完了，拉近了我倆之間的距離。
後來，每每回憶起初次見面，腦海里都會浮現起這部 搞笑 電影，所以時至今日，依然能拿出來說道說道。
舉起手來
喜星爺本色出演的電影我覺得都挺 搞笑 的
卓別林的無聲電影，幽默中透著心酸，痛徹心扉！
第一：人在囧途
將《人在囧途》放在第一，估計會有一堆鍵盤俠表示不服，我就是要把這部電影排在第一，也是個人在這些電影中看過不止一遍的電影。因為通常情況下， 搞笑 電影很難看第二次。《人在囧途》這部電影好在哪裡呢？ 搞笑 、溫情、接地氣兒，還有那兩位百看不厭的業界 搞笑 擔當：徐光頭和王寶寶。每看一遍都覺得這樣的電影可遇不可求！
第二：上帝也瘋狂2
在電影史上，那些一炮而紅的經典之作，很少有續作能超越前作的，大多是靠著前作的知名度圈錢而已。個人覺得《上帝也瘋狂》系列是個例外。《上帝也瘋狂2》絕對要比第一部《上帝也瘋狂》更加 搞笑 ，豆瓣同學表示嚴重同意（《上帝也瘋狂》豆瓣評分8.7，《上帝也瘋狂2》豆瓣評分8.8）。這部續作在故事上並沒有什麼特別之處，但是在 搞笑 方面，建議觀看之前先准備好紙巾（萬一你笑哭了呢？）。
第三：瘋狂的石頭
作為一部盡人皆知的國產電影，這個就不用介紹了。
菊次郎的夏天（8.7）
——喜劇溫情電影
中年逗比大叔&少年幽怨嬰兒肥
該片講述的是小男孩正男和隔壁的叔叔菊次郎在去東京的途中發生了一系列 搞笑 又讓人落淚的故事。
使人在開心歡樂中默默體會一份發自內心的感動。
2
海盜電台（8.6）
——音樂喜劇電影
吐血力薦！！！
在這里你能看到什麼叫放肆，什麼叫騷到爆，什麼叫好音樂，什麼叫英國幽默。
講述了20世紀60年代一個由DJ組成的樂隊用音樂結合了幾代人，來和一個古板到都不能接受爵士樂的政府對著乾的故事。
3
偷拐搶騙（8.5）
——港片愛情經典
布拉德皮特最 搞笑 的電影，結尾爽到爆。
整個觀影過程充滿了快感。
影片淋漓盡致的描繪出了爾虞我詐的黑幫 社會 和以及吵鬧的吉普賽宿營地發生的種種故事。
4
熱血警探（8.3）
——40年代最偉大的黑白片之一
有足夠多令人忍俊不禁的笑料。
講述了一位倫敦的警探，因為太過優秀遭到排擠，被調職到鄉下的警察局，卻無意發現平靜的鄉間，竟然隱藏著連續殺人狂。
看完之後感覺英國大媽比中國大媽還兇殘。
5
買兇拍人（8.3）
——黑色幽默電影
好笑又荒誕。
將香港的小人物生活刻畫的很細膩很無厘頭。
影片講述了職業殺手Bart為了生存而找到副導演全，組成「殺手導演二人組」進行殺人的故事。
6
甲方乙方 （8.2）
——馮小剛執導的喜劇電影
小品串聯式的結構。
影片講述的是四個年輕的自由職業者。他們突發奇想，開辦了一個「好夢一日游」業務，承諾幫人們過上夢想成真的一天。
人們離奇古怪的願望接踵而至，似乎人人都想給自己現有的生活來一個180度大轉彎。
7
殺手沒有假期（8.1）
——聖丹斯電影節開幕影片
冷天氣、冷暴力、冷幽默，伏地魔拉爾夫在此出沒。
主要講述一對殺手，肯與雷，在聖誕期間來到比利時古城，他們將在這里接到聯系人哈里指令的新任務。
雷在不久前的一次暗殺中誤殺了一名男童，懷著深深愧疚的雷情緒不穩，古城中的等待對他來說是一場難耐的煎熬。
8
黑店狂想曲（8.1）
——黑色喜劇電影
荒誕不經的法國影片。
充滿詭異色彩的人物：吃蝸牛的住客、對自殺非常迷戀的女人、愛切罐頭的男子……
該片講述了馬戲班小丑路易本是屠夫們的囊中物，不料屠夫的女兒愛上了他，並助他逃過一劫的故事。
我給大家推薦兩部 搞笑 的電影
第一部《虎口脫險》，該電影主要是講述的是在二戰期間，英國轟炸中隊第一支遣隊在執行一次名為「鴛鴦茶」的轟炸任務中，一架飛機杯軍方武器所擊中，幾個機上的人員從機艙上逃生，越好在土耳其浴室見面，但是他們分別降落在德國，法國不同地點，德軍開始了大搜捕，中隊長大鬍子雷金納德被動物園管理員所救，彼得被油漆匠奧古斯德所救，麥金托什被樂隊指揮斯塔尼斯拉斯所救。經過了幾番周折，他們在法國的掩護下和德軍展開了驚險而又滑稽的生死 游戲 ，到最後，油漆匠、樂隊指揮和飛行員們一起飛向了中立國瑞士，這部電影講述的是大時代下的小人物顛沛流離命運的影片，影片不斷有笑料包袱，在這部滿是歡樂色彩的作品中，高潮跌宕起伏呈現了戰爭的年代，戰爭雖然是殘酷的，但是認識戰爭未必只有殘酷的悲情，《虎口脫險》可謂是一部影響超越國界的一部經典 搞笑 電影。
第二部《宿醉》，該電影主要是講述的是道格比利斯還有兩天的時間就要步入神聖的婚禮殿堂，當然他也想要個讓他終生難忘的「告別單身」的狂歡之夜，後來他和他的三個好夥伴一起開車來到了拉斯維加斯，但是當這三個夥伴早上醒來的時候，讓他們感到痛苦的可不僅是宿醉帶來的頭疼欲裂，還包括他們對前一天晚上發生的一切，全然沒有任何印象了。最令菲爾、斯圖和艾倫百思不得其解的是，本來和他們一道的準新郎道格竟然不知所蹤，而且不知道出於什麼原因。他們所住的酒店房間的浴室里還出現了一隻老虎，然後他們又在衣櫥里發現了一個只有6個月大的嬰兒。房間里到處都是他們前一天晚上狂歡之後留下的一片狼藉，三個好朋友惟一意識到的是，他們不僅不記得到底發生了什麼事，而且剩下的時間也不多了，他們不得不一路重新回溯中最重要的日子。然而，他們很快就有了一些不好的預感，因為隨著他們回想起來越多的內容，面對的麻煩也接踵而來，這部電影即興創作是比較多的，是一部 搞笑 的家庭喜劇片，很有回味。
搞笑 電影在我心裡一直是周星馳， 搞笑 也有深度，瘋瘋癲癲中寓意著人生道理
很高興回答你的問題。這是我我總結的在我心目中的 搞笑 電影
搞笑 電影排行榜前十名
大家一般在放鬆的是都會想到的是周末去看電影，大家都會選擇看一些喜劇電影吧，2018盤點的 搞笑 電影排行榜前十名，我們一起來分析吧！
1、我不是葯神
這部電影是由徐崢，王傳君，周一圍，譚卓，章宇，楊新等演員一起合作的一部喜劇電影。他講述的事情是從處境窘迫的離異男子，為了養活自己的孩子還有父親，到印度上買了違紀葯品，拿到中國便宜賣，會讓很多人都得到了安慰等一系列事情的一部喜劇電影。
2、邪不壓正
這一部電影是有姜文導演拍的，講述的是在北洋的時代，李天讓親眼看見自己的師兄和日本人的勾結，自己僥幸逃脫，之後被美國醫生救下，自己遠在他國學醫多年，隨後突然受命回國，回國後的李天然要復仇等一系列的 搞笑 事情。
3、超時空同居
這電影是由佟麗婭和雷佳音主演的，一邊谷小焦是生活在2018的女青年自己就幻想著自己能夠嫁給有錢人，但卻不如她意。另一邊是生活在1999年的陸鳴就住在一棟老房子里，他有著自己設計的藍圖，但也面臨著很多困難，突然有一天兩個人回到家裡，卻發現竟然是在同一間房子里住著，有兩扇門有著不同的時代等一系列的愛情喜劇電影。
4、猛蟲過江
這個電影是小沈陽和宋芸樺一起演的，小沈陽是演東北人沈福，之後便認識了一名香港女孩靜香，之後就知道了自己的有失聯的爺爺，爺爺還有一大筆的財產需要沈福繼承，但有人在吞了著財產，最終在大家的支持下，戰勝了敵人。
5、21克拉
這個電影由迪麗熱巴和郭京飛一起合作的一部愛情喜劇。迪麗熱巴演的是一名拜金女，對自己的消費觀念沒有度，對於鑽石，購物等方面的極度消費，最後因為和有錢的男友分手後就發生了破產，而身為話劇演員的郭京飛，為了省下錢，能做都能做了，兩人因一場劇場相遇後所發生的一系列的 搞笑 劇情，但也因為這點徹底改變了自己的命運。
6、唐人街探案2
這個電影由劉昊然，王寶強主演，他們是叔侄關系，因都收到了到紐約參加阿香的婚禮，但卻發現這個婚禮不簡單，是一個比賽，內容是找出殺害唐人街七叔的孫子的殺人兇手，就會發生了一起離奇的殺人命案，在尋找殺人兇手的過程中遭受的 搞笑 事情，這個命案看著簡單，但是很復雜。
7、龍蝦刑警
這個電影是一個話癆的杜宇飛，還有差不多要退休的能叔，還有不嫁，討厭嫁人的花姐，還有新人陳笠幾個人組成的一支看起來一點都不靠譜的緝毒警察隊，為了抓到毒販，就買下了龍蝦店，沒想到最後能火起來，之後的一些行動鬧出一系列的笑話等劇情。
8、縫紉機樂隊
這個喜劇電影是由喬杉，大鵬，李鴻其，古力娜扎等人組成的一支「縫紉機樂隊」，他們有六人，胡亮的夢想就是能保住大吉他不能被拆，所以他一直努力著，沖著這個夢想奮斗最後發生的一系列 搞笑 事情。
9、情聖
這個電影有肖央演的，他的好友突然的死去，讓肖央覺得人生苦短，他獨居，因偶遇到了一名女模特，突然就能找到了心跳的感覺，想要再嘗試戀愛的一種刺激但瑪麗蓮卻又會誤會，最後陰差陽錯的在一起了，然後發生的一些囧事。
10、西虹市首富
這個電影是由開心麻花主演的，講述的是沈騰是守門員，因比賽的原因被開除了，但是他的二爺讓他繼承財產，必須要經過很多考驗的他，最終繼承了300億的財富，發生的事情。
2006年，一部投資僅僅只有350多萬元的小成本影片平地炸雷，狂卷了2350萬票房，真正是名利兼得，這部電影就是《瘋狂的石頭》。這是一部有技巧的 娛樂 片，很精彩，算是里程碑式的作品，帶火了同類型的各種電影好幾年經久不衰。
然而，自古以來都是愛與恨同在，有些人認為寧浩是模仿了蓋里奇的《兩根老煙槍》，事實上我個人以為本片絕非單純的跟風模仿，因為《瘋狂的石頭》的故事概念是全新的，在笑料和情節的設計都建立在自己的文化上，只能說這是一種借鑒。這種借鑒一直是韓國電影人最擅長的，他們奉行拿來主義，將國外影片的精華吸收消化來發展自己的電影，因此我們現在看到的韓國電影不光精緻而且多元化。在年輕導演寧浩的身上我看到了韓國電影人的那份學習精神，他懂得去吸納外來文化為我用，拍出具有自身特色的 娛樂 電影。
《瘋狂的石頭》這類小成本的 娛樂 電影正是中國電影目前可以努力發展的方向，此類電影很適合中國電影現在的國情，畢竟能夠象張藝謀、陳凱歌、馮小剛這樣引來巨資拍攝大片的導演屈指可數。況且中國電影即使投拍大製作也是難望好萊塢項背的，中國的電影市場也遠不及北美市場，倒不如努力多做出些低成本的精品來穩步上升。
《瘋狂的石頭》雖然以誇張的手法來製造笑料，但是你決不能忽視這部影片嚴密的邏輯性，片中很多的笑點的成功都在於預先埋下的伏筆，比如影片中有一橋段國際大盜模仿《諜中諜》里下墜盜寶卻發生繩子不夠長，氣得大盜罵了句「奸商」，觀眾觀看仔細得話就會聯想到影片上半段中商人賣10米繩子給大盜的鏡頭。另外還有一個橋段，謝廠長接到兒子求救的電話卻數番不予理睬，形成這個幽默的起因是影片伊始，謝小盟曾被謝廠長發現在廁所教人用綁架蒙他老爸，這個笑點可謂一炮雙響。這樣的巧妙布局銜接非常之多，雖然誇張但是非常有說服力，足夠觀眾開動腦子來聯想。
由於影片中有著太多戲劇化的巧合，太多預設的幽默包袱，而人物彼此之間又有太多的聯系，因此在如此龐大的信息量之下故事極易發生紕漏。不過最終寧浩和他編劇小組做得非常好，整個故事講得相當嚴密，使影片從頭至尾並沒有出現過明顯的漏洞。這樣一部商業電影絕對是需要精密地反復推敲過，而並非耍耍小聰明就可以搞定的。
《瘋狂的石頭》讓我看到了一份難得的真誠，寧浩對作品的認真從各橋段的編排上便可感知。在《兩桿大煙槍》的框架之下，導演沒有對故事做簡單的移植，而是將其與地方風情很好地結合在一起，不會使觀眾產生疏離感。從這一點看，他的作品就已跳脫簡單的抄襲框架，其對兩種文化的膩合也遠遠超過張藝謀和陳凱歌對武俠和魔幻影片的臆想。回顧近幾年的國產影片，似乎中國人越來越不會幽默了，除馮小剛和黃健新的黑色幽默或可一提，其他的實在不足掛齒。
至於純粹的喜劇更少之又少，搞不好就給弄成裝逼犯傻的鬧劇，年初風靡一時的《舉起手來》是為一例。電影人的靈感枯竭毀了整個電影市場，利慾熏心更是電影死亡的罪魁禍首。我無法理解會有如此多的人為《舉起手來》一類的片子叫好，借用《石頭》中的一句話說，「它不僅侮辱了我的人格，還侮辱了我的智商」。
本土化是《瘋狂的石頭》大獲成功的一個重要因素，它不僅很好地借鑒了同類型影片的優點，還大膽向其他類型片或電影人學習，並將之全部融入重慶的大環境之中。極具馮氏幽默風格的台詞是影片中的亮點，這以後勢必有很多經典台詞成為時下的流行用語：「我頂你個肺」、「別摸我（BMW）」……寧浩很聰明地將草根文化貫徹到底，並以幽默為幌子巧妙調侃了時下 社會 的弊端，無論是下崗問題，還是綜合執法、抑或是行騙招數，都被他以極為睿智的手法調侃和批判。他的聰明幫助影片通過審查，也讓本土觀眾實實在在感受到什麼才是真正的喜劇。《瘋狂的石頭》至少證明了小成本仍然能夠製作出精彩優秀的影片。
這部電影被譽為是中國近20年來最好看的喜劇片，這比開心麻花的那幾部還要 搞笑 ，而且全程無尿點，說實話，現在這么 搞笑 的電影真的不多了。郭濤、劉樺、黃渤、都貢獻了影帝級別的表現，連晉、王迅等也充分展現了精湛的演技。他們和其他眾多的演員充分證明了角色無大小的道理。雖然徐崢，黃渤，沈騰等也相繼拿出了一定數量的優秀的喜劇片，但《瘋狂的石頭》是開創式的，不可替代的，即使作品借鑒了昆汀的創意，依然難掩她的熠熠光芒！
在網路平台你可以發現，周而復始、人氣不衰的國產喜劇電影是周星馳的大多數電影、沈騰的《夏洛特煩惱》、《西紅柿首富》和黃渤的《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》等，這就足以說明一切：這些電影才叫經典。
投資350多萬元，這部戲當時幾乎沒有怎麼宣傳，票房就達到了2350萬元，算是小成本巔峰作，如果放現在只要宣傳得當，不會輸給當下的喜劇片，票房會非常可觀。
那時候確實王迅很出名，名氣超過黃渤，至少川渝人民都認識他。還有三寶，劉鋼，群演，並不是演員，之前從事 娛樂 行業，拍這部電影之前在重大中門旁邊的傳說酒吧做事，認識了影視學院的一些人，然後就出演了這個配角，出演這部電影據說拿了好像8000元的報酬，當時也沒有預計電影會火。
《瘋狂的石頭》對中國電影界的意義絕對大於這部影片本身的價值。且不論影片藝術上的優缺點，單看電影呈現給觀眾的精神面貌，是一種具有氣勢的，一種鮮活的生命感覺。
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E. 不得不看的音樂片有哪些
先推薦四部老音樂片，每一部都是經久不衰的經典作品。
《音樂之聲》
迪士尼經典故事改編，故事內容大家都比較熟悉了，美女貝兒與被詛咒的王子「野獸」之間的愛情故事。女主艾瑪斯通表現很出彩，歌聲也很美。
F. 請推薦冷門好電影，自認為是影迷的進來交流。。。。。200分打底~不夠再加
《夢之安魂曲》2000
達倫·阿羅諾夫斯基導演的該片，改編自小胡伯特·塞爾比的小說，描述了一群人的奢癮窘相——毒品、違禁葯，咖（網路）啡因還有夢想。那些直抵人心的「凜冽」畫面有著非一般的震撼力，你最好小心你的腸胃。本片唯一積極的影響，就是悲慘的結尾可以使其位列反對毒品的宣傳之中。雖然影片中有很多激（網路）情戲的橋段，但是導演阿羅諾夫斯基可不單單是想讓觀眾感到享受，他對角色內心執著的探求將影片的靈魂完全聚攏起來，然後，你就知道了什麼叫震撼，極大的震撼，以至於難以再經歷第二次。
《當風吹起的時候》1986
這個看上去溫情脈脈的動畫片講述了一對農村夫婦的故事，他們為了躲避戰爭中即將發生的核爆炸，自己修建了一棟庇護所，但最終不知不覺地死於核輻射的毒害之下，最終從個人的層面上剖析了戰爭對於社會和人造成的損害。故事裡的老爺爺接受ZF告訴他的一切，相信現在就是天下太平，怎麼會有核輻射？根本看不見也聞不到的東西。就這樣，在謊言之中一對老夫婦平靜安詳地度過了他們最後的日子，既沒有因為生死感到不安，也沒有受到戰火的牽連。其中最悲慘的一段，也許就該說是他們認為核戰爭本就跟二戰沒有什麼區別了。以為二戰的時候死不了，就能撐過任何一次的戰爭。
《黑暗中的舞者》2000
從1996年的《破浪而出》之後，導演拉斯·馮·提爾就完全放棄了類型片一貫的精細美好，那些為大多數人所接受的形式對於他來講，甚至是難以忍受的。《破浪而出》《狗鎮》《黑暗中的舞者》甚至還有那部並非十分成功的《曼德勒》，講述的都是女性的故事，同為故事中主角的她們，都做出了有意義但沒有好結果的選擇。她們都希望去幫助別人，但因為身單力薄，總會被經濟、性別還有情感等等的原因，最終將自己束縛。而她們周圍的人，甚至都會難為她們，要其放棄自身的名譽或身份來接受那些卑微的恩惠。《黑暗中的舞者》與其它幾部作品並沒有太大的出入，但由於比約克的出演使得本片的痛苦感尤為強烈。她將一個移民工廠女工的痛苦呻吟演繹得淋漓盡致，一步步講述了她為兒子攢錢醫治眼疾而自己卻在迅速走向失明的命運。拉斯·馮·提爾按照劇本中每一個悲慘的情節點來規劃故事的節奏，這樣一來，他就能夠最大化地將比約克的悲慘和善良傳遞出去。最終能夠打動人心，也是因為很好地控制了每一個即將成真的希望都能在最絢爛之前的一瞬間化為烏有。但即便是充斥了悲慘的情節、令人心碎的音樂和比約克無可替代的表演，《黑暗中的舞者》仍舊可以被稱為一部「美好的」電影。
《病者：鮑勃·弗拉納根的生命與死亡，超級性受虐狂》1997
鮑勃·弗拉納根43歲死於囊狀纖維瘤，他是一位表演藝術家，但他的表演卻全是關於施、受虐狂的展現，單就這一條就足夠嚇跑一大半的觀眾了。但他在科比·迪克這部紀錄片中驚人的表演和因此給紀錄片界帶來的震撼就完全是另一回事兒了。電影中，作為檢驗自己身體極限的一種方式，弗拉納根經常用一些很極端的方法來試探疼痛的極限，甚至還會用針刺穿自己的陰（網路）莖。對於這樣的電影，可能不會有太多人想看，更不要提再看上第二遍了，但此片仍舊原汁原味地保留了弗拉納根本人的幽默感，並展現了他在遭遇傷病時期的果敢精神。
《切勿吞食》1997
加里·奧德曼曾經公開表示，他之所以會出演《空軍一號》一類片中的狗屎角色，就是因為好萊塢的豐厚薪水能夠讓他有能力拍自己的電影。雖然時至今日，他自編自導的影片只有《切勿吞食》這一部，但卻已經有了匹敵邁克·李的陰郁風采。和《不可撤消》一樣，片中集中了毒品、強奸、暴力等等極端因素，但故事的發展靠的不是經典的「矛盾沖突」，而是由倫敦南部上班族的生活瑣碎，癮君子與酒鬼的生活狀態雜亂拼湊在一起後慢慢完成的。其中充斥著多重口音，理解上也許會有困難，無論如何，情節讓人如此筋疲力盡的電影相信不會有多少人會反復觀看。
《永遠的莉莉亞》2002
在《永遠的莉莉亞》之前，導演兼編劇瑞典人魯卡斯·穆迪森就拍攝了《同一屋檐下》，講述了一群瑞典青年用混亂不堪的形式追尋自由的故事。而之後的《永遠的莉莉亞》也無非是從另一個角度再次延續著這樣的故事，探討人與人之間相互依存的矛盾關系。有奧莎娜·阿金什那的出色表演和努力向幸福靠近的主題音樂，《永遠的莉莉亞》還是讓觀眾看到了事情賦予希望的一面，但期間穿插的悲慘橋段在腦海中緩緩淡去時仍具有的殺傷力還是讓人沒有力量再看上第二遍。
《切膚之愛》1999
「再深，再深，再深，再深……」，驚悚大師三池崇史的電影有歷數不盡的標志性橋段，《殺手阿一》《拜訪者Q》都是追逐日本Cult電影的影迷必看的經典。但更早的《切膚之痛》仍被廣泛認可為他最出色的作品，由角色本身性格特徵導致的矛盾沖突不可抑止地接連上演，讓人對一波波恐懼應接不暇。影片的前半部分可能會被誤解為是一部質朴的情節劇，但隨著男主角結識了年輕女子並輕言自己會一生一世愛她之後，事情的發展就急轉直下了。這個年輕的女人並不像她表面看上去那樣單純，反倒是內心病態至極，她想盡辦法用各種方式折磨這個男人，其中就包括那個著名的狹長針頭。這樣一個女性形象的誕生來自於導演對於社會批判的反思，將女性問題與性意味強烈的殘忍舉動關聯了起來。
《聖女貞德受難記》1928
馮·提爾聲稱自己的電影很大程度上師承了同鄉卡爾·西奧多·德萊葉，特別是他在《聖女貞德受難記》裡面的靜默風格。這部著名的電影講述了一個女人為自己的信仰承受無止盡折磨最終死去的故事，而之所以說這部電影讓人難以忍受，並不是因為裡面展現了很多貞德受刑的場面，或是來自Maria Falconetti著名的誇張出演，而是每次鏡頭對准她的臉時，你所看到的那些清晰的傷口。這種強烈的情感擾動是導演一手製造的，他要求完全抵（網路）制最基礎的電影規則，攝影師必須構建180度的空間視覺效果。不僅如此，他還可以混淆了電影中人物之間的邏輯關系和情感聯系，將推動故事前進的沖突全部淹沒。由此產生的迷茫和強烈的感情混合在一起，著實將觀眾推向了極度的精神考驗之中。
送你一句話：別把自己的品位看得多高尚，你既然提出這么刻薄的要求補充，就不是真心熱愛電影，你可以無視別人的回答，但是不要以為我們都是沖著你的分數來的，好自為之吧
G. 英國電影的早期電影
對英國早期電影最有影響的是布賴頓的幾位攝影師。其中有E.柯林斯、A.G.史密斯、J.威廉森等，這幾位電影先驅，後來被人稱為布賴頓學派。他們最早採用了兩次曝光、移動攝影、迭印、全景、倒拍、停拍等技巧。柯林斯拍過30部影片，其中只有一部《中斷的旋律》保存下來。史密斯在《祖母的放大鏡》（1900）中採用特大特寫鏡頭，銀幕上出現了放大的走動的表、籠中的金絲雀、人的眼睛；他的第一部作品《夜晚》，表現警察提著燈巡夜，沿路照亮了乞丐、醉漢、行竊的小偷，他用攝影機代替人的眼睛，把它變成了活的東西，這種新的手法，可以說是現代蒙太奇的開端。威廉森則在新聞片中自由地交替變換事件地點並採用外景等，他的《士兵的歸來》和《戰前和戰後的後備兵》兩部影片，描繪了真實生活片斷，在銀幕上首次提出社會問題。
當時的電影藝術家和技術革新家還有C.赫普沃思。1897年，他撰寫的《活動攝影術──或電影攝影入門》，是世界上最早電影論著之一。他曾改進沖洗影片器具、印片機和膠片打孔機。1898年他拍攝了《鐵路切斷中的快車》；接著拍攝的《艾麗斯漫遊奇境記》（1903），長800英尺，分16場景，場景間交融銜接；另一部《浪子救人》（1905）利用攝影機述說故事，結構復雜，採取了分鏡頭劇本的串聯、剪輯、搖拍、低角度攝影等技巧；1907年，他還設計過錄音系統。同一時期攝制故事片的還有F.S.莫特肖。他的 《搶劫郵車》、《白晝行劫》（兩部影片均攝於1903年）奠定了驚險片在英國的地位。
早期英國電影除紀錄像片和故事片外，還出現了風景片，如G.潘廷格的《羅伯特·斯科特漫遊南極》（1913），頗受歡迎。1914年，英國電影工作者製作了第一部動畫片。G.皮爾遜導演的《血字的研究》是根據小說《福爾摩斯探案》中的故事拍攝的第一部偵探片；他的另一部影片《厄爾塔斯──死裡逃生的人》（1916），則仿照法國影片《芳托馬斯》樣式，是第一套動作驚險連續片集。
20年代，赫普沃思因拍攝了《阿爾夫的紐扣》（1920）和其它幾部成功作品而名振一時。皮爾遜製作了《一切都不在乎》（1920）、《爆竹》（1921）、《愛情生活和笑聲》（1923）以及《起床號聲》（1924）。英國無聲影片時代最受歡迎的明星B.鮑爾芾就是他培育出來的。另一部受觀眾歡迎的影片是H.肖的《基普斯》（1921），但是，最為傑出而商業上最成功的作品要推G.卡茨的《女人對女人》（1923），它的成功，是製片人M.巴爾康、導演V.薩維爾、劇作家卡茨和他的助手希區柯克，A.以及當時為大家喜愛的好萊塢女明星B.康普遜合作的結果。希區柯克在20年代後期在蓋恩斯巴勒影片公司因執導《快樂的花園》（1925）和《房客》（1926）兩片而成名。這家公司的成功產品還有卡茨的《老鼠》（1925）、A.布魯內爾的《英國老家》（1927）和《永恆的仙女》（1928）。與此同時，也崛起了另外幾位新人：導演兼製片人H.威爾科克斯繼成名作《朱金洲》（1923）之後導演了影片《十夜談》（1924）、《唯一道路》（1925）、《涅爾`格溫》（1926）和《黎明》（1928）；L.戴·科多瓦導演了《她》（1925）；M.埃爾維導演了《阿爾芒蒂埃爾來的小姐》（1926）與《海軍將帥的副官》（1926）。
隨著電影製片事業的發展，英國的電影放映場所逐步脫離游藝場而建起可容幾百觀眾的影戲院，當時還僱用鋼琴師和小樂隊在放映電影時進行伴奏。不久，一批大影院開辦起來，但是自1909年起，美、法兩國影片佔領英國市場，本國影片只佔全國上映總數的15%，因此，英國既不能從國內電影市場收回大量資金，又沒有充足財力投入製作優質影片、同外國影片爭奪國內外市場。第一次世界大戰爆發後，英國電影生產更受影響。從1916年起，英國加征娛樂稅，對影院營業更為不利，電影事業進一步遭到危機。大戰結束後，美國影片源源而來，使英國影片只佔在本國上映影片的5%，出口影片更是屈指可數，因此一些著名製片人如赫普沃思也不得不於1924年關閉製片廠。為保護民族電影，政府當局於1927年正式通過了電影法案，規定限額分配比率，要求1935年須達到總數的20%，使英國影片在全國影院的上映比率逐年提高。此時，新的製片廠如戈蒙特公司、英國國際影片公司和英獅公司先後成立。到20年代末，英國又攝制出一批引人注目的影片，如希區柯克的《決斗場》（1928）、阿斯奎斯，A.的《流星》（1928）和《地下》（1928）、E.A.杜邦的《皮卡迪利大街》（1929）。因為定額分配影院上映率，需要大量影片填補空檔，刺激英國電影出現了一番興旺景象。但是好影片要耗費大量財力和時間，為了供應市場緊缺的需要，出廠的產品仍然是大批質量差、省工省時的平庸影片。
1929年，有聲影片問世。英國面臨的問題同其它各國大致相同，如錄音方法簡陋，設備笨重，影片內容從頭到尾，不是喋喋不休的對白，就是接二連三的歌曲。希區柯克導演的《訛詐》，拍了一半而改為有聲影片，他在運用聲音效果方面，匠心獨運，這部被公認的英國第一部有聲片，對其他導演很有啟發。此後拍攝出了一批較成功的有聲片，包括：希區柯克的《謀殺》（1930），阿斯奎斯的《逃出達特穆爾》（1930）、《正告英格蘭》（1931）和《跳舞吧，美麗的女郎》（1931），薩維爾的《W──計劃》（1931）和《辦公室的少女》（1932），W.福特的《羅馬快車》（1932），威爾科克斯的《神奇之夜》（1932）等。
30年代，英國電影出現了短期的繁榮景象，每年影片生產量為150部到200部，故事片的復興同出身於匈牙利的製片家柯達，A.大有關系，他於1933年定居英國，創辦倫敦電影製片廠以後，攝制了一批成功的影片，其中以《亨利八世的私生活》（即《英宮艷史》，1933）為最。他用新的觀點處理歷史題材，提出社會出路問題，迎合觀眾的民主思想，取得很大成功，該片在國外享受的盛譽，遠遠超過英國其它影片。更為重要的是柯達孜孜不倦、勤奮進取的精神，促使所有電影業的工作人員努力提高專業水平。他為英國影片開拓了向國外輸出的廣闊前景，又給電影事業灌輸了樂觀與奮發的風氣。他的公司還在世界各國收羅人才，禮聘他們來英國工作，推進了英國電影事業的發展。如德國導演P.津納執導的《凱瑟琳女皇》（1934）、美國明星范朋克，D.主演的《唐璜》（1934）、法國導演克萊爾，R.拍攝的《鬼魂西行》（1935）、美國導演兼美工設計家W.C.孟席斯所拍的《未來世界》（1936），都是引人矚目的影片。這家公司製作的影片如Z.柯達導演的《河上刺兒頭》（1935）、《伏象神童》（1937）以及柯達本人拍的《倫勃朗傳》（即《畫聖情痴》，1936）等，都是成功之作。
這時期英國的其它製片人和導演紛紛緊步柯達後塵，由M.巴爾康監制、希區柯克導演的影片《萬事通》（1934）、《三十九級台階》（即《國防大秘密》，1935）和《破壞》（即《薄命花》，1937）都極為成功。此外，薩維爾的《好夥伴》（1933）、《長青樹》（1934）和《鐵公爵》（1935），威爾科克斯的《涅爾·格溫》（1934）、《老德魯里的假腿》（1935）和《維多利亞女皇》（1937），L.門德茲的《猶太人蘇斯》（1934），T.本特利的《老古玩店》（1935），R.史蒂文森的《都鐸·羅斯》（1936），B.維爾特爾的《羅得島》（1936），均獲較高評價。到1937年，英國故事影片產量達到了200多部。但好景不長，大多數製片人不講求質量，拍攝的影片沒有票房價值，加之多數資金來自借貸，年終結算，很少獲利。到1938年，生產驟然下降，英國議會為挽救這個局面，在這年又通過新電影法案，規定提高英國影片在國內上映的分配定額，從1938年的12.5%，逐年增高至1947年的25%；抵制濫拍成本低、質量差的影片；允許外國資金向英國電影事業投資。根據這個條款，美國米高梅公司和20世紀福斯電影公司都投放了它們的資金，在英國開辦了幾家聯合製片廠拍片，如米高梅公司投資的《一個美國佬在牛津》（即《留英外史》，1938）、《城堡》（即《衛城記》，1938）和《再見，奇普斯先生》（即《萬世師表》，1939）等。這些影片全都由好萊塢導演執導、好萊塢明星主演，英國方面只提供場地、攝影器械、技術人員和個別演員。英國電影導演這期間也拍出了幾部成功的影片，如阿斯奎斯的《賣花女》（1938）、希區柯克的《失蹤的女人》（即《瓊花劫》，1938）、里德，C.的《銀行休假日》（1938）和《群星普照》（1939）、Z.柯達的《四羽毛》（1939）等。
這幾年，英國電影事業也實行了明星制度，相繼登上明星寶座的是：霍華德，L.、勞頓，C.、G.菲爾茲、唐納，R.、M.奧勃朗、M.洛克伍德、費雯麗、哈里森，R.、奧立弗，L.等。
1929年格里爾遜在英帝國交易局電影部資助下，導演了一部紀錄片《飄網漁船》，反映北海捕撈鯡魚漁民的生活，富有詩情畫意，使他成為英國紀錄片運動的創始人。他主張電影藝術的目的在於社會教育，並認為蘇聯電影是表現電影社會功能的實際事例。他從工商企業得到經濟上的資助，並吸收有志於現實主義影片的藝術工作者參與這個運動。格里爾遜紀錄電影學派的人員中有P.羅塔、B.賴特、E.恩斯特、A.埃爾頓、H.沃特、D.泰勒、S.萊格、A.卡瓦爾康蒂等，他們的作品反映英國社會出現的尖銳問題，如失業、勞動條件差、居住環境惡劣等，在藝術處理上也有新的追求。
第二次世界大戰爆發後，英國電影業無法正常生產，大部分電影界人才被征入伍，故事片生產從1940年的108部下降到1942年的46部。但觀眾反而有增無已，影片的票房收入直線上升。第二次大戰期間，英國郵政總局的電影機構被新聞部合並，成為皇家電影機構，給了紀錄像片工作者施展才乾的良機，他們拍出了一批優秀的紀錄片，如卡瓦爾康蒂的《最初的日子》（1939）、H.詹寧斯和H.瓦特的《倫敦必勝》（1940）、瓦特的《今晚的目標》（1941）、J.福爾莫斯的《海岸司令部》（1942）、詹寧斯的《火已點燃》（1942），R.博爾廷的《沙漠大捷》、P.傑克遜的《西方進軍》（1944），還有英、美合拍，由里德，C.和美國人G.卡寧合導的《真正的光榮》（1945）。這些紀錄片在戰時所起的作用很大。另外還有些故事片也有很大紀實或宣傳的性質，如P.赫斯特和布魯內爾 3人合導的《雄獅添翼》（1939）、鮑威爾，M.的《第49°緯線》（即《侵略者》，1941）、N.科沃德和利恩，D.合導的《我們所在的隊伍》（即《海神》，1942）、迪金森的《近親》（1942）等。其它有關大戰題材的故事片還有里德的《鐵血忠魂》（1944）、鮑威爾的《壯士春夢》（1943）等。與此同時，也拍有不少其它題材的影片。較突出的有柯達的《巴格達竊賊》（1940）、迪克森的《煤氣燈》（1940）和《首相》（1941）、B.迪安的《二十一天》（1940）、帕斯卡爾的《巴巴拉少校》（1941）、里德的《基普斯》（1941）、L.阿利斯的《穿灰衣服的人》（1943）、奧立弗，L.的《亨利五世》（1944）、吉列特的《臭名昭著的紳士》（1945）和《深夜》（即《新聊齋志異》，1945），還有豪華歷史劇《愷撒和克列奧帕特拉》（又譯為《璇宮艷後》，1945）、N.科沃德和利恩，D.合作的《相見恨晚》（1945）等。
J.A.蘭克是在第二次世界大戰時期崛起的英國電影事業家。早在30年代，他開始從事宗教電影的攝制工作。1935年，創辦英國全國電影公司，攝制了第一部商業性電影，同年他與C.M.伍爾夫合辦電影發行總公司。1941年蘭克已掌握有英國 3大電影放映網中的兩大放映網。大戰結束時，他的總公司擴展成了勢力雄厚的聯合企業，擁有英國的製片、發行和放映事業的大部分實權。他雄心勃勃，計劃建立巨資故事片廠，包括兒童片、動畫片部門，攝制新聞紀錄連集片，開辦電影學校，專門培養有希望的童星。他想用巨資大片打進美國市場，把英國電影事業從多年困境之中拯救出來，1947年，他去美國談判推銷他的影片。不料英國政府卻在這時頒布法令，要徵收國外進口影片75%的稅收，美國各家製片公司堅決抵制，好萊塢影片全部停止輸往英國，使各地影院減少了大量片源。蘭克想在美國打開市場的計劃也成為泡影，英國電影界陷入了極為困難的境地。英國政府於是敦促蘭克和其它製片人增產影片以填補空缺。但是英國電影業經濟拮據，影片能收回成本的也為數不多。1948年，英國政府祇得撤銷外國影片的進口稅，美國影片又立刻大量涌進，英國影片在本土銀幕上仍無容身之地。英國政府再度規定：美國影片從英國所得利潤必須將其中的一定數額向英國電影事業投資，這種辦法又讓美國電影勢力進一步深入英國電影事業。此時期，蘭克影片公司和別的製片廠比較優秀的作品有：利恩根據狄更斯小說拍攝的《錦綉前程》（即《孤星血淚》，1948）和《霧都孤兒》（1948），鮑威爾和普雷斯伯格的《上天階梯》（即《太虛幻境》，1946）、《黑水仙花》（又譯為《思凡》，1947）和《紅菱艷》（1948），奧立弗自導、自演的《王子復仇記》（1948），里德導演的《虎膽忠魂》（1947）、《倒下的偶像》（1948）和《第三個人》（1949），還有迪金森的《黑桃皇後》（1949）等。
為了維持和保護本國電影事業，英國政府祇得仍舊採用上映定額分配辦法，規定從1950年起，分配英國影片上映的定額要增加到30%，可惜當時娛樂捐稅仍保持戰時標准，電影事業所得實惠甚微。英國政府乃於1949年成立國家電影籌資公司，通過該公司將錢借給電影事業；接著1950年又創立英國電影生產基金會，專門支配從電影票上徵收的捐稅，作為補助電影生產。不過，這時候電視越來越受群眾歡迎，電影院的上座率開始以驚人的速度下降。
從50年代起，英國出現了由巴爾康主持的「伊靈喜劇影片」。伊靈是製片廠名，位於倫敦西郊。伊靈喜劇表現實際生活，敢於打破常規，描繪反對官僚主義的人物的各種遭遇，以新眼光觀察生活，溫和地批判貴族階層和人情風俗的繁文縟節。最成功的作品當推哈默的《善人與貴族》（1949），麥肯德里克的《清潔的小島》（1949）、《白衣男子》（1952）和《專門勾引女人的人》（1955）。其它值得提到的有C.克萊頓的《大叫大嚷》（1947）、《拉旺德山暴亂》（1951），H.科尼利厄斯的《史姆利科的護照》（1949）、《日內瓦的婦人》（1953）以及M.江普的《天堂的笑聲》（1950）等。
英國政府限定了美國影片所得利潤的高額百分比要投資在英國事業以後，美國公司開始恢復營業，與英國合作拍片。這一階段英美合拍的較佳作品有J.尼格列斯科的《流浪兒》（1950）、R.沃爾什的《霍恩布洛上尉》（1951）、休斯登，J.的《非洲皇後號》（1952）和《莫比·迪克》（1956），而最傑出的作品則是利恩的《桂河大橋》（1957）。這是一部當時上座率最高的戰爭片。
美國的部分電影工作者由於遭受麥卡錫主義的迫害，紛紛離開好萊塢。導演J.洛西到倫敦定居後，接踵而來的又有卓別林，C.、R.萊斯特、庫布里克、呂美特等。這些人為英國電影藝術作出了貢獻。
英國電影事業多年以來得不到振興，1959年，一夥年輕人以林賽·安德森、托尼·理查德森、卡雷爾·賴茲為首發表宣言並攝制了一系列影片，倡導自由電影運動，這次運動和反對文學與戲劇中傳統價值觀有聯系，也與「憤怒的年輕人」運動的政治和精神抗議相結合。它的基本內容是要求用積極態度來表現藝術工作者的社會責任感，反對資產階級的唯美主義。他們鮮明地反對資本主義的社會現實和道德價值觀，如J.克萊頓的《屋頂閣樓間》（即《金屋淚》，1958），理查德森的《憤怒的回顧》（1959）、《蜜味》（1961）和《長跑家的孤寂》（1963），賴茲的《星期六晚上和星期日早晨》（1960），安德森的《這種運動生活》（1963）。此外重要的影片還有施萊辛格，J.的《戀愛有術》（1962）和《騙子比利》（1963）等。到60年代中，自由電影的調子有所變化，把反抗僅作為個人對待生活態度的一種表現方法而不再具有社會性含義。這種傾向在理查德森的影片《湯姆·瓊斯》（1963）中表現得最為鮮明。60年代末70年代初，自由電影比較重要的作品是安德森的影片《假如》（1968）和《哦，幸運兒》（1973）。在這兩部影片里導演在表現當代社會沖突時把敏銳的觀察和獨創的概括巧妙地結合在一起，在思想上和藝術上都達到了新的高度。
60年代英國利用美國的資金拍了不少影片，其中比較重要的有J.李·湯普遜的《納瓦隆的大炮》（1961）、利恩的《阿拉伯的勞倫斯》（1962）、T.揚的《烏有博士》（1962）、P.格倫維爾的《繩環》（1964）。其它英國名片有G.格林的《憤怒的沉默》（1960）、卡迪夫，J.的《兒子和情人》（1960）、克萊頓的《無罪的人》（1961）、B.福布斯的《一個雨天下午的集會》（1964）和《L形的房間》（1962）、施萊辛格的《親愛的》（1965）和《遠離狂亂的人群》（1967）、L.吉爾伯特的《阿爾菲》（1966）等。
英國國會在70年代又通過一個新電影法案，把本國影片在影院的分配定額提高到30%。增加了電影籌資公司的預算，因為美國投向英國電影事業的資金數額逐漸減少，以至完全停止了。隨著電視越來越普遍，影院上座率不斷降低，盡管提高票價，1976年也落到票房收入的歷史最低點，同年，英國訂立一條稅法，規定外僑影片製作者在全世界范圍收入的75%要交納所得稅，從而阻塞了國外投資。這一年，英國故事片生產降到64部；1977年又降到42部。
70年代上半期英國的重要影片（其中有些是美國導演的作品）有利恩的《瑞安的女兒》（1970）、C.邁爾斯的《處女與吉普賽人》（1970）、R.波蘭斯基的《麥克佩斯》（1971）、J.洛西的《送信人》（1971）、阿頓波羅，R.的《青年時代的丘吉爾》（1972）、 M.弗蘭克的《階級烙印》（1973）、庫布里克的《巴萊·林登》（1975）、拉塞爾的《湯米》（1975）、庫珀的《太上皇》（1975）等。
70年代後期，英國製片業在美國資本牽制下，松木和愛爾斯垂兩大製片廠雖也自己投資拍片，主要還是出租場地去同美國合作。美國著名連集賣座片《超人》、《星球大戰》等是在這兩個製片廠的攝影棚里拍的，還有一部分英國電影創作人員去外國拍片。
進入80年代，英國電影事業有所好轉，1981年的《火的戰車》和1982年的《甘地》兩片連續獲得奧斯卡最佳影片獎。《教育麗塔》（1983）、《當地英雄》（1983）、《印度之行》（1984）等片也獲得好評，1986年，艾非里的《一間可以看見風景的房間》和喬菲的《使命》更獲得廣泛的國際聲譽。
這期間英國影片市場仍然被美國電影所壟斷，在全部票房收入中，英國影片僅佔10%左右，許多影片在國內的收入僅能收回投資的10～40%。
英國的大電影製片廠有「松木」、「愛爾斯垂」、「金波頓」和「圖克南」。主要電影教育機構有倫敦電影學校、民族電影學校，皇家藝術學院、倫敦電視電影學院。主要電影研究機構為英國電影學院（BFI）（建於1933年）。倫敦國際電影節是世界著名電影節，每4年舉辦一次，為非競賽性的。主要電影出版物有《畫面與音響》（1932年創刊）和《銀幕》（1959年創刊）。