1. 潘虹的演藝經歷
1976年冬，在成都峨眉電影製片廠的影片《奴隸的女兒》擔任主角 。
1978年，主演電影《苦惱人的笑》，並受邀參加戛納電影節的展映。獲得了中國電影華表獎優秀影片獎、青年優秀創作獎，潘虹由此成名 。
1979年，主演由瀟湘電影製片廠攝制的《透過雲層的霞光》，是導演歐陽山尊在十年動亂之後拍攝的第一部故事影片 。
1980年，《漩渦里的歌》是峨影廠攝制的一部以音樂為題材的影片，潘虹第一次在影片中飾演一位思想開放的現代女性形象 。
1981年，《杜十娘》是潘虹演藝生涯中的一個轉折。影片中潘虹飾演的是一位雖淪落風塵，卻出淤泥而不染的青樓女子。影片被送往亞洲國際電影節參展，同時，潘虹也憑借杜十娘奪得了第四屆小百花獎最佳女主角獎和第六屆大眾電影百花獎最佳女主角提名的殊榮 。
1982年，主演影片《人到中年》，飾演女主角陸文婷。這是一部展示出中國20世紀80年代知識分子的生存狀態，具有強烈現實意義的影片。
1983年，《人到中年》被作為「中國電影新作」在日本東京展映。潘虹也憑借陸文婷的角色，獲得第三屆金雞獎最佳女主角獎 和第六屆百花獎最佳女主角提名 。同年，主演根據文學家巴金從1944年開始創作的長篇小說而改編的影片《寒夜》。潘虹飾演的女主人公「曾樹生」，是一個很有時代感的「花瓶」。她是那種既忍辱負重，卻又找不到出路的另一種悲劇女性。獲得了華表獎優秀影片和第九屆香港國際電影節優秀影片榮譽證書，以及第三十八屆戛納電影節優秀影片榮譽證書，並成為中國第一次成功入圍參賽戛納電影節的影片 。
1984年末，應香港導演李翰祥之邀，接拍由他執導的電影《火龍》，飾演溥儀特赦出獄後與之再婚的妻子李淑賢。此片獲1986年香港電影金像獎最佳電影、最佳導演、最佳男/女主角、最佳女配角、最佳編劇的六項提名殊榮 。
1985年，主演陳家林執導的《末代皇後》，飾演時間跨越度從民國十一年到三十幾年的皇後婉容。影片於1988年在敘利亞大馬士革國際電影節上映，潘虹又再次奪得了最佳女主角殊榮 。
1986年，主演電影劇作家張弦根據作家陸文夫的中長篇小說《井》改編，由李亞林執導的電影《井》。飾演女主角徐麗莎，故事中她已不是接受過現代科學文化洗禮的女子，而是舊式的柔弱女性。她有舊女性的軟弱，又有「五四」以來女性的覺醒，是一個矛盾復合體。
1987年5月，影片《井》被送到戛納電影節公映，公映六場。獲得義大利第十九屆陶米爾納國際電影節最佳影片二等獎，同時她也憑借徐麗莎奪得了最佳女演員獎 。
1988年秋天，主演謝晉執導的電影《最後的貴族》 ，同年，潘虹還成為了美國《時代周刊》的封面人物。照片是由一位美國記者在《最後的貴族》拍片現場拍攝的。改革開放以來，中國人中第一位成為《時代周刊》雜志封面人物的是鄧小平，第二位就是潘虹 。
1990年，潘虹主演的《獨身女人》上映。影片中，她飾演的歐陽若雲是90年代經濟潮中女強人，渴望愛情，對男性持極端審慎的態度 。
1992年，主演中國第一部以股市為題材的影片《股瘋》，也是大陸和香港聯合拍攝的第一部以「股票」為題材的影片。影片用輕喜劇的形式充滿善意地描繪了1990年代全民炒股的瘋狂熱潮。通過對股票市場的漲落起伏和人們生活的戲劇變化，從側面流露出中國民眾對於經濟觀念的轉化。憑藉此片潘虹奪得了第十四屆中國電影金雞獎 、第十七屆大眾電影百花獎 、首屆中國電影華表獎 、第五屆中國電影表演藝術學會金鳳凰獎 、首屆長春電影節金鹿獎 、首屆上海影評人獎等多個電影節的最佳女主角獎 。
2001年，上海電影製片廠和上海嘉禾影視娛樂管理咨詢有限公司合作拍攝《股瘋》的續集《股啊股》。影片以喜劇手法，通過描述小人物的情感生活，再現股市眾生相。潘虹在這部片子里飾演在股市中賣盒飯起家的女大戶阿莉這個角色，在多年股市風雨的磨煉中，她已成為一個在股市上呼風喚雨的「大姐大」 。
2003年，在電視劇《無鹽女》中，潘虹飾演一位悲劇母親，在兒子很小的時候就被丈夫拋棄 。
2016年2月14日，潘虹搭檔Angelababy、阮經天、張超、熱依扎、郝蕾等大腕主演《謀殺似水年華》上映。
2. 《人到中年》演員表
《人到中年》演員表主要包括潘虹、達式常、鄭乾龍、趙奎娥等人。
《人到中年》這部電影，根據諶容同名小說改編，由長春電影製片廠於1982年出品。影片通過中年眼科醫生陸文婷因工作、家庭負擔過重，病累而倒在手術台上的故事，真實而深刻地展現了一代知識分子的艱難人生和生存狀態。這部電影引起了強烈的社會反響，尤其是中年知識分子的廣泛共鳴。
在演員陣容方面，潘虹飾演女主角陸文婷，她精湛的表演將這位中年眼科醫生的疲憊與堅韌展現得淋漓盡致。達式常則扮演了陸文婷的丈夫傅家傑，他的角色深情而內斂，為影片增色不少。此外，鄭乾龍和趙奎娥等演員也在影片中有著出色的表現，他們共同塑造了一幅生動的中年知識分子群像。
值得一提的是，這部電影的成功，不僅在於其深刻的主題和貼近生活的劇情，更在於演員們的精彩演繹。他們通過細膩的表演，成功地呈現了中年人在家庭、事業、健康等多方面壓力下的掙扎與堅持，讓觀眾在感同身受的同時，也引發了對於中年危機的深刻思考。因此，《人到中年》不僅是一部優秀的電影作品，更是中國電影史上的一部經典之作。
3. 怎麼評價電影《哀樂中年》
這是一部很大膽的電影，因為電影講述的是一個老少配的故事，再考慮到電影製作發行的時間是1949年，就不由得讓人感嘆了。
《哀樂中年》主要講述的是一個人到中年的鰥夫陳紹常和摯友的女兒敏華相戀結婚的故事，而他的戀人敏華的年齡正和他的子女一樣，可想而知，這段感情要經受多麼大的壓力，但是他們竟然堅持了下去，並且脫離家庭，夫妻兩個還創辦了學校，生下了一個寶寶。
我想這樣的劇情可能現在的電視劇都不敢拍了吧，但是當時就拍攝了，而且鏡頭語言很成熟，也很幽默，對於社會上的成見也有著辛辣的諷刺。導演想要表達的是：人生不是只有青年和老年，還有需要關注的中年。
非常佩服那個時候的導演，非常佩服這部電影。
4. 美國電影，央視曾播出，劇情大概是一個黑人婦女得知自己患癌症後把自己的養老金全部取出，度假並碰到前老
終極假期
劇情簡介
人到中年的喬治亞·伯德（奎因·拉蒂法）對這點感受頗深，因為剛剛在醫院接受檢查後聽到了她一生中最可怕的消息： 她一向清晰靈活的大腦里卻長了個不該有的東東，這使得她本就不算精彩的生活更增添了一層厚厚的灰色調。而且，醫生也十分嚴肅地告知，她將時日不多。但這位心寬體狀的獨身女人卻有著自己獨特的理解。認為，這短暫的時間也將給她莫大的勇氣，去做自己曾夢想卻從曾敢做的一切事情。於是，一段美妙的「最後假期」即將開始了。 現實生活中，有些羞澀保守的喬治亞·伯德在一家商店上班，像年紀一樣不停增長的體重也給她找來不斷的麻煩，主要表現在很難和自己心儀的男人保持越來越緊密的關系。自然組成自己想要的家庭的可能性更是微乎其微。不過，樂觀向上的喬治亞也能熬過一天一天的平凡日子。但突如其來的疾病噩耗卻大大改變了她往日低調的性格。憑借多年的省吃儉用而積攢下來的老本也統統「重見天日」，喬治亞准備將所有積蓄都拿出來，讓自己的在最後的假期里能享受到自己想要的天倫之樂。 大洋彼岸的歐洲諸國成了她度假的首選之地。法國的浪漫之都巴黎最終成了她的落腳點。超豪華的總統套房，紙醉金迷的豪賭之夜，令人垂涎欲滴的歐洲傳統美食，享譽世界的法國香水、時裝……儼然一副高貴富婆形象的喬治亞在這里風光無限。還有瑞士阿爾卑斯山的滑雪經歷更是令其無枉此生。但經歷了再次醫院檢查的喬治亞卻收到了她此生最大的喜訊……
5. 曾經未看懂的《人到中年》
「著名的影星潘虹為什麼青春永駐、魅力永存?
相信有很多人對這句廣告詞耳熟能詳。這位七、八十年代銀幕上家喻戶曉的影星給觀眾留下最深刻的印象是她那雙大而明亮，會說話的眼睛。
她的大幅照片也曾經高高的懸掛在影院的入場大廳上，也出現在各種雜志的封面之上，引人注目的還是那雙會說話的大眼睛。
《人到中年》這部電影上影於1982年，拍攝時間應該是在1981年左右。上演時，電影院的大廳上懸掛了大幅廣告，一些雜志上也有不少關於《人到中年》這部影片的簡介。她那張戴著口罩，僅露出那雙憂郁而又美麗的大眼睛的特寫，雖然讓人記憶深刻，留連在影院的那一代孩子們想必都不知道何為中年，也不會在意已經步入中年的父輩，也理解不了中年意味著什麼。只是通過幼稚的眼睛觀察著銀幕上展現的光與影的世界，影片中的戰爭，只不過是在游戲般的心態中體味著，見識著現實生活中沒有觸摸過的戰爭機器，幼想自己就是影片中的英雄人物，影片中的人物只有黑與白，沒有生與死，銀幕上的我方勝利就跟著歡呼雀躍。
有幸在《1905電影》中找到了這部以前只在電影海報熟知，而沒有成熟的心智去品讀的《人到中年》。它講述的是北京某大型醫院的一位眼科醫生陸文亭步入中年的故事，故事圍繞著這個眼科醫生的工作、婚姻、生活、子女及周圍同事的境遇展開。影片中，從她入行成為一名青年眼科醫生起，經歷了戀愛，結婚生子;從一位普通的眼科住院醫生成了眼科骨幹醫生;從一個青年經過十八年後眼科醫生超負荷的工作後及生兒育女的艱辛之後，成了一個有健康危機的中年婦女。一個人的最好的青春年華不過就是這十多年，劇中的主人公陸文亭從為人治病的醫生，從一個風華正茂的青年，到了中年成了一個躺在病床被搶救的危重病人。中年危機似乎一剎那就降臨在主人公的身上。
影片是在北京某大醫院取景拍攝，在影片中發現給病人輸液用的還是那種消毒後重復用的硅膠管，和那種老式的立式無影燈，簡陋的手術床，陳舊的醫生辦公室，全家人蝸居的公房以及那老式的家居給人一種懷舊的感覺。片中人物的衣飾發型還算是屬於那時代的最前沿，倘若這樣的美人兒走到街上，當年是要被圍觀的，畢竟故事的發生背景是在全中國最大的城市。
這部片子有很強的時代特徵，時代背景是撥亂反正，改變開放的萌芽時期。它反映了那個時期中年人的境況，但片子中還忽略了一問題，沒有在主人公身上反映三代同堂的老年人問題，真正的中年危機還包含了老年危機。中年危機就是上有老下有小的危機，正如常聽到的「身邊全都是要依賴自己的人，而沒有一個可以依靠的人。」
電影的拍攝，畫面的切換，遠近鏡頭的切換相比現在的影視作品比顯得粗糙生硬些，化裝技術也稍遜色，沒有化出青年到中年容貌上的明顯變化，但潘虹通過精湛表演卻讓這部影片成了經典之作，她用那雙會說話的大眼睛演繹出青年女性的羞澀與純真，中年女性的憂郁與厚重，以及對兒女的愛憐。然而，潘虹當年卻不到三十歲，我相信演員對角色的把握來源於對生活的理解，對角色職業特點最深入的了解。
影片中還有一個很出色的配角——「部長夫人」秦波的扮演者任秀艷，通過片中的僅有的幾次出場，通過肢體語言，准確的臉部表情，把部長夫人的架子，老練的官場作派表現得淋漓盡致，也讓人留下了深刻的印象。
電影的靈魂還是要演員精湛的演技才能顯現出來。