『壹』 第一代導演的代表導演
鄭正秋(1888—1935)，原名鄭芳澤，號伯常，筆名葯風，廣東潮陽人，生於上海，1902年肄業於上海育才公學，曾從事新劇運動，受聘為《民言報》劇評主筆，倡導戲劇應成為改良社會、教化民眾的工具。
「第一代導演」中成就最大的是鄭正秋。中國第一部短故事片《難夫難妻》出自他的手。
鄭正秋比同時代的導演更有藝術主見與追求，提出影片不僅要迎合觀眾，而且要引導觀眾的欣賞趣味。他有感於「清廷的腐敗、民生的困苦」，主張改良舊戲，提倡新劇，反對「為藝術而藝術」和「為戀愛而戀愛」，「覓取題材，往往打從替窮人叫屈的各方面著想」，強調電影的教化功能，提倡「有主義」之影片。
1913年鄭正秋與張石川合組新民公司，共同編導了中國第一部短故事片《難夫難妻》。1922年與張石川等共同創辦明星影片公司，同時設立明星影戲學校，自任校長。
1913年編導中國第一部故事短片《難夫難妻》以廣東潮州地區的封建買賣婚姻習俗為題材，寫一對素未謀面的少男少女在人們的擺布下成婚的故事，反映封建制度下婚姻的可笑與可悲，使人感到電影除了娛樂作用還有改良社會、教化民眾的作用。
1923年攝制完成的《孤兒救祖記》暴露了封建家庭的內部矛盾和掩蓋在倫常關系下的人與人之間的金錢關系，張揚中國傳統道德規范和倫常秩序，體現出中國早期電影明確的社會功利觀與直面現實的「問題」意識。這也是鄭正秋編劇的第一部「社會片」，由於影片富有民族氣息，故事性強，情節動人，轟動一時。使女演員王漢倫一舉成名，成為中國第一位悲劇女演員。
1924年鄭正秋創作第一部婦女題材的電影劇本《玉梨魂》。特別是鄭正秋晚期導演的《姊妹花》，講述的是生長在貧富不同家庭中的一對孿生姐妹的不同命運遭遇。妹妹做了姨太太，過著驕奢淫逸的生活，姐姐嫁給農民，過著辛勞貧困的生活。由於天災人禍，姐姐被迫到妹妹家裡為妹妹孩子當奶媽，由此引發了諸多令人心碎的情節。鄭正秋在這部影片中的創作視野擴展到社會，反映了階級對立、貧富懸殊、軍閥混戰、農村破產的生活現實，故事雅俗共賞，導演手法的自然流暢，使得該片在上海新光影院上映創下連映60天的記錄。創造了當時中國票房的最高記錄。1935年3月該片參加了蘇聯的莫斯科國際電影展覽會，也受到熱烈歡迎。
鄭正秋一共編、導、演53部影片，是第一代導演中的佼佼者。區別於同時代大多數「惟興趣是尚」的電影人，他有自己的藝術主見與追求，提出影片要引導觀眾的欣賞趣味。研究者認為，鄭正秋以其藝術實踐探索出一種以人物悲歡離合的命運為中心，結構成曲折動人的情節發展，同時展開和完成一個社會性主題的創作模式，對同時代的電影家和後來者都產生了極大的影響。為中國電影從無聲到有聲片花費了大量心血，為中國電影的啟蒙和發展打下了基石，成為我國電影史上偉大的一頁。
獲獎記錄或主要貢獻：
1913年與張石川合作編導了《難夫難妻》，這是中國第一部故事片，被夏衍譽為「為中國電影事業鋪下了第一塊奠基石」。
1923年編寫了電影劇本《孤兒救祖記》，曲折的情節 ，鮮明的人物性格，懲惡揚善、改良社會的思想內涵以及在電影藝術上的成功探索，使影片上映後反響熱烈，第一次為國產片帶來遠遠超過外來影片的經濟效益和社會聲譽。
1933年編導的《姊妹花》是中國最早的有聲故事片之一，他十分注重故事的曲折離奇，表演的樸素細膩，導演手法的自然流暢，使該片創下了在同一家影院連續放映六十餘天的空前紀錄。 張石川(1890—1954)，原名偉通，字蝕川，浙江寧波人，導演、電影事業家。他少年喪父，隨舅父經潤三到上海經商，先後供職於華洋公司、美化洋行。自學英語，熟諳經營之道。
張石川是中國電影的開拓者之一，是中國第一代電影導演的中堅，一生共導演150多部電影。他的影片傾向於「處處惟興趣是尚，以冀博人一樂」，較多地偏重於商業利益，以娛樂片為主。他的影片大部分為社會言情影片，如《三笑》、《夜深沉》、《金粉世家》、《空谷蘭》、《啼笑因緣》(一至六集)等，故事性強，通俗易懂，受到市民觀眾的歡迎。1928年後導演十八集神怪武俠片《火燒紅蓮寺》，在上海電影界引起競拍神怪武俠片的潮流。1931年美國有聲影片輸入中國後，他導演了以蠟盤配音的中國第一部有聲影片《歌女紅牡丹》。張石川憑著良好的英文功底，專攻西洋影戲的導演技巧，在早期電影藝術上的探索功不可沒，如《一夜不安》運用了特寫鏡頭和動畫特技，而《橫沖直撞》中使用了多機位剪接的手法，更突顯了電影的特性。他是中國電影史上第一個導演藝術家。
主要作品：
《難夫難妻》、《黑籍冤魂》、《孤兒救祖記》、《玉梨魂》、《盲孤女》、《最後之良心》、《歌女紅牡丹》、《滑稽大王游華記》、《戰地歷險記》、《熱血忠魂》、《女兒經》、《擲果緣》、《空谷蘭》、18集《火燒紅蓮寺》 劇作家、導演。原名沈吉安，又名沈哀鵑、百寧。1905年3月23日，沈浮出生在天津海河邊一個貧困的碼頭工人家中。幼年在河北直指庵小學讀書，後進入了河北覺民中學。由於家境貧寒，沈浮沒有能夠讀完中學便失學了。
1924年沈浮進入天津渤海影片公司任演員，自編、自導、自演了戲劇短片《大皮包》，又名《沈少爺》。這是天津歷史上拍攝的第一部滑稽諷刺故事片。1933年加入上海的聯華影業公司，擔任編導，先後編導了《無愁君子》等多部影片。抗日戰爭初期，沈浮與白楊、陳白塵等人組成上海影人劇團，來到重慶。在這一時期導演了《草莽英雄》、《兩面人》、《霧重慶》等多部話劇，創作了《小人物狂想曲》、《金玉滿堂》等話劇劇本。抗日勝利後回到北平，擔任中電三廠副廠長，後來轉入昆侖影業公司，在這里沈浮編導了著名的影片《萬家燈火》，獲得當時進步電影輿論極高的贊譽，標志著沈浮的電影藝術登上了一個新的高峰。新中國成立以後沈浮的藝術才華得到了充分的發揮，完成了《李時珍》、《萬紫千紅總是春》等多部影片，其中影片《老兵新傳》於1959年獲第一屆莫斯科國際電影節技術成就銀獎。
沈浮曾任上海海燕電影製片廠廠長、中國電影家協會第一屆委員及第二至四屆常務理事、中國電影家協會上海分會主席、上海市電影局藝術委員會主任。1986年去世。 史東山(1902.12.29－1955.2.23)，編劇、導演，原名匡韶，浙江海寧人，出生於杭州，早年曾從事美術和戲劇活動，1922年進入影壇參與創作了《楊花恨》（1925）、《兒孫福》（1926）、《同居之愛》（1926）、《王氏四俠》（1928）等影片。1932年與蔡楚生等合作拍攝《共赴國難》，抗日戰爭爆發後，拍攝有抗戰四部曲《保衛我們的土地》（1938）、《好丈夫》（1939）、《勝利進行曲》（1941）、《還我故鄉》（1945）等片。後與陽翰笙、蔡楚生、鄭君里等人組織聯華影藝社拍攝由他編導的影片《八千里路雲和月》，曾轟動中國影壇。新中國成立後任文化部電影局藝術委員會委員兼技術委員會主任，中國影協第一屆常務委員。1951年編導影片《新兒女英雄傳》，獲第六屆卡洛維·發利國際電影節導演獎，並著有《電影藝術在表現形式上的幾個特點》、《論電影鏡頭的組接》等書。
史東山編導的影片，內容豐富，人物完整，具有歷史的概括性與生活的真實感；在藝術上富於簡練、明快、流暢的特點。 但杜宇（1897—1972），原名但祖齡。原籍貴州廣順，生於江西南昌。畢業於上海美術專科學校， 曾出版《百美圖》畫集。「杜宇」乃杜鵑之別稱，因以為名。但杜宇從小喜歡繪畫，長大後即來上海，以畫月份牌為業，業余時間經常觀看電影，逐漸對拍電影產生了興趣。有一次，但杜宇從一個外國人手裡購得一架電影攝影機，回家悉心研究，居然掌握了攝影技術，於是辦起了上海影戲公司，自任編導和攝影，演員則由家屬擔任。他的侄兒但子久、侄孫但塗亭、侄曾孫但二春（但杜宇年紀雖輕而輩份大）、外甥賀佩之、外甥女賀佩蓉、賀佩瑛，都能演戲，他們共同組成了名副其實的家庭公司。
主要作品：
導演故事片：《傳家寶》、《還金記》、《盤絲洞》、《小劍客》、《盧鬢花》、《萬丈魔》、《媚眼俠》、《畫室奇案》、《豆腐西施》、《美人島》（前後集）、《古屋怪人》、《東方夜譚》、《南海美人》、《失足恨》、《清白》、《健美運動》、《桃花夢》、《人間仙子》、《新娘的前夜》、《國色天香》、《石破天驚》、《南海艷影》、《苦戀》（與陳實合作）、《新天方夜譚》、《江湖奇俠》（一至三集）、《豹子頭林沖》、《花花公子》、《嫦娥》、《新凌波仙子》 邵醉翁(1896—1979)，原名邵仁傑，字人傑，別號醉翁，浙江寧波人。1914年畢業於上海神州大學法科，後任上海地方法院及會審公廨律師。1921年任中法振業銀行經理 ，同時在上海、天津、寧波等地與人合股經營商號。1922年集股經營笑舞台，演出文明戲，並創辦「和平社」 劇團，演出自編諷世劇本。1925年以和平社演員作班底，與弟邨人、仁枚、逸夫在上海創辦天一影片公司，任總經理兼導演。同年導演影片《立地成佛》。後相繼導演《梁祝痛史》、《白蛇傳》、《孟姜女》、《七俠五義》、《乾隆游江南》等。1932年「一·二八」事變後，在左翼電影運動的影響下，導演抨擊封建婚姻制度的影片《芸蘭姑娘》、《掙扎》，並將改編自 法國作家莫泊桑的短篇小說《項鏈》 的電影劇本《一夜豪華》搬上銀幕。 天一公司的影片受到南洋各地觀眾的 歡迎。1936年後期，天一公司陸續將製片資材運往香港，建立香港分廠。 抗日戰爭爆發後，天一公司結束在上海的製片業務，將全部資材運往香港分廠，改名南洋影片公司。建國後閑居上海，後在上海病逝。
主要作品：
導演作品
1925：《立地成佛》、《女俠李飛飛》
1926：《忠孝節義》、《夫妻之秘密》、《梁祝痛史》、《電影女明星》、《珍珠塔》、《義妖白蛇傳》、《孟姜女》（與裘芑香合作）、《孫行者大戰金錢豹》（與顧肯夫合作）、《唐伯虎點秋香》（與裘芑香合作）
1927：《白蛇傳》、《劉關張大破黃巾》、《鐵扇公主》（與李萍倩合作）
1928：《夜光珠》、《拳大王》、《雙珠鳳》
1929：《無敵英雄》、《江洋大盜》、《乾隆游江南（第一、二集）》
1931：《最後之愛》、《空門紅淚》
1932：《芸蘭姑娘》、《一夜豪華》
1933：《孽海雙鴛》、《生機》、《飛絮》（與湯曉丹合作）、《苦兒流浪記》、《吉地》
1934：《王先生》、《萬花筒》
1936：《黃浦江邊》、《女同學》（與文逸民合作）
1937：《富貴榮華》（與文逸民合作）
電影劇作
1927：《劉關張大破黃巾》（與裘芑香合作）
1928：《尋父遇仙記》、《紅寶石》、《夜光珠》
1929：《乾隆游江南（第一、二集）》
1930：《乾隆游江南（第五、六集）》、《施公案（第一集）》
1933：《孽海雙鴛》、《生機》
1936：《黃浦江邊》、《女同學》
1937：《富貴榮華》 中國第一代電影導演中，有一個早已被湮沒的名字——何非光。這是一個具有濃厚傳奇色彩的人物，他本身的經歷就可以是一部電影。
何非光是台灣人，1913年出生於台中市，16歲那年隻身到上海謀生，先是在一個台灣同鄉開設的診所里當學徒，這年的春節，他到蘇州遊玩，遇到[聯華]在此拍攝《續故都春夢》的外景戲，當時正在拍攝這樣一個場面：農村姑娘朱瑩（陳燕燕飾）手提小籃正在歸家途中，突然，她被身後追上來的一個軍閥騎兵捋上馬背--但是扮演軍閥騎兵的演員，騎術不佳，力氣又不足，再三嘗試也達不到導演的要求。此時，在場的何非光 當了一回替身演員，很出色的完成了這組鏡頭，他的表現引起了影界人士的注意，此後，[聯華]聘他為簽約演員，何非光就因一個偶然的機遇踏上了從影之路。
他先後出演了《人生》、《暴雨梨花》、《小玩意》、《風》、《天明》、《體育皇後》、《華山艷史》、《母性之光》、《再會吧，上海》、《昏狂》、《熱血忠魂》、《日本間諜》等等影片。出色的完成了各種不同類型的反派角色。
之後，他又轉為電影編導，先後編導了抗戰影片《保家鄉》、《東亞之光》、《氣壯山河》、《血濺櫻花》和影片《某夫人》、《蘆花翻白燕子飛》、《出賣影子的人》、《同是天涯淪落人》、《花蓮港》等等。
他還導演過話劇、越劇、淮劇、上海滑稽戲等等地方戲，尤其是滑稽戲《三毛學生意》作為一個優秀劇目被改編成了電影。
但是，「台灣特務」、「日本間諜」、「國民黨派遣人員」等等莫須有的罪名，使他從1949年以後就被排除在電影界之外，盡管，他曾抗美援朝上前線、到大西北參加軍區文工團-----尋求自我救贖，但是，1958年還是被判處管制兩年，直到1979年8月11日才得到徹底平反。
何非光的電影生涯是短暫的，但是他為電影事業所做的貢獻是在中國電影史上值得一書的，他編導的《保家鄉》抗戰期間在東南亞地區有很大影響；他編導的《東亞之光》被譽為[一柄正義之劍]；他編導的《氣壯山河》是中國唯一一部反映中國軍民和盟軍一起直接參加世界反法西斯戰爭的影片；他編導的《花蓮港》是「第一部以台灣省高山族為題材的愛情巨片」；他導演的《出賣影子的人》票房極佳，影響很大……
自從1949年後何非光從影壇消失，有各種矛盾的零星報道「被國民黨殺害--」、「勞改死在東北--」-----事實上何非光一直默默無聞的活到1997去世。
台灣著名導演李行先生和台灣電影資料館曾做最大的努力，幫助何非光圓他回台灣故鄉省親的心願，但是，就在何非光准備前行的前兩個月，突然發病與世長辭。 楊小仲 (1899－1969) ，編劇、導演。原名楊保泰，藝名羼提生。江蘇常州人。1916年入上海商務印書館補習學校半工半讀，1918年轉入該館機要科任職。1920年將文明戲《閻瑞生》改編為電影劇本，由中國影戲研究社攝製成影片，為中國最早的長故事片之一。後為商務印書館活動影片部編寫電影劇本。1925年獨立編導影片《醉鄉遺恨》。1927年入長城畫片公司，編導《火焰山》等影片。1929年與陳趾青合作創辦昌明影片公司，編導武俠片《火燒平陽城》等。1931年入聯華影業公司，編導《蛇蠍美人》、《四姊妹》等影片。1935年入新華影業公司，導演影片《紅羊豪俠傳》等。抗日戰爭爆發後曾赴綏遠前線，拍攝傅作義部隊抗擊日寇侵略的紀錄片。1942年後在中聯、華影編導《秋》、《結婚交響曲》等影片。抗日戰爭勝利後在國泰等影業公司編導影片《十步芳草》等。1949年前編導影片九十餘部。建國後任上海電影製片廠導演，執導戲曲片和兒童片。1960年拍攝戲曲片《孫悟空三打白骨精》（紹劇），成功地發揮電影藝術的特殊手段，塑造出孫悟空的神話英雄形象，1963年獲第二屆電影百花獎最佳戲曲片獎。1963年編導的童話故事片《寶葫蘆的秘密》亦受到好評。曾任中國影協第三屆理事、中國影協上海分會副主席。
主要作品：
電影劇作：
1921：《閻瑞生》
1922：《好兄弟》
1923：《松柏緣》
1930：《俠義英雄傳》
1944：《斷鴻零雁》
1948：《古屋魔影》
編導故事片、戲曲片：
1925：《醉鄉遺恨》
1926：《馬浪盪》
1927：《武松血濺鴛鴦樓》
1928：《火焰山》、《妖光俠影》
1930：《江南女俠》
1929－1931：《火燒平陽城》（一至六集，與陳趾青合作導演）
1931：《飛俠呂四娘》、《心痛》
1935：《蛇蠍美人》、《四姊妹》
1936：《桃源春夢》、《小孤女》
1937：《飛來福》
1938：《地獄探艷記》、《六十年後上海灘》
1939：《化身人猿》、《白蛇傳》
1940：《隋宮春色》、《雙珠鳳》、《女鬼》
1941：《艷屍復仇記》、《新姐妹花》（與周貽白合作編劇，與張善琨合作導演）、《明月重圓夜》、《上海淘金記》
1942：《卓文君》、《歡樂年年》、《秋》
1943：《三朵花》
1944：《結婚進行曲》、《凱風》
1945：《莫負少年頭》、《廿載恩情》
1946：《民族的火花》
1947：《慾海潮》、《釵頭鳳》
1948：《懸崖勒馬》、《十步芳草》
1949：《異想天開》
1963：《寶葫蘆的秘密》（與殷子、蔣天流合作改編劇本）
導演故事片、戲曲片：
1926：《不如歸》、《母之心》
1927：《一箭仇》、《翠屏山》（與陳趾青合作）
1928：《大俠甘鳳池》
1929：《兒子英雄》、《秘密寶窟》
1931：《兩大天王》
1933：《徭山艷史》
1934：《良宵》
1935：《紅羊豪俠傳》
1939：《琵琶記》
1940：《三娘教子》（戲曲片，與言菊朋合作）
1942：《生命之火》
1948：《痴男怨女》、《間諜網》（與陳翼青合作）
1949：《荒園艷跡》、《殘冬》
1956：《庵堂認母》（戲曲片）
1957：《陳三五娘》（戲曲片）
1958：《蘭蘭和冬冬》
1959：《好孩子》
1960：《孫悟空三打白骨精》（戲曲片，與俞仲英合作）
1961：《周信芳的舞台藝術》（戲曲片，包括《徐策跑城》、《下書殺惜》，與應雲衛合作） 洪深（1894—1955），學名洪達，字伯駿，號潛齋，別號淺哉，江蘇武進人，中國電影戲劇理論家、劇作家、導演。
洪深出身於封建的書香門第，自幼愛好文藝。父親洪述祖是民國初年的風雲人物，1913年因槍殺國民黨領袖的「宋教仁事件」，躲避於德國統治下的青島。
1911年前洪深分別就讀於上海徐匯公學、南洋公學、天津鈴鐺閣中學，1912年入北京清華學校，1916年公費留學於美國俄亥俄大學，學習燒瓷工程，1919年改學戲劇，就讀於哈佛大學並獲碩士學位。
1922年回國，執教於復旦、暨南等大學，在為推進我國早期話劇運動作出卓越貢獻的同時，也關注著電影事業的發展。他「是第一個主張並且寫出劇本的人」（《新文學大系?戲劇導言》）。1924年闖入電影圈，與田漢、夏衍等成為摯友。他在復旦大學任教時，領導成立了「復旦劇社」，推動了大學戲劇活動。接著又與田漢等人成立了「戲劇協社」和「南國社」，成功地演出了譯制劇《莎樂美》使女主角俞珊女士蜚聲全國。他在聯華電影製片公司作編導時，也使電影明星胡蝶榮膺電影皇後的盛名。
1924年，發表了中國第一個比較完整的電影劇本《申屠氏》。1925年秋，受聘於明星公司任編劇顧問，編導《馮大少爺》和《早生貴子》。1926年編導《四月里底薔薇處處開》和《愛情和黃金》。1927年編導《同學之愛》，並把英國作家王爾德的舞台劇《少奶奶的扇子》改編搬上銀幕。其早期作品，比較注重人物形象的塑造和性格心理的刻畫，開中國電影「心理劇」的濫觴。
洪深為中國電影有聲片的誕生，傾注了極大的熱情。1928年，他翻譯了蘇聯電影藝術家愛森斯坦、普多夫金等聯合發表的《關於有聲電影的宣言》。後為中國第一部蠟盤發音有聲片《歌女紅牡丹》撰寫電影劇本。
30年代初，加入中國左翼作家聯盟和左翼戲劇家聯盟。1932年，與夏衍等在明星影片公司組成編劇委員會。這一年，他導演了《鐵板紅淚錄》，加工改編了《香草美人》，編寫了電影劇本《壓迫》。這些影片，視野開闊，觀點鮮明，反映了工人、農民的生活和斗爭。其後，又陸續創作了電影劇本《新舊上海》、《夢里乾坤》、《女權》、《社會之花》、《四千金》、《鍍金的城》等十餘部，分別由明星、天一、聯華、新華等影片公司攝成影片。
抗日戰爭期間，擔任救亡演劇隊的組織領導工作，進行抗敵宣傳和進步的戲劇活動。抗戰勝利後，他仍在大學任教，並主編《大公報》的「戲劇與電影」副刊。1946年，受聘於國泰影業公司，任特約編劇，導演了名重一時的舞台劇《麗人行》。1947年為啟明影業公司編寫《雞鳴早看天》，揭露社會黑暗，憧憬光明未來。1948年，與人合作導演了《弱者，你的名字是女人》，鼓吹婦女解放，富於教育意義。
洪深一貫重視電影批評和電影理論建設。早在他回國之初，他為中國影片製造股份有限公司草擬的「徵求影戲劇本」啟事，就明確地闡明了他對電影功能的進步觀點。1930年2月22日，為抵制美國辱華影片《不怕死》在滬上映，於大光明電影院當場提出嚴正抗議，面對蘇聯影片《生路》，卻撰文熱情地予以贊揚。他的《1933年的中國電影》一文，對左翼電影運動的成就作了全面而又精闢的分析與肯定，他還寫有為數甚多的影片評論和《電影戲劇的編劇方法》、《電影戲劇的表演藝術》等理論專著。此外，他編寫的《電影術語詞典》，收錄編劇、導演、攝影、製片、洗印、錄音、廣告等二十五類電影詞目近六百條，並注有英文或法文。1935年在上海出版，是中國最早的電影辭典。
解放戰爭期間，洪深在上海組織教授罷教，並積極參加學生的「反內戰、反飢餓、反迫害」的愛國遊行示威，因而受到國民黨當局的迫害。
建國之後，洪深先後任全國政協委員，政務院文化教育委員會對外文化聯絡局局長，中國人民對外文化協會副會長，中國文聯主席團委員，中國戲劇家協會副主席，中國作協理事，第一屆全國人民代表大會代表。1955年8月29日因患肺癌在北京逝世，享年61歲。
主要作品：
編導：
《馮大少爺》（1925）、《愛情與黃金》（1926，與張石川合作導演）、《衛女士的職業》（1927，與張石川合作導演）、《少奶奶的扇子》（1928，與張石川合作導演）、《同學之愛》（1928，與張石川合作導演）
導演：
《早生貴子》（1925）、《四月里的薔薇處處開》（1926）、《鐵板紅淚錄》（1933）、《弱者，你的名字是女人》（1948，與鄭小秋合作）
電影劇作：
《申屠氏》（1928）、《爸爸愛媽媽》（1929）、《歌女紅牡丹》（1931）、《舊時京華》（1932）、《如此天堂》（1932）、《壓迫》（1933）、《香草美人》（1933，與史文源合作）、《女兒經》（1934，與夏衍，鄭正秋等合作）、《劫後桃花》（1935）、《時勢英雄》（1935）、《花花草草》（1936）、《女權》（1936）、《新舊上海》（1936）、《鍍金的城》（1937）、《夢里乾坤》（1937）、《社會之花》（1937）、《四千金》（1937）、《自君歸來》（1946）、《雞鳴早看天》（1948）、《幾番風雨》（1949）
『貳』 績、柿、素、眉、蜻、狗、羊、鴨、學、習、鵑、祝、閃、平、虎、狼 哪些是自由語素，哪些是不自由語素
績、柿、素、眉、蜻、鴨、習、鵑、虎是不自由語素
狗、羊、學、祝、閃、平、狼是自由語素
能夠獨立成詞，也能夠同別的語素組合成詞語的語素叫自由語素。例如：人——人們、人民、人類、人生、眾人、強人…… 電——電燈、電話、電影、電視、閃電、靜電
關於自由語素，嚴格的定義是能單說的語素，或能單獨成句的語素。自由語素與粘著語素相對，是按語素活動能力所作的分類之一。
(2)動畫電影鵑擴展閱讀
自由語素兩端都可以有停頓，即兩端都是自由的，不與別的語素固定地粘附在一起。如漢語「好」「去」「家」「葡萄」。但自由語素不是永遠自由的，大多數自由語素都能跟別的語素組合成復合詞，此時即不再是自由語素。所以自由語素是有時自由，有時不自由。
嘆詞是經常單說的，可以說是經常自由的語素。自由語素不嚴格的定義是能單用的語素，或能單獨成詞的語素。單用不一定都能單說，但不與別的語素固定地粘附在一起。
漢語的詞並非都能單說，所以單獨成詞的語素也並非都能單說，如虛詞「又」「嗎」，但它們與別的語素或語素組合間的關系也是自由的；又如有些不單說的語素在特殊條件下也能自由活動，像「(新華社五日)訊」，「春、夏、秋、冬」。
『叄』 求EVA開頭的單幀動畫，以及EVA中所有插曲，開頭、片尾曲曲目名。
MZXS9／2008
M534A
ISSN1006－0189
名作欣賞
古代文學
有強烈藝術感染力：
【普天樂】手拽起翠生生羅襟軟，袖撥開綠楊線。一層層欄壞梯偏，一樁樁塵封網罥，艷濃濃樓外春不淺，帳里人兒靦腆。（看幾介）從幾時收拾起銀撥冰弦；擺列著描春容脂香粉盞，待做個女山人畫叉乞錢。
當他發現屋內琵琶不見，卻多了掛畫用的畫叉時，還以為香君作了山人。但是進入卧室也沒有見到香君時，他內心便充滿了極度的忐忑不安：
【雁過聲】蕭然，美人去遠，重門鎖，雲山萬千，知情只有閑鶯雁。盡著狂，盡著顛，問著他一雙雙不會傳言。熬煎，才待轉，嫩花枝靠著疏籬顫。
但山窮水復，接下來侯方域下樓聽見「簾櫳響，似有個人略喘」，以為來者必定是香君，侯方域真是期待到極點，感情的蓄勢也熱到極點，他內心應該是欣喜若狂了。直到這時，作者才把早為他准備的那桶冷水兜頭潑了下來，侯方域沒有想到遇到素昧平生的畫士蘭田瑛，便急切地問道：「我且問你，俺那香君哪裡去了？」當蘭田瑛告訴他香君被選入宮的消息時，侯方域非常吃驚：「怎……怎的被選入宮了！幾時去的？」
這真是如雷轟頂，侯生滿心歡喜，被潑得遍體冰涼！意外的驚變，把侯生驚呆。美的毀滅是最能激盪人心的，面對著侯生驚起以手掩淚的痛苦和失望之情，觀眾怎能無動於衷？高潮就是要有出其不意、令人警醒之力。這一高潮之妙全在侯生與藍田瑛相見之前，十一支曲牌用了五支的筆墨，把侯生內心的波瀾起伏全都引向相見，其實全都是為了突出香君入宮的消息，用意外之喜反襯意外之悲。接下來才是本出的主題———題畫，有了上文的層層鋪墊，侯生的悲痛欲絕才十分真實。傾杯序－玉芙蓉－山桃犯—尾犯序—鮑老催四支曲牌節奏一支快過一支，將侯生內心的相思之情如翻山倒海般傾瀉而出：
【傾杯序】尋遍，立東風漸午天，那一去人難見。（瞧介）看紙破窗欞，山裂簾幔。裹殘羅帕，戴過花鈿，舊笙簫無一件。紅鴛衾盡卷，翠菱花放扁，鎖寒煙，好花枝不照麗人眠。
【玉芙蓉】春風上巳天，桃瓣輕如剪，正飛綿作雪，落紅成霰。不免取開畫扇，對著桃花賞玩一番。
（取扇看介）濺血點作桃花扇，比著枝頭分外鮮。這都是為著小生來。攜上妝樓展，對遺跡宛然，為桃花結下了死生冤。
【山桃紅】那香君呵！手捧著紅絲硯，花燭下索詩篇。（指介）一行行寫下鴛鴦券。不到一月，小生避禍
遠去，香君閉門守志，不肯見客，惹惱了幾個權貴。放一群吠神仙朱門犬。那時硬強香君下樓，香君著急，把花容呵，似鵑血亂灑啼紅怨。
【傾杯序】、【玉芙蓉】兩支寫眼前殘破之景，由入眼桃花轉入【山桃紅】香君守節血濺詩扇的回憶，繼而又通過【尾犯序】寫兩人分離音信不通的痛苦，【鮑老催】則以樂景寫哀景，流水猶有落紅千片依偎和留戀，媚香樓人去樓空只剩侯方域自己，人情反不如流水，侯方域不忍久留只好離開。全出以極熱開場，以極冷結束，冷熱轉化，使得全局在峰迴路轉中一波三折，極富戲劇性。
最後，《桃花扇・題畫》曲詞在注重抒情的同時，又極富動作性。全出寫侯方域匆匆上場，來到舊院門外，先是上下左右張望院中風景，又側身潛入院內，輕手輕腳在迴廊轉了一遍，「驚飛了滿室雀喧，踏破了一墀蒼蘚。……躡蹤兒迴廊一遍，直步到小樓前」。然後又滿懷柔情「手拽起翠生生羅襟軟，袖撥開綠楊線」，因不見香君而背手彷徨，聽說香君入宮的消息又驚起掩淚，又坐對桃花賞桃花扇，一連串動作不僅外現了侯方域內心的情感變化，同時又便於舞台表演。而《牡丹亭・寫真》因為缺少沖突，一直是杜麗娘自訴心曲，在搬上舞台表演時明顯地缺乏動作性。
由以上分析可以看出，孔尚任在襲用成套譜寫曲詞時，並不是為寫詞而寫詞，而是照顧到人物的身份性格、結合著情節的發展、聯系著舞台表演的實際要求而寫，所以才能達到「詞必新警」的效果。
不但《題畫》能夠達到舊瓶裝新酒的效果，即使是借用成曲，《桃花扇》也能巧妙地為我所用。《桃花扇》有幾處使用了他人的作品，諸如《聽稗》出中柳敬亭的說唱的鼓詞，《傳歌》中李香君所唱《牡丹亭・游園》之曲，不但絲毫無損《桃花扇》的光彩，反而因使用得當，更能見出孔尚任駕馭曲詞的能力。
（責任編輯：古衛紅）
本文系2006年度國家社會科學基金重大招標項目《全球化時代中華民族精神的認知與教育對策研究：以史學分析與公共歷史教育體系的構建為中心》的階段性成果
作者簡介：徐愛梅（1975－），山東大學文學與新聞
傳播學院講師，山東大學歷史文化學院博士後流動站博士後。
①②③
孔尚任：《桃花扇・桃花扇凡例》，人民文學出版
社，1959年版，第11頁。④湯顯祖：《牡丹亭》，
人民文學出版社，1963年版。
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聚宴
康熙五十年，冬。
巧萱用力的搓著手，凍僵的手指總算有了些知覺。今夜，九阿哥胤禟請了八阿哥、十阿哥、十四阿哥及各府的內眷來貝子府聽戲。她在府中的地位不高，只被安排坐在離戲台最遠的角落裡，身旁的碳爐由於沒人及時來加碳，早已熄了火。她裹緊了身上的石青色棉袍，仍不住連打了個兩個寒戰。見看台中間兩桌主位上的阿哥福晉們皆是裘衣華服，四下的暖爐也都燒得通紅火亮，幾個怕冷的內眷還都捧上了手爐。嘆息著取了桌上的一小盅酒一飲而盡，卻也是涼的。
她面貌僅數清秀，阿瑪又只是漢軍旗的一個從七品統領，選秀入了宮也只是分到榮妃娘娘那裡做了洗衣的粗使丫鬟。原以為就要這樣渡過漫長的十年禁宮生活，卻不想一朝被九阿哥相中。
那一天，她在儲秀宮的後院子里晾衣服，嘴裡哼著家鄉的山歌。
「你叫什麼名字？」低啞而富有磁性的聲音自背後響起。
巧萱猛得轉身，見台階上一位青年懶散的倚著廊柱饒有興趣的看著自己。一身寶藍色的長袍，外罩著件銀白色滾金絲的馬褂，手中晃盪著馬鞭，英挺俊美，玉樹臨風。
「奴婢巧萱見過九阿哥」。她忙放下手中的衣裳跪下磕頭。
四周很安靜，偶爾只聽到秋風拂過梧桐樹時發出的沙沙聲。下頜微痛，一柄馬鞭遞過來將她的臉輕輕抬起。逆著光，巧萱恍惚的望著眼前人，在諸多的皇子中以九阿哥和太子長的最好，旁人都說生得像他的生母宜妃娘娘，所以面貌偏似陰柔，幸得兩道濃密的劍眉增添了幾分英氣。但九阿哥平日里總是陰沉著臉，不似八阿哥那般和善，所以每次遇到他，自己總是驚驚顫顫的跪在人群中，不敢多瞅一眼，可此時當對上那雙深潭般幽邃的眼時，卻已迷失了心神——
自後她便進了貝子府，一時間不知羨煞多少和自己一般在宮中苦苦煎熬的姐妹。可又有誰知進府後，面對府中那群嬌艷俏麗的福晉侍妾們，她才明白原來自己只是為紅花而作陪襯的綠葉，只是風流的阿哥偶爾興然所致看入眼的一個小宮女。初時的濃清蜜意隨著時間的推移化作了夜夜酸澀的眼淚，奴才們也由開始的阿諛奉承因為自己的失寵而漸漸變得淡漠忽視。
「你就是那個爺從榮妃娘娘那裡討來的宮女？」前日庶福晉郎氏譏諷的聲音猶在耳邊: 「這樣的姿色也入得了爺的眼,不知使了什麼狐媚的手段！」
郎氏的手撫著她冰冷的臉,笑道：「這皮膚倒還嫩，可惜啊——」說話間巧萱的臉上已多出了個五指印。「下作東西，以為威風了幾日便不知道自己的斤兩，一身的賤骨頭！」
巧萱自覺委屈，又畏於郎氏的地位，不感申辯，默默的掉著淚。
「怎麼回事？」胤禟走過了來，看了她一眼，沉著臉問郎氏道：「大白日的動起手腳來，你是什麼身份，傳出去也不怕被人笑話？」
郎氏噘著嘴道：「這月初六是我的生日，白天你還說夜裡會到我房裡來，誰知一轉眼就鑽進個狐媚子的窩里，我就不知，她哪點比我強了？」
胤禟原不喜歡妻妾間爭風吃醋，但見她生氣的模樣，心中一動，反笑道：「是我疏忽了，那日十弟那多喝了兩杯，一時忘了你這碴。我這里給你賠禮了。」
「誰稀罕！」郎氏冷哼著。
胤禟貼著她耳邊輕聲道：「前幾日，一個法蘭西的商人送了我一瓶香水，原是想給婉晴的，現下先給了你吧。你不是一直和我嚷嚷西域進貢的香料味太重，我聞著這瓶香水淡雅，抹在你身上一定好聞！」
郎氏躲開他道：「原要給姐姐的東西你給了我，若讓她知道了豈不惱我。你存心害我不成！」
「我哪捨得害你，爺疼你還來不及呢！」胤禟見她雙頰緋紅，眼含春色，調笑道。
郎氏啐了他一句：「討厭！」便跑開了。
胤禟此刻早已心猿意馬，快步追了上去。
巧萱怔怔的望著兩人的背影，只覺一股寒氣自背脊一涌而上，透徹心肺，臉上的傷仍隱隱作痛，卻再也流不出淚來。
戲台上正在唱《長生殿》，唐明皇正和楊貴妃對月盟誓，歌婉流長，好不纏綿。
今次諸位阿哥的面色都不善，這兩年以八阿哥胤禩為首的這群阿哥們在皇上面前已失勢，去年九月八阿哥還被銷了爵位，到了十二月雖賜還貝勒的封號，但恩寵已今非昔比。
「快過年了，九哥，送老爺子的禮你可准備好了？」十阿哥胤礻我側過臉問道，卻見胤禟望著戲台上扮楊貴妃的戲子發楞。
他瞄了眼那戲子道：「這不是『榮慶班』的台柱田復生嗎？他這貴妃的扮相可算是京城的一道亮景啊！」
待見那貴妃在台上向著眾人掩面一笑，胤礻我突然睜大了眼，又仔細打量了那戲子一番，隨即壓低聲道：「九哥，平日里你再胡鬧也就算了，這男寵的事可千萬使不得！太子可就毀在這勞實子里的！都這么多年了，你怎麼還是沒放下！」
胤禟回過神，苦笑道：「若能戒早便戒了，何至於折騰到今天！」
聽了這話，胤礻我無奈的長嘆一聲，猛灌了兩口烈酒。
另一桌的女眷倒是談笑風生，想來朝中之事自有男人們去操心，她們只要安守本分自是無憂。
但見庶福晉郎氏容光煥發，一身的珠光寶氣，她是去年進府的，上兩個月她和側福晉完顏氏相繼生下四阿哥弘曠和五阿哥弘鼎，胤禟惟獨對她噓寒問暖，倒把自十八歲便跟了自己的側福晉完顏氏撂在一旁。郎氏也確實是個百里挑一的美人，由於年紀輕，又正得寵，不免盛氣凌人，恨得其她幾個侍妾咬牙切齒，暗地裡直咒罵她。
郎氏熱情的招呼著其他嫡福晉，儼然已將自己凌駕於同桌的側福晉完顏氏之上。府中事物現都由完顏氏婉晴主持，這位側福晉面上雖冷，心地卻不壞，待人處事也很公正。現見完顏氏從容淡定，面上並無不悅之色，旁人看在眼中，都不禁暗暗佩服。
郎氏正好不得意時，眼前人影一晃，唬得她灑翻了酒，正待發作，一看禍首是個粉雕玉琢的小女娃，不正是府中的四格格蘭吟。蘭吟與其他小阿哥格格玩累了跑到這桌來拿糕點吃，她個子小夠不到，一旁的完顏氏忙起身，夾了兩塊用帕子包著遞於她，嘴裡還囑咐，走路時要小心，別絆倒。蘭吟拿過糕點，瞅了眼郎氏沾濕的新衣，郎氏知道這是位自己惹不起的主，故做大度的笑道：「沒事，格格去吧。」自己則吩咐著回房換衣服。
整個貝子府的人都知道，胤禟管教子女極嚴，惟獨對這個四格格嬌寵溺愛。且不說吃穿用度皆是最上乘的，也不提平日里砸壞了多少玉器古董，單提去年與郎氏同時進府的一個侍妾，論容貌不在她之下，且精通音律，胤禟對她可說是到了專寵的地步，當時郎氏也望塵莫及。那侍妾由於初時不詆人事，加上有心人挑撥，失手打了這位四格格，便被胤禟毫不留情的趕出了貝子府。年初時四格格得了場來勢洶涌的急病，胤禟撇下所有事物，整夜將她抱在懷中，凡事親歷親為，直至這格格病癒。故府中之人都道：「萬事皆有通路，得罪四格格絕路。」
郎氏想著想著，沒留神拐了腳，一個踉蹌，幸好一旁的丫鬟扶了把，自己雖沒摔倒，卻推倒了一旁的來人。她心中原已不快，此刻更如火上澆油，開口便罵道：「哪個混帳東西沖了我，沒長眼嗎？」
那邊隱隱聽到有人驚呼；「呀，主子摔著了沒？」
說話間，便閃出個人，對著朗氏劈臉便是一耳光：「你又是什麼貨色！敢在這里放肆！」
夜歸
當即眾人便傻了眼，莫名其妙的看著對方，見只是個二十歲左右的丫鬟，容顏秀麗，穿著一身紅襖，就如同她的性子一般扎眼。
郎氏見自己竟被個不知哪裡冒出來的小丫頭打了，惱羞成怒，吩咐奴才將她綁了行杖棍。
一旁兩個小廝正欲上前，那丫鬟卻冷笑道：「連自己的正經主子是誰都沒弄清楚，就要來查辦我，不要命了嗎？」
小廝們見她面無懼色，一時到沒了主意，猶豫不絕。
郎氏氣岔了，欲上前動手，卻被人拉住，回頭一看正是胤禟，霎時嗚咽道：「爺，您要為妾身討回這公道啊！」
那丫鬟見了胤禟，臉上的寒霜才稍有緩和，但見郎氏依偎在胤禟身旁，趾高氣揚的瞪著自己，也不甘示弱的回瞪過去。她身後一個黃襖的丫鬟，見到胤禟，忙用力拽著她一起磕頭道：「奴婢們給各位主子請安！各位主子身體安康，福壽延年！」
「這不是劍柔和綿凝丫頭嗎？」後腳跟來的十四阿哥胤禎眼尖的喊道：「你們兩個不在盛京呆著，大老遠跑回來干嗎？」
「十四弟，四年不見怎麼還是這般沒長進。她們倆自然是和主子一起來的啊！」
聽到這黃鶯似的清脆嗓音，巧萱沒由來的心頭一顫，順著眾人的目光望去，但見一位少婦緩緩走近。一身水綠色的印花錦緞旗袍，圍著紅狐圍脖，腳上蹬著同色的皮靴，外罩件銀白色的兔毛風衣，頭上簡單的挽了個發髻，簪著一支八寶翡翠菊釵，猶如一朵浮雲冉冉飄來。
燈火下勾勒出她精緻的臉廓，散發著淡淡的柔光，她向眾人淺淺一笑，只覺玉面芙蓉，明眸生輝。
半晌，胤禎才結結巴巴道：「九嫂，你——你回來了！」
戲台那方，唱音渺渺：「在天願作比翼鳥，在地願為連理枝，天長地久有盡時，此恨綿綿無絕期——」
「額娘！」蘭吟撲到少婦的懷中，欣喜的嚷道：「您可以離開盛京了？您的病好了嗎？」
少婦傾身摸著蘭吟的小臉，笑道：「我的蘭兒比去年來盛京又長高了，快是個大姑娘了！」
朗氏未想自己沖撞的竟是九阿哥的嫡福晉董鄂氏，她進府以來只聽說這位嫡福晉身體一直不好，素年來都在盛京老家養病，也有傳言說這位福晉其實是被胤禟以養病之名打入冷宮遣送去盛京的。思及此，她抬頭看向胤禟，見他神情凝重，似有不悅之色，心下寬慰許多。
少婦將視線從女兒的臉上轉向胤禟，停留片刻，又慢慢看向他身後道：「八哥，十弟，十四弟幾年不見，大家可都安好？」
「塵芳姐姐！」不待他人回答，胤禎的嫡福晉完顏氏已按捺不住跑過去拉著她的手嘟囔道：「這些年你一個人躲到盛京去過安生日子，也不知道我有多記掛你，更可恨的是九哥，將你丟在腦後置之不理。我幾次——」
「沂歆！」胤禎見她口無遮攔，忙呵斥道：「你休要胡說！」
沂歆身形一顫，看了眼已面色鐵青的胤禟……心下尷尬的吐了吐舌頭，躲到塵芳身後可憐的望著胤禎。
胤禎頭痛的敲敲腦門，那邊塵芳掩嘴輕笑道：「我就喜歡沂歆這般的心直口快。什麼大不了的事，十四弟，沂歆年紀還小，莫嚇壞了她。你在她這個歲數還不及沂歆懂事呢！知道這幾年你在皇上面前受器重了，但在咱們這些哥哥嫂子眼裡，你還是那個看到螃蟹也會嚇得哇哇大哭的小十四！」
旁人聽了皆撲哧地笑出聲來，「九嫂！」胤禎漲紅了臉，氣得直跺腳。
沂歆從不知道這事，此刻笑得彎不起腰，倚到塵芳懷中：「好姐姐，還是你有法子降得住他。這些年來也不知被他氣了多少回，今日總算整治到他了！」
沂歆正說著，腰間一痛，被撞出了老遠，只見蘭吟緊摟著塵芳的腰氣鼓鼓道：「額娘是我的，十四嬸不準和我爭！」
眾人一怔，看到沂歆目瞪口呆的樣子，更是放聲大笑，連近日一直愁緒萬千的八阿哥都忍俊不住浮出淡淡的笑意。
塵芳環視著眾人，這樣的場面已經許多年沒見了，大家是笑得如此開心，可這些笑臉的背後早已不付當年的真摯和純潔。新的一年轉眼即到，仰望天空，月色黯淡凄涼，愁緒已在這隆冬季節慢慢彌散開來。
劍柔清點完行李，安排好值夜的嫫嫫和丫頭，方才挑簾走進內屋。見塵芳已換了身家常的便服，綿凝正伺候著梳洗，忙兩三步上前，將小丫頭捧著的手巾遞了過去。
塵芳邊抹乾手邊問：「都打點好了？」
劍柔道：「那二十個樟木大箱子先讓人送進了庫房，咱們隨身的那幾個箱子都放在了外屋，等明兒開始清理出來。」
綿凝道：「我看還是先別開箱了，折騰了一番，怕又是白忙活一場！」
見她不解，綿凝努嘴道：「我怕過不了幾日，咱們又要打包回盛京去了！」
劍柔隨即會意的笑道：「可不是，看來還是原封不動的好！」
塵芳也不理睬她們，隨手抽了本書上了床，歪著身子翻看起來。一入眼的，竟是那首《菩薩蠻》：
「問君何事輕別離，一年能幾團欒月，楊柳乍如絲，故園春盡時。
春歸歸不得,兩槳松花隔.舊事逐寒朝,啼鵑恨未消。」
綿凝拿了床小方被將她的腿蓋捂實了，又道：「格格，雖是玩笑，卻也是奴婢的心裡話。您是這府里的正經主子，總不能一年四季都不露個面吧。縱是貝子爺不說什麼，宮里的娘娘，甚至是皇上也總要顧慮到的。那有兒媳婦常年不在眼前伺候的道理。」
「就是撇開旁人，四格格可是您的親骨肉，你總不能讓她經常兩處奔波吧！」劍柔剪了燭花回過來附和。
塵芳丟下書道：「你們倆今日怎麼這么多話，都怪我平日里太縱容著你倆，一個個都沒了分寸。」
綿凝見她面有不爽，不敢再說。偏劍柔道：「奴婢們還不是為了主子您！您看今天那個庶福晉一副洋洋得意的嘴臉，我心裡就來氣！」
「我說呢，你今天怎麼這么火氣沖，原來是看不慣她啊！」塵芳坐起正色道：「這里不比盛京，滿地的皇親國戚，能在貝子府坐上庶福晉的位子，她的家世豈會一般，你若再不收斂些，恐怕會惹來禍事，到時候只怕連我也保不了你。」
劍柔見她神情嚴肅，忙跪下道：「奴婢當時也是一時心急，若是有人要追究起此事，奴婢定會一力承擔，決不敢連累格格！」
塵芳見她雖說的決絕，臉色卻已發白，伸手擰著她的鼻尖笑道：「可憐見的，起來吧。我唬你呢！你和綿凝是我的左膀右臂，我焉有自斷雙臂的道理。再說，你那一巴掌卻也是深合我心。」
劍柔心下鬆了口氣，一旁綿凝扶起她笑道：「就只會在外人面前逞強，格格才一句話就嚇蒙了，素日的伶俐勁都跑去哪了？可見孫猴子再潑皮也逃不過如來佛的手掌心。」
劍柔羞紅了臉，塵芳則道：「關心則亂，她心裡若沒有我，又豈會在意我說的。」
屋外打了二更，塵芳長途勞頓也乏了，正欲寬衣入寢，只聽得外屋傳來腳步聲，一個嫫嫫嚷道：「這深更半夜的誰還來叫門，主子都睡下了。」
片刻，又聽道：「喲，這大冷夜的，您怎麼來了？」
『伍』 求3篇觀後感
電影：上車走吧！---觀後感
今天晚上中央6台播了一個電影叫：上車走吧！
平日，電視看的很多，喜歡的是訪談、記實類，對電視劇沒有興趣，電影也極少看，總以為是編造的，不真實，沒什麼意思，畢竟已經是過來人，不會再為一些假男假女假故事傷神了。可是今天，完整地看了一部電影，叫《上車，走啦》。
電影結束了，卻生出許多感慨。
講的是兩個山東老鄉進北京開小巴的故事，平淡而真實，幾個主人公好象就是生活自己身邊的人。小強，小明，他們來自山東，聽口音，是青島或煙台的山民，淳樸而善良，在北京開小巴，他們遇上了來自四川的女孩小辮子。
當小辮子被北京的地痞子們欺負的時候，小明挺身而出，於是，兩個「天涯淪落人」走到了一起。後來，小辮子受不了打工的辛苦，去夜總會，「下海」了，自然，與小明的戀情也就走到了頭，當淳樸的小明回到狹小的出租房時，他痛苦流涕，而此時，小強勸他：「咱家鄉，小妹兒有的是，只要有錢，想要多少就多少……」可小明依然傷心難過，多麼真摯的情感啊！看到這里，我的眼睛濕潤了。
最打動我的，不是他們小哥倆的義氣和樂觀，也不是他們和另外一個小巴司機大頭的爭斗，而是小強和麗娟朦朧的戀情。
麗娟是一個「給老闆們上課」的英語老師。當然就是人們說的那種白領了，她飄逸清秀，氣質高雅，不用說小強，我看著她的一顰一笑都覺得特別美好，於是，第一眼，小強就被擊中了。當然，小強不可能像有身份，上層次的人那樣，去找機會接觸自己心儀的人兒，更不會像社會上的油頭們去死乞白劣地「追求」，他只是默默地喜歡，看到麗娟就高興，開心，是那種單純的喜歡，真摯的愛。麗娟也恍恍忽忽地喜歡他，喜歡他的純直。
當小強拉著麗娟到郊區遊玩時，戀情達到了高潮。小強牽著麗娟的手，把她拽向淺淺的河水裡，兩個人快樂地往對方身上撩水，然後，麗娟坐在岸邊，小強為她表演他的「絕活」，把麗娟逗得咯咯笑，多麼開心的一對啊！然而，我還是能從麗娟一瞬即逝的表情里看到她的冷靜下來後所應有的東西，這也是我一直擔心的：一個普通的打工者，一個仙女一樣的白領，身份地位，文化背景，差異太懸殊了，難道導演要編排一個現代版的董永和七仙女？
在回去的路上，兩個人依然開心，麗娟不時地捋一下被風吹亂的長發，微笑著，美美的。而小強也很興奮，說：「每天都能看到你，真好！」麗娟咯噔一下，知道，應該是清醒攤牌的時候了，她說：「你就像我弟弟，他六歲時就死了，我很難過……」說著，就哭了。我不知道麗鵑是否真的有過一個弟弟，這么美麗的女子不會撒謊的，可是，關鍵是「弟弟」兩個字，她把小強當作弟弟了。全世界人都知道，當女孩子對你說：「我把你當弟弟」時，那就是在拒絕你啊！小強淳樸，可他不傻呀，他立即明白了。我看到他深深地吸了口氣。小強自然是難過的，可我的心竟然也沉沉地，莫名地憂傷。
夙命啊，這就是下層人民永遠擺脫不了的命運。
小強們可以在北京這樣的都市裡，靠自己的汗水艱難地生活下去，可他們能真正進入到那個層次，那個圈子嗎？
車，可以上，但有些東西，上得去嗎？
《麥兜響當當》觀後感
這是一部真人電影，所以此次上映的《麥兜響當當》算是動畫電影「麥兜」的首次「內地游」。
有別於前三部以香港為故事主要發生地點，這部《麥兜響當當》讓麥兜走出了香港，把場景轉移到內地：因為媽媽麥太北上武漢做生意，麥兜被送往武當山學功夫。
《麥兜響當當》是一部很溫情的影片，看著它的旁邊引述和故事情節，總能忍不住地爆笑一番，粵語的魅力是無法用言語去表達的，當然這里不是調侃國語的不是，只是麥兜在香港的土生土長少不了粵語中搞笑的俚語的孕育。一切都是慢，慢字當頭，語言也盡情地慢，一次次地重復再重復其實也是想帶出應有的笑點，在慢的陪襯下，後面一語驚人才變得有可能。如麥兜的十八代祖宗是老爸的老爸…（省略，共18個老爸）麥子一樣，麥兜聽完以後並不是一頭霧水而是理所當然地問到：原來我有這么多個老爸…哇哇哇地就哭起來了。這個，就很好笑。
麥太與麥兜組成一個很平常的單親家庭。不知道是不是麥太的文化水平並不是太高，講的話都比較粗俗與大眾化；麥兜呢，沒有太大的雄心壯志，只是很喜歡吃雞。母子之間平常的話語再簡單不過，也就是互相關心，為對方著想，也會為了要實現這個目標放棄自己最愛的東西——雞。這個僅僅是一個小故事，是大家都可以接受的親情。
一開始還以為電影會主打功夫，所以才有了麥兜上武當學武，影片簡介也說了麥兜實要和李小龍、袁和平的弟子一決勝負的，可是到後面麥兜只是說了句：你地大家一起上啦（你們大家一起上吧），然後麥兜就被大家拳打腳踢啦，慘叫聲沒有聽到，只是幾聲哎呀，哎呀，哎呀…至於那個一邊扮演年紀輕輕就已得武當真傳的道長，一邊扮演很有看頭的熊寶弟弟的原版校長，實在是隨便一說就是無厘頭的道理，摸不著頭腦最後也還是會哈哈大笑起來。
多年前，我是小朋友，我看麥兜它是小朋友；多年後，我長大了，麥兜它還是一如既往。總而言之，麥兜是很開心的，看麥兜的電影也是很開心的，又開心又可以從中體會道理，一舉兩得！讓這份開心一直下去，讓麥兜一直年輕下去，一直不要長大，一直都那麼純真和善良，一直都可以和麥太，校長，MISSchan和它的一班同樣可愛的同學吐槽下去。繼續從麥兜身上看看小故事，讀讀大道理，感覺很不錯。
星助陣配音，可謂是「麥兜」系列的一大特點，黃秋生、詹瑞文、吳君如等人的粵語版配音為影片注入了許多新鮮的元素，而這次《麥兜響當當》則邀請了黃渤、宋丹丹傾情獻聲，目的無疑是為了貼近內地觀眾的需求。在麥家碧看來，明星的配音對影片的幫助是毋庸置疑的：「其實通常在他們來之前，我們的工作人員都會先配一遍，不過他們的聲音都很一般，不過黃秋生他們來了就很活躍，為我們的電影注入了很多不一樣的東西。」
盡管《麥兜響當當》是「麥兜」系列的第三部動畫作品，但這位在香港可謂盡人皆知的頑皮小豬卻是第一次進軍內地。這回他被媽媽麥太送上了武當學功夫。與被趕鴨子上架的麥兜不同，麥家碧可謂是有備而來：「我為創作這部作品研究了三年，之前我也研究了很多關於中國文化的東西，發覺更加了解自己了。」
昨日（25日）上午，還不到9點，中山體育館外已擠滿了聞訊前來參加中山書展的市民。書展宣布開幕後，上千名等候已久的讀者迫不及待地涌進了中山體育館，整個書展的人氣與中山七月室外的天氣一起急劇升溫。
據主辦方介紹，原定於上午9時30分開場的中山首屆書展，因為意想不到的巨大人流量而提前15分鍾開場，而在開場1小時內，又由於人數太多，先後兩次啟動應急預案，並請市公安部門調動警力前來協助維持秩序。隨後，為控制場內人數，入場方式改為每10分鍾放行一批人流。
會場中，人頭攢動，絲毫不覺金融海嘯的痕跡，尤其是在少兒讀物和特價書籍的攤位面前，人流的密度更是達到了摩肩接踵的程度。頭發花白的老讀者梁伯是一大早從黃圃搭車過來的，開場才十分鍾他就選購了一套 《三國演義》和一本平裝的《西遊記》，他笑著告訴記者：「總共才花了幾十塊錢，感覺特別劃算，准備再多買幾本書。」很多讀者都和梁伯一樣，驚嘆展出的書籍 「平、靚、正」，品種齊全，價格優惠。
◆近500家出版社參展
首屆中山書展吸引了中國出版集團、上海世紀出版集團、浙江出版聯合集團等近500家出版社參展，金融海嘯下出版社多以平價作促銷策略，一般以七、八折招徠讀者，甚至有出版社推出半價大平賣，特價好書部分低至1折。與此同時，精品區也推出了一些具有收藏價值的精品書籍和古舊書籍，定價較高，一套價值16 萬元的四庫全書才一亮相，就有收藏愛好者搶先訂購了。
◆新書奇書亮點紛呈
此次書展上，古舊書成為了一大亮點，此類書籍包括古籍地圖、哲學、宗教、中醫、武術、養生等各個門類。此外，曾讓很多讀者兒時愛不釋手的連環畫也閃亮登場，引領人們重溫舊日情懷。據介紹，連環畫專櫃共展出了300多個品種，是全國同類書展中品種最齊全的一次，受到了顧作義一行的青睞。
專家建議：將書展辦成中山文化品牌
顧作義表示，首屆中山書展的圖書品種很多，人流量也很大，體現了中山人愛讀書的風氣。希望此次書展能帶動更多的人讀書藏書，讓閱讀成為珠三角的良好風氣，並藉此推動圖書銷售和收藏。他指出，首屆中山書展是一個良好的開端，也是一個新的起點，希望以後能夠一屆一屆舉辦下去，規模越來越高，影響力越來越大，將之打造為中山響亮的文化品牌。
原籍中山沙溪的劉斯奮也對書展給予了較高的評價。他說，中山是一個富有文化氛圍的城市，市民具有很強的閱讀氛圍和閱讀傳統。近年來，中山積極推進「文化名城」和「歷史文化名城」的創建工作，舉辦這樣一個面向中山、輻射珠三角周邊地區的大型書展，對於營造城市文化氛圍，助推「文化名城」建設，具有積極意義，也是大力落實廣東省「文化強省」政策的一項有力舉措。劉斯奮建議，主辦方能夠將一些真正的好書推介給讀者，讓讀者享受到好書的滋養。
『陸』 動畫片里人物叫小娟鉑力珍妮
確有其人，就是不知道是哪部動漫裡面滴
『柒』 游戲 電視劇 電影 動畫片 哪個最喜歡
巧妙搭配飲食後健身效果會翻倍，擁有好身體、好身材，健身就是不錯的選擇。健身想要效果好，不僅僅要在運動上花功夫，也需要同步注意飲食。好的飲食搭配能讓你的健身事半功倍，那麼，怎樣搭配飲食好健身呢?
1、運動後抽筋
注意補充鈣、鎂
運動後出現腿抽筋的症狀，有可能是營養不足造成的。鈣、鎂在*內的主要作用是參與神經肌肉的傳導，體育鍛煉容易造成*鈣、鎂缺乏，繼而使神經肌肉的傳導受阻，導致腿抽筋。
成年男性每日鈣需求量為1000到1800毫克，鎂的每日膳食推薦量為350毫克。補充鈣質，牛奶就是不錯的選擇;綠葉蔬菜中所含的鎂最容易被*吸收，堅果、海鮮中也含有豐富的鎂。
2、鍛煉時及時補充鉻
鉻是一種維持生命所必需的礦物質，它能降低*內的膽固醇，增強耐力，還能使肌肉增長、氧化脂肪。
優質的葡萄和葡萄乾有「天然鉻庫」的美譽。男性每天吃一串葡萄就可以提供足夠的鉻，參加健身運動的人則可加倍。
3、大汗淋漓時及時補充水分
運動時大汗淋漓，容易造成身體脫水，因此應及時補充水分，最好喝些淡鹽水。水不僅能潤滑關節，還能調節體溫，運送*內的營養物質。
4、身上常有淤血
需要補充維生素K
在鍛煉中，有的人稍微磕碰，身上就會青腫或淤血，並且久久不愈，這是身體缺乏維生素K的一個信號。維生素K是「止血功臣」，缺乏它，會延遲血液凝固時間，嚴重者還會造成血液不能凝固。
巧妙搭配飲食後健身效果會翻倍，怎樣搭配飲食好健身呢?以上介紹的四個注意事項大家在平時的健身鍛煉中可以參考下哦，也許這就是平時我們生活中所需要普及的常識哦。
『捌』 金銀十二釵是誰
金陵十二釵正冊 林黛玉、薛寶釵、賈元春、賈探春、史湘雲、妙玉、賈迎春、賈惜春、王熙鳳、賈巧姐、李紈、秦可卿； 金陵十二釵副冊 甄香菱、薛寶琴、尤二姐、尤三姐、邢岫煙、李紋、李綺、夏金桂、秋桐、林紅玉、齡官、嬌杏； 金陵十二釵又副榜： 晴雯、花襲人、平兒、金鴛鴦、黃金鶯、紫鵑、白玉釧、白金釧、司棋、麝月、彩雲、芳官。 1、林黛玉=芙蓉花 書中第六十三回群芳開夜宴，黛玉伸手掣出一枝芙蓉，上題「風露清愁」四字，那面一句舊詩，道是：莫怨東風當自嗟。故黛玉當為芙蓉花。 2、薛寶釵=梨花、牡丹花 書中第二十八回，寶玉、薛蟠、蔣玉菡等一起行酒令，寶玉拈起一片梨來，說道：「雨打梨花深閉門。」梨花喻雪，暗指寶釵。故寶釵當為梨花。 又第六十三回，寶釵伸手掣出一枝牡丹，題著「艷冠群芳」四字，下面又有鐫的小字一句唐詩，道是：任是無情也動人。故寶釵又為牡丹。 3、史湘雲=海棠花 同是第六十三回，湘雲掣出一枝海棠，題著「香夢沉酣」四字，那面詩道是：只恐夜深花睡去。故湘雲當為海棠。 4、妙玉=梅花 書中第四十九回寫有：恰是妙玉門前櫳翠庵中有十數株紅梅如胭脂一般，映著雪色，分外顯得精神，好不有趣！故妙玉當為紅梅。 5、賈元春=榴花 書中第五回關於元春的判詞為：二十年來辨是非，榴花開處照宮闈。三春爭及初春景，虎兕相逢大夢歸。故元春當為榴花。 6、賈探春=杏花、玫瑰花 書中第六十三回，探春掣得的是一枝杏花，那紅字寫著「瑤池仙品」四字，詩雲：日邊紅杏倚雲栽。故探春當為杏花。 又第六十五回，興兒對尤二姐說：三姑娘的渾名是『玫瑰花』，玫瑰花又紅又香，無人不愛的，只是刺戳手。故探春又為玫瑰花。 7、賈迎春=菱花 書中第三十七回結社，寶釵說：二丫頭住的是紫菱洲，就叫他『菱洲』。故迎春當為菱花。 8、賈惜春=蓮花 同是第三十七回，寶釵說：四丫頭在藕香榭，就叫他『藕榭』。故惜春當為蓮花，且是佛前蓮。 9、李紈=蘭花、梅花 書中第五回關於李紈的判詞：上面畫著一盆茂蘭，旁有一位鳳冠霞帔的美人。也有判雲：桃李春風結子完，到頭誰似一盆蘭。如冰水好空相妒，枉與他人作笑談。故李紈當為蘭花。 又第六十三回，李紈抽的簽上畫著一枝老梅，寫著「霜曉寒姿」四字，那一面舊詩是：竹籬茅舍自甘心。故李紈又為梅花。 10、王熙鳳=鳳凰花、菊花 書中第五回里關於王熙鳳的判詞：後面便是一片冰山，上面有一隻雌鳳。其判曰：凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。一從二令三人木，哭向金陵事更哀。故王熙鳳當為鳳凰花。 又第四十三回，王熙鳳的生日是在九月初三，秋日開花為菊。故王熙鳳又為菊花。 11、巧姐=稻花 書中第五回里巧姐的判詞：一座荒村野店，有一美人在那裡紡績。其判雲：勢敗休雲貴，家亡莫論親。偶因濟劉氏，巧得遇恩人。故巧姐當為稻花。李紈雖身居稻香村裡，卻只是寡婦，並非農婦，真正嫁作農婦的是巧姐，因此巧姐實為稻花。 12、秦可卿=桂花 書中第十三回，賈珍設壇於天香樓，超度秦可卿，實為作者曲筆，暗示秦可卿淫喪天香樓，取的是唐代詩人宋之問：「桂子月中落，天香雲外飄。」之句。故天香指桂花，秦可卿當為桂花。 13、薛寶琴=梅花 書中第五十回，眾人聯句之後，忽見寶琴披著鳧靨裘站在山坡上遙等，身後一個丫鬟抱著一瓶紅梅。眾人都笑道：「少了兩個人，他卻在這里等著，也弄梅花去了。故寶琴當為紅梅花。且其夫家便是梅翰林家。 14、襲人=桂花、桃花 書中第二十八回，蔣玉菡拿起一朵木樨來，念道：「花氣襲人知晝暖。」，木樨即桂花。故襲人當為桂花。 又第六十三回，襲人伸手取了一支出來，卻是一枝桃花，題著「武陵別景」四字，那一面舊詩寫著道是：桃紅又是一年春。故襲人又為桃花。 15、晴雯=芙蓉花 書中第七十八回，晴雯逝後，寶玉回至園中，猛然見池上芙蓉，想起小丫鬟說晴雯作了芙蓉之神，遂作一曲《芙蓉女兒誄》，祭奠晴雯。故晴雯當為芙蓉花。 16、香菱=菱花、蓮花、並蒂花 書中第五回里關於香菱的判詞：其中水涸泥干，蓮枯藕敗，後面書雲：根並荷花一莖香，平生遭際實堪傷。自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉。香菱原名英蓮，故香菱當為菱花、蓮花。 又第六十三回，香菱掣了一根並蒂花，題著「聯春繞瑞」，那面寫著一句詩，道是：連理枝頭花正開。故香菱又為並蒂花。 17、麝月=荼糜花 書中第六十三回，麝月掣出一枝荼糜花，題著「韶華勝極」四字，那邊寫著一句舊詩，道是：開到荼糜花事了。故麝月當為荼糜花。 18、夏金桂=桂花 書中第七十九回，夏金桂因想桂花曾有廣寒嫦娥之說，便將桂花改為嫦娥花，又寓自己身分如此。故夏金桂當為桂花。 巧姐《留余慶》 留余慶，留余慶，忽遇恩人，幸娘親，幸娘親，積得陰功。勸人生，濟困扶窮，休似俺那愛銀錢忘骨肉的狠舅奸兄！正是乘除加減，上有蒼穹。 （1）金陵十二釵又副冊 晴雯： 霽月難逢,彩雲易散.心比天高,身為下賤.風流靈巧招人怨.壽夭多因毀謗生,多情公子空牽念. 襲人： 枉自溫柔和順,空雲似桂如蘭,堪羨優伶有福,誰知公子無緣. （2）副冊 香菱： 根並荷花一莖香,平生遭際實堪傷.自從兩地生孤木,致使香魂返故鄉. （3）正冊 寶釵、黛玉： 可嘆停機德,堪憐詠絮才.帶林中掛,金簪雪裡埋. 元春： 二十年來辨是非,榴花開處照宮闈.三春爭及初春景,虎兕相逢大夢歸. 探春： 才自精明志自高,生於末世運偏消.清明涕送江邊望,千里東風一夢遙. 湘雲： 富貴又何為,襁褓之間父母違.展眼吊斜暉,湘江水逝楚雲飛. 妙玉： 欲潔何曾潔,雲空未必空.可憐金玉質,終陷淖泥中. 迎春： 子系中山狼,得志便猖狂.金閨花柳質,一載赴黃粱！ 惜春： 勘破三春景不長,緇衣頓改昔年妝.可憐綉戶侯門女,獨卧青燈古佛旁。 鳳姐： 凡鳥偏從末世來,都知愛慕此生才.一從二令三人木,哭向金陵事更哀. 巧姐： 勢敗休雲貴,家亡莫論親.偶因濟劉氏,巧得遇恩人. 李紈： 桃李春風結子完,到頭誰似一盆蘭.如冰水好空相妒,枉與他人作笑談. 秦可卿： 情天情海幻情身,情既相逢必主淫.漫言不肖皆榮出,造釁開端實在寧. 其中副冊之中的香菱、尤二姐、秋桐、嬌杏是妾；其餘之寶琴、三姐、岫煙、李紋、李綺、金桂是親戚，而小紅因為賈芸，齡官因為賈薔之故，也都可歸入親戚之行列；又副冊之十二人皆為比較重要之大丫鬟。 1、頭一頁上便畫著兩株枯木,木上懸著一圍玉帶,又有一堆雪,雪下一股金簪.也有四句言詞,道是: 可嘆停機德,堪憐詠絮才. 玉帶林中掛, 金簪雪裡埋. 此寫林黛玉和薛寶釵 2、畫著一張弓,弓上掛著香櫞.也有一首歌詞雲: 二十年來辨是非,榴花開處照宮闈. 三春爭及初春景,虎兕相逢大夢歸. 此寫賈元春 3、後面又畫著兩人放風箏,一片大海,一隻大船 ,船中有一女子掩面泣涕之狀.也有四句寫雲: 才自精明志自高,生於末世運偏消. 清明涕送江邊望,千里東風一夢遙. 此寫賈探春 4、後面又畫幾縷飛雲,一灣逝水.其詞曰: 富貴又何為,襁褓之間父母違. 展眼吊斜暉, 湘江水逝楚雲飛. 此寫史湘雲 5、後面又畫著一塊美玉,落在泥垢之中.其斷語雲: 欲潔何曾潔,雲空未必空. 可憐金玉質,終陷淖泥中。 此寫妙玉 6、後面忽見畫著個惡狼,追撲一美女,欲啖之意.其書雲: 子系中山狼,得志便猖狂. 金閨花柳質,一載赴黃粱。 此寫賈迎春 7、後面便是一所古廟,裡面有一美人在內看經獨坐.其判雲: 勘破三春景不長,緇衣頓改昔年妝. 可憐綉戶侯門女,獨卧青燈古佛旁. 此寫賈惜春 8、後面便是一片冰山,上面有一隻雌鳳.其判曰 : 凡鳥偏從末世來,都知愛慕此生才. 一從二令三人木, 哭向金陵事更哀. 此寫王熙鳳 9、後面又是一座荒村野店,有一美人在那裡紡績.其判雲: 勢敗休雲貴,家亡莫論親. 偶因濟劉氏,巧得遇恩人. 此寫巧姐 10、後面又畫著一盆茂蘭,旁有一位鳳冠霞帔的美人.也有判雲: 桃李春風結子完,到頭誰似一盆蘭. 如冰水好空相妒,枉與他人作笑談。 此寫李紈 11、後面又畫著高樓大廈,有一美人懸梁自縊.其判雲: 情天情海幻情身,情既相逢必主淫. 漫言不肖皆榮出,造釁開端實在寧. 此寫秦可卿 可嘆停機德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪裡埋。」「可嘆停機德」、「金簪雪裡埋」，指薛寶釵，「金簪」喻「寶釵」，「雪」，諧音「薛」，句意暗寓其結局之冷落與凄苦。「堪憐詠絮才」、「玉帶林中掛」，指林黛玉，「玉帶林中掛」，前三字倒讀諧「林黛玉」三字，又暗示賈寶玉對林黛玉的牽掛。 「二十年來辨是非，榴花開處照宮闈。三春爭及初春景，虎兕相逢大夢歸。」「三春」隱指迎春、探春、惜春，「初春」指元春。 「子系中山狼，得志更猖狂。金閨花柳質，一載赴黃粱。」「子」、「系」合而成「孫」字，指迎春的丈夫孫紹祖。「判詞」寓意迎春被「中山狼」般的孫紹祖迫害致死。 「才自精明志自高，生於末世運偏消。清明涕送江邊望，千里東風一夢遙。」前兩句寫探春雖然才精志高，但時運不佳。後兩句寫探春遠嫁海隅，一去不返。 「勘破三春景不長，緇衣頓改昔年妝。可憐綉戶侯門女，獨卧青燈古佛旁。」「判詞」暗示惜春的結局是出家為尼，伴青燈，穿緇衣終其一生。 「富貴又何為，襁褓之間父母違。展眼吊斜暉，湘江水逝楚雲飛。」前兩句說史湘雲自幼父母雙亡，家庭的富貴並不能給她以溫暖。後兩句說史湘雲婚後好景不長，轉眼間夫妻離散。「湘江水逝楚雲飛」，句中嵌有「湘」、「雲」二字。 「欲潔何曾潔，雲空未必空。可憐金玉質，終陷淖泥中。」潔，既指清潔，亦指佛教所說的凈。佛教宣揚現實世界是污穢的，惟有佛國才算「凈土」，所以佛教又稱凈教。妙玉有「潔癖」，又身在佛門，故雲「欲潔」。「金玉質」，喻妙玉「出身不凡，心性高潔」，但「終陷淖泥中」。 「凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。一從二令三人木，哭向金陵事更哀。」「凡鳥」合而成「鳳」字。此「判詞」隱寓王熙鳳的結局。據脂批，賈府「事敗」，王熙鳳曾落入「獄神廟」，後短命而亡。 「勢敗休雲貴，家亡莫論親。偶因濟劉氏，巧得遇恩人。」「判詞」前兩句寫巧姐在賈府勢敗後，被「狠舅奸兄」所賣。後兩句寫巧姐母親王熙鳳曾濟過劉姥姥，最後也得到劉姥姥的相救。 「桃李春風結子完，到頭誰似一盆蘭。如冰水好空相妒，枉為他人作笑談。」首句「李」、「完」寓「李紈」二字。次句「蘭」字寓李紈之子賈蘭。 「情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆榮出，造釁開端實在寧。」根據脂批，小說第十三回回目原為「秦可卿淫喪天香樓」。判詞是說秦可卿與公公賈珍通姦，傷風敗俗的穢行都是從寧國府開始的。 從第五回的「判詞」中，我們已得知《紅樓夢》中的「金陵十二釵正冊」為林黛玉、薛寶釵、賈元春、賈探春、史湘雲、妙玉、賈迎春、賈惜春、王熙鳳、賈巧姐、李紈和秦可卿。 陵十二釵生平簡敘 林黛玉 林如海與賈敏的獨女。因父母先後去世，外祖母憐其孤獨，接來榮國府撫養。雖然她是寄人籬下的孤兒，但她生性孤傲，天真率直，和寶玉同為封建的叛逆者，從不勸寶玉走封建的仕宦道路。她蔑視功名權貴，當賈寶玉把北靜王所贈的聖上所賜的名貴念珠一串送給她時，她卻說∶「什麼臭男人拿過的，我不要這東西！」她和寶玉有著共同理想和志趣，真心相愛，但這一愛情被賈母等人殘忍地扼殺了，林黛玉淚盡而逝。 薛寶釵 金陵十二釵之一，薛姨媽的女兒，家中擁有百萬之富。她容貌美麗，肌骨瑩潤，舉止嫻雅。她熱衷於「仕途經濟」，勸寶玉去會會做官的，談講談講仕途經濟，被寶玉背地裡斥之為「混帳話」 。她恪守封建婦德，而且城府頗深，能籠絡人心，得到賈府上下的誇贊。她掛有一把鏨有「不離不棄，芳齡永繼」的金鎖，薛姨媽早就放風說∶「你這金鎖要揀有玉的方可配」，在賈母、王夫人等的一手操辦下，賈寶玉被迫娶薛寶釵為妻。由於雙方沒有共同的理想與志趣，賈寶玉又無法忘懷知音林黛玉，婚後不久即出家當和尚去了。薛寶釵只好獨守空閨，抱恨終身。 王熙鳳 金陵十二釵之一，賈璉之妻，王夫人的內侄女。長著一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷。她精明強干，深得賈母和王夫人的信任，成為賈府的實際大管家。她高踞在賈府幾百口人的管家寶座上，口才與威勢是她諂上欺下的武器，攫取權力與竊積財富是她的目的。她極盡權術機變，殘忍陰毒之能事，雖然賈瑞這種紈�1�7子弟死有餘辜，但「毒設相思局」也可見其報復的殘酷。 「弄權鐵檻寺」為了三千兩銀子的賄賂，逼得張家的女兒和某守備之子雙雙自盡。尤二姐以及她腹中的胎兒也被王熙鳳以最狡詐、最狠毒的方法害死。她公然宣稱∶ 「我從來不信什麼陰司地獄報應的，憑什麼事，我說行就行！」她極度貪婪，除了索取賄賂外，還靠著遲發公費月例放債，光這一項就翻出幾百甚至上千的銀子的體己利錢來。抄家時，從她屋子裡就抄出五七萬金和一箱借券。王熙鳳的所作所為，無疑是在加速賈家的敗落，最後落得個「 機關算盡太聰明，反算了卿卿性命」的下場。 李紈 字宮裁，賈珠之妻，生有兒子賈蘭。她出身金陵名宦，父親李守中曾為國子祭酒。她從小就受父親「女子無才便是德」的教育，以認得幾個字，記得前朝幾個賢女便了，每日以紡織女紅為要。賈珠不到二十歲就病死了。李紈就一直守寡，雖處於膏粱錦綉之中，竟如「槁木死灰 」一般，一概不聞不問，只知道撫養親子，閑時陪侍小姑等女紅、誦讀而已。她是個恪守封建禮法的賢女節婦的典型。 賈元春 賈政與王夫人之長女。自幼由賈母教養。作為長姐，她在寶玉三四歲時，就已教他讀書識字，雖為姐弟，有如母子。後因賢孝才德，選入宮作女吏。不久，封鳳藻宮尚書，加封賢德妃。賈家為迎接她來省親，特蓋了一座省親別墅。該別墅之豪華富麗，連元春都覺太奢華過費了！元妃雖給賈家帶來了「烈火烹油，鮮花著錦之盛」，但她卻被幽閉在皇家深宮內。省親時，她說一句，哭一句，把皇宮大內說成是「終無意趣」的「不得見人的去處」。這次省親之後，元妃再無出宮的機會，後暴病而亡。 賈迎春 賈赦與妾所生的，排行為賈府二小姐。她老實無能，懦弱怕事，有「 二木頭」的諢名。她不但作詩猜謎不如姐妹們，在處世為人上，也只知退讓，任人欺侮。她的攢珠壘絲金鳳首飾被下人拿去賭錢，她不追究，別人設法要替她追回，她卻說∶「寧可沒有了，又何必生氣。」 她父親賈赦欠了孫家五千兩銀子還不出，就把她嫁給孫家，實際上是拿她抵債。出嫁後不久，她就被孫紹祖虐待而死。 賈探春 賈政與妾趙姨娘所生，排行為賈府三小姐。她精明能幹，有心機，能決斷，連王夫人與鳳姐都讓她幾分，有「 玫瑰花」之諢名。她的封建等級觀念特別強烈，所以對處於婢妾地位的生母趙姨娘輕蔑厭惡，冷酷無情。抄檢大觀園時，她為了在婢僕面前維護作主子的威嚴，「令丫環秉燭開門而待」，只許別人搜自己的箱櫃，不許人動一下她丫頭的東西。「心內沒有成算的」王善保家的，不懂得這一點，對探春動手動腳的，所以當場挨了一巴掌。探春對賈府面臨的大廈將傾的危局頗有感觸，她想用「興利除弊」的微小改革來挽救，但無濟於事。最後賈探春遠嫁他鄉。 賈惜春 金陵十二釵之一，賈珍的妹妹。因父親賈敬一味好道煉丹，別的事一概不管，而母親又早逝，她一直在榮國府賈母身邊長大。由於沒有父母憐愛，養成了孤僻冷漠的性格，心冷嘴冷。抄檢大觀園時，她咬定牙，攆走毫無過錯的丫環入畫，對別人的流淚哀傷無動於衷。四大家族的沒落命運，三個本家姐姐的不幸結局，使她產生了棄世的念頭，後入櫳翠庵為尼。 秦可卿 金陵十二釵之一，賈蓉之妻。她是營繕司郎中秦邦業從養生堂抱養的女兒，小名可兒，大名兼美。她長得裊娜纖巧，性格風流，行事又溫柔和平，深得賈母等人的歡心。但公公賈珍與她關系曖昧，致使其年輕早夭。 賈巧姐 金陵十二釵之一，賈璉與王熙鳳的女兒。因生在七月初七，劉姥姥給她取名為「巧姐」。巧姐從小生活優裕，是豪門千金。但在賈府敗落、王熙鳳死後，舅舅王仁和賈環要把她賣與藩王作使女，在緊急關頭，幸虧劉姥姥幫忙，把她喬裝打扮帶出大觀園。後嫁給一個姓周的地主。 史湘雲 金陵十二釵之一，是賈母的侄孫女。雖為豪門千金，但她從小父母雙亡，由叔父史鼎撫養，而嬸嬸對她並不好。在叔叔家，她一點兒也作不得主，且不時要做針線活至三更。她的身世與林黛玉有些相似，但她沒有林黛玉的叛逆精神，且在一定程度上受到薛寶釵的影響。她心直口快，開朗豪爽，愛淘氣，甚至敢於喝醉酒後在園子里的大青石上睡大覺。她和寶玉也算是好朋友，在一起時，有時親熱，有時也會惱火，但她襟懷坦盪，從未把兒女私情略縈心上。後嫁與衛若蘭，婚後不久，丈夫即得暴病，後成癆症而亡，史湘雲立志守寡終身。 妙玉 蘇州人氏。她祖上是讀書仕宦人家。因自幼多病，買了許多替身〈舊時迷信認為命中有災難的人應該捨身出家做僧、道，有錢人家買窮人家子女代替出家，叫替身〉，皆不中用。只得入了空門，身體才好，故一直帶發修行。父母已亡，身邊帶兩個老嬤嬤，一個小丫頭服侍。她極通文墨，極熟經典，模樣又極好。十七歲時隨師父到長安都修行，師父圓寂後，被賈家請入櫳翠庵帶發修行，但她「欲潔何曾潔，雲空未必空」，劉姥姥喝過的茶杯，她嫌臟，不要了，而給寶玉喝的茶杯卻是自己日常用的綠玉斗。寶玉生日，她特地派人送去「檻外人妙玉恭肅遙叩芳辰 」的字帖。後賈府敗落，她被強人用迷魂香悶倒姦汙，劫持而去 【十二金釵】 南朝梁武帝《河中之水歌》：「頭上金釵十二行，足下絲履五文章。」「金釵十二行」本用以形容美女頭上金釵之多，後以「十二金釵」喻指眾多的妃嬪或姬妾。 金陵十二釵是姐妹、姑嫂、母女、妯娌的關系，和妻妾之類扯不上關系。應該就是范指諸多世家大族家的貴族年輕女子。金陵十二釵裡面真正在金陵呆過的大概只有寶釵、鳳姐二人，賈府四春和巧姐都在京城出生成長，湘雲李紈應該也是如此，秦氏來歷不明（據說「家住江南姓本秦」），妙玉在蘇州呆過，沒說是否去過金陵，黛玉也來自蘇州，一生沒去過金陵。
『玖』 鳥類的習性和繁殖過程
類的繁殖包括占區、求偶炫耀、築巢、產卵、孵化和育雛等，內容豐富多彩。
鳥類的種類不同，其性成熟的年齡也不相同。大多數鳴禽、鴨類和雞類等的性成熟時間比較早，出生一年後即可從事繁殖活動；鷺類、雁類及鷸類的性成熟需要2—3年；鷹類和大多數海鳥需要4一5年；海鳥中的信天翁則需要10年才開始生兒育女。已經達到性成熟的鳥類在進入繁殖期後，雄鳥和雌鳥通常不論在個體大小或羽毛色澤上都有明顯的區別。
鳥類在繁殖期間搶佔地盤的現象，叫做「占區」，所佔的地盤稱為「領域」。一般說來，占區獲勝的雄鳥，容易在很短時間內找到配偶。鳥類的「占區」有著重要的生物學意義。因為鳥類的新陳代謝十分旺盛，需要大量的食物才能維持生存，而在繁殖季節，雛鳥的食量需求更大，一天中往往需要親鳥飼喂幾十次，甚至數百次，才能保證它們的生長發育。佔領食物豐富的巢區有利於親鳥就地取食，也便於育雛時滿足雛鳥的求食需要。占區成功的鳥類在自己的領域內活動，還減少其他同類的干擾。此外，雄鳥通過在領域內進行各種求偶炫耀表演，可以對雌鳥的性活動產生巨大影響，使它處於興奮的狀態，積極從事築巢、產卵等活動，也對種族的延續有重要作用。
不同種類的鳥類，其婚配方式也有所不同，主要可以分為單配製、多配製和亂配製等三種類型。
絕大多數的鳥類都是單配製，它們過著一雌一雄的家庭生活。但這種方式有的僅限於一個繁殖季節（如一些小型鳴禽類）；有的可以維持幾年（如鴉類和大部分海鳥）；也有的一旦結為夫妻，就相依為命，甚至成為白頭到老的終身伴侶，即使中途一隻遭到不幸，另一隻也寧肯過著孤獨的生活，不再另找配偶（如天鵝、雁類等）。
多配製也有兩種情況：一種是過著一夫多妻制的「父系群聚」式的生活的種類，如鴕鳥、松雞、蜂鳥、極樂鳥等。在這種情況下，一隻雄鳥往往佔有幾只甚至幾十隻雌鳥，有的家庭生活可以維持一個階段，也有的只是在從交配到產卵這一段時間內朝夕相處，以後就各自分「家」，還有的甚至一交配就彼此分手，各奔東西。此外還有以雌鳥為中心的「母系群聚」式生活的種類，如三趾鶉、彩鷸等。它們的形態和繁殖習性都與一般鳥類恰好相反：雌鳥羽色艷麗、雄鳥羽色暗淡，一隻雌鳥可以和幾只雄鳥共同生活，雌鳥只管產卵，孵卵、育雛等任務則完全由雄鳥來承擔。
杜鵑等鳥類的婚配方式屬於亂配製。它們在繁殖活動中沒有固定的配偶，每隻鳥類都可以朝秦暮楚，雜亂交配。這種婚配方式往往同自己不營巢、不孵卵、不育雛的寄生性繁殖方式相適應。
鳥類求偶炫耀的行為形式多樣，非常復雜，一般包括伴隨著性活動和作為性活動前奏的所有行為表現，如曲調多變的鳴囀、飛行中的特技表演、絢麗的舞姿、展示華麗的婚裝等等，有時可以持續幾個小時，甚至幾天。這種行為非常引人注目，因為它常常涉及一些奇特的動作。雄鳥為了獲得配偶，必須在雌鳥面前盡力展現自己色彩華麗的婚裝、表演各種復雜的動作或者發出復雜的聲音等，而雌鳥則靜觀雄鳥極為賣力的表演，但遲遲不作出選擇。因此，一種強大的自然選擇壓力會促使雌鳥在雄鳥表演面前遲遲不作出反應，以便盡可能多地誘使雄鳥發展更多、更復雜的求偶行為。
鳥類以築造精巧的巢窩著稱。多數種類營獨巢，少數種類為群巢或鬆散的群巢，有些小型鳥類能在大的鳥巢的縫隙內築巢繁殖，或在黃鼠或旱獺的洞穴內築巢繁殖。鳥巢基本上可以歸納為淺巢（鴕鳥、海鷗、沙雞、夜鷹等）、泥巢（燕等）、洞巢（鸚鵡、戴勝、犀鳥、啄木鳥、鴛鴦等）、枝架巢（喜鵲、烏鴉等）、公巢（織布鳥、犀鵑等）、紡織巢（山雀、文鳥、織布鳥等，有杯狀、袋狀、吊巢等形狀）、浮巢（鸊鷉、雁、鴨、天鵝等）、縫葉巢（縫葉鶯等）等。鳥巢大都具有良好的隱蔽或偽裝，所築的巢只供當年繁殖一窩雛鳥之用，少數種類能利用當年築造的舊巢繼續繁殖第二窩，或連續數年修補使用舊巢。築巢活動通常是由雌鳥與雄鳥合力完成，有些是以雌鳥為主或全由雌鳥承擔，少數是以雄鳥為主或全由雄鳥承擔。個別種類的雄鳥還能在配對之前建造一些「偽巢」，這些粗劣的巢並不被雌鳥用以產卵，通常認為它是雄鳥求偶炫耀活動中的一種特殊形式。
雌鳥一般在築巢完成之後的1一2天內產出第一枚卵，通常在最後一枚卵產出之後半天到一天之內開始孵卵，少數種類於第一枚卵產出後即開始孵卵，因而各卵的胚胎發育程度有明顯差別。絕大多數的鳥卵是橢圓形和卵圓形的，因為這種卵在巢內所佔的空間面積小，一頭鈍圓，一頭尖小，便於在巢內集中，有利於孵化。卵殼多帶有顏色、斑點或花紋；斑紋常在卵的鈍端密集，並有時構成深色的環輪。產卵的數目（窩卵數）以及色澤，通常在同一種鳥類是比較穩定的，存在著種的特異性，少數在色澤上有變異。
孵卵活動主要有三種形式：第一種是由兩性輪流承擔，或兩性輪流但以雌鳥為主；第二種是全部由雌鳥孵卵；第三種是全部由雄鳥承擔。其中前兩種較為常見，在這兩種情況下，雄鳥通常主要負責保衛巢區並捕食飼喂孵卵的雌鳥。不同種類的孵化期長短不一，但同一種鳥類的孵化期是較為固定的。
鳥類的雛鳥有早成雛和晚成雛之分。雁類、雞類、鶴類等的雛鳥為早成雛，雛鳥在出殼後就已經充分發育，通體被有絨羽，眼睛已經睜開，腿腳有力，待絨羽風干後即能跟隨親鳥奔走覓食。鴿類、鷹類、雀類等的雛鳥為晚成雛，雛鳥出殼後身體裸露或微具絨羽，眼睛不能睜開，四肢軟弱無力，需經親鳥飼喂一段時間，在巢內繼續完成生長發育後，才能獨立生活。
鳥類的繁殖包括占區、求偶炫耀、築巢、產卵、孵化和育雛等，內容豐富多彩。
鳥類的種類不同，其性成熟的年齡也不相同。大多數鳴禽、鴨類和雞類等的性成熟時間比較早，出生一年後即可從事繁殖活動；鷺類、雁類及鷸類的性成熟需要2—3年；鷹類和大多數海鳥需要4一5年；海鳥中的信天翁則需要10年才開始生兒育女。已經達到性成熟的鳥類在進入繁殖期後，雄鳥和雌鳥通常不論在個體大小或羽毛色澤上都有明顯的區別。
種鳥類都有著它們的各自生活習性和形態特徵，科學工作者依據這些，把鳥類分成8種類型。
1．走禽類 這類鳥嘴的形狀扁短；都在沙漠和草地上生活；胸部不突起，沒有龍骨突；翅膀幾乎完全退化，因此下會飛翔；雙腳強大有力，善於奔跑，而且行動迅速，比如鴕鳥、食火雞等。
2. 涉禽類 適應在沼澤和岸邊生活，腳和腳趾特別長, 適應涉水行走; 因為腿長，勢必要低頭啄食，所以生有較長的脖子，如丹頂鶴、白鷺等。
3．游禽類 這類鳥大多在水上生活。腳短，趾間有蹼; 嘴闊而且扁平，適合在水中索取食物。如雁、鴨、天鵝等。
4．鶉雞類 它們大多數是定居的鳥類。身體健壯；有堅硬的嘴和強有力的腿，並生有適合挖土的鉤爪；翅膀短小,不善於長距離飛行；雄鳥性好爭斗，腿上生有距，是爭斗時的"武器"；雌雄羽色多數不同，如鷓鴣、馬雞、環頸雉等。
5.鳩鴿類 嘴比較短，基部柔軟；主要營樹棲生活；特別擅長飛行；吃植物性食物；它們的嗉囔能分泌乳汁用來哺育雛鳥:如岩鴿.山斑鳩等。
6.攀禽類 這類鳥最明顯的特徵是它們的腳趾兩個向前，兩個向後，有利於攀緣樹木。在這類當中，有專吃樹皮里害蟲的啄木鳥，有吃毛蟲的能手杜鵑，還有常年生活在水邊靠捕捉水中小動物為食的翠鳥等。
7．猛禽類 它們的嘴和腳部很銳利；翅膀強大有力,有的種類翱翔能力很強，能巧妙地利用上升氣流，長時間地盤旋在高空；它門性情兇猛，專門捕食其他動物。如鳶、游隼、禿鷲、鴞等。
8．鳴禽類 這類鳥的數量最多。它們的個體都比較小；擅長鳴叫; 能作精巧的窩巢：如百靈、畫眉、縫葉鶯、織布鳥等