⑴ 從【大護法】可以看出中國的動畫電影的成長嗎
國內電影院終於能看到分級為PG13的限制級電影了，雖然這個限制級是片方自己分的。
7月13日，由光線傳媒、好傳文化、彩條屋影業聯合出品的國產動畫電影《大護法》在國內各大院線上映，這是光線傳媒繼《大聖歸來》、《大魚海棠》之後推出的第三部同時也是最後一部「大」字頭系列電影。1
評分雖高，難有票房
探索中國成人動畫的風格
說到中國成人向動畫，就不能不提和《大護法》同為「大」字頭系列電影的《大聖歸來》和《大魚海棠》。實際上，中國市場在成人動畫電影這個類型片上的集體探索正是開始於兩年前的《大聖歸來》。2015年7月上映的《西遊記之大聖歸來》，拿下了9.56億的票房成績；
次年，《大魚海棠》上映後拿到了超5億的票房，這兩部電影讓行業看到了這一類型片的市場潛力。
大量熱錢湧入成人動畫電影這一類型片的，這也是《大護法》這一部「能把小孩子嚇哭」的「骨骼清奇」的動畫電影能夠在影院上映的根本原因。
《大聖歸來》在故事內核上是向經典取經，重構了我們熟悉的西遊故事，在表現形式上，大聖歸來使用的是產生於歐美的3D形式，這種「中學為體，西學為用」的中西結合的方式經過近十年的磨礪走出了中國動畫電影的一條新的道路。
《大魚海棠》用傳統的古典情懷打動人心，用國漫崛起的情懷賣座，最後卻因為沒有好的故事只有華美的畫面空剩情懷。與這兩部前作相比，《大護法》的可貴之處在於，它讓我們看到我們的動畫人用自己的邏輯，建立起了一個屬於它自己的完整世界觀，用自己的語言邏輯和畫面風格講述了一個全新的故事。可以說，《大護法》完完全全就是創新的產物，他不是新瓶裝舊酒，也不是情懷動人心，而是走了一條新的道路。
雖然《大聖歸來》與《大魚海棠》皆有自己的成功模板，《大護法》卻並未陷入一種對模板復制的桎梏中，而是跳出去帶來國漫新的思維與多種可能。
《大護法》能擁有這樣的格局的創新性最主要的原因就在於它的導演鬼才導演不思凡。
用不思凡自己的話說，「動畫只是講故事的一種方式」，他要用「最簡單的方式，討論最復雜的人性。」從影片的內容和觀眾們的反應來說，不思凡的確做到了他所說的。從另一個層面來看，《大護法》其實也並不能說是一部純粹的商業動畫電影，導演不思凡在故事題材中留下的濃濃個人印記，反而更讓它像是一部小眾的動畫電影。
它開拓了較以往國產動畫完全不同的現實暗黑新風格，其水墨與血腥結合卻仍干凈利落的畫風，背後蘊藏的哲學思辨，以及在院線上映的「過審」突破，都是在以清奇的姿態打開國產動畫電影的新大門。
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中國成人向動畫電影的隱憂
盡管上映後好評不斷，但《大護法》的上映過程卻並不那麼順利。
起初，《大護法》的目標不是院線電影，而是一部總長近600分鍾的動畫長片。雖然有動畫長片的製作計劃，但在《大護法》製作的初期，不思凡的製作團隊僅僅只有4個人。除了團隊人員不足外，資金也有相當大的缺口，受制於資金和人力成本，不思凡只能用創意去彌補製作上的不足。
2013年，好傳動畫成為這個項目的第一個投資方，《大護法》才開始擺脫資金掣肘。2016年下半年，光線以1050萬人民幣入股了好傳動畫，占股30%，旗下的彩條屋影業也正式成為這部影片的投資方。
作為一家對動畫電影未來押注最大的影視公司，光線傳媒繼2015年的《大聖歸來》和2016年的《大魚海棠》之後，連續第三年在暑期檔推出「大」字頭系列國產動畫電影——《大護法》。
《大聖歸來》和《大魚海棠》的成功讓更多資本「熱錢」湧入動畫電影行業，但同時也暴露了這個行業最嚴重的一個問題，那就是動畫電影的產能不足，尤其是優質的原創產能。與能夠迅速回本的電視劇、網路劇等相比，一部優秀的動畫電影尤其更需要獨特的新創意和長時間的精心打磨。
像《瘋狂動物城》這樣的一部無論是故事還是特效都俱佳動畫電影，花費了兩年的籌備期，兩年的製作期，前後耗費資金兩億多美金，最終才成就了動畫電影市場的黑馬。
而反觀我們同檔次的動畫電影《大聖歸來》，4年時間籌備，4年時間製作，成本在一億人民幣左右。資本投入少在一方面，但也從側面反映出了國產動畫電影普遍面臨的問題——產能嚴重不足。
很多製作公司根本沒有原創動畫電影的能力，拿到了錢都開始做原創，接下來兩三年，很可能就會因為原創動力不足，原創能力缺乏等問題缺少產出，進而造成破產倒閉。
過去兩年，在國內動畫電影經歷過《大聖歸來》和《大魚海棠》的成功，以及二次元產業的全面爆發，整個市場並不缺少資本的關注和觀眾的期待。
但是，對於仍處於起步期的中國動畫電影行業，相比這些洶涌的「熱錢」，更需要的是有創意的和有性格的內容，突破某些既存的邊界，而內容本身，也正是動畫電影提升產能的本質所在。