A. 電影鋼鐵是怎樣煉成的
《鋼鐵是怎樣煉成的》是1942年根據同名小說拍攝的電影。又名《保爾·柯察金》，由馬克·頓斯闊依執導。
該片原著影響過整整一代人，故事塑造了一個逐漸成長中的年輕布爾什維克戰士的形象——保爾·柯察金，描寫他從一個年輕無知的少年，在不斷的歷練中成長為一個合格的戰士。
幕後製作：那是一個充滿理想和青春熱情的年代，需要單純的偶像。但影片比起那些為刻意社營造高大英雄的主題電影，顯得稍微立體一點，也更具真實性。另外一個版本是1956年由阿剁洛臃夫導演的《保爾·柯察金》（Pavel Korchagin），中國觀眾似乎對此有更深刻的情結。2001年國內還推出了與俄羅斯合拍的連續劇版本，用的是俄羅斯的演員，還有中國的製作班底，試圖將精神傳授給新一代青年。除此之外，1975年還拍過一個瑪膽申克馴執導的版本。
影片評價：為了「更細膩」地描寫保爾的愛情生活，不惜改變了冬妮婭的家庭出身，把冬妮婭的父親由官僚林務官變成中性的醫生，而且是正直的醫生，簡直就是半個布爾什維克了。且不說這個情節的合理性有多少，這樣一改，起碼是模糊了冬妮婭與保爾之間的階級關系，使後面保爾與冬妮婭的分手變得不明不白。
耳邊輕輕地傳來冬妮婭緩緩的聲音「保爾是鋼鐵煉成的」，眼淚卻奪眶而出。純真的愛情之花結出的居然是如此苦澀的果實，我深深地同情冬妮婭。我為她柔弱的身軀所承受的煎熬而不寒而慄。
《鋼鐵是怎樣煉成的》是前作家尼古拉·奧斯特洛夫斯基所著的一部長篇小說，於1933年寫成。
小說通過記敘保爾·柯察金的成長道路告訴人們，一個人只有在的艱難困苦中戰勝敵人也戰勝自己，只有在把自己的追求和祖國、的利益聯系在一起的時候，才會創造出奇跡，才會成長為鋼鐵戰士。2020年4月，列入《教育部基礎教育課程教材發展中心 中小學生閱讀指導目錄（2020年版）》初中段。
B. 鋼鐵是怎麼樣煉成的電影
電影《鋼鐵是怎樣煉成的》是一部改編自尼古拉·奧斯特洛夫斯基的同名小說的影片，它並沒有直接拍攝。但假設如果存在這樣一部電影，它很可能會展現主人公保爾·柯察金從一個普通工人成長為堅定的共產主義戰士的歷程，通過其在革命斗爭、生產建設中的磨練與奮斗，來體現鋼鐵般的意志和精神的煉成。
段落一：電影背景與主題
《鋼鐵是怎樣煉成的》是一部具有深刻社會政治內涵的作品，它以蘇聯工業化時期為背景，通過主人公保爾·柯察金的生活經歷，展現了當時工人階級的艱苦生活和革命斗爭。電影將圍繞這一主題，通過影像手段展現那個時代人們的精神面貌和道德風貌。
段落二：主人公的成長歷程
保爾·柯察金是電影的核心人物，他的成長歷程是影片的主線。影片將展現保爾從一個普通工人逐漸成長為具有堅定共產主義信仰的戰士的過程。在這個過程中，保爾經歷了許多艱難困苦，包括工作環境的惡劣、生活的貧困、疾病的折磨等，但他始終保持著樂觀向上的精神，堅持不懈地為革命事業奮斗。
段落三：鋼鐵意志的體現
電影通過保爾的奮斗歷程，體現了鋼鐵般的意志和精神。保爾在面對困難和挫折時，從不氣餒，而是勇往直前，用自己的實際行動證明了“鋼鐵是這樣煉成的”。他的這種精神不僅激勵了自己，也感染了身邊的人，成為了一種榜樣和力量。
段落四：電影的藝術表現
在藝術表現上，電影將充分利用影像、音樂等藝術手段，營造出具有時代感和地域特色的氛圍。影片將通過生動的畫面和感人的音樂，讓觀眾更加深入地感受到那個時代人們的精神風貌和道德力量。同時，影片也將注重人物形象的塑造和情節的安排，使得整個故事更加引人入勝，讓觀眾在欣賞電影的同時，也能從中汲取到精神的力量。
C. 《鋼鐵是怎樣煉成的》電影
1999年，中國大陸成功地將經典名著《鋼鐵是怎樣煉成的》搬上了熒屏，以電視劇的形式呈現，這是中國首次將蘇聯小說改編為電視劇的里程碑。電視劇中，劇組大膽啟用烏克蘭演員，並配備了中文配音，展現了一種獨特的國際化視角。這部作品在2000年的播出中收獲了觀眾和業界的廣泛贊譽。
劇本改編工作由知名編劇梁曉聲等人操刀，導演韓剛的精心執導使得電視劇質量上乘。這部電視劇在藝術成就上碩果累累，它不僅榮獲了第18屆「中國電視金鷹獎」和第20屆中國電視劇「飛天獎」的最佳長篇大獎，而且主演安德烈·薩米寧憑借對保爾·柯察金的生動演繹，贏得了男演員評委會特別獎，這一榮譽對他個人來說是極大的肯定。
總的來說，這部《鋼鐵是怎樣煉成的》電視劇以其卓越的製作和深刻的藝術內涵，成為了中國電視劇發展史上的一個亮點，充分展現了原著的魅力和時代價值。觀看該劇，觀眾不僅能體驗到原著的精神，也能感受到中國影視界與國際接軌的創新與努力。
D. 鋼鐵是怎樣煉成的電影和原著的區別
《鋼鐵是怎樣煉成的》電影也只有1942年那版，56年的叫《保爾柯察金》，其餘兩版是電視劇。《鋼鐵》改編的作品，其內容和思想都遠遠趕不上原著。
具體簡紹：
電影與小說相比，電影只是個腰斬版，勝利後的都沒拍。拍攝《鋼鐵是怎樣煉成的》正值衛國，影片有鮮明的保衛抵抗外辱的色彩，因此在影片中的敵人只限於德奧聯軍和蓋特曼偽政權，
其餘的，白軍、民族者等全忽略了（有一部分原來的流亡者，當時已經成了反的者，這時候就不好再說他們壞了），而電影中的騎兵按照1918-1919相應的時間點，仍然是科托夫的軍隊，不是另對方聞風喪膽的第一騎兵軍。舍佩托夫卡的組織也比小說中提前建立了一年，團員們被德軍殺害，而不是原著的波蘭人。
至於人物設定，對阿爾焦姆和謝廖沙的塑造與原著接近，朱赫來比較親和，但領導者氣場不是太夠。保爾的扮演者面容清癯，目光明亮且單純，形象上很適合演青少年時期的保爾，如果演中後期的保爾就很有挑戰。電影與原著設定最大的不同，就是保爾和冬妮婭在影片結束時幸福結合了。冬妮婭在電影中直接讀《牛虻》(《鋼鐵》第一部，《牛虻》是保爾在時期才從營手中借到的。
在他給偵察隊員讀《牛虻》片段時，還被上級誤以為是偵察隊的指導員。)，還借給保爾看，而不是原著中提到的《薩什卡日古廖夫》，不過也差不多，都是描寫民粹派傾向的獻身者，能算姊妹篇，兩個人的感情也自此開始。影片中表現冬妮婭和保爾在思想傾向上的契合做得還可以，但沒有表現原著中沖突的一面（見如何評價《鋼鐵是怎樣練成的》里保爾和冬妮婭的愛情？）。
1942年版電影版《鋼鐵》對冬妮婭進行了「左轉」化改動，並非出自電影編劇的某種情懷，而是奧斯特洛夫斯基本人的生前意願，這裡面還有「事」。我詳細說說來龍去脈。在《鋼鐵》出話劇版時，奧氏認為保爾和冬妮婭分手的情節設定過於突兀，原因是小說中的一些暗示在舞台上表達效果差，於是加了一段，在不愉快的團員聚會後，冬妮婭聲明了自己的人生理念中與保爾沖突的一面：「我絕不會去附和眾聲」，
還為挽回愛情所做的最後一次努力：向保爾提出一個折中方案——一起離開基輔，去父親所在的小城市生活，那裡離中心有一定距離，兩人的思想沖突受外界影響減少，還有可能慢慢解決。保爾拒絕，而且回答還是很傷人的，「已經成了生活的主人，卻要退下去再受操控。」最終兩人不得不選擇分手，這段情節極有可能時奧氏取自親身經歷。我國人藝版《鋼鐵》話劇的母本（高莽譯）就保留這段情節。
奧斯特洛夫斯基在1935年底,意外收到因理想沖突分手,已經聯系中斷十一年的女友別蓮富斯寄來的和解信,別蓮富斯贊揚了奧斯特洛夫斯基的成就,並承認雖然自己沒完全接收奧氏的思想,但仍受到他的極大影響。奧斯特洛夫斯基當即回了信，認為他們是能夠更深程度互相理解的。這個經歷對奧斯特洛夫斯基1936年曾與敖德薩電影廠的編劇合作改編的《鋼鐵》電影劇本產生較大的影響。劇本的情節除了「托派」用間接方法帶過外，大致依據原著，但女主角變動極大，可謂是化三為一的「魔改」，她與保爾早年相識，在內戰中因同情和支持蘇維埃方面，甚至被波蘭人和逮捕，
後來參加工作，與保爾聚少離多，這間雙方因一些理念磨得也很厲害，保爾車禍傷殘後兩人結婚，之後保爾病重、出書，她都陪在保爾身邊。這個劇本最終未獲通過（換成我，我也不支持），現在在奧斯特洛夫斯基紀念館里，還保存有幾個預拍時的片段。後來影視、舞台作品大多有冬妮婭讀《牛虻》的情節，而最早的來源就是這個電影本子。與《鋼鐵》的早期改編作品對冬妮婭還算較友善的描寫不同，1956年電影《保爾•柯察金》中冬妮婭的形象庸俗生硬、令人生厭，反映了當時官方對冬妮婭的定位，影片中冬妮婭和保爾甚至都沒談戀愛就吹了。
後來在築路時相見時，冬妮婭對保爾冷嘲熱諷，吵急了最後還大力摔門，完全成為反面角色。有意思的是，1956年12月，奧斯特洛夫斯基文學研究機構在員報上刊登了早期發行版中刪除的關於冬妮婭的約5000欄位落，展示了女主人公相當復雜的思想傾向，
與電影形成強烈對比。《保爾•柯察金》偏重於小說第二部，與奧斯特洛夫斯基在1936年的電影劇本也有一定淵源，築路和戰勝輕生念頭拿兩段拍得很出色，但刪除了農村工作和爭的戲份。