Ⅰ CCTV6童年陰影，00後絕沒看過的古裝武俠片《冷血十三鷹》
你是否還記得這么一部電影：裡面有飛鷹堡，冷血十三鷹，七星刺血大法，十三小鷹；一隻老鷹抓瞎男人的雙眼，女主在身上扎針武功大漲與反派斗得天昏地暗。這些殘暴血腥的給電視機前的你留下了童年陰影。
可就是這么一部看起來戾氣十足的電影居然是CCTV6播放次數頗多的心頭好，這部電影叫 《新冷血十三鷹》 ！！！
英明 本是殺手集團「冷血十三鷹」的其中一員，這十三鷹可不得了，這個殺手組織由飛鷹堡主 越西 鴻 手下有十三名忠心耿耿的義子組成，冷血十三鷹武功高強，是越西鴻在江湖中排除異己的一大殺器。越西鴻指派十三營執行任務時，聲稱鏟除其他幫派是「替天行道，懲奸除惡，造福武林」。
飛鷹堡與 星宿教 爭斗已久，越西鴻道出星宿老魔本就是歪魔邪道，近日聽聞星宿老魔正在修煉武林絕學《七星刺血大法》，若神功練成，恐怕後患無窮，江湖勢必腥風血雨。為了武林和平，越西鴻指派十三鷹去截殺星宿老魔，奪回 「七星刺血大法秘籍」 。
這星宿老魔果然武功厲害，十三鷹與其斗得天昏地暗，卻未佔得半分便宜。
可這星宿老魔畢竟年事已高，架不得持久戰，幾人斗到懸崖，老魔一個踉蹌抓住了白鷹英明，二人跌到谷底，身受重傷。老魔無心戀戰，他不停地勸說英明 冷血十三鷹只是越西鴻的棋子 ，況且秘籍並不在自己身上，何必對自己趕盡殺絕，可英明全然不顧老魔口中所言，一心只想除掉這個魔頭，星宿老魔看英明心意已決，二人死斗在一起，老魔斃命，英明也昏死過去。
等他再次醒來時，卻躺在一間整潔的房間，周遭鮮花似錦，芳香四溢。一名身著紫色衣著的女子姑娘出現在英明面前，告訴他已經躺了三天三夜，如今英明傷勢基本痊癒，英明本想答謝這次紫衣女子，女子尊姓大名，紫衣少女只是莞爾一笑，御風飛走，此次相遇使英明心生波瀾。
回到飛影堡的英明告知眾人，七星吸血大法秘籍在星宿老魔的師弟傲天行手裡，而傲天行並未做過什麼傷天害理之事，況且相傳傲天行的女兒葵花聖女武功高強不可小覷，越西鴻卻表示與星宿老魔一切有關的人都要斬草除根，聯想到星宿老魔臨死前說的話，英明第一次對義父的動機表示懷疑。
越西鴻表示會將堡主之位讓給找到秘籍的人，這無疑激起了眾人的慾望，而無辜的傲天行也成為了眾矢之的。畫面一轉，昆侖山腳下的一間簡陋的草房內，垂垂老矣的傲天行正做功運氣，突然他雙目圓瞪，口吐鮮血，顯然是練功走火入魔，經脈逆轉。而救過英明的女子正在伺候這名老者，原來她就是傲天行的女兒——葵花聖女。傲天行深知自己時日不多，這「七星刺血大法」是燙手山芋，勢必會有無數貪婪之徒來搶奪，為了秘籍，為了女兒的安危，傲天行叫葵花聖女拿走「七星刺血大法秘籍」，否則就斷絕父女關系，葵花含淚離開了傲天行。
葵花前腳剛走，事先得到口風的十三鷹的其中三鷹——紅鷹，紫鷹，銅鷹就殺到了傲天行的住所。本就練功受傷的傲天行哪裡是三個頂級刺客的對手呢，眼見傲天行即將身首異處之時，只見幾位身著青灰道袍的人士從天而降，紅鷹定睛一看，原來是昆侖派掌門昆侖子！
昆侖子自稱早就看不慣飛鷹堡眾人的做法，今日要替天行道消滅掉三鷹，紅鷹等人與昆侖派戰作一團，昆侖子一聲令下，昆侖七子大擺劍陣，瞬間刺斃銅鷹，紫鷹；而看著被殺的愛人紫鷹，紅鷹悲憤沖頭，但奈何武功不敵，被昆侖子一腳踢下山谷。
紅鷹在谷底見到一名瘋瘋癲癲的老者，老者正在慶幸在谷底被困了20多年終於有人來陪自己，可當看到紅鷹胸前的印記才得知，原來紅鷹正是自己的親生兒子！沒想到失散多年的父子居然在這里見面，老者講述了自己為何會被困在此， 原來紅鷹一家的悲慘遭遇全是拜越西鴻，昆侖子所為 。
越西鴻才是自己辱母傷父的罪魁兇手，為了幫助紅鷹逃離這里，老者將畢生功力傳授給紅鷹，之後力竭而亡，他臨終前不停對紅鷹說著 報仇 二字，仇恨的種子在紅鷹體內四散開來，有了阿爹給的畢生功力，紅鷹武功大漲，他找到了正在給傲天行療傷的昆侖子，血濺昆侖塔。
殺完了昆侖子、傲天行二人，下一個要解決的就是越西鴻！紅鷹快馬加鞭地回到飛鷹鐵堡，他佯裝給越西鴻獻上傲天行的首級，沒成想，越西鴻武功高強，紅鷹偷襲沒有得逞，反倒是被越西鴻弄瞎了雙眼。
越西鴻命英明去 了結 紅鷹，面對自己最好的兄弟，英明又怎麼下得去的手呢？為了不讓兄弟為難，紅鷹抓住英明的刀插到自己的身體，看著躺自己懷中的二哥，自己曾並肩作戰的哥哥，英明再次對越西鴻產生了懷疑。
抱著二哥的屍體，英明走的每一步都是沉甸甸的，懷疑，悲憤，痛苦，五味雜陳。看著紅鷹的屍首隨著竹筏漂走，英明耳邊不停回盪著紅鷹臨終前的那句話「越西鴻他不是好人……」回到飛鷹堡，越西鴻單獨來找英明談話，一番長篇大論下，越西鴻表示對於紅鷹的叛變也表示惋惜，在越西鴻的勸說下，英明被單獨派出去傲天行女兒葵花聖女出搶來秘籍。
英明循著線索找到葵花聖女住所，卻發現自己要殺之人正是自己的救命恩人，而葵花聖女也知道當日所救之人居然是飛影堡的人。兩人怔在當場。重情重義的英明表示讓葵花聖女快走，自己自有辦法。
可埋伏在一旁的十三鷹之首大鷹突然跳出，原來越西鴻早就對英明產生了戒心，特地派出十三鷹來監視英明。英明被當作飛鷹堡的叛徒，理應和葵花聖女一樣 斬立決 ！
自此，英明與葵花聖女成為了飛鷹堡的追殺目標，不光因為英明殺了數名十三鷹的兄弟，更因為葵花聖女手中的 七星刺血大法， 十三鷹對英明與葵花展開了無窮無盡的追殺，一次比一次瘋狂，一次比一次陰險，終於，在一次追殺中剩餘的十三鷹成員悉數被英明擊斃，只剩下大鷹一人逃回了飛鷹堡。
越西鴻丑惡的嘴臉終於不再隱藏，看著一手培養的十三鷹都已不在人世，他絲毫沒有悲傷之情，長江後浪推前浪，身受重傷的大鷹連環早已沒有了利用價值，他告訴大鷹連環，自己早已訓練出了新的冷血十三小鷹，而對義父執迷不悟的大鷹終於認清了越西鴻丑惡嘴臉，但已為時已晚，他成為了小鷹們練手的靶子，慘死在亂刀之下……
殺掉了大鷹，越西鴻決定親自出馬，他在一處瀑布前截住了英明二人，在絕對的實力面前，任何掙扎都是徒勞。不得已，為了救英明，葵花只能交出了秘籍。
英明決定與越西鴻恩斷義絕，就算交出了秘籍，這個十惡不赦的魔頭終究還是會再返過來殺掉他們，二人絕決定主動出擊，到飛鷹堡與越西鴻決一死戰！
戰勝了十三小鷹，奈何英明又怎會是交給自己武功的義父對手呢，越西鴻的一雙鷹爪鐵手耍得虎虎生風，英明根本就不是其對手，而被越西鴻打傷的葵花早已熟知了「七星刺血大法」的口訣，她參照秘籍所傳打通的自身 穴位 ， 在英明即將被越西鴻扼殺之際，實力暴增的葵花眼冒紅光「蹭」的一聲，幾個回合下來瞬間抹殺了作惡多端的越西鴻，一代魔頭就此殞命。
可是由於七星刺血大法是以燃燒自己的生命為代價的禁忌武功，一生只能使用一次，葵花氣若懸絲，垂垂休矣。英明抱著葵花聲淚俱下，江湖又怎樣，權利又怎樣，只不過是人生的一場空，江湖上你爭我搶的七星刺血大法即將失傳，英明帶著重傷的葵花傷心欲絕的離開了這個是非之地……
故事完
《新冷血十三鷹》翻拍自1976年的《冷血十三鷹》，在豆瓣評分上，新版《冷血十三鷹》遠沒有老版評分高，在故事大體上，兩版《冷血十三鷹》均採用了主角與養父越西鴻展開決戰的故事主線，但是與與老版相比，新版的《冷血十三鷹》花了更多的筆墨在男主英明與葵花聖女的感情線上，添加了紅鷹的 情感 與紳士的副線，在側面更加體現越西鴻的陰險狡詐。
作為反派專業戶的李子雄在這部劇中罕見的演繹了一個頗受爭議的角色——紅鷹；此時的楊麗菁清純俏麗，葵花聖女的扮相叫人眼前一亮，而主角英明的扮演者 劉子蔚早已淡出影壇，消失在人們的視野……
現在看來上映於1993年的《冷血十三鷹》遠沒有《黃飛鴻》，《新龍門客棧》經典，大多數觀眾是通過電影頻道的連番播放知道此片的。而隨著現今電影產量的逐年增長，電影頻道已很少再播放這些80,90後觀眾童年時常觀看的老武俠片了……
《新冷血十三鷹》與 《六指琴魔》、《新碧血劍》 堪稱央視6的 「三駕馬車」 ，無獨有偶，三部電影都呈現了各自對於暴力美學的理解，與同樣播出頻率頗高的李連傑武俠電影相比，三部電影並沒有聚焦於大時代背景下的憂國憂民思緒，其更多是體現 江湖的爾虞我詐，反派對於武林地位的貪婪覬覦。主角身無力的抵抗卻難逃江湖的險惡洪流， 對於正義邪惡的界定也絕非那麼清晰。有人的地方就有江湖，人在江湖身不由己，比妖魔鬼怪更可怕的是人心。
而隨著《古惑仔》等都市題材黑幫電影的大獲成功，徹底將製作成本更加昂貴，製作周期更長，費力不討好的古裝武俠片趕下了寶座，港片向著「短，平，快」等拍攝節奏大步前進。
這也不難理解，進入千禧年之後，香港很難再見到一部真正原汁原味的古裝武打片上映，隨著袁和平等優秀武指人才流失，代表港片一面大旗的武俠片日漸凋零，而那些硬橋硬馬的武打場面被越來越多360度環繞慢鏡頭仙俠劇所取代，一個演員的動作基礎不再那麼苛刻，這也在很大程度縮小了武俠片的生存空間……
那麼問題來了，你認為電影頻道還有那些播放了無數遍，但是現在你卻叫不上名字的古裝武俠電影呢？咱們評論區討論吧
Ⅱ 鬼太子是那部電影
《鬼太子》是電影《鍾馗全傳》中的角色，該電影於1966年上映。
《鍾馗全傳》是一部集合了奇幻、冒險和武俠元素於一體的電影。影片講述了主角鍾馗在人間與鬼怪作斗爭的故事，而鬼太子則是影片中的一位重要反派角色。鬼太子是陰間的邪惡勢力代表，他企圖侵佔人間，為此與鍾馗展開了一場激烈的較量。
鬼太子的設定在電影中非常獨特，他既有鬼魅的恐怖形象，又擁有強大的魔力，成為了鍾馗最大的挑戰。鬼太子的出現不僅增加了影片的緊張氛圍，也展示了正邪之間的激烈沖突。通過鍾馗與鬼太子的對決，電影傳達了正義終將戰勝邪惡的主題，同時也展現了主人公鍾馗的勇敢和智慧。
此外，鬼太子這一角色的設計也豐富了影片的故事情節，使得整個故事更加引人入勝。他的邪惡行徑和鍾馗的正義行為形成了鮮明的對比，進一步突出了影片的主題和價值觀。
綜上所述，《鍾馗全傳》中的鬼太子是影片的一個重要角色，他的存在不僅推動了故事的發展，也深刻反映了電影所要傳達的主題和價值觀。
Ⅲ 找個國產嚇人的古裝僵屍片
活死人的黎明：活死人系列代表作，以惡心的僵屍著稱
推薦這篇魏君子的BLOG：「僵屍大時代」——香港僵屍電影漫談（提到的都是經典）
吸血鬼及僵屍電影在西方已有70多年的歷史，類型成熟、影響廣泛，不僅啟發香港拍攝此類影片，更對其有著「偷師」的借鑒意義。即便在20世紀80年代中後期，寶禾公司製作的極具中國民俗趣味的「茅山僵屍片」接連創造票房傳奇，令得跟風搶拍之作橫行，成功引領「僵屍大時代」潮流之際，亦不能完全擺脫西洋「吸血鬼及僵屍片」的文化影響。——因此，要概括整個香港僵屍片的盛衰歷史，我們或可從「西風東漸、土洋結合」這八字中窺出些關乎「跨文化」的究竟來。
·壹
在20世紀80年代以前，香港驚悚鬼怪電影的發展緩慢，影片數量質量皆遠及不上喜劇、歌舞、武俠、功夫等類型片。至於僵屍片，更屬於被遺忘的題材，偶爾幾部如《僵屍復仇》也只是模仿西方僵屍片的簡陋之作，並未引起反響。倒是1974年，邵氏電影公司與英國公司合作拍攝了一部集合西方吸血僵屍和「湘西趕屍」傳說的《七金屍》在當時頗受關注，影片由英國人執導，劉家良任動作設計，姜大衛、劉家榮等人聯合主演，可算得第一部土洋結合的僵屍片。不過，可惜的是，邵氏公司對該片的宣傳攻勢雖強，但由於影片風格怪異，內容雜糅，觀眾不能接受，票房最終慘敗。並由此導致之後十年，香港鮮有人再敢碰僵屍電影！
到得80年代初期，以許鞍華、余允杭、於仁泰等新浪潮導演拍攝的《瘋劫》、《撞到正》、《凶榜》、《山狗》、《靈氣逼人》等驚悚鬼怪電影，運用先進的拍攝技巧，個性化的創作理念，營造出空前的恐怖氣氛，令本埠觀眾耳目一新，叫好叫座，反應熱烈；與此同時，洪金寶融合功夫喜劇與鬼怪元素的《鬼打鬼》系列則開創了「靈幻功夫片」潮流，票房鼎盛，極受歡迎；至此，香港的驚悚鬼怪電影方才真正大行其道，其勢至今不衰。
低成本製作的「靈幻功夫片」大獲成功，使得洪金寶和他的寶禾公司嘗到了甜頭。繼《鬼打鬼》、《人嚇人》、《人嚇鬼》之後，洪金寶又開始嘗試將僵屍題材融入「靈幻功夫片」中，不過當時洪金寶等人對本土民俗傳說的僵屍顯然沒有信心，而是想西風東漸，打算借70年代風行歐美的「吸血僵屍」吸引香港觀眾的眼球，因此，專門聘請了英國拍僵屍片的高手設計僵屍造型及嚇人橋段——但後來洪金寶、劉觀偉、林正英等人經過一番仔細研究，發覺西洋吸血僵屍的意念始終無法與他們的靈幻功夫融到一處，便放棄了這一做法。
恰在這時，於仁泰與許冠文拍出了一部《追鬼七雄》，影片向中國傳統民俗取經，借「湘西趕屍」為噱頭，以鄭則仕、許冠英的趕屍道士大戰僵屍的情節製造笑料和緊張氣氛，雖不算特別成功，卻啟發了洪金寶、劉觀偉等人。於是，寶禾公司創作組轉而立足本土，深入挖掘民俗趣味，力求影片風格與「鬼打鬼」系列的「功夫·喜劇·靈幻」一脈相承，終於在1985年製作完成了香港僵屍片中具有開創意義的經典之作《僵屍先生》(劉觀偉執導)。
·貳
「香港的僵屍電影只是功夫片的借屍還魂」——香港影評人吳昊先生此話確實一針見血。單拿《僵屍先生》來說，當年功夫片中最常見的民初背景、師徒關系、鬥趣情節都被編劇直接套用到影片中，有關「僵屍」和「茅山術」的具體細節則極具民間色彩，用糯米、墨線、桃木劍、黃紙符降制僵屍的民俗傳奇手法都被《僵屍先生》統統吸收，並被「九叔」林正英用極其專業的「茅山」手法一一施展開來。
僵屍的造型動作特徵同樣向民俗傳說取經：身著清朝官服，雙手伸直，雙足並攏如麻雀般一蹦一跳，以人之呼吸辨別方位（同理，人閉呼吸可避僵屍，這也是《僵屍先生》最令觀眾印象深刻之處，由此該片在台灣上映時又叫作《停止呼吸》）。但即便如此，片中僵屍獠牙利爪，人被咬中吸血亦變僵屍仍然受到西方吸血鬼及僵屍片的啟發。
另外，《僵屍先生》中的「靈異怪類」也並非全是「僵屍」，尚有王小鳳扮演的女鬼色迷男子的情節，事實上《僵屍先生》以及以後的同類影片中也都有僵屍之外的鬼魂精怪出現，而香港的僵屍片在某種程度上本來就應屬於洪金寶開創的「靈幻功夫」片范疇，只不過可以獨立成章罷了。
《僵屍先生》於1985年底公映，觀眾趨之若騖，票房狂收2000萬，列當年十大賣座影片第五位，引起巨大轟動。次年5月，寶禾公司再度出擊，拍攝了《僵屍翻生》，影片將《僵屍先生》中的驚鴻一瞥的趕屍情節發揚光大。「湘西趕屍」的民俗傳說被加以改良在銀幕上蔚為奇觀：深山荒野之中，茅山法師前面搖鈴引路，後面蹦跳著一串頭貼黃紙符的僵屍，情景詭異新奇，令觀眾大為受落。而「僵屍翻生」則是影片最大的噱頭：被趕之行屍被施法變成恐怖僵屍，茅山師徒驚慌失措，手忙腳亂，刺激搞笑，盡顯黑色喜劇風格，自然取得了不錯的票房成績。
正因為《僵屍翻生》延續了《僵屍先生》的成功，才使得港台片商覺得有利可圖，掀起了爭拍僵屍片的熱潮。僅1986年下半年就有近10部跟風之作上映，其中較有名氣的有袁和平導演的《僵屍怕怕》、黃鷹導演的《茅山學堂》等。嚴格來說，這些影片雖然故事情節有所變化，但皆未跳出《僵屍先生》和《僵屍翻生》設定的茅山術斗惡僵屍的套路，盡管個別搞笑嚇人橋段襲自西方吸血僵屍片，整體卻仍是中國傳統民俗趣味的體現。——相比之下，洪家班的寶禾影業同年推出的另一部僵屍片《僵屍家族》，則積極向國外電影偷橋，不僅在當時香港僵屍片中獨樹一幟，更成功打入日本市場，受到熱烈歡迎。
說到《僵屍家族》與同期香港僵屍電影的最不同處是僵屍有了感情，僵屍原本被描繪成毫無人性知覺的怪物，而片中這三個僵屍因是父母與兒子的關系，自然舐犢情深。小僵屍誤落人間，與幾個小孩又有了深厚友情，玩些溫馨有趣的小把戲，明顯是抄自斯皮爾伯格《E.T》外星人故事，雖然只借了皮毛，僵屍倒也稍沾了些親情友情氣。不過，畢竟是嗜血殺戮的行屍走肉，最後一場僵屍大鬧繁華都市的重頭戲又借鑒了日本的怪獸電影的情節，香港觀眾看得離奇有趣，日本觀眾卻是親切熟悉。再加上具有超能力的小僵屍正合扶桑文化口味，更使得《僵屍家族》在日本取得出人意料的成功，之後竟也出現了短暫的「僵屍熱潮」，恐怕這是香港電影人所沒有想到的。
·叄
1987年是僵屍題材風頭正勁之時，引領僵屍電影潮流的寶禾影業雖然狠嘗了幾次「僵屍」的甜頭，卻沒有接著搶市，而是拍了一部《靈幻先生》。影片在大玩功夫法術鬼怪魂精之餘，惟獨沒和僵屍沾邊，只涉及了另一類民間傳說中活人被術士施法控制的所謂「行屍」。不過，即便如此，片中呂方和小孩演的搗蛋鬼的服裝造型，仍然像足了日本觀眾喜歡的清朝僵屍。另外，同期的幾部喜劇片如《精裝追女仔2》《福星闖江湖》中都加了扮僵屍嚇人的搞笑橋段，看來其時「僵屍」熱潮的影響力已不僅限於同類影片。
同樣在1987年，鄧光榮的「影之傑」電影公司製作了一部完全不同於寶禾公司開創的茅山道士施法的新型僵屍片：《猛鬼差館》。該片由兩名在當年名不見經傳的年輕電影人負責劇本編寫和導演工作。其中一人叫做王家衛，本來主要為陳勛奇作編劇，但並不是很成功，還曾經因劇本編寫太慢被新藝城炒了魷魚。另一人叫劉鎮偉，本來不是搞電影的，早年在某財務公司工作，後來該公司搞起了電影，成立了「世紀」電影公司，他便成了該公司的製片經理。監制了《凶榜》、《殺出西盤營》、《烈火青春》幾部「新浪潮」導演作品後，對電影的興趣愈發濃厚，竟棄了製片經理不當，改做電影編導。
兩人合作的這部《猛鬼差館》雖然是當時最熱門的「僵屍「題材，卻並未淪為跟風之作，而是藉助流行拍檔喜劇模式，配合各式各樣中西鬼片的驚悚搞笑情節，拍成時裝版的警察、僵屍大鬥法的驚悚搞笑喜劇，與林正英民初背景的茅山僵屍片大異其趣。影片的「僵屍」也不再是清朝遺老，居然改為抗日時期在港自殺的日本大佐，而且仿效身披黑色抖篷的西方紅眼吸血鬼形象，至於片中警察們最初採用的對付僵屍的方法亦是用木樁釘入僵屍心臟和大蒜辟邪等西方降治吸血鬼的路數。
《猛鬼差館》上映後，觀眾對這種「土洋結合」的僵屍片倍感新鮮，票房自然輕易過千萬。劉、王嘗此甜頭，豈能罷休？1988年再次聯合編劇，以《猛鬼差館》原班人馬繼續打造時裝僵屍喜劇《猛鬼學堂》，上演了警察捉鬼部隊大戰僵屍猛鬼的瘋狂好戲，影片繼續向西方類型片借橋，同時又大膽創新，比如用放水放電消滅僵屍的方法，不僅本土茅山術中沒有，亦不見於西方的吸血僵屍片。——相較而言，與該片同年上映的《僵屍叔叔》卻仍體現了本土化的民俗傳奇，以前「寶禾」僵屍片中常見的搖鈴趕屍、師徒鬥趣，門派之別的惡作劇整蠱、茅山法術大斗清朝僵屍的等等橋段皆被《僵屍叔叔》照單全收，並且拍得趣味盎然、娛樂性十足，再次延續了寶禾公司製作僵屍電影的票房神話。只可惜，它已是香港完全本土民俗趣味的「茅山僵屍片」的最後一次風光了。
·肆
在香港的僵屍電影中，許多影星都扮演過降妖伏魔的「茅山道長」，比如鍾發、陳友，鄭則仕、吳耀漢，甚至玩票的名作家倪匡等人。但若論最受歡迎、拍得最多，則當屬林正英「一字眉、冷幽默、身手敏捷、連畫符念咒都有款有型」的茅山道長形象最是深入人心。而作為香港僵屍電影的代表人物，林正英對僵屍片這種令自己聲名鵲起的題材確實也情有獨鍾，為它付出了不少心血。
因此，當香港傳統的茅山僵屍片由於被眾多跟風之作反復模仿毫無創新，以至漸漸失去觀眾時，林正英為避免香港僵屍電影黔驢技窮、自斷生路，拍攝的此類影片在力保不失本土民俗趣味之餘，亦開始積極將西方吸血鬼及僵屍融入香港僵屍片中，他於1989年自導自演的《一眉道人》便是其「土洋結合」的最佳範本，該片不僅將民間「養鬼」之說改成「養小僵屍」，道長與小僵屍居然情同父子、共同對敵！而且大膽引出西洋吸血僵屍，來一場中西大戰，影片最熱鬧新奇之處便是茅山術降不住西洋僵屍，一眉道人無奈之下用炸葯爆破，卻仍然不能奏效，最終竟是用泥沼困住西洋僵屍，方才大功告成。
整部《一眉道人》搞笑刺激，茅山道長與基督教徒的「雞同鴨講」、茅山術與西方僵屍斗在一起的新奇效果皆令觀眾大為受落。影片上映後票房過千萬，雖因林正英不計成本、精益求精未能盈利，卻打開了香港電影人重新審視本土僵屍電影的思路。之後的1990年，本已山窮水盡的香港僵屍電影再度掀起創作熱潮，西風東漸之勢亦愈演愈烈。
打響1990年僵屍電影第一炮的，是與林正英共同出身洪家家班的錢月笙、陳會毅，兩人合作的《捉鬼合家歡》名為「捉鬼」，實為「收藏僵屍」，鬼倒是有一個，卻是忠心耿耿的「鬼仆」。影片最有創意的地方是開篇用現代科學儀器給僵屍做實驗，本來很有搞頭，可惜沒有深入，最終只淪為一個小噱頭而已。
林正英在這年也拍出一部《驅魔警察》，從民初走向現代，沿襲了劉鎮偉《猛鬼差館》中警察拍檔與屍魔鬥法的模式，不過玩的仍是茅山術，算是茅山僵屍片與警察搭檔破案兩大類型片的綜合體。至於擅長中西混合的劉鎮偉，在稍後的《屍家重地》中，表面看來似乎向本土傳統僵屍片取經，並夾以盜寶情節，實質上卻是借僵屍題材調侃政治。影片中的千年僵屍居然是秦始皇，而且仍如生前一般桀傲張狂。一群人在舞台上假扮荊軻、王昭君胡搞亂唱、意圖接近秦屍然後滅之的橋段，充滿戲謔，實是劉鎮偉喜劇風格的最佳體現！
其實，若論香港的僵屍片中將民俗傳統與西洋吸血僵屍結合得最為荒誕的，應首推陸劍明導演的《僵屍醫生》。影片從醫生林保怡在英格蘭與女吸血鬼陳雅倫在一夜風流時被咬，事後回港逐漸呈現西方吸血僵屍症狀：如懼怕陽光、貪食患者鮮血，喜著黑色斗篷、晚上睡覺甚至如蝙蝠倒懸粱上等等，好在那女吸血鬼又運功將他治好。孰料此時吸血鬼伯爵趕到香港，於是眾人與其在醫院展開血戰，眼看不敵之際，林保怡等三名男醫生竟然被劉、關、張蜀漢三傑附身，最終戰敗西洋吸血僵屍！
無可否認，《屍家重地》與《僵屍醫生》的編劇都有信馬由韁的超強想像力，但如此單純為搞笑而搞笑的荒誕不經，觀眾似乎並不買帳。相比之下，倒是德寶公司製作的完全西洋化的吸血鬼電影《一咬OK》在1990年的幾部僵屍片中最受歡迎，林子祥所飾的吸血鬼李伯爵，身處歐洲古堡，身著黑色禮服，如西方哥特文學中的貴族吸血鬼一般優雅，影片情節亦是有吸血、有驚情，有惡斗、有浪漫，頗得西方吸血鬼影片神韻，只是少了些驚恐怖的氣氛罷了。這與之前香港的僵屍電影只顧胡亂抄襲和盲目嫁接，卻從不理會西方吸血鬼與僵屍原來有本質不同的做法大相徑庭，可稱得上香港僵屍片向國際化靠攏的一次大膽嘗試。
·伍
盡管1990年香港僵屍電影的創作呈現出多元化格局，有的甚至完全放棄了本土茅山術的傳統套路，但總的來講，反映並不如人意。太多的粗製濫造使得觀眾對這類題材已經開始厭倦漠然，再加上王晶的賭片和稍後徐克的武俠片開始大行其道，電影片商聞風而動，都改拍賭片和武俠片去了，一時間當年極受歡迎的僵屍題材竟鮮有人再敢涉及。
而事實上，此時僵屍電影確實已積重難返，可憐只剩下林正英獨撐大局，雖然又拍出如《非洲和尚》這等集茅山法術、異域風俗、喜劇名片《上帝也瘋狂》的非洲土著，以及善良的僵屍祖宗大戰非洲巨人等諸多精彩橋段的創意之作，但最終無力回天。因此，這之後的作品無論是回歸本土茅山僵屍片的《僵屍至尊》、《新僵屍先生》、《音樂僵屍》、《湘西屍王》，還是如《一咬OK》一樣完全效仿西方吸血鬼電影的《一屋哨牙鬼》都不可避免的接連票房敗北——待到1993年，港台跟風武俠片的熱潮風起雲涌之時，香港的僵屍片卻徹底陷入絕境。
不過，俗語有雲：百足之蟲，死而不僵。20世紀90年代中期，僵屍題材雖然在香港大銀幕上幾近絕跡，卻在電視熒屏上繼續「苟延殘喘」，而這依然要歸功於「僵屍道長」林正英的不離不棄。1995年至1997年，他與亞視合作拍攝的《僵屍道長》系列劇集，收視率非常理想，令他看到了體現本土民俗趣味的茅山僵屍片還是大有市場的。誰知就在林正英欲再接再厲、准備接拍《僵屍道長》第三部時，卻因肝癌於1997年病逝。這位平時素來低調的「老實人」（蔡瀾語）的死訊一公布，香港電影界皆驚，痛惜之餘，不免哀嘆香港自《僵屍先生》以來創立的只用土法特技及功夫雜技便可營造驚人視覺效果、且具有黑色喜劇風格的茅山僵屍片，在林正英仙逝後恐怕真的要失傳了。
事實似乎正是如此，且看90年代末期至新世紀之初，香港銀幕上倒是又出現了類似僵屍電影的《生化壽屍》（葉偉信導演）和《生化特警之喪屍任務》（鄭偉文導演）等片，不過它們的主幹情節模仿的皆是西方電子游戲《生化危機》，至於什麼生化壽屍、喪屍也都是舶來品，主要是靠病毒感染，面目猙獰兇殘嚇人或可與中國本土僵屍有一拼，但嚴格來說，其實與僵屍片根本無甚關聯。而在電視熒屏上，亞視在林正英死後，放棄製作傳統民俗的《僵屍道長》，轉而拍攝完全借鑒西方吸血僵屍家族體系的現代靈異劇《我和僵屍有個約會》，劇情則是中西合璧，主題較之以前完全娛樂性的僵屍片更有深意，講愛與拯救，再加上製作精良，表演出色，結果大受歡迎，連亞視的死對頭、無線電視台的老闆邵逸夫都大度的誇《我和僵屍有個約會》拍得好看呢。但盡管如此，該劇拍到第二部便開始收視下滑，並且這股「西風東漸」的僵屍題材也並未因此延伸到大銀幕上來。
·陸
說到近兩年來的香港僵屍電影，倒有兩部問世，一部是2001年梁鴻華導演的《趕屍先生》，另一部是徐克監制、錢升偉導演的《僵屍大時代》。這兩部電影皆可稱得上回歸傳統的茅山僵屍片，《趕屍先生》甚至完全取材自湘西趕屍的傳說，集巫術、茅山、下蠱等民俗怪談於一身，連男女角色的服飾都取自湘西少數民族，追根溯源到如此境地，在港片中固然少見，但對觀眾而言，卻也未覺有多新鮮。至於徐克的《僵屍大時代》，表面看來，清末背景、師徒鬥趣、深宅鬥法、屍變、師徒合力斗僵屍體等情節皆是套自本土傳統僵屍片，但實際上仍體現了徐克一貫的冷竣風格，人與人之間各懷鬼胎、爾鷸我詐，為了面子傳宗接代、為了利益謀財害命！暗冷的色調，驚魂的夜晚，兒女之情是如此蒼白無力，有的只是對僵屍的恐懼，對這個世道的漠然。
《蜀山傳》之後的徐克沒有再大玩電腦特技，而是注重寫實的動作打鬥，但剪接依然凌厲，視覺效果依然驚人。只可惜《僵屍大時代》空有徐克的意念，卻沒有良好的內容和細節基礎，各方面都不對勁，讓觀眾看得莫名其妙，仍不免淪為一部技術性電影，最終竟至影片迄今還未公開上映，只以音像製品方式流入市場的悲慘境地。
現今看來，體現民俗傳統的茅山僵屍片似乎已走到盡頭，少有觀眾捧場。而2003年的《千機變》則走了一條完全洋化的路子，影片完全借鑒西方吸血僵屍片（尤其是《刀鋒戰士》）的模式，僵屍聖典「Day for night」，陳冠希、黃秋生出身僵屍家族，鄭伊健、鍾欣桐身為僵屍獵人，僵屍王子與凡人女孩的愛情等等都似曾相識。
不過，《千機變》整體雖是僵屍片格局，但情節卻多以Twins這兩個小女生的吵吵鬧鬧和愛情經歷為主，蔡卓妍的兩次戀愛，鍾欣桐喜歡成熟的老大哥，彷彿一部靈幻動作版的《這個夏天有異性》，只有開篇和結尾兩場斗僵屍的戲份才有點僵屍片的樣子。看來即便是僵屍題材也不能壓制Twins的青春活力，而林超賢只能將《千機變》拍成混合類型的電影，有動作打鬥、有法術特技、有詼諧搞笑、有生死煽情、有輕松愛情、故事駁雜得頗具港片特色，只可惜情節難免鬆散，橋段老套，不見導演功力。至於《千機變》的特技，倒是很花哨，看得出來花了很多精力和時間進行製作，僵屍飛檐走壁的電腦特技像極了《蜘蛛俠》，其他如僵屍屍化、蝙蝠亂飛、教堂決戰的特技畫面雖然似模似樣，不過卻似曾相識，未見新奇，因此營造出的視覺奇觀恐怕也不會有令人驚艷的感覺。
劇本的蒼白和導演的失敗註定了這部擁有明星陣容、動作特技等諸多賣點的《千機變》將成為熱鬧一時的流星之作。強大的宣傳攻勢雖然令《千機變》的票房暫時收得，卻對香港僵屍電影的復興毫無用處。
其實，相見不如懷念，縱然香港僵屍片真的風雲再起，但世間已無「九叔林正英」，又有什麼意思？
也罷，香港電影的「僵屍大時代」只能是一個記憶了。所謂重掀熱潮，不過是我等港片遺少的痴人說夢，偶爾無聊喟嘆一下總可以吧。
參考資料：http://blog.sina.com.cn/u/5572f33e010002cl
Ⅳ 洪金寶演的鬼片有哪些
洪金寶演的鬼片有：《鬼打鬼》、《僵屍先生》、《靈幻祖師》、《猛鬼霸王》。
洪金寶與鬼片的緣分
洪金寶是香港影壇的著名動作演員和武術指導，他在眾多電影中都有出色的表現。其中，鬼片是他參演的另一大類型電影。洪金寶在鬼片中以其獨特的表演風格和幽默感，為觀眾帶來了不少歡樂與驚悚交織的觀影體驗。
洪金寶參演的鬼片介紹
1. 《鬼打鬼》：這是洪金寶參與的一部經典鬼片。影片融合了動作與鬼怪元素，情節緊湊，為觀眾帶來了不少驚喜。
2. 《僵屍先生》：在這部影片中，洪金寶與僵屍展開了一場驚心動魄的較量。他的表演既幽默又富有張力，為影片增色不少。
3. 《靈幻祖師》：這是一部以靈異和武俠結合的電影，洪金寶在片中的表現令人印象深刻。
4. 《猛鬼霸王》：在這部鬼片中，洪金寶展現了他一貫的幽默與動作風格，為觀眾帶來了一場既恐怖又有趣的視覺盛宴。
洪金寶在鬼片中的表演風格
洪金寶在鬼片中的表演風格獨特，他擅長將動作戲與鬼怪元素相結合，為觀眾帶來緊張刺激的視覺效果。同時，他的幽默感也能有效地緩解觀眾的緊張情緒，使電影更具觀賞性。
總結
洪金寶參演的鬼片包括《鬼打鬼》、《僵屍先生》、《靈幻祖師》和《猛鬼霸王》等。他在這些電影中以其獨特的表演風格和幽默感，為觀眾帶來了歡樂與驚悚交織的觀影體驗。
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Ⅵ 求好看的古裝僵屍猛片、最好是中國的！
夜僵屍VS魔
Ⅶ 找一部很老的武俠神話電影
你所說的應該就是《天神劍女》
電影名：天神劍女
導 演：梁耀明
編 劇：梁耀明
主 演：林俊賢 周慧敏 午馬 劉詢 秦沛
上 映：1992年
地 區：中國大陸 中國香港
類 型：劇情片
故事梗概: 「女媧補天」遺棄的補天石來到人間，自稱石中玉神，並愛上凡間鑄劍女紅花。 自幼喪母的紅花是個鑄劍好手。 這天，一位遠客請她鑄一把上等利劍。在鑄劍過程中，紅花預感這是把能斬盡世間一切妖魔鬼怪的寶劍。寶劍的光芒嚇壞了狼精，它感到這劍會威脅到自己的生存，率眾妖殺到紅花家中。石中玉神暗中幫助紅花打退狼精，並用「神仙金血」幫紅花打開天眼。 遠方客人來取劍，他正是紅花的父親丹火天君，當年因私自下凡與紅花母親結合，觸犯天規，他只得拋下妻女。石中玉與紅花相愛，觸犯天歸，因此天君強力阻止紅花與石中玉，但二人卻情比金堅。 天神主宰無天嘯九州派天神擒拿石中玉，紅花不惜以受無天毒咒換回石中玉自由。無天對紅花下了毒咒：紅花將終身被病魔纏身，石中玉一旦與紅花相見便法力全失。 為救女兒，天君躍入劍爐，鑄成神劍。 最終，石中玉憑借神劍打敗無天，治好紅花，兩人相守在一起