⑴ 《一個陌生女人的來信》的影評
太好看了，看了還想再看
⑵ 關於:一個陌生女人的來信電影評論
關於愛情的解讀是沒有國界的，我還是很贊成徐靜蕾的這句話。更何況國外名著中有關愛情的篇章，《一個陌生女人的來信》無疑是其中與東方氣息最相融的一部。
小說或者說電影吧，為女人設計了一個這樣的情人。自然，男人與女人對於愛情的理解原本就大相徑庭，正如小說中描寫的那樣，男人們往往「在誇耀自己戀愛經歷的時候，就象男孩抽了第一支香煙而洋洋得意」，更何況是那樣一個「被女人嬌慣壞了的」寵兒。可不同尋常的是，這個男人的健忘居然如此的恰到好處，不是刻意的丟棄，不是虛偽的閃躲，他就是這樣灑脫的熱烈。對於一個從小生活困窘、貧乏而又單調，只能耽於夢幻的少女來說，有什麼會比身邊突然出現一位優雅、精緻而又擁有旺盛生命力的男人更具致命誘惑的？於是，孤獨的孩子開始聚集全部的熱情，一頭載進自己網羅的命運里。如果說，這一切都還順理成章的話，那在經歷了迂迴百轉的傾情奉獻之後，被輕易地遺忘，卻沒有幽怨，沒有悔恨，有的只是為了消除愛人的懷疑與憂愁而去獨自承擔一切後果的抉擇，甚至於，在做著這一切的時候，我都能真切地體味到她的那種殉道的快感。愛情在這里難道已經具備了宗教般的力量？
可是此時，我更願意相信每個人身體里潛藏的原始的動物本能，在受傷時，它們通常會去享受舔舐傷口的快感，之於人，就是品味自虐的快感。片中的男人，他的健忘導致的殘酷正如同他的學識帶來的優雅一樣具有致命的殺傷力。女人可以容忍真誠的遺忘，可以縱容灑脫的熱烈，愛人越是愛得如此漫不經心毫無意識，無憂無慮自由自在，帶來的傷痛就越散發著濃烈的殉道的氣息，這氣息成為玩味自虐快感的源頭。女人的愛情應該是聖潔的，哪怕是迷幻的色彩籠罩得過於強烈。男人無愧為歡場高手，對情人的脈搏即便是不經意的把玩，也是那樣的精準無誤，他初次送女人的花是象徵純潔的白玫瑰，而不是同樣清雅脫俗的白茉莉，因為玫瑰之於茉莉，純潔之餘更帶有一份狂野。而純潔的狂野，女人用一生來實踐了這個預言。
徐靜蕾喜愛用歌德的話來形容影片「我愛你，與你無關」。愛情的說到底果真是「一個人的」愛情嗎？或許。至少這個陌生女人能讓人感受到。耽於夢幻是「一個人」的戀愛最常見的方式。而遵照夢幻的指引去做一名殉道者，不惜為愛體無完膚，沉落淪陷（自然，這算是一種聖潔的沉淪），算是「一個人的」愛情更高一層的境界吧，它讓人在清醒的痛楚中體味著自虐的快感，這快感，將原本模糊飄忽不定的愛的感覺，在瞬間擦拭得如此的觸手可及。
為此，或許該感激那個害著幸福的健忘症的優雅男人吧，如果不是他那溫柔的殘忍，或許女人愛情的熾烈不會延續到一生那麼久。通常，陷於「一個人的愛情」的女人，會一邊享用著帶著殉道氣息的自虐的快感，一邊還坦然地接受著他人的痛惜和憤然，正如孫飛虎演繹的那個滿臉錯愕神情的老僕人和那個總是無法平衡心理的空軍軍官，他們或許在一秒鍾里對女人的了解比男人一輩子對她的了解還要多，但即便是「所有的人都嬌縱我，寵愛我，大家對我都好——只有你，只有你把我忘得乾乾凈凈，只有你，只有你從來也沒認出我！」，愛情卻註定要傾注在這樣健忘薄情的人身上，你能說這不是因為只有擁有這樣特質的人，才是「一個人的愛情」外化的最佳載體嗎？
所以，影片結束時，男人的痛苦神情讓我感到無趣，要知道這些片言只語綴連起的不過是一個女人的夢幻，而他，不過是這夢幻中的一個小小配角，「你是我在這個世界上惟一可以愛的人了，可你又是誰呢」，是的，他誰也不是，充其量只是承載女人夢幻愛情的一個具像的符號罷了。在我看來，他的作用甚至及不上那撩撥心弦的琴樂和始終彌漫著曖昧氣息的暗黑場景。我不懂電影藝術，只能讀取情感的共鳴，至少，影片為那份疏離的親密，營造了一個痛徹心扉的氛圍，我感動。
⑶ 一個陌生女人的來信 講的什麼故事
《一個陌生女人的來信》講述的是1948年深冬，一個男子在41歲生日當天收到一封厚厚的信，這封信出自一個臨死的女人，講了一個纏綿的愛情故事，而這個故事的男主人公對此一無所知。
故事始自18年前，一個女孩(林園飾)13歲時愛上了住在隔壁的作家。後小女孩因家中變故搬到了別處，但她卻始終無法忘記曾經住在隔壁的作家。幾年後，小女孩(徐靜蕾飾)以學生身份回到原來的住處，與作家重逢，但作家對這個曾經住在隔壁的小女孩沒有任何印象。作家因事離開，並表示回來後馬上與她聯系，卻從此杳無音訊。女孩在絕望的等待中發現自己懷孕了，因對作家的愛，她決定生下這個孩子。孩子出世後，生活越發艱難，她為讓孩子過上優越的生活，不得不依附有錢男人墜入風塵，過著交際花一樣的生活。幾年後，她終於再次遇到了深愛多年的作家，兩人又有一夜的歡愉，但作家仍舊沒有認出她來。又過了幾年，孩子患傷寒病死去，當年的女孩將往事寫進信中寄給了作家。
⑷ 兩百字的《一個陌生女人的來信》的觀後感
《一個陌生女人的來信》的觀後感這是一部由奧地利作家：斯·茨威格寫的《一個陌生女人的來信》而改編的電影，故事情節雖然有點老土，而且裡面並沒有什麼過多的曲折和激情所在，只是平平常常地，從裡面發出股淡淡的憂傷。一個女人寫給她這輩子深愛過男人的最後一封信，講訴她從十幾歲就一直就暗戀著他，把自己的青春、貞操、自尊所有能給的都毫無保留的交給了這個男人，還為這個男人生了一個男孩，而這個孩子是這個女人活下去的唯一理由，孩子最後死了，女人在臨死之前，給這個男人寫了這封信，告訴他一切，而這個男人從來就沒有愛過甚至記住過這個痴情女子，最後這個男人在看完這封陌生的來信後，閉上眼想了很久，站起身，隨手很自然地把這封信扔到了壁爐里……，在熊熊的烈火中，最終結束了女人的單相思式的愛情，她就如同一朵白玫瑰，最終凋謝了……
所有的一切都顯得那樣不重要，那樣的平實，但是那種悲凄已經浸入人的心肺之中，如同我們的生活也是如此，我們總是在告誡自己：愛一個人不需要理由，痴情也不是一種罪過。對於男人來說，女人不過是他生命中的一個過客，甚至不曾記得。但是對於這個女人來說，這個男人就是她的一生，全部！
⑸ 如何評價徐靜蕾的電影《一個陌生女人的來信》
女主自己說，在以後漫長的十幾年裡，她遇到了很多追求她的人，並且他們之於她情感的祈求和卑微如同他對男主一樣，可他除了同情別無他法，她愛的那個人不是他們，是他。你看，對於那些給予她幫助的實實在在可見的男子她尚且如此，那麼那個跟了她三天再重逢依舊認不出她來的那個男人，又憑什麼去感動這份「執著」呢？盡管，他一定是震撼的，但除此之外，他必然是依然故我，或許平靜下來他會想起，啊，原來有過這樣一個女子……
⑹ 一個陌生女人的來信的影評
徐靜蕾處理的很好，做女學生時，她矜持又大膽，日後出沒歡場，成為交際花，她的風塵味十足，卻又始終透露出一點內斂。她的愛情中，最悲哀的，不是愛一個人，那個人不知道也無從珍惜，最悲哀的是，愛是苦的，而希望渺茫，其中又攙雜著女性的自尊——她渴望他心甘情願的停留在她的身旁，如果不，如果遺忘，她將不會用自己的愛情打擾對方。——一如她信中所言，在你的一生中，有許多女人說過「我愛你」，但是不會有人象我這樣死心塌地的愛過你。
她再一次的告別這個男人，在清晨的庭院里，與男人的管家相遇。
老管家顫栗了，他清楚的記得每一次的相逢，他稍稍平靜下來，便一如當年見到十二三歲的她時一樣，喊著一聲「早啊，小姐。」
此時，萬種心酸如蟻蟲爬過心頭，輕輕噬咬，她終於忍不住眼眶中蓄滿淚滴，這管家他在她的人生每個階段里見過她，是她多年來的心跡和際遇的見證人，「全世界的人都知道我愛你，可我站在你的面前，你不明了。」——她只能任憑心潮澎湃，任憑自己強忍辛酸和內心的痛苦，走過去，她經過管家，把那男人給她的錢塞在管家手裡，然後義無返顧沖出門外——就像她義無返顧如飛蛾撲火撲向這段愛情一樣的姿勢。
那男人收到信，看完信，在他四十一歲的生日這一天。
花瓶將永遠沒有來自一個陌生女人的白玫瑰，而這個男人此刻心中才多少有了一些女人依稀的倩影。
他順著窗子往外看去，鏡頭推推推，一直推向遙遠的過去，他似乎沿著黑暗，邁進了時光隧道，他看見一雙執著坦白的眼睛，屬於一個少女，閃爍在迎向他的燈光處的窗戶里。
那是一個女人的一生。
…….
這是一部拍給女人看的電影。那種細膩的心理體驗，只有女人才能理解。
談奉獻嗎？不。
討論的是這種愛的方式嗎？也不。
不要跟我說，這種愛情是不對的，這個人未必值得你愛，也不要和我說，女人要自強自立，要懂得取捨，媽的，這部電影討論的不是這個問題，不是每部電影都是《地道戰》《焦裕祿》讓你總結教育意義。
你若不穿上那個人的新鞋走一公里，你沒資格討論她今天的心情。
我看完碟了，和少榮說聲再見，回房間，用紙巾悄然掩去我的眼淚。
我在電腦上打這些字的時候，想到很多年前看到的小說。
當時，我趴在心理學課上，也是這樣輕輕的擦著眼淚。我在偷偷讀《我愛比爾》，那時，我看到「阿三在晚上，攤開一地的紙條，她找到了那幾片紙，她拼湊起來，『比爾在一個夜晚向阿三求婚』，她跪在地上哭了起來。」
我不知道為什麼，在這一刻，想起阿三。
我又想到另一篇文，《愛是不能忘記的》，想起那一套，「母親」永遠帶在身邊的《契克夫全集》。
我想起一個個鮮活可愛的生命，和那些絕望的愛情，可能有時他們只是愛上愛情，但那份凄楚，仍讓我心悸。
我忍不住嘆息。
我尤自沉浸於陰暗的心情。
我一直沒有機會長長久久的愛一個人，是我的問題，也是我遇到的人的問題。
可是我現在希望長長久久的愛一個人，和他相愛，做最普通的夫妻，吵最尋常的架，只要能守在一起，那是平庸至極卻想起來就美妙的事情
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我一直沒有機會長長久久的愛一個人，可能是我的問題，也可能是我遇到的人的問題。
今天下午陽光燦爛，少榮對我說，咱們看碟吧。我捧著茉莉花茶，坐在她的房間里。我們是安靜的，窺著電腦里逐漸清晰的畫面：在信上蓋上郵戳，自行車輪慢慢轉動，郵遞員掏出厚厚一疊信，男主人公就著一大碗炸醬面，拆開信——一個陌生女人的來信。
「你從來沒有認識過我」......
電影開始了。
女主人公在少年時代，睜著一雙坦白而無辜的眼睛，靜靜怯怯躲在角落裡，看著和她的世界完全不同的一個成熟男人的身影。那時的她是一張白紙，母親寡居，生活如一潭死水。那男人搬近她家，無論朝氣、神彩還是許多許多書堆積起來的儒雅；音樂、歌聲、笑語包括年少的她未必可以理解的風流神態，先是將她吸引，而後徹底收服年少的心。他是第一個她接觸的真正意義上的男人，她清楚的意識到那是男人——如同《大明宮詞》里小小的太平公主，看到面具下明媚的一張臉開始，她的心被打動，於是這張臉，這個人便成為青澀少女心靈所可容納的全部夢想。
他和她的距離太遙遠，是她刻意拉近。
少女時代，她趴在窗口執扭的望著對面的燈光；借故幫這個男人的管家收被子，闖進男人的家裡；到後來離開北平六年後，再考大學回到這個男人的身邊，繼續看他和一個又一個女人調笑著，路過她，沒有任何熟悉的感覺——她是幽怨的，但她又很倔強。一旦有機會，在一個傍晚意外和他相遇，她便拋棄了少女應有的矜持，投入嚮往已久的懷抱里。
當她赤裸的躺在這個男人身邊的第一夜時，她獨白道，她彷彿親近了年少的夢想。這一點，從她觸摸年少時在這個男人房間里看見的外國女人的雕像時溫存的指法開始，我就明白了。
長時間的等待，自少女起萌生的愛，使她心中常懷絕望，而這種絕望，把這個男人變成她的理想。是理想，她便有足夠的勇氣去爭取，也肯接受失敗。因此只要獲取一點點，接近一點點，她就滿足，她的內心裡還是那個趴在窗檯嚮往對面的一線光的年少的自己。
他說，他會快回來，回來就會找她；就這樣輕易而拙劣的離開她。
咬了一半的蘋果，與他曾經贈她的那朵白玫瑰一樣，無論曾經多麼新鮮，最終都會腐爛，在男人心裡不留半點痕跡。她卻懷了他的孩子，遠走他鄉，在戰亂里奔波，她每年在男人生日這一天送上一束白玫瑰，作為曾停留在他生命里的一點紀念，她其實在心裡希望男人會因為那束白玫瑰想到曾經有過那麼一個女孩出現。
然而他卻什麼都忘了。
日後，她成了高級妓女，出沒歡場，為生活。
幾經周折，她依舊落入這個男人的懷抱里，他卻又一次沒有認出她，沒有認出她作為十二三歲的少女住在隔壁，也沒有認出她作為清麗的女學生曾出現在他的生命里。
當她終於用女人的方式和這個男人糾纏在一起時，她卻從未改變過自童年時代起固執青澀的愛情——一個屬於女孩子，不肯移動的愛，一如當年她離開北平時母親眼睛裡的不可解釋不明事理的執拗——她未肯長大。
她其實已經變成了另一個人，她走出房門，那一瞬間，我懷疑幼年的她躲在房屋的一角窺測著她自己成熟的身影——如今的她便是幼年時期看到的愛人領回家的一個個隨隨便便的女孩子中普通的一個，但除了這種方式，她也無法接近她的唯一愛人。
他沒有認出她，可他擺脫她的方式，卻是一模一樣的。她說，我該走了；站起來，麻木的穿衣服，戴首飾，麻木的看著男人往她的包里塞嫖資，她走到門前，卻看到自己送的白玫瑰，她要求男人送她一朵，男人一點不遲疑，但不遲疑，不清楚這白玫瑰來自誰，分明這么多年來她的心意，他毫不知情；而曾經的她的出現，他根本沒有記憶。
她對他來說，永遠是一個陌生的女人，哪怕她用心愛著，甚至偷偷生了孩子。
⑺ 《一個陌生女人的來信》：一個少女的暗戀可以有多瘋狂，結局如何呢
原來一個人的愛情也可以如此波瀾壯闊，並非所有的愛情都是兩情相悅的，更多時候愛而不得或者相忘於江湖，才是這世界上絕大部分愛情的最後歸宿。作品在瘋狂炙熱而又絕對理想主義的描寫之下，給我們傳達了愛情最為冷靜而又現實的存在，那就是：愛情，不過一個人的事情。
⑻ 電影《一個陌生女人的來信》講的什麼事
講述的是一個陌生的女人，在她生命的最後時刻，飽蘸著一生的痴情，寫下了一封凄婉動人的長信，向一位著名的作家袒露了自己絕望的愛慕之情。小說以一名女子最痛苦的經歷，寫出了愛的深沉與奉獻。 一個男子在四十一歲生日當天收到一封沒有署名和地址的信，一個臨死的女人，講述了一個刻骨銘心的愛情故事，而故事的男主人公也就是收信的這個男人對此一無所知。故事始自十八年前，她初遇男人的剎那，還是個孩子，之後經歷了少女的痴迷、青春的激情，甚而流落風塵，但未曾改變對男人的愛，直至臨死前才決定告白。
⑼ 一個陌生女人的來信的影片評價
以倒敘的手法來表現一個故事的主要情節並非是導演徐靜蕾的首創，但對於這么一個比較特殊的愛情故事而言，以這樣的方式作為影片切入點，確實能比較容易地讓觀眾迅速融入到影片的故事情節及氛圍中去，「萬事開頭難」，徐靜蕾較為成功地邁出了第一步，後面的故事情節地展開也就自然容易了許多。
故事從女主人公童年時初遇男主人公之前開始正式展開。她的童年生活枯燥、乏味，她當時本身的性格也比較敏感、內向，而男主人公的到來如同一陣春風，吹皺了她心底的一池湖水。少女情懷總是詩，情竇初開的她就這樣莫名地愛上了他。可是誰也沒有想到，這樣一段童年的單純暗戀竟讓她從此淪陷，直至萬劫不復，賠上了一生，而他卻早已把她忘記。
本片的攝影是電影的一大亮點，唯美的映像使人過目難忘。鏡頭躡手躡腳的行走，好像生怕碰翻了斟滿欲溢的情感，觀眾則幾乎無法察覺攝像機在移動——李屏賓先生爐火純青的掌鏡功夫，為微妙、雋永的情緒，增加了層次感與質感，使一幅細密的工筆畫凸起、豐滿，成為立體的浮雕。靜態的景物反復出現，窗、門廊、北屋的大房、窄巷，每次都別是一番滋味，似相冊里泛黃的照片；而無論女人行走於海邊的磐岩，或隨四川江邊的小船在氤氳水氣里若隱若現，始終如雅緻的明信片，配合柔和、曖昧的光線，娓娓道來。
另一點睛之筆是久保田修的配樂，音樂溫暖、舉重若輕，以「隔江猶唱後庭花」的旁觀姿態，將冰涼的鋼琴與溫婉的琵琶完美契合，別具一格。主曲首段琵琶唱、鋼琴和，芳醇、可親；至第二段，鋼琴轉奏主旋，琵琶凄切的綸指則如泣如訴，一切盡在不言中。
姜文在本片的表演尺度略偏內斂，以其花花公子的身份，有幾段戲完全可以更放一些。蘇小明、張暴默，兩位唱而優則演的中年女性，戲份甚少，卻均有不俗的表現。一老一少兩個亮點：林園將忸怩、靈動的少女情懷詮釋得極精準，當然，這不妨歸結為「本色出演」。而在精湛的群像演技中，「蔣委員長」孫飛虎最奪戲，出鏡不多，但出場便出彩。初次現身時，在母女倆走遠後，他對泥瓦匠說了句「這就差不多了」，無一絲表演痕跡，讓人驚嘆。其後，即使不露臉、不獻聲，靜靜掃雪的背影，亦韻味十足。當然，還有那一聲「小姐」，幾乎穿透了女人的心。
自編、自導、自演的徐靜蕾，整體表現亦十分出色。表演雖無重大突破，仍較好地展現了稍縱即逝的情感變化，尤其盥洗室內靜坐吸煙的那個鏡頭，沉靜中隱藏著張力，反映了演員本人的個性。敘事干凈利落，盡可能剔除了冗餘內容，包括女人的名字，包括她在旁白中反復提及的「今天死去」的人物的死因。
⑽ 從節奏和氛圍的把握層面，你是如何評價《一個陌生女人的來信》這部電影的
從對節奏與氛圍的把握而言，《一個陌生女人的來信》無疑是成功的。清朗的弦樂，清雅的場景，低眉垂目的少女，以及清寒空氣中流動著的隱隱情慾味道。
三次含而不露的激情場面，不知情的男人與女人秘而不宣的烈愛相撞擊，電光石火的剎那，酒醒夢回，雪落無聲。
總體說來，文如其人，戲如其人，《一個陌生女人的來信》亦帶著強烈的徐靜蕾風格：淡雅、清新而又憂傷。結構流暢，細節也處理的不錯。