⑴ 有沒有什麼好看的藝術電影
《只是愛著你》：很感人的故事，宮崎葵的代表作，女孩存在的意義只是愛著你
《戀空》：悲劇中的經典，超好看，根據同名手機小說改編，原作者美嘉，劇中女主角也叫美嘉，是女主角自己的親身經歷，最後男主角死了，電影告訴我們無論怎樣艱辛，都有人在背後支持你，他們就是你的戀人、朋友或家人。所以；請勇仰起頭，堅強地生活。
《勇敢的心》：經典啊，超級有意義的片
《返老還童》（本傑明·巴頓奇事）：根據1922年，「爵士年代」的美國文學名家費茨傑拉德一篇名為《本傑明·巴頓奇事》的短篇小說改編而成，男主角生來就是一個年邁的老人，越活越年輕，在這段不尋常的人生路程中他遇到了自己深愛的人，最後變為嬰兒在愛人懷里死去（好像是這么死的）。電影想告訴大家：我們所有的人都會經歷父母的辭世，兒女的生長、成熟，自己的老去。希望這部電影能夠使人們用一種好的方式來化解一生中緊隨而至的悲傷。
《肖申克的救贖》：有人說這是電影版《越獄》，本片共有三次救贖，至於是什麼，就自己去看吧，珍惜你的自由，是本片所要表現的主旨之一，其實，人生本身不就是一個監獄嗎？我們每個人，有哪個不是被社會institutionalized「體制化」的產物？該片的電影原版海報上寫著 這樣一句話：「Fear can hold you prisoner. Hope can set you free.」這使我想起前段時間的一本暢銷 書：《誰動了我的乳酪》：「克服你內心的恐懼，改變你自己，釋放你自己。」
《辛德勒的名單》：這又是另一段救贖了。不看這部片子你會後悔的，真的是很有意義
《斷臂山》：因為世俗的偏見，他們產生了誤解，當失去之後，才發現，他們所擁有的感情是多麼珍貴，他們是多麼愛彼此。。《斷背山》最終告訴我們最根本的人生狀態，似乎是在最基礎的人際關系裡，默默地忠實於內心自我的情感。不反抗，亦不屈服。
《泰坦尼克號》：這個不用我多說了
《阿甘正傳》：我看了六遍，每看一遍，都會有一次感動，單純的人反而得到了世人想要的東西
⑵ 禁忌的女人的影片評價
《禁忌的女人》其實是一部男性更該看的電影，當女性在你眼中與鏡頭中是一 致時，或是當你不能諒解或理解女主角離開的理由時，或是該是你換個角度看女性的時候！
《禁忌的女人》是部親切朴實的愛情喜劇，但她沒有好萊塢式俊男美女有緣千里的夢幻情境，或用音樂美景所刻意營造的浪漫情調，只有現代都會男女面臨愛情的現實刻劃，偏見自私等被愛情所包裹的缺陷被毫不掩飾地揭露，或許這樣的描繪並不美麗，但卻能深刻打動你，或許是所謂「心有戚戚焉」的感動吧!
一個中年男子被一個美麗的妙齡女郎所吸引， 他已婚的身份並不能壓抑他的慾望，於是他積極展開追求， 故事就圍繞在兩人歷經眉目傳情的邂逅， 欲拒還留的接納，甜蜜沖突交織的矛盾相處， 不倫戀被揭穿的致命沖擊，以及分道揚標的消極結局的過程，這是段平凡的外遇戀情，或許曾在你 我身旁發生過，也許就正是你我經歷的寫照……
既然這不是一出編織夢想的愛情童話，而是一本呈現實際面向的愛情紀事，於是導演不再讓觀眾當個坐在一旁聽故事的路人甲，也不想用 冷靜的客觀角度去審視愛情，他帶著所有觀眾親身去經歷一場愛情，用男主角的主觀視角貫穿整部電影，觀眾看到了他眼中的女人，感受了他眼中的愛情，甚至愛上了他所愛的女人，體會了他所承受的矛盾與煎熬，卻也殘忍地察覺出男人處理愛情時的盲點，與女人在男人觀點下所呈現的扭曲形象，這種忠實卻非客觀的詮釋方式，對男性與女性觀眾來說肯定是截然不同的觀感，甚至連對劇中人的行為都會有不同的動機解讀，但無論你(你)的反應是無奈，自省，傷感，抑或是義憤填膺，都難以否認這是場深刻動人的觀影歷程。
《禁忌的女人》(La Femme Defene)記錄的是一段極尋常的所謂「禁忌」的戀情。39歲的已婚男子方斯華，22歲的未婚女子米芮兒，兩人之間情感的拉鋸，堅持與瓦解。
這樣的婚外情和男女主角的性格都只是紅塵情事中一個平凡的切面，也因平凡而顯得真實，彷佛就是身邊、或自身的一段經歷。對於道德上理應禁止的愛戀對象，女子似乎有著明確的原則，卻在眼神和一些小小的妥協動作中流露破綻；男子則是步步為營，以其實拙劣的技巧展開愛情攻防。先是男方用心計去取得愛情，需索肉體歡愉；繼而是女方用心計去保有愛情，爭取更多相聚時間和情感比重。
像一場賭局，謊言、詭辯、金錢、感情、相關的第三者，都成了賭具或籌碼。情網中對峙的男女，行為既矛盾又合理，同時具有狡猾和真情，會聰明地耍弄機巧技倆卻也會愚蠢地受對方操控，愛得義無反顧又預留退路。在愛情、慾望、道德的反復糾結中，幾度分手和無理由地復合，許多原有的個人信念也一一崩解、重建。
⑶ 像苦月亮 禁忌的女人 忠貞這類電影有誰看過 提供給我下載啊
下載風行2。0，有苦月亮
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⑺ 求一部完全以主觀鏡頭拍攝的電影，忘記叫什麼名字了，就是男主角在電影里是沒有出現的
不知道你想說的是否2002年的俄羅斯電影《俄羅斯方舟》，全片只有一個長鏡頭且以主角主觀視角拍攝。
除此以外，1947年美國電影《湖上艷屍》Lady in the Lake、1997年的法國電影《禁忌的女人》La Femme défene、2000年台灣楊德昌的《一一》也是全程主觀視角。
⑻ 禁忌的女人的幕後花絮
本片令人印象深刻的是主觀的運鏡方式以及類似記錄片的敘事結構。從頭到尾都是以男主角的視角呈現出事件發生的畫面，畫面的焦點大部份集中在女子的臉部和肢體；男子的形象則只見於和女子接觸的手、偶現的鏡中倒影。視覺語言忠實地描述了男子身體與心理所在的位置，以及空間與時間的移動。
情人的喜怒哀樂，妻子和小孩隱約的身影，約會往返時的道路與燈光，和妻子旅行的走馬看花，和情人相聚時闖入眼簾的旁人眼光，離別後寂寥的雪景。而女子的表情變幻與對男子的注視眼神，讓人產生一種觀看與被觀看的錯覺，並因此被帶入劇中情緒的流動。
在聽覺方面，僅由兩人絮絮叨叨的對話串連，片片段段地架構起整個故事。面對面的交談和觀點辯證，錄音機留言和劇終的信件帶出的男子的獨白，電話鈴聲、只有錄音機應答的電話，也反映了兩人頻繁的爭吵、和解，相尋不著的焦慮，最終的分離。以簡明純粹的風格寫共通且獨特的情人私語，有點兒像拼圖的這部電影，給了觀眾很真實而又開闊的空間：
親愛的，我們五個月沒見面了，五個月來我希望你打電話來，但看來我們的故事是結束了，但每次電話我都希望是你，我甚至撥了很多次你的電話，只是為了聽你答錄機里的聲音。跟心愛的女人作朋友是不可能的，若不能繼續，就只能扼死它，認識你之前，我並不知道，自己是喜歡還是厭惡女人，我知道了，當我們擁有女人的時候，會以為抓住了那種奇妙的感覺，身體的神秘感在穿上衣服後又重新出現，我其實希望有一天會對你厭煩，對你不在有慾望，但我對你還有很多感情，不知道你現在過的怎麼樣，我暗自想你是否偶爾會想起我，令我難過的是有一天，我們一起走過的一切都只成回憶，有一天你說起我們相遇的故事，最多也只剩懷念，那是多麼的傷痛，但誰也沒有辦法，人的記憶有限，它再也不能尋回記憶中的激情……最後我不要求你回信或打電話給我，什麼也不要作，既然你選擇了沉默就讓它繼續。也許我會再寫信給你，我真心希望你幸福快樂。
片中的男主角(也就是導演本人)雖然露面極少，僅靠著幾次鏡中的倒影來滿足觀眾的好奇心，不過這么一個其貌不揚，生活無味的上班族，似乎正是現代多數都會中產階級的寫照，總是徘徊於現實與理想之間，既嚮往偷情獵艷的自由與快感，又放不下穩定安全的家庭與工作，於是造就一個矛盾又缺乏安全感的病態人格， 慾望與對現實的不滿驅使他猛烈地追求，在他追求的過程中我們看到他對女性肉體的著迷，以及為求更進一步不惜死纏爛打的手段，而之後恐懼承諾，逃避理想與現實的連結(排斥和情婦在老婆床上做愛)，以及嫉妒猜忌等態度都在在突顯其矛盾自私的性格，他一心想追求兼顧夢想與現實的生活，卻為女性不是男人的附屬品(而也是一個擁有自我與期望滿足的個體)的事實所煎熬，情婦的形象不再是不須負責的激情玩偶，老婆的形象也不再是蒙在鼓裡的黃臉婆， 一旦這個女性定位上的迷思被現實瓦解後(情婦有了更能滿足她的對象，老婆不再活於謊言中)，他苦心建構的現實夢幻也隨之崩潰！
片中的女主角幾乎占據了所有的畫面，鏡頭正如男主角的雙眼般著迷地不時以特寫或來表達他對她魅力的贊嘆，但終究這樣的女性面向是 刻板且扭曲的，即使鏡頭里的她是客觀真實存在的，當男主角對她展開追求時她是個充滿誘惑的性感尤物，一顰一笑都像在勾引著鏡頭(男主角)，當她訴說著別的男人的好時，她的形象是在撒嬌爭寵的，當他拿出鑽戒時，她的形象是一定會原諒他的，當她說出的答案是否定(我不要)時，她的形象是在說肯定(我要)，當她說要離開他時，她的形象是想要他留她的……這樣的迷思持續到她真的離開他為止，持續到他明了女性不是由男性來定位的那刻，這個迷思讓他不敢相信她真的會離開，真的想離開……這個迷思讓他忽略自己是自私的！忽略女性的需求，忽略女性也有自我，甚至忽略自己所有的錯！ (他的忽略表現在鏡頭對其他女性面向的忽視，例如鏡頭沒看到他對她動手，卻只看到她拿著鑽戒原諒他的畫面…)
⑼ 求一部電影 法國的 鏡頭中只有女主角 男主角只說話 只露了幾次臉 男主角的名字中「愛德華」
男女主角是婚外戀嗎？是的話就是這部《禁忌的女人》