Ⅰ 有一部電影，講的是男主租房子，然後睡著了，夢自己租的房子有三個女室友，求電影名字，好像是韓國的
貌似這一部電影：
中文片名 美國狂人
原片名 American Psycho(1999)
更多中文片名 美色殺人狂 美國殺人魔 美國心理 美國精神病人
片中的男主角，就是現在飾演蝙蝠俠的克里斯丁·貝爾 Christian Bale
Ⅱ 《娼年》評價怎麼樣
《娼年》是來自島國的一部影片，豆瓣評分僅僅5.5分。因為劇情中充斥著大量的色情因素以及毫無營養的劇情，使得這部電影沒有打破常規，評分欠佳。下面我來著重分析一下，導致這部電影評價不好的兩個原因。
但從《娼年》成果來看，松阪桃李作為一枚小鮮肉是白脫了。
綜上，《娼年》的失敗就在於，電影藝術已經高度發達，這個領域早已被前人開墾成熟。
Ⅲ 電影《黃海》沒看懂，請哪位給講一講電影的劇情，特別是最後一段在銀行里是什麼意思
《黃海》分成四個章節，分別是：計程車司機、殺人者、朝鮮族、黃海。這四個章節的主要主人公當然是悲劇的金久楠，其中計程車司機、殺人者和黃海都是在集中描述金久楠苦逼的命運，而朝鮮族這個章節是描述民族的大章節，人物眾多，是很多不明劇情暗藏玄機的關鍵段落。關於這個朝鮮族這個章節，我想特別說一下，裡面的金承賢和金泰元應該都是朝鮮族的，而且兩個人的關系不一般，在警察局的時候金泰元說他們兩個只是很好的哥們，從這個層面和共同的姓氏來分析，如果不是親兄弟就應該是共同從村子裡面出來闖江湖的拜把子，不過他們是否是朝鮮族影片並沒有明說，但是從金承賢給金久楠現金的行為來看，應該是對同民族的同情心使然，如果金承賢是朝鮮族，那麼和他拜把子的金泰元應該也是一樣的。第四個章節黃海點題，加深了金久楠亡命天涯的悲情感，跨過黃海來到韓國，卻沒有跨回去，確實令人唏噓。
上面這些話是我忍不住想說的，因為這部電影確實想表達很多東西，不管是小人物的悲慘命運，還是民族如惡狗般的生存狀態，電影都體現得非常立體，令人印象深刻，有感而發。
下面就來說一下啊這片子的劇情，我從我的那個女性朋友不明的細節展開來說，一些大家都明了的劇情在這里就忽略了，如果朋友還有什麼不明白的地方可以給我留言，我們再探討，再解釋。
影片對於我們來說比較模糊的有五點。
1：綿正鶴是誰派來的。
2：為什麼金泰元要殺金承賢。
3：結局在銀行出現的男子是誰。
4：金久楠的老婆到底死了沒有。
5：金泰元為什麼要去中國殺綿正鶴。
這五點疑問是比較多的一些朋友不明白的地方，那麼我就從第一個疑問開始用圖片的方式來還原整個事情的因緣，當然在這里要特別說明一下就是第一個問題和第三個問題其實可以共同在這個拉片環節來說明，因為綿正鶴正是銀行科長派來的殺手。
為什麼很多人看電影不明白這一點呢？我相信很多朋友都是因為看不明白韓文的原因，因為體現這個劇情的細節是蛋疼的三張名片，看得比較認真的朋友可能理解得比較快，在金泰元的地下室抓到的江南俱樂部的員工說出了綿正鶴殺金承賢的原因，給大家回放一下。
注意這張名片，下面還有金久楠幹掉兩個殺手以後，拿出來的也是這張名片，如果看不懂韓文的話可以記一下上面的HK兩個字。
干這種活，就是幫別人殺人的活。
好了，事情到這里，大家應該明白了為什麼綿正鶴會金久楠來殺金承賢，是銀行科長通過這個員工的老婆找到她的朋友的老公綿正鶴這個殺手來解決這件事情，那麼這個科長是誰？為什麼要這樣做我們往下看。
兩個笨蛋殺手想殺金久楠，說出來了委託人。
委託人的身份在車里。
這張名片的金久楠在車里找到的名片，從這個細節可以看得出來，這個銀行科長就是個SB，找殺手還送名片，明顯是自尋死路，大家注意，這張名片和上面金泰元手裡拿的名片是一樣的。在這里我想說明一下前面兩幫殺手的情節，金久楠和金泰元僱傭的殺手都想幹掉金承賢，只是原因不一樣而已，巧合之下竟然碰到了同一時間，金久楠為了拇指，上樓碰到了司機，司機為了滅口而與金久楠搏鬥。還想說一下的是，殺掉金承賢可能只是銀行科長的個人行為，並沒有與金承賢的妻子商量過，從金承賢的老婆的反應可以看出端倪，後面為什麼金承賢的老婆會出賣金久楠告訴科長金久楠的行動呢？應該是知道情人為情殺人之後為了保住情人的秘密。
金久楠來到HK銀行想幹掉最後一個想殺他的雜碎。
對比無誤，最後一個衣冠禽獸就是他。
然而機緣巧合之下竟然發現了金承賢和銀行科長的勾當。
如此荒誕的劇情令金久楠詫愕，對於金承賢的愧疚和對她老婆的同情使得金久楠最後放過了兩個人。
兩個人驚恐和絕望的表情非常到位，贊！
2：金泰元為什麼要幹掉金承賢？
上面已經說了，金泰元和金承賢是好兄弟，金泰元為什麼要殺金承賢也是因為情仇，兩個人都認識金泰元的情人，最後金泰元也說出了為什麼殺金承賢的原因，金承賢在金泰元的分堂上了他的情人，真是紅顏禍水啊！我們用圖片來看會更加立體一點。
這個片段是金久楠到金泰元的公司樓下，金泰元死之前的喃喃細語。
唉，為了一個女人搞得雞飛狗跳，也只能用紅顏禍水來形容了。
有人說金泰元說的是女人是自己的老婆，錯大了，從金承賢的老婆和金泰元的情人穿著一樣款式的衣服可以分析得出，金承賢和金泰元的情人有勾當。最後金泰元幹掉情人之前的對話也能說明這一點。
而之前開始出場的時候，也表明了金泰元的情人和金承賢是認識的，而且關系還不錯。
3：金久楠的老婆到底死了沒有。
答案是：死了！導演用最後一個下火車的場景給了大家一個開放式的結局，其實從電影的內容來分析的話，金久楠的老婆已經被猥瑣大叔殺了，首先6個月沒有聯系就自己單獨回家這不符合邏輯，再者整個影片都在表現金久楠非常悲劇的命運，這個悲劇的調調一直延續到金久楠被丟下黃海為止，後面再出現妻子回家不僅和影片的主旨有違和感，而且也不是羅宏鎮導演的風格。從這兩個角度來分析的話，我更傾向於這是金久楠生命最後出現的返照，是對於妻子和幸福生活的一種渴望，大家來回顧一下妻子這個情節。
首先，前面我們已經知道，妻子的電話已經打不通，六個月沒有往家裡面寄錢，韓國富足的生活讓她迷失了自己，所以最後浪女回頭的戲碼太過唐突了。其實這部電影通篇想表現的都是三個婊子出軌的故事，金泰元的情人，金承賢的老婆和金久楠的妻子都是不守婦道的浪女。最後金泰元、金承賢和金久楠全部命喪愛情漩渦，再次突出了紅顏禍水這個主題，而且大家仔細想想，這三個女人的情人有什麼共同的特點？就是三個人的姓氏，三個悲劇的男人都是姓金，這當然是導演的刻意安排，表現了三個不同身份卻相同命運的宿命關系。
我們從金久楠找妻子的時候開始看，妻子到底死了沒有。
朝鮮族，大家注意朝鮮族，妻子去的是朝鮮族聚集區，那麼殺妻子的猥瑣大叔刻意肯定也是朝鮮族，朝鮮族的命運和愛情的苟且全部緊扣影片始終，不得不佩服導演和編劇嚴謹的劇情結構和劇情設置。
這是金久楠問飯店老闆娘老闆娘說的話。
找到猥瑣大叔，繼而知道妻子的住所。
猥瑣大叔比金久楠搶先一步到妻子住所，把妻子拉走。
這里說明了猥瑣大叔已經殺掉妻子的事實，也片面說了一下婊子有情。
最後我們再來看一下金久楠死之前的片段。
准備死的時候意識已經出現模糊，也出現了幻覺。
大家注意金久楠的妻子出發的時候是白天，艷陽高照，光彩照人，而且旁邊人來人往，這是火車站的普遍現象。這個時候的金久楠是回憶，所以一切都以腦海里的現實為基準。白天也代表了一個充滿希望的色彩。
但是最後妻子回來的時候車站卻空無一人，而且時間恰巧是晚上，和金久楠在船上死的時間吻合，說明這只是一個幻覺，是金久楠幻想出來的一個夢。
5：金泰元為什麼要去中國殺綿正鶴。
上面三個疑問是大家不太明白劇情的很大一個節點，至於金泰元為什麼要殺綿正鶴，當然是殺人滅口了，我貼上幾張圖片大家就明白了
首先，金泰元要幹掉金久楠，因為金久楠看到了司機，如果被抓，可能會供出司機，然後扯到自己身上，下面幾張圖片可以看出，金泰元想先除掉司機，殺人滅口是整部電影金泰元都在做的事。
想先去司機家裡毀掉證據，但是警察先行一步，警察去金泰元家裡沒有翻米缸，金久楠再去司機家裡的時候在米缸找到了崔勝男的電話，就有了後面報復金泰元的情節。
死了警察，事情鬧大了，必須要殺人滅口，然後就出現了下面的情節，崔勝男抓了一幫朝鮮族來嚴刑拷打，但是沒有人認識金久楠，所以就找到了幕後老大，就是綿正鶴，按他們的想法是，幹掉綿正鶴，就可以封住金久楠的口，而且金久楠就沒有辦法離開韓國，他們 就更容易找到金久楠。
還有一些疑問是為什麼綿正鶴要殺金久楠，用文字能比較形象的解釋這個問題我就不截圖了，第一次綿正鶴給金久楠的假返程地址從劇情來看應該是綿正鶴想獨吞那銀行科長的殺人費，第二次則是想賺金泰元的滅口費。
還有一個問題為什麼銀行科長會知道金久楠在崔勝男的住址，並派人殺其。首先，金承賢的老婆和銀行科長私通，而金久楠尋找的這些證據當然通過金承賢的老婆才能獲取，不管是桑拿老大還是死機家裡，這些雖然在影片沒有得到交代，但是這些行動是應該與金承賢的老婆有聯系的，那麼為了殺人滅口，防止淫亂事件的曝光，殺金久楠就勢在必行了。而銀行科長和金承賢的老婆本身就是比較老實的工薪一族，並不是什麼心狠手辣的黑社會直流，所以找到的殺手也是比較蹩腳的底層人物，所以讓金久楠逃過了一劫。
Ⅳ 四個女人爭搶一個男人韓國電影男主是畫家
《女人的戰爭之骯臟的交易》。電影《女人的戰爭之骯臟的交易》中，畫家男主剛回到家，接著四個與男主發生關系的女人依次找上門來，在男主家裡爭奪男主。該電影是盧鎮秀執導，白新旭編劇，明桂南、金善英、李世昌主演的情色、犯罪電影。
Ⅳ 《午夜巴塞羅那》在伍迪.艾倫導演的影片里處於什麼級別
《午夜巴塞羅那》在他手裡出去的電影里只能算的上是中等水平的，即使是《午夜巴塞羅那》這部評分高達7.8的電影。
Ⅵ 中國電影，男主選擇不同三個女子結婚，講述三段婚姻觀，求名字。
你好，這部中國電影的名字是《三十而已》，它是非常受歡迎的，對我們的婚姻是非常有指導意義的，一定要認真觀看才是比較好的啊。
Ⅶ 大名鼎鼎的10部大尺度高分電影，可別說你一部都沒看過
電影作為一種藝術形式，有時能夠以大膽和引人注目的方式探索人性的邊界。在電影史上，有一些備受矚目且引起爭議的作品，它們以其大尺度的表現和高分的評價成為人們津津樂道的話題。本文將介紹其中10部大名鼎鼎的高分電影，它們在情節、畫面和主題上勇於挑戰傳統，給觀眾帶來了獨特的觀影體驗。
1、《西西里的美麗傳說》
不太理解為什麼這部電影代表義大利，但我對其中一些場景印象深刻，尤其是瑪蓮娜被欺負的情節，實在令人害怕。我也對瑪蓮娜的聾子父親受到學生戲弄時的厭惡感到深深的不滿，這種原始而未開化的行為真的很可怕。雷納多透過洞偷看瑪蓮娜被迫接受那些侮辱時流下的眼淚讓人心碎。
2、《大開眼戒》
看似輕佻的妻子在微醺的狀態下，禮貌而堅定地拒絕了匈牙利人的誘惑。之後她坦率地向丈夫透露了自己夢中情人的存在，並未按照匈牙利人所說，在婚姻中為了對方而說謊，這也是婚姻的一種魅力。看似穩重的丈夫無法抵擋妻子這個夢中情人的撞擊，一夜之間探訪了自己嚮往的各種情s場所，卻最終在妻子面前落淚，提出修補感情的方案。因此在電影中，丈夫完全失敗了。盡管有人說基德曼和克魯斯在拍攝這部電影後更加深愛對方，但事實上，他們在拍攝結束後離婚了。因此不禁讓人想，這部電影是否反映了基德曼和克魯斯真實的性格呢？
3、《苦月亮》
戀愛中存在年齡差異，特別是大年齡差距，往往會引發問題，因為這種差距容易導致權力不平等的結構性弊端。然而，這種不平等對於一般人來說具有致命的吸引力。不平等意味著巨大的差距，這又意味著超越日常生活經驗的體驗。一般人往往只會順從自己的慾望做選擇，因此呈現出一種沒有其他選擇的姿態。
4、《鋼琴教師》
女主角和母親之間存在控制與反抗的關系，同時女主角渴望在性中被控制。母女關系在影片中得到了充分的展現，彼此既相互折磨又相互依賴。演員於佩爾展現出了令人嘆為觀止的演技，她細膩而富有層次的表演，每一個表情都恰到好處。影片中呈現了典型的聖母j女設定，從一開始的高高在上到後來的低聲下氣，這種形象設定非常典型，讓人印象深刻。女性被壓抑的xy在影片中得到了描繪，女主角在男人們的注視下從容自若，展現出優雅的一面。
5、《芳芳》
雖然無法理解為什麼芳芳會愛上亞歷，明知他是個渣男，他一次次傷害她卻依然前赴後繼，但蘇菲瑪索的美麗無疑是真實的。最讓人惡心的是亞歷對他的女友說：我們什麼都沒發生，什麼都沒做，好像這樣就能掩蓋他精神上的背叛。他一邊追求芳芳，一邊又與女友談論婚姻。如果不是女友看清他的真面目，受傷離開了他，他會在這兩個女人之間糾纏多久呢？
6、《戲夢巴黎》
對於這部電影，我有了新的理解：它呼應了拉康的觀點，瘋子以為自己是國王。這些人追求愛欲，渴望革命，但他們永遠無法逃脫他們資產階級父母購置的別墅的束縛。他們真正追求的是那種赤L的身體，充滿炙熱、自由、無遮攔的感覺，即使毫無實際意義。
7、《本能》
這是一部巧妙結合情s和懸疑元素的佳作。故事中，有一位殺人後卻愛上了嫌疑犯的警察，還有一位以自身經歷為素材的懸疑作家兼嫌疑犯。這是一段狼愛上羊還是羊愛上狼的關系呢？嫌疑犯的身份懸念在三個女人之間不斷變化，最終女主角的假動作給觀眾留下了懸念，讓人慾罷不能。故事的結局充滿了懸念的感覺，給觀眾留下了深刻的印象。
8、《穆赫蘭道》
我感覺這部作品有一些實驗性質，探索了不同敘事方式的可能性。它不遵循傳統的情節發展和畫面語言，但個人認為並沒有特別新穎的想法。也許是因為時代變了？這么多年過去了，重新觀看並沒有帶來太多震撼。也許在當時它是比較前衛的作品？至於裡面的夢境，它們並沒有什麼神秘的東西。對我來說，每天做夢差不多都是這樣的。夢境會將現實生活中的元素解構重組，也會出現我們無法忘懷的事物。導演只是代表我們將這些畫面拍攝出來而已。實際上，每個人每個夜晚的腦海中都會上演這樣精彩的畫面。
9、《魔鬼代言人》
整部電影的核心思想是指出替魔鬼辯護必然遭受詛咒，不會有好結果。在Kev替戀童癖辯護後，我們可以看到他是如何逐漸被魔鬼盯上並且被吞噬的。最終，故事通過《人生遙控器》的概念展示了一切從頭開始的重生。最終，Kev迎合了魔鬼的願望，沉溺於虛榮。電影中涉及了過多的元素，對國內觀眾來說不太友好，既諷刺了精英階層，又牽涉到了聖經和宗教內容。與《黑天鵝》相比，我覺得這部電影不如後者出色。
10、《著魔》
在惡魔顯露真身之前，我曾一度認為一切都是男主的夢境或幻覺，因為情節太過離奇、跳躍和不連貫，以及強烈的隱喻性和男性視角。除了隧道場景的震撼外，女主在許多地方都直接注視著鏡頭表演，給人一種恐怖的感覺。電影中的邪惡和詛咒彷彿擴散到現實中，令人感到詭異。
這些大名鼎鼎的大尺度高分電影不僅僅是對電影藝術的一次突破，更是對觀眾思維的一次挑戰。它們敢於以前所未有的方式展現人性的復雜性和世界的多樣性，引發了廣泛的討論和深思。無論是對於電影製作人還是觀眾來說，這些作品都是無法忽視的里程碑，它們在電影史上留下了深刻的痕跡，並且將繼續激發未來電影創作的勇氣和創新精神。