1. 請問電影《一個男人與一個女人》的相關資料
法國電影《一個男人和一個女人》(Un homme et une femme，克洛德-勒魯什，1966年/102分鍾/彩色。一對中年男女的浪漫情緣，一出感傷而優美的情節劇，一部讓絕大多數觀眾得到情感滿足的影片。1966年戛納電影節金棕櫚獎，1966年奧斯卡最佳外語片獎)
http://ent.sina.com.cn/m/f/2005-02-02/1533646876.html
詳細資料：
導演：克勞德·勒盧許 Claude Lelouch
編劇：克勞德·勒盧許 Claude Lelouch ..... uncredited
Pierre Uytterhoeven
主演：Jean-Louis Trintignant ..... Jean-Louis Duroc (as Jean Louis Trintignant)
Paul Le Person ..... Garage Man
阿努克·艾梅 Anouk Aimee ..... Anne Gauthier
Souad Amidou ..... Françoise Gauthier (as Souad)
Simone Paris ..... Head Mistress
Pierre Barouh ..... Pierre Gautier
Valérie Lagrange ..... Valerie Duroc
Antoine Sire ..... Antoine Duroc (as Antoine)
Henri Chemin ..... Jean-Louis' Codriver
Yane Barry ..... Mistress of Jean-Louis
Gérard Sire ..... Announcer
製片人：克勞德·勒盧許 Claude Lelouch ..... procer(uncredited)
影片類型：愛情 / 劇情
更多中文片名：男歡女愛
更多外文片名：A Man and a Woman
片長：102 min
國家/地區：法國
對白語言：法語
色彩：彩色 / 黑白
上映/發行：國家/地區 上映/發行日期 (細節)
美國USA 1966年7月12日
瑞典Sweden 1966年8月23日
芬蘭Finland 1966年9月2日
西德West Germany 1966年10月25日
丹麥Denmark 1966年12月13日
東德East Germany 1968年5月10日
芬蘭Finland 1976年2月13日 (re-release)
新加坡Singapore 1998年4月20日 (Singapore International Film Festival)
劇情梗概：
影片講述一名賽車手與一名年輕寡婦，因為前往學校接送他們的孩子而一見傾心共墜愛河。
中年鰥夫迪羅克和中年寡婦安娜因孩子同在一所寄宿學校而相識了。迪羅克是有名的賽車手，在一次汽車大賽中，因車子出了故障他受了重傷，他的妻子誤以為他已死亡，精神受了刺激，不久就自殺了。安娜是電影廠的一位場記，她的丈夫是一位替身演員，在拍攝一部戰爭片時，因意外爆炸不幸喪生。在不斷的接觸中，這一對中年男女逐漸由互相同情發展到互相愛慕、互相需要，最後終於結為伴侶。
幕後製作：
本片是克勞德·勒盧許震驚世界影壇的成名作，曾獲最佳編劇、最佳外語片兩項奧斯卡獎。在內容上雖毫無特別之處，但導演以新穎別致的手法來處理，映像流暢而且格調清新，達到「化腐朽為神奇」的驚人效果。配樂優美動聽，早已成為經典，片中局部採用彩色，大部分時間採用單色處理，現實與倒敘交替變化，在迷人的背景音樂烘托下，營造出一個感人肺腑的、在回憶與現實中徜徉的文藝愛情故事。影片同時奪得戛納影展的金棕櫚大獎。本片將阿努克·艾梅的事業推向顛峰。
花絮：
·這部影片在當年一舉成名，包攬當年的戛納金棕櫚和奧斯卡最佳外語片。
·勒魯什又編又導，又攝又剪，甚至有人曾說勒魯什的每個鏡頭都可以去參加攝影展覽。
·電影的主題音樂「Un Homme Et Une Femme」，是由當代歐洲浪漫曲調大師弗蘭斯·賴Francis Lai創作完成。影片中對白很少，而音樂表達了所有語言能夠和不能夠表達的情緒。Bossa Nova女王小野麗莎曾經翻唱過，被選為曰本三菱汽車Savrin車款的廣告曲。
精彩對白：
Giacometti, the sculptor, once said, 'If I were caught in a fire and I had to choose between a Rembrandt and a cat, I'd save the cat, and then I'd let the cat go.
賈柯梅蒂，一位雕塑家，曾經說過：「如果我被困在一場火災中，並且要在一幅名畫和一隻貓之間作出選擇，那麼我寧願救貓，然後把它放走。」
關聯影片：
續集：男歡女愛續集 Un homme et une femme, 20 ans déjà (1986)
http://www.mtime.com/movie/11441/posters_and_images
2. 5個女人與1個男人之間的糾紛這部電影的名字叫什麼
《一個男人和一個女人》Un homme et une femme 年代：1966年/導演：克勞德.勒魯什 /主演：阿努克.艾梅 、簡-路易斯.特林提格南特
《看電影》的一句話評價：法國式的愛情，有一種風格化的迷幻和冷酷，純真而迷人。
看這部電影感覺有點沉悶，因為故事情節實在是太簡單了。就是一個單身母親和一個單身父親結識、相戀的過程。但往往愛情最精彩的部分就在於那段過程，過程中的阻礙、坎坷越多越麻煩，也就越有看頭。可是這部電影偏偏不那麼明顯的展現這些阻礙、坎坷，所以會令觀眾在劇情方面產生些許疲倦。但是那些唯美的鏡頭和動聽的音樂卻成為了影片中的亮點。
兩個家庭
導演克勞德.勒魯什玩電影技巧的才華在電影出片頭字幕的時候就令我們領教到了。在碼頭，一個女人低著頭在講故事：「小姑娘脫了衣服上了床。小姑娘感到有些疑惑，因為奶奶的行為很古怪.....」這個故事本身就有點古怪。但是接著往下聽，你就會明白原來這是《小紅帽》的故事，當講到大灰狼吃小姑娘的時候，女人撲下身去，接著鏡頭下拉，她抱住了一個小女孩——她的女兒。這個不大不小的玩笑交代出了女主人公的家庭，而男主人公的出場也是如此有趣。這個男人坐進車里，汽車已經啟動，他還在猶豫著究竟去高爾夫球場還是去賽車，一個急轉彎的時候，他趕緊撲向司機，抓住方向盤，鏡頭移開，坐在司機座位上的居然是個小男孩，那肯定是他的兒子了。男人和女人的如此亮相給人留下深刻印象，而他們「撲向孩子」的動作也都體現出對自己兒女的那種無微不至的舔犢之情。
在片頭里，我們可以聽到這部電影的主題音樂《Un homme et une femme》，這段旋律優美的爵士樂出自音樂大師弗蘭斯·賴之手。它傳達出了一種愛情的信號，象徵愛情的來臨，在電影當中也屢次出現。此曲在世界各地廣為流傳，日本歌手小野麗莎也曾翻唱過。配合這段音樂的畫面是夕陽西下的海邊，這樣的美景在影片當中俯拾即是，就像一幅幅油畫，令人賞心悅目。
這部電影的色彩是黑白和彩色相交織出現。原本是因為劇組拍攝資金欠缺，只好一部分鏡頭用黑白膠片拍攝，結果導演發現剪接之後效果不錯，就這樣沿用下來了。既然如此，我也就不從什麼「黑白象徵過去、彩色象徵現在」之類的解釋了。況且片中的黑白彩色的運用沒有規律可循，有時候過去的的事情採用黑白鏡頭，有的卻又用彩色鏡頭。至於如何解析，就讓聰明的您自己去想好了。
一見鍾情
影片正式開始後就是一段黑白鏡頭。這個女人叫安娜。這天，安娜急匆匆的把女兒送進學校，然後自己去趕火車。那個男人叫德魯克。他在女人離開後不久也開著車來到學校門口，把兒子送進學校，還答應兒子如果表現得好，就下周帶他出海玩。就在德魯克開車要離開時，安娜出現了，她沒有趕上火車，想搭個便車回家。德魯克爽快地答應了。這段鏡頭採用了無聲的處理方法，觀眾聽不到兩個人的對話，只能憑猜想去揣測他們的關系。認識？不認識？推動觀眾繼續往下看。這與片頭有異曲同工之妙。
在車上，兩個人有了一長段對話。但是連接他們的感情的紐帶只有兩種東西：孩子和音樂。他們先是談到孩子們的學習和在學校里的表現，當然都是在誇對方的孩子。接著，安娜打開車上的收音機，傳來一段滑稽的歌曲。安娜聽著就笑了，德魯克也在笑。這兩樣東西明顯拉近了他們，使得對話得以進行。我以前看到雜志上說，與陌生人對話可以先從寵物身上找話題。他們兩人的的話題看來也不錯。
然後他們談到了「婚否」的問題上。安娜說自己的丈夫是一個替身演員。在安娜眼裡，他是那麼「真實、迷人，充滿激情」。她丈夫有一次從巴西回來，結果迷上了桑巴舞，一個星期都是他在桑巴的歌聲中度過的。可以看到，她丈夫無論是看報、洗頭還是吃飯都在唱歌。導演運用了音樂劇的處理方法，使多處場景因歌聲而串連在一起，以表現這個男人對桑巴和愛人的執著的愛。可以看出安娜和這個男人生活的很幸福。
安娜的家到了。臨走前，德魯克發出邀請：下禮拜他要去多維爾，想邀請她去，順便見見她的丈夫。結果，安娜說他已經死了。在拍攝一場爆炸戲的時候，她丈夫不幸遇難。德魯克趕忙道歉，但是安娜並不介意。至於周日的邀請，她說看有沒有時間，德魯克還得到了她的電話號碼。
示愛約會
德魯克是個賽車手。他開著車在跑道上瘋狂的飈車，他很喜歡這樣的感覺。鏡頭跟隨飛馳的賽車環繞場地，伴隨著轟鳴聲，給人以刺激的感官感受。周六，德魯克賽車之後給安娜打了電話，問她是否願意和他去多維爾。約定好9點見面。這時，外面一輛賽車正在啟動，預示著他們的愛情也加足馬力，步入正軌。
很快，兩個人坐上了車，開往多維爾。車里的廣播又開始廣播了，傳來一首叫做《愛》的歌曲。這又是一種曖昧的暗示。廣播員說「最近天氣不是很美好，整個法國都在下雨，這對於那些想要開車去鄉間去野餐的巴黎人來說最好還是呆在家打打牌，看看電影。」兩個人都笑了，他們心裡其實都明白「醉翁之意不在酒」的道理。
可以說，安娜和德魯克的關系進展得很快。這天他們各自帶上孩子去餐廳吃飯。孩子又成了交流感情的重要工具，他們純真稚氣的話語使得餐桌旁縈繞著歡樂的氣氛。但是導演卻讓畫面背對孩子們，只將鏡頭對准安娜和德魯克，捕捉他們細微的表情。這樣既是分清主次，也是對兩人內心的一次細致的刻畫，相信有了孩子們的加入，他們的進展會更加迅速。餐桌上，德魯克談起自己做賽車手的一些事情，安娜則聊到演員和電影的情況。德魯克的手搭在安娜的椅子背上，這個小動作的用意十分明顯，可以說是繼邀請安娜去多維爾之後的第二招。而德魯克又提議出海去玩，這下子兩個小傢伙活躍起來了，馬上就穿上衣服動身了。
出海這一段鏡頭我個人特別喜歡。在顛簸的甲板上，孩子們趴在船舷上，而安娜和德魯克深情對望，欲說還休的眼神夾雜著復雜的情感。風大，安娜用大衣擋風為德魯克點煙。兩個小傢伙凍得縮成一團，德魯克愛撫著安娜的女兒。而兩個小孩子不知道，兩只手正在害羞的觸碰在一起......一望無際的海面上一隻小船在飄搖，天空彷彿破了一個大洞，陽光從洞中灑下來......剪輯緊湊利落，將這些動作串連在一起，頗有「言外之意」的功效。 美景和音樂的巧妙配合，讓人如夢仙境，美在其中。通過這次出海，他們的心又近了一步。
在海邊，一個男人和一隻狗一搖一擺的走。德魯克對安娜說：「你知道畫家加克麥提嗎？他說過：如果我遇到火災，必須在倫勃朗的畫和一隻貓之間做選擇，我會救那隻貓。在藝術和生命之間，他說他會選擇生命。」這段對話看似與本片無關，但是卻是導演借演員之口表達對藝術與人生的一種思考。
似乎是結局
既然安娜是個寡婦，那麼德魯克的家庭呢？在回來的車上，德魯克便把自己與妻子的事情告訴了安娜。那是在一場賽車比賽中，德魯克突然撞車出事，他的妻子以為他死了，悲痛欲絕，自己尋了短劍。 按理來說，德魯克的妻子應該是被賽車運動害死的，可是德魯克竟然依舊從事這種危險的運動，實在令人匪夷所思。賽車手的妻子不好當，整天都得擔驚受怕（比如《暴走戰士》）。而現在德魯克又興致勃勃的參加第35屆蒙特卡洛汽車拉力賽了。
在汽車比賽的段落中，導演將德魯克參加比賽時的驚險刺激和安娜獨自生活的悠然自得進行了對比，著重突出了比賽的緊張性，也不禁令觀眾為德魯克擔心。安娜在家裡正在一邊看電視里的直播，一邊拿起電話，對接線員說想要給蒙特卡洛的德魯克發一封電報。她本來想要發「我在電視上看到你了。」但是猶豫再三，決定只發三個字：「我愛你。」安娜終於有勇氣說出了這句話，這短短的三個字濃縮了她的孤獨的愛。
德魯克收到了這封電報之後，十分興奮，連夜開車離開蒙特卡洛，要去巴黎見安娜一面。一路上，德魯克進行了激烈的心理活動：「發那樣的電報給我，一定是鼓足了勇氣。想像一下，一個女人給你個男人發那樣的電報，我從來沒有膽量那麼做。真是個迷人的女子。」他又假設了許多他到了安娜加厚的場景，思維不一般的活躍。清晨來了，那段《Un homme et une femme》的旋律響起來了，德魯克也終於來到了安娜的家。但是她並不在家。德魯克又驅車前往多維爾。在碼頭，德魯克四處張望，急切的尋找著安娜。這時，德魯克突然奔跑起來。安娜和兩個孩子正在沙灘上嬉戲。德魯克奔上前去，和安娜緊緊的抱在一起。鏡頭圍繞著他們轉了兩圈，這一刻，世界只有他們兩個人。這個我們期待許久的場面終於出現了。歡快的歌曲、歡快的狗、歡快的孩子，都在為他們而高興。
多麼美好的結局。可是並不是，導演終於在電影結尾給出了「愛情障礙」。
這才是結局
接下來是安娜和德魯克正在做愛。可是安娜的腦子里總是浮現她當年和丈夫在雪地里打鬧、騎馬的那些美好記憶，讓她無論如何也擺脫不了。思想中的人和壓在她身體上的人不是同一個，這種煎熬令她很痛苦。《東邪西毒》中說人煩惱太多，是因為記性太好。安娜由於忘不了往事，無法從過去的陰影中走出來，所以她陷入了兩難選擇。
一段並不愉快的的翻雲覆雨之後，德魯克似乎有些看出了她的心思，問她你丈夫不是去世了嗎，安娜搖了搖頭。對她來說，她丈夫雖然死了，但是在她心裡揮之不去。
安娜決定獨自返回巴黎。德魯克沒說什麼，只是默默的幫她訂了車票，送她上車。
德魯克馬上駕車趕回巴黎。
在巴黎車站，安娜一下車，居然看到了德魯克。他們再次用抱在一起，鏡頭又圍繞著他們兩圈。有情人終成眷屬，化作最後的一個剪影，定格在那永恆的一瞬間。這個障礙設置的有些過於簡單，毫無懸念，可能會令觀眾在看完影片之後沒有什麼太大的回味空間。不過就整部電影而言，美感始終貫穿其中，劇情的簡單恰好便於我們去欣賞其中難以抑制的視覺美、聽覺美，僅這一點，這100分鍾的時間就沒有白費。
來電指數：
安娜和德魯克 4星半
接吻鏡頭：
一處
愛情箴言：
1、安娜：「我不追求獨特。你找到一個對象，結婚生子。這是再普通不過的了。獨特的地方就在於你愛的人。」
2、德魯克：「你知道畫家加克麥提嗎？他說過：
如果我遇到火災，必須在倫勃朗的畫和一隻貓之間做選擇，我會救那隻貓......在藝術和生命之間，他說他會選擇生命......」
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4. 《一個男人和一個女人》劇情簡介|鑒賞|觀後感
《一個男人和一個女人》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1966 彩色片 107分鍾
法國巴黎13影片公司攝制
導演：克羅德·勒魯什 編劇：克羅德·勒魯什 彼埃爾·雲戴爾荷文 攝影：克羅德·勒魯什 主要演員：阿努克·埃梅(飾安娜·戈蒂葉) 讓—路易·特蘭迪尼昂(飾讓—路易·杜羅克) 彼埃爾·巴胡(飾彼埃爾·戈蒂葉) 瓦列麗·拉葛朗熱(飾瓦列麗·杜羅克) 安東·希爾(飾安東·杜羅克) 蘇雅德·阿米杜(飾弗朗索瓦茲·戈蒂葉) 西蒙娜·帕麗(飾寄宿學校校長)
本片獲1966年戛納國際電影節金棕櫚獎和20周年大獎，天主教國際電影評審委員會大獎，電影攝影高等技術委員會大獎，美國影藝學院最佳外語片、最佳攝影兩項奧斯卡金像獎
【劇情簡介】
安娜·戈蒂葉是一名電影場記，雖已年近三旬但仍婀娜多姿、秀美動人。影片開始時，她正在法國西部大西洋海邊的多維爾市海濱沙灘上，給五歲的小女兒講故事。小弗朗索瓦茲天真可愛，對她的故事不感興趣，堅持要母親給她講蘭鬍子的殺人故事。在銀幕上打出演職員表的同時，一位30歲年紀的中年人戴著墨鏡、叼著雪茄走到一輛賽車式樣的紅色小汽車旁邊，向司機坐著的方向打了一個響指，用命令的口氣說：「去高爾夫球場!……不，去賽車場!……不，去港口!」汽車開動之後，他又說：「還是去高爾夫球場!……不!我想好了，安東，咱們去賽車場吧。」當汽車跑偏了的時候，他趕忙側過身去抓住方向盤。這時我們才發現開車的司機原來是一個五六歲的男孩子。這位中年男子名叫讓—路易·杜羅克，是福特汽車公司的工程師，小兒子叫安東。父子倆高聲談笑著把車子開到了海濱沙灘上。汽車在沙地上快速地兜著圈子，後面掀起一片塵埃……
在海邊玩了一天之後，安娜又提著大包小包，有說有笑地把女兒送到寄宿學校門口，把弗朗索瓦茲交給了女校長。在這多雨的季節里，天空又堆滿了烏雲。安娜看了看天空，希望在下雨之前趕到車站。正在這時讓—路易和兒子也趕了回來，原來安東和弗朗索瓦茲在同一所寄宿學校讀書。女校長建議讓—路易把安娜送到火車站，因為開往巴黎的火車馬上就要開了。
讓一路易建議安娜搭他的汽車回巴黎，安娜欣然接受。兩個人在雨中向巴黎駛去，擋風玻璃前的雨刷不停地擺動著。一路上，安娜和讓一路易愉快地交談著，從在同一所學校上學的孩子談到了各自的身世。安娜和丈夫都在電影界工作，丈夫彼埃爾·戈蒂葉是替身演員，也是一名業余歌手，倆人相愛甚篤。伴隨著安娜的敘述，我們看到彼埃爾·戈蒂葉正在拍攝一個戰爭場面：炮彈在四處爆炸著，一片火光，煙雲密布。彼埃爾從樹林中跑到開闊地上，他迂迴著向敵方陣地沖去。突然他大叫了一聲，倒在地上。導演立即下令停拍，原來出了事故。彼埃爾不幸中彈當即斃命。安娜在丈夫死後，把對丈夫的感情全部傾注到女兒弗朗索瓦茲身上。
讓—路易把安娜送到她的住所門口，建議下星期日他們一起去看望孩子。安娜讓他星期六給她打個電話再行決定。這一天，讓—路易在福特汽車廠研製新型跑車的試驗室里，透過環形的巨大玻璃窗，一邊監視著在試驗場跑道上疾駛著的一級方程式賽車，一邊不停地看著手錶，不知他是在計算跑車的速度還是等待給安娜打電話的恰當時間。長途電話接通後，兩人約定次日上午9時出發。
星期日上午，讓—路易提前駕車來到安娜住所門口，耐心地在車中等待著。不太守時的安娜終於走出家門，抱歉地坐到讓—路易身邊。又是一個雨天，汽車在巴黎通往大西洋海濱城市的高速公路上中速行駛著，雨刷在窗前不停地相會又遲疑不決地分開。安娜問讓—路易是做什麼工作時，畫面上出現的他叼著雪茄，穿著大花格西裝，走在一條 *** 聚集的胡同里，每個 *** 都畢恭畢敬地把掙來的錢交給他，但也有的姑娘把錢藏在貼身的內衣里，他把錢翻出來，給她一記耳光以示懲戒。
兩個人說說笑笑地來到多維爾城。把孩子們從學校接出來以後，四個人到一家餐館 *** 進午餐，兩個孩子玩得十分融洽。吃過午飯，他們又坐著漁民的船，到海上玩了半天。黃昏時，把孩子送回學校後，安娜和讓—路易又登上了回巴黎的路途。安娜委婉地請讓—路易介紹一下他妻子的情況。鏡頭又把我們帶回賽車場上：這是一場盛況空前的大賽，歐洲20餘家電視台都為這次比賽進行實況轉播。我們看到戴著頭盔的讓 路易駕駛著一級方程式車離開了起跑線，他的妻子瓦列麗緊張地坐在電視機前，目不轉睛地看著一輛輛風馳電掣般的賽車從眼前掠過。突然屏幕上出現了一輛救護車，人們把翻車受傷的讓—路易用擔架抬上汽車，送往醫院。他在手術台上休克了三個多小時之後才恢復知覺。等在手術室外的瓦列麗以為丈夫已經死去，她忍受不了這個突如其來的殘酷打擊，神經崩潰，回到家裡就自殺了。
汽車開到安娜住所門前時，讓—路易告訴她，下周他要去蒙特卡羅參加汽車拉力賽，如果星期天趕不回來，請她照看一下自己的兒子。回巴黎後，立即給她打電話。
讓—路易離開巴黎後，安娜在報亭買了過去不曾看過的《運動隊》和幾本其它體育雜志。到拍攝場後，盡管工作十分緊張，但腦子里不時地閃過一隊揚著灰塵轟鳴而過的賽車畫面。這時銀幕上彩色和黑白畫面快速地交替出現：黑白鏡頭是讓—路易駕駛的福特牌跑車穿山越嶺、涉水爬坡，車身和擋風玻璃上濺滿了泥濘，忽而在雪山腳下疾駛，忽而在沙漠地帶費力地爬行。彩色畫面是導演和安娜及攝制組成員在現場跑來跑去的忙亂場面。黑白和彩色畫面交替的節奏越來越快，使人目不暇接。
拉力賽結束了，讓—路易和他的助手通力合作，領先到達終點，榮獲第一名。安娜從實況轉播的電視上獲知這一消息後，跑到郵局向蒙特卡羅拍出一封祝賀電報。電文是「太棒了，我愛你。安娜。」正在參加慶祝晚會的讓—路易，看到這封意想不到的電報，欣喜若狂。他拋開蜂擁而至的記者，離開為他舉辦的慶賀晚會，回到旅館，立即結賬。半夜裡叫醒加油站的值班人員，加滿汽油，晝夜兼程向巴黎駛去。
次日拂曉，筋疲力盡的讓—路易趕到安娜的住所，心裡想著安娜為他打開房門時的幸福場面。不料，安娜房門緊鎖，幾次按鈴都沒有半點聲響。公寓的看門人告訴他，安娜已經在前一天晚上去了多維爾。讓—路易又不顧疲勞地趕到海邊，看見安娜正和兩個孩子在沙灘上玩耍。
傍晚時，兩人把孩子送回學校以後，走進了一家旅館。在這里，他們做了一個男人和一個女人在熱戀時想做的事。伴隨著一起一伏的身體，響起了安娜亡夫彼埃爾的歌聲，又連續出現了安娜和彼埃爾相親相愛的動人畫面。在雲雨 *** 時，讓—路易聽到安娜興奮地喊出了彼埃爾的名字。這一聲叫喊，使兩人都頗感尷尬。安娜不願意再搭讓—路易的車同返巴黎，請他送自己到火車站。安娜上火車前，讓—路易痛苦地質問安娜：「你為什麼騙我，說你的丈夫已經死了?」安娜真誠地答道：「他是死了，但對我來說，現在還活著……」
安娜坐在開往巴黎的火車上，回憶著在去旅館前，和讓—路易共進晚餐的情景。他的詼諧幽默趕走了她的憂傷。火車到達巴黎聖·拉薩爾站時，她驚奇地發現，讓—路易正在月台上等著她。兩個人在經過短暫的遲疑以後，情不自禁地緊緊擁抱在一起，讓—路易雙手捧起了安娜充滿幸福的面頰……
【鑒賞】
這部影片敘述了一個十分普通的愛情故事：一個鰥夫邂逅一個寡婦，情投意合墮入愛河。雖然女人不忘前夫舊情，但經不住這個男人的執著追求。這是世上再自然不過的事。這類故事層出不窮，拍成的電影也不勝枚舉，但要真搞出一部不落俗套的好影片，卻又的確不是一件輕而易舉的事。
每天都可能發生的這類普通故事，由於距離生活最近，所以最容易引起觀眾的共鳴和認同。《一個男人和一個女人》是導演克羅德·勒魯什的成名作，也是他的代表作，他的影片幾乎全部都是描寫這類普通人的日常生活的。構成西方社會主要階層的中產階級是他影片的主人公，這些人的夢想是海濱渡假，浪漫情懷，現代化大公司高薪職務，穿著雖非高級時裝但要雅緻入時，出入劇場影院或到咖啡酒巴閑坐，至少也要三五知己聚在朋友家裡，喝著開胃酒，發表一通無關宏旨的高論。這些場面在勒魯什影片中處處可見。他的鏡頭總是對准鄉村別墅、豪華賽車、海濱太陽傘下的紅男綠女，高速公路上冒雨出遊汽車前窗那對不停擺動的雨刷。這類雄心不大的題材，反映出布爾喬亞的理想生活，使他們心馳神往。影片的結局總是主人公各得其所，如願以償，皆大歡喜，每個觀眾都會心滿意足地走出影院。
當有人問到這部影片大獲成功的原因時，勒魯什說：「要使這類極普通的故事受到觀眾喜愛，第一要真誠，要使觀眾感到自己似乎也和影片的某些情節或所描繪的事情有直接的聯系，使他們產生親身經歷的感覺，才可能出現強烈共鳴的效果。因為主人公的經歷是真實的(取材)，他們講的話都是發自內心深處的(表演)，只要在最通常的角度、不加技巧地把他們拍下來(攝影)，就能夠得到觀眾的認同。第二要把細節拍得既真實可信，又生動活潑耐人尋味，一部影片可能因為一兩個故弄玄虛或被忽略的細節而遭受失敗，性急的觀眾會罵一句『胡編』立即離座退場。編導也會因此而名聲狼藉。我想，一部片子如果既不真誠又不可信，千萬不要既浪費金錢又糟踏觀眾的時間，因為觀眾寧願去看那類神乎其神的超人或天外來客，也不願意來影院受人愚弄。」
這部影片確實使人感到真誠。勒魯什認為影片的畫面構成和演員的表演，必須以「出自本能的自發性」為基礎，絕不能依據早已設計好的拍攝角度，讓演員按規定好的動作去表演和背劇本台詞。因為每個演員都有自己不同於他人的個性和特點，怎麼可能讓不同的演員做同一個動作、用同樣的語氣說同樣的話來表達他的感情呢?按照這種傳統的程式拍出的影片，不應該叫電影。勒魯什說，畫室是畫家的創作天地，書房是作家的創作天地，在那裡他們的思想和靈感可以自由馳騁，而導演的創作天地只能在拍攝現場：只有面對著流露真實感情的演員，導演才能根據故事情節的精神，把自己的靈感和感受，用最好的表現方法，記錄在攝影機里。
這位並非電影學院科班出身的著名導演，從來不寫分鏡頭劇本，他認為那樣做只會束縛他的手腳，束縛他的創作靈感，妨礙他的現場發揮，導致拍出不真實的影片。他的拍攝原則永遠是「跟著自己的感覺走」。他對演員總是給予最充分的信任，只要他們正確把握住了角色的心理，他從不對他們的表演指手劃腳，而讓他們盡情發揮。集編導和攝影於一身的勒魯什，永遠是自己扛著輕便攝影機，指揮著不離左右的燈光、錄音、化妝師，與演員們一起在拍攝場共同創作。他說：「導演的攝影機和畫家手中的畫筆一樣，如果梵高把畫筆交給自己的朋友去畫，即使題材、顏色和光線都由他確定，甚至每一筆的長短粗細深淺都完全遵從他的意旨，這幅作品的署名也不應該是梵高了。」
盡管評論界對勒魯什影片的評價眾說紛紜，但大家一致公認，他是「攝影機—鋼筆」和「作者電影」最典型的代表。一般劇作家創作電影劇本時，首先想到的是劇情，而勒魯什在寫劇本和對白時，首先想到的卻是畫面。他按照自己認為最適於表現劇情的畫面來設計情節，然後再根據拍攝場地的氛圍和演員的表演給他帶來的靈感，親自把它們攝入鏡頭。他的攝制組成員屈指可數，完全聽命於這位導演兼製片人，他是作品獨一無二的主人。特呂弗在「新浪潮」時期，當他創立「作者論」的電影創作方法和批評原則時說：「作者論的出發點是，具備某種意念的導演，他所製作出來的電影必須完全來自他自己的意念，完成的作品必須和他所構想的完全一樣。換句話說，影片和導演要密不可分到混若一人或『影如其人』。」用這條原則來衡量勒魯什，他是完全合格的。在意念方面，勒魯什曾經說過：「海明威認為世界上只有三件事情是值得一寫的，這就是：愛情、兇殺、戰爭。而我認為，只有愛情才是值得一拍的，因為我們總是生活在兇殺、戰爭、死亡、殘忍和暴力等惡勢力包圍之中，我不願意觀眾在銀幕上再看到這些令人可憎的東西。」這個表現美好愛情的意念貫穿了勒魯什一系列影片，如：《帶有假設的愛情》(1962)、《一個姑娘和槍》(1964)、《偉大的時刻》(1965)、《一個男人和一個女人》(1966)、《為生活而生活》(1967)、《在法國的十三天》 (1968)、《生活、愛情、死亡》 (1968)、《一個討我喜歡的男人》(1969)、《艷遇就是艷遇》(1972)、《好年頭》(1973)、《整整一生》(1974)、《結婚》(1974)、《另一個男人，另一次機遇》(1977)、《只有咱們倆》(1979)、《一些人和另一些人》(1981)、《艾迪和馬賽爾》(1983)、《生活萬歲》(1984)、《二十年後的一個男人和一個女人》(1986)等等，這些影片都達到了導演「使觀眾度過一些溫馨的時光」的目的。
勒魯什認為，不少影片顯得不夠真誠，原因是「該加速時剎了車」。故事發展到 *** 時，一定要加速沖剎，一氣呵成，絕不可戛然而止。當讓—路易接到安娜「我愛你」的電報後，如果過多描寫慶功場面或讓他第二天再回巴黎，就等於「剎車」了。必須讓他星夜出發馬不停蹄，在巴黎未見到安娜撲了空，還不能休息，再繼續飛奔到多維爾市。這樣才能表現讓—路易真誠急切的感情，也才能以這種真誠打動安娜。旅館中因安娜不忘舊情而出現意外波折時，再叫讓—路易跑得比火車還快，先安娜而到巴黎火車站，即使是鐵石心腸的人，恐怕也要為之動情，這時安娜情不自禁投入他的懷抱，就自然真誠可信了。
既在意料之外又在情理之中的細節，會給觀眾留下深刻印象。影片開始時，鏡頭只拍讓—路易登上一輛轎車的近景，他莫衷一是地向司機亂下指示，觀眾會覺得這個人頭腦出了問題，這時我們看不到司機的反應。當汽車啟動左右搖擺險出意外時，變焦後拉鏡頭才讓觀眾看到，坐在司機位置上的原來是一個五六歲孩子。人們恍然大悟，既覺有趣，又感到這父子二人不同凡響。