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B. 63屆戛納電影節出席名單
最佳編劇獎：李滄東《詩》(韓國)
最佳導演獎：馬修·阿馬立克《巡演》(法國)
評審團大獎：夏維爾·畢沃斯《神與人》(法國)
最佳女演員：朱麗葉·比諾什《合法副本》(法國)
一種關注最佳影片：洪常秀《夏夏夏》(韓國)
技術大獎：亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖《美錯》
一種關注費比西獎：保羅·阿德里安《艾格絲·柯西斯》
評委會大獎：馬哈曼特-薩雷·哈隆《尖叫的男人》(法國/比利時/查德)
最佳影片金棕櫚獎：阿彼察邦·韋拉斯哈古《能召回前世的布米叔叔》(泰國)
一種關注最佳女演員獎：Victoria Raposo、Adela Sanchez、Eva Bianco《唇》
最佳男演員：賈維爾·巴登《美錯》(西班牙)、埃里奧·傑曼諾《我們的生活》(義大利/法國)
C. 盤點戛納電影節史上那些令人發指的電影，你看過哪一部
《櫻桃的滋味》
導演：阿巴斯·基亞羅斯塔米
相對於那些真正令人發指的影片，《櫻桃的滋味》並沒有什麼大問題。而且以今日我們的視角看待這部影片可謂是影史的上乘之作，也是少爺本人很喜愛的影片。但在三十年前的戛納上，該片大量的情節都發生在汽車內，甚至有很長一段時間都只是給行駛的汽車特寫，對話全部為畫外音。這樣的情節因其評委的很大爭議，人們認為從電影美學的角度上來看該片有失技術水準，但是最終該片還是奪得了當年的金棕櫚獎。
《甜蜜的生活》
導演：費德里·科費里尼
費里尼在該片中空前地對基督教進行了褻瀆，雖然影片對義大利中產階級的浮華加以諷刺，但片頭直升機托基督像的情節還是引來了教會的譴責。影片結尾長時間的縱欲鏡頭也被人們批判是傷風敗俗。雖然口碑很差勁，也被評價為國家之恥辱，但是它的票房成績卻是絕佳出色。
《放大》
導演：米開朗基羅·安東尼奧尼
安東尼奧尼總是走在挑戰觀眾視覺底線的前沿，就像戈達爾走在影迷思想的前沿一樣。其在《放大》中的尺度更是一個巔峰，該片的尺度在如今看上去似乎並沒有什麼，但是五十年前，該片的對戛納評委的影響是巨大的。事實也證明，好的影片不僅能在當年獲得金棕櫚，即便今天來看，《放大》也是值得深思的佳作。
《不可撤銷》
導演：加斯帕·諾
該片可謂是臭名昭著，不僅在戛納上惡心了一眾人，其中近乎充斥全片的淫亂戲也成功讓該片躋身影迷心目中的「世界十大禁片」名列。主演文森特·卡索甚至當中對加斯帕·諾破口大罵，戛納首映途中也是有大批觀眾退場，但堅持到最後的觀眾還是對影片獻上了掌聲。
《極樂大餐》
導演：馬可·費雷里
該片明顯是收到薩德主義的深刻影響，為了抨擊中產階級上流社會的浮華，費雷里為我們獻上了一部吃貨版的《索多瑪120天》，正因如此該片充斥著大量讓人斥責的情節。影片主演馬爾切洛·馬斯特羅亞尼的女友在看完該片與他打了一周的冷戰。《極樂大餐》少爺認為是很值得討論的一部影片，之後少爺會著重介紹該片。
D. 戛納國際電影節歷屆獲獎名單
第63屆戛納電影節完全獲獎名單：
金棕櫚大獎 《能召回前世的布米叔叔》導演：阿彼察邦·韋拉斯哈古
評審團大獎 《人與神》導演：夏維爾·畢沃斯
評委會獎 《尖叫的男人》導演：馬哈曼特-薩雷·哈隆
最佳導演獎 馬修馬立克《巡演》
最佳男演員 哈維爾·巴登《美錯》；埃里奧·傑曼諾《我們的生活》
最佳女演員 朱麗葉·比諾什《合法副本》
最佳劇本 李滄東《詩》
第62屆戛納電影節完全獲獎名單：
金棕櫚大獎 《白絲帶》導演：邁克爾·哈內克
評委會大獎 《預言者》 導演：雅克·歐迪亞
最佳導演獎 布里蘭特·曼多薩 《基納瑞》
評委會特別獎 《魚缸》 導演：安德里亞·阿諾德 《蝙蝠》 導演：朴贊郁
第61屆戛納電影節獲獎名單：
金棕櫚大獎 《牆壁之間》ENTRE LES MURS/THE CLASS(法國)
評委會大獎 《格莫拉》Gomorra (義大利)
評委會特別獎 凱瑟琳·德納芙 / 克林特·伊斯特伍德
評審團獎 《大牌明星》Divo, Il (義大利)
最佳導演獎 努里·比格·錫蘭 《三隻猴子》(土耳其)
最佳男演員獎 本尼西奧·德爾·托羅 《切·格瓦拉》
最佳女演員獎 溫妮塞斯·德·奧利維拉 《越線》
最佳編劇獎 讓·皮埃爾·達內 / 呂克·達內《羅娜的沉默》
金攝影機最佳影片 《飢餓》Hunger(英國)
金攝影機特別獎 《ils mourronttous sauf moi》
最佳短片金棕櫚獎 《盤封管》 megatron
一種關注最佳影片 《Tulpan》 (哈薩克)
E. 有哪些曾經獲得國際獎項的中國影片
1、《楊貴妃》
1962年李翰祥執導的《楊貴妃》獲最高技術大獎。該片改編自唐代詩人白居易的長篇敘事詩《長恨歌》。
1993年侯孝賢執導的《戲夢人生》獲評委會大獎。它是一部記實性電影，以李天祿前半生的生活經歷為敘事主線，李老本人的口述回憶與拍攝重塑的場面相互穿梭交織，以李天祿的個體經歷呈現出台灣自清末至1945年日本投降五十年間的歷史風貌。