⑴ 影視後期製作剪輯要點是什麼
1、閃白
組成節目時，假如不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調高Gamma和亮度做一個簡單的動畫，然後再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然後整個畫面才顯白。感覺就像光學改變，不單調，而且最好保持即使在最白的時分也隱約有東西可見，也就是說不採用純白的單色。
2、切
組成的時分以1-2幀的疊化來替代用純粹的切，過渡將會滑潤一些。
3、畫面色彩
畫面中盡量防止純黑，純白色，即使是黑色，採用壓到十分暗的紅色，藍色等來替代，將會使全體的色彩更和諧，由全體色調來決議具體的色調。
4、構圖
除了嚴厲、權威、力量等表現場合以外，盡量採用不對稱構圖，盡量從剪輯，聯接的角度考慮構圖，不要太執著於單畫面構圖，以電視的長寬比，單個鏡頭的構圖十分困難，構圖的時分我們通常考慮的不僅僅是電視上展示出來的那一部分，應該全面考慮動態的、時間與空間都有改變的立體構圖。
5、聲響與畫面
對所以環境聲，不用和畫面剪輯嚴格對應，一般來說環境聲先入後出。依據波形圖和畫面的剪切點錯開1-2幀感覺比較好，用眼睛和耳朵去感覺，不要太執著與波型圖和剪切點的共同。
⑵ 電視編導是做什麼的,具體點
編導全稱是廣播電視編導，也有高校開設文藝編導、網路編導和影視編導等方向。一般來說，電視編導偏重電視新聞和紀錄片，文藝編導偏重綜藝節目和活動策劃。編導專業作為藝術類的一部分，屬於傳媒影視類。
編導是一個大的總稱，在考試的時候會細分為：
編導類（廣播電視編導、文藝編導、影視編導、網路編導、電影學、電影評論。
戲文類（戲劇影視文學、戲劇學）。
攝制類（攝影、影視攝影與製作、數字媒體藝術、圖片攝影、電視攝影、照明藝術、航空攝影、電視節目製作、電影攝影與製作、電視攝像等）。
製片類（製片與市場、影視製片、演出製作、國際文化交流、影視策劃與製片、院線管理、媒體創意）。
史論類（藝術史論、美術學、設計學）。
⑶ 拍電影需要廣播電視節目製作經營許可證嗎
炎黃咨詢提醒您：電影拍攝製作經營許可證，可分為電影拍攝許可證和電影製作經營許可證，辦理電影拍攝許可證和辦理電影製作經營許可證流程和辦理所需的材料是有些許不同的
電影拍攝許可證資質審批條件是什麼?
1、以公司的名義申請備案立項地市級以上工商行政管理部門注冊的各類影視文化單位;
2、公司注冊資金不低於300萬元;
3、製片單位實有資金達到所拍攝影片成本的三分之一以上;
備註：電影拍攝許可證又稱《攝制電影許可證(單片)》
電影拍攝許可證資質審批流程：
1、向省廣播電影電視局申報電影劇本(梗概)備案;
2、省廣播電影電視局向國家廣電總局電影局申報;
3、下發《攝制電影片許可證(單片)》;
電影拍攝許可證資質審批機關：
國家廣播電影電視總局電影管理局製片處。
審批電影拍攝許可證資質所需資料清單：
1、授權書;
2、營業執照副本原件;
3、驗資報告;
4、攝制電影許可證(單片)申請書;
5、1000字的故事要點等其他相關資料;
電影製作經營許可證的辦理所需申請條件：
1.具有獨 立法人資格，有符合國家法律、法規規定的機構名稱、組織機構和章程；
2.有適應業務范圍需要的廣播電視及相關專業人員、資金和工作場所，其中企業注冊資金不少於300萬元人民幣；
3.在申請之日前三年，其法定代表人無違法違規記錄或機構無被吊銷過《廣播電視節目製作經營許可證》的記錄；
4.法律、行政法規規定的其他條件。
電影製作經營許可證的辦理所需申請材料
1.申請報告；
2.廣播電視節目製作經營機構章程；
3.《廣播電視節目製作經營許可證》申領表；
4.主要人員材料：
a法定代表人身份證明（復印件）及簡歷；
b主要管理人員（不少於三名）的廣播電視及相關專業簡歷、業績或曾參加相關專業培訓證明等材料。
5.注冊資金或驗資證明；
6.辦公場地證明；
7.企事業單位執照或工商行政部門的企業名稱核准件。
電影製作經營許可證的審批登記：
在京的中央單位及其直屬機構申請《廣播電視節目製作經營許可證》，報廣電總局審批；其他機構申請《廣播電視節目製作經營許可證》，向所在地廣播電視行政部門提出申請，經逐級審核後，報省級廣播電視行政部門審批。
審批機關應在收到齊備的申請材料之日起的二十個工作日內做出批准或不批準的決定。對符合以上申請條件與申請材料規定的，應為申請機構核發《廣播電視節目製作經營許可證》；對不批準的，應向申請機構書面說明不予批準的理由。
省級廣播電視行政部門應在做出批准或不批准決定之日起的一周內，將審批情況報廣電總局備案。《廣播電視節目製作經營許可證》由廣電總局統一印製。有效期為兩年。
經批准取得《廣播電視節目製作經營許可證》的企業，憑許可證到工商行政管理部門辦理注冊登記或業務增項手續。 此外，應當注意的是，已經取得《廣播電視節目製作經營許可證》的機構需在其他省、自治區、直轄市設立具有獨立法人資格的廣播電視節目製作經營分支機構的，仍須向分支機構所在地的省級廣播電視行政部門另行申領《廣播電視節目製作經營許可證》，並向原審批機關備案；若設立非獨立法人資格分支機構的，則無須另行申領《廣播電視節目製作經營許可證》。依法設立的廣播電台、電視台製作經營廣播電視節目無需另行申領《廣播電視節目製作經營許可證》。
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⑷ 請問電視編導的工作是什麼
第一章 電視編導概論
一、 教學目的：通過本章的學習，讓學生了解電視編導是一項怎樣的工作、同時又是應該具有怎樣素質的人，清楚電視編導與電影導演、電視編輯的區別。
二、教學要求：通過講授使學生認識電視編導的工作特性及職業特徵，明確電視編導的素質要求及其作用、具體任務。
三、教學時數：4學時。
四、教學內容：
第一節 編導的含義
第二節 電視編導的職業特徵及素質要求
第三節 電視編導的地位與作用
第四節 電視編導的具體任務
五、教學步驟：
1、導入新課：由提問學生「你認為製作一期電視節目誰是最重要的創作者」入手，提出電視編導工作及工作者，從而導入新課。
2、展開教授：
中國電視的編導,是電視事業發展中起著重要作用的因素之一。
改革開放以來中國電視事業大發展的時代,電視編導的隊伍急劇擴大, 中國電視編導有多少人?至今沒有任何一個統計數字。
中國電視所取得的成就,電視編導功不可沒。雖然電視與電影一樣,屬於集體的藝術創造活動,但編導作為主創人員,在電視節目的製作中發揮著在藝術上指導,在質量上把關的重大作用。
第一節 編導的含義
電視編導是電視特有的一項工作和一個職業。它一般是就電視專題節目、紀錄片等紀實類電視作品而言的。
一、電視節目編導的產生
在我國，就像最初沒有電視專題片一樣，電視編導也不是一開始就有的。
電視編導可以說是隨著電視專題片的產生而產生的。
隨著電視事業的迅速發展，專題類節目逐漸與新聞類節目分野，具有了自己的獨特而固定的形態。
電視編導在這些變化中，名稱越來越固定，分工越來越清晰，職責越來越明確，地位也越來越重要。
二、電視節目編導與電影導演的區別
導演：戲劇、電影等藝術創造工作中的一種職務。職責是根據劇本進行藝術構思，擬訂藝術處理方案和導演計劃，組織和指導排練或拍攝，經過演員和有關人員的創作實踐，把劇本的內容體現為具體的舞台、銀幕形象，達到預定的演出目的。
電視節目編導則是指電視紀實作品的最主要的創作核心工作。具體是指從現實生活中選取有價值的題材進行策劃、采訪、制定拍攝提綱、組織拍攝、編輯製作，最後對作品進行把關檢查的系統性創作活動。也指從事這項工作的人。
電視編導與電影導演的區別：
1、從藝術創作的角度講：
導演：非作品原創，是把劇本的內容電影化、視聽化；
電視編導：創作則具有雙重性——既是作品的原創，又是對所選內容（題材）的表達，即將其電視化。這決定了電視編導的創作活動必須是貫穿了作品創作前後期的全過程的。
2、工作情景角度講：
電影導演強調藝術創造，充分體現藝術個性；
電視編導要為社會現實、為政治形勢等時事服務，有些為「遵命」之作,少有藝術個性。
3、從組織形式上講
①相同之處：電影導演與電視編導都處於藝術創作組織指揮者、統領者和命令發布者的地位，都決定著創作的方向和形式，並引領著創作集體，共同完成創作任務；
②不同的是：電視編導還必須是作品內容的創作者，要決定作品的主題、主導思想和內涵、深度。他的統領更為全面、徹底。
4、從工作狀況上講：
①工作范圍：導演比編導顯得更為單純——一般只需潛心於藝術創作，只負責解決藝術創作范疇內的問題，其他有關事項有製片等專人分管，各司其職；而電視編導多兼任製片等多項工作，除了藝術創作之外，還要與社會打交道，事無巨細都要親自管。
②可控程度：從創作（尤其是拍攝）的角度講，
電影導演具有很強的控制性，因而工作緊張程度相對不高；
電視編導因其創作的紀實性質所決定，在創作（拍攝）中不可控性很大——其一：紀實類作品表現（拍攝）的內容是正在發展變化的現實生活，在創作（拍攝）中，隨著事件的發展、對事物了解的全面、深入，創作方向、主題甚至題材都有可能改變，而且這些有時都需要即時定奪，因而電視編導往往處在高度緊張的創作狀態之中。其二：紀實作品的拍攝對象等可控性比較差。
③對客觀條件的依賴程度：電影導演在拍攝中對客觀條件依賴性不強。電視編導在紀實作品的拍攝中對客觀條件則有很大的依賴性。
5、時間要求：電影拍攝製作周期一般比較長，在完成時間上有一定的寬容度；電視作品大多數有固定播出的時間，製作周期較短，時間要求嚴格。
6、製作經費：電影導演有一定的經費保障，一般無須考慮資金問題；電視編導經費有定額，經常十分緊張。有時還要設法籌集資金。
通過比較可看出,電視編導的工作得做到既「廣」又「專」,既「快」又「好」。
「廣」指編導的電視節目,題材會涉及社會生活的各個方面;體裁又可能是新聞、紀錄、專題甚至晚會或是電視劇；人事上不僅要領導好自己的攝制組,還得和社會各個方面打交道；經濟上常常要自己理財,不僅會花錢,還得會籌集錢和回收錢。
「專」則指既要懂得電視攝制的每一環節,懂行調配方方面面的人力物力,更要懂得所拍攝電視片的「題材」與「體裁」的藝術規律。
「快」是說攝制的電視節目,不僅要講求內容的時效性,製作也要講求速度與效益,絕不能給播出「開天窗」。
「好」則是主題上有開掘,形式上有新招,風格上有新意,不僅領導滿意、觀眾滿意,連自己也得滿意。
由此可見,想成為一個優秀的電視編導是很難的,恐怕比成為一個優秀的電影導演要難得多。
盡管難,也得知難而進。否則電視的水平永遠也無法提高,永遠只能蒙受著「大眾文化快餐」的評價。
三、電視節目編導與電視節目編輯的概念與區別
電視節目編導既是指電視節目最主要、最核心的創作工作，又用以指做這項工作的人。
「編輯」：指新聞出版機構的組織、審讀、編選、加工整理稿件（作品或資料）等工作。是定稿付印前的重要環節。也指從事編輯工作的人員。
顯然，編輯主要是指後期的工作。是指電視節目播出前的最後一道工序，即電視節目後期製作，把原始的素材鏡頭編輯成電視節目所必需的全部工作過程，如（撰寫文字稿本）、整理素材鏡頭、畫面聲音剪輯（包括使用特技）、配合語言文稿錄音、疊加屏幕文字和圖形、編配音響效果和音樂、審查與修改，最後把素材鏡頭組合編輯成播出帶。
電視節目編輯不是電視節目的原創者。
電視節目編導的工作性質則與編輯有明顯的區別，其創作屬於原創，而不是加工、完善；所涉及的工作環節更多，工作量和工作范圍等都遠比編輯要大。
兩者是整體與某一環節工作的區別。
第二節 電視編導的職業特徵及素質要求
一、電視編導的職業特徵
1、職業敏感性
所謂職業敏感，就是對社會生活中與自己職業相關的事物特別注意，並能及時地發現和把握它們，使其對職業工作產生意義。
作為電視節目的主創者，電視編導必須具有很強的職業敏感，即從職業角度出發，對社會生活善於觀察、能敏銳地發現有價值的題材、抓取鮮活的事件、現象和群眾關注的熱點、焦點問題，從而有益於自己的創作。
職業敏感性的養成主要有三方面：⑴專業定向注意習慣；⑵比較豐富的生活經驗；⑶豐富的文化知識修養
2、知識面的廣博性
由於創作可能涉及到個方面的內容，所以電視編導在某種程度上應該是一個通才，要盡可能地多接觸、學習各種知識，提高藝術修養，以便發揮多方面知識互補互促的藝術通感作用，提高創作能力和水平。
3、電視業務的綜合性
編導是電視節目創作集體的核心和領軍人物，更是專業方面的總設計、總指揮，這就要求他必須是一個電視專業的通才，即不但具有選材、策劃、構思、組織采訪拍攝活動的能力，還要了解和熟悉電視創作各個工序的專業特點、相關知識和技能。雖然不一定要樣樣精通，但若具備一些專業鑒賞力是十分有益的。
4、宏觀與微觀
編導是電視欄目、節目的主創者，又是把關人，在很大程度上決定著一個欄目或節目的播出質量和水平，所以他既要有對欄目、節目的宏觀把握意識，又必須有對欄目、節目審慎、仔細的具體關注和檢查。如鏡頭的使用、解說詞與畫面的配合、播音錯漏、畫面聲音質量、剪輯主持人背景圖像等等，甚至字幕。
二、電視編導的素質
1、政治、思想、品質素質
要把握正確的輿論導向、為廣大觀眾提供優秀的電視作品，編導必須有一定的政治頭腦、政策理論水平和較高的思想素質、品德修養。其中包括：
⑴政治素質：達到一定的政治思想高度，政治敏感性強，具有較強的社會責任感和分析能力，使自己的思想意識與主流社會的價值觀念和道德標準保持高度一致。
⑵思想素質：強烈的事業心與敬業精神；追求真實、為受眾服務的信念；清正廉潔的工作作風。
2、電視業務素質
⑴應具有比較深厚的理論知識功底：堅實而系統的基礎理論知識是形成高層次應用能力的基礎。只有把扎實的專業理論知識與技能結合起來，才能創作出好的作品。
⑵對電視專業知識、技能的了解和掌握：電視是一門綜合性的藝術，編導首先要具備較強的電視藝術創作能力，精通和善於運用鏡頭語言進行藝術表述；其次，還要了解熟悉創作各環節的專業知識，如采訪（前期、後期）、攝像、照明、撰稿、剪輯、音樂、音響、特技、字幕等。
3、美學修養和藝術鑒賞力
電視作品要獲得好的傳播效果，不能僅僅滿足於把內容、信息傳播給受眾，還要帶給受眾以美的享受、美的熏陶。因此編導一方面要努力提高自己的藝術鑒賞力，靈活運用藝術原則，另一方面要充分發揮藝術想像，使作品內外在美兼具；還要學一點受眾心理學，提高作品的傳播效果。
4、組織和社交能力
電視創作就其本性來講，屬於同社會、同人、同環境打交道的工作；而電視節目的生產又是一項集體創作活動，這就需要編導不但要有與外界各方有效溝通的能力，還要具有相當的組織能力和號召力，使各工序協同工作。
第三節 電視編導的地位與作用
電視編導工作是電視傳播工作的一個重要組成部分，必須服從於電視台的根本任務。不過，作為一個獨立的工作部門，電視節目編導還擔負著特定的任務，在整個節目製作過程中發揮著不可替代的重要作用。
一、電視編導的地位
1、組織者：
2、創作者：
3、領導者：
4、製片人：
電視節目編導必須通過對題材的確定、構思、拍攝以及對素材的選擇、加工，把好的內容組合成優秀的電視節目，奉獻給受眾。在這一過程中，電視節目編導承擔了原創和將其電視化的任務，起著創作、把關與中介的重要作用。
二、電視編導的作用
(一)電視節目編輯擔當總合成工作，對節目素材進行再加工，使節目得以最終成形
(二)電視節目編輯擔任「把關人」的重要角色，在決定節目質量方面起著舉足輕重的作用。
把關的含意是極為廣泛的，它包括了政治關、事實關、文字關和形式關等各個方面。比如在電視新聞節目中，編輯就是通過對新聞條目的先後排序、對播出時間的選擇等，來完成對電視新聞版面的組合。
事實關，主要指在電視節目編輯中要遵循客觀、真實原則。
文字關，要求編輯人員對文字稿，旁白（文字稿、報道詞、解說詞）等進行認真潤色，刪改，以做到文從字順，通俗易懂，增強節目的易受性，提高節目的質量水準。
形式關，要求電視編導以自己的審美情趣及修養不斷完善節目的傳播樣式，增加節目的可鑒賞性，創造出精品。
第四節 電視編導的具體任務
一、創作前期的任務
前期編導工作包括幾項基本內容：
1、選題：作為編導，題材選擇正確是成功的一半。一般選題主要基於這幾點：第一，時代要求；第二，觀眾興趣；第三，本電視機構的經濟技術條件；第四，如在欄目中播出，要考慮欄目定位、對象性和欄目基調。
2、構思、確定拍攝方案：在對所選題材進行了解或前期采訪的基礎上，編導要對選題作深入的、富有創造性的思考，從而確定主題、表現方式及基本結構，制定拍攝提綱。
3、拍攝前的准備：拍攝前准備工作的充分與否，直接關繫到拍攝能否順利進行。拍攝前的准備工作主要包括：（1）籌建電視攝制組，進行合理而嚴密的分工；（2）對拍攝對象及場地、環境等的了解、勘察。（3）拍攝設備、器材的准備。
二、拍攝采訪中的任務
拍攝采訪是電視創作中獲取影像和聲音材料的最重要環節。編導在此期間一要對外聯系，落實拍攝地點、時間等具體事項；二要對內統籌安排拍攝進程、采訪事宜；三要在拍攝現場進行場面調度、安排或指揮拍攝、指導現場采訪。發現問題，及時決斷、處理；四，有時編導身兼攝像、切換導演或主持人，這時要注意兼顧全局。
三、編輯製作後期的任務
後期編制是編導的一項極其重要的工作。在此期間編導的主要工作是：（1）對文字稿的審查、定奪；（2）向剪輯人員闡明自己的創作構思和要求；（3）指導電視片的剪輯工作，把握作品畫面和聲音的表情達意、節奏、風格；（4）特技、字幕等技術手段的使用；（5）認真全面地把關、檢查。
第二章 電視新聞節目編導
一、 教學目的：讓學生了解專題類電視新聞節目的特徵、不同樣式及核心元素編導，明白這類電視節目對編導的要求，掌握其編導要點。
二、教學要求：通過講授和作品觀摩分析，使學生認識了解專題類電視新聞節目的形態、特性，明確這類電視節目的創作要點及其相關問題。
三、教學時數：10學時。
四、教學內容：
第一節 專題類電視新聞節目的編導
一、電視深度報道
二、連續報道與系列報道
三、電視新聞評論節目
第二節 雜志類電視新聞欄目的編導
一、雜志類電視新聞欄目的特徵
二、雜志類電視新聞欄目的編導意識
第三節 直播類電視新聞欄目的編導
一、直播類電視新聞欄目的特徵
二、直播類電視新聞欄目的編導要點
五、教學步驟：
1、導入新課：以最新的一期有影響的專題類電視新聞節目入手，導入新課。
2、展開教授：
第一節 專題類電視新聞節目的編導
專題類電視新聞節目是對重大的新聞題材所進行的深入、具體、詳盡的報道。與消息新聞相比，它更強調新聞事實的典型意義、指導意義及與社會大眾的重大關系，注重報道內容的豐富性以及表現手法的多樣化。
一、電視深度報道
電視深度報道是媒介競爭的產物。
其特徵是：較強的理性思辨，報道的立體化，手法的多樣化。
編導要點：1、選題偏重於重大性、社會性、故事性；
2、創作必須注重輿論導向；
3、弄清「上情」「下情」，起好「橋梁」「紐帶」作用；
4、抑惡揚善，把握好「度」。
二、連續報道與系列報道
1、電視連續報道
連續報道是就一個事件或一個人物生活變故的起因、變化、發展、結果而組織跟蹤報道或評論陸續播出。這類報道往往能產生強烈的社會效果。
編導要點：1、向未來取材——選取結果不可預知的事件性新聞為題材；
2、注重時效性與客觀性；
3、連續性與遞進性；
4、結果的不可預知性與報道的完整性。
2、電視系列報道
系列報道是在一定時間內圍繞同一重大新聞主題或典型事物，從不同角度、側面、對不同對象進行連續、多次的報道，強有力地體現、揭示和深化特定的主題思想。
編導要點：1、一般取材於可預知的非事件性新聞；
2、以新聞主題為依據橫向展開；
3、針對性強、導向明確；
4、密集性與遞進性；
5、完整性與顯效性。
三、電視新聞評論節目
電視新聞評論是電視機構或評論者評論集體對現實生活中具有普遍意義的事件、問題或社會現象明確表示意見和態度，對事態的演變、發展進行分析、評述，是電視機構的政治旗幟和引導社會輿論的重要手段。
編導要點：1、選題要准——民眾關注；事關大局，有新鮮性；典型性。
2、評論要精——真知灼見；思辨色彩濃郁；富有前瞻性。
第二節 雜志類電視新聞欄目的編導
一、雜志類電視新聞欄目的特徵
新聞雜志節目是在固定的欄目、固定的時間，採用雜志綜合編排方法，由主持入主持播出的電視節目。它在內容上「雜」而不亂，長短結合，中心突出；形式上是板塊結構，綜合變化，靈活多樣。整個節目由主持人把各個內容串連成有機的整體，並對重要題材作深入采訪與評述。
既有時效性、信息量，又有一定深度、多種形態共存是雜志類電視新聞欄目的特徵。
二、雜志類電視新聞欄目的分類
1、事件組合式：在每期節目中播出幾則深度報道，通過記者或主持人的點評串聯而形成一個有機統一體的雜志形態的新聞欄目；
2、欄目組合式：在一個統一的欄目名稱下，把形態不一、內容各異的多個小欄目組合起來播出的節目形態。
三、雜志類電視新聞欄目的編導意識
編導要點：1、突出兼容性、豐富性；
2、內容上雜而不亂，完整統一，且有深度；
3、結構上雜而有序，簡練合理。
4、注重主持人參與新聞采訪和事件調查的過程，以體現新聞節目的個性。
第三章 電視社教類節目編導
一、教案題目：
第一節 電視社教類節目的地位；
二、教學時數：2課時
三、教學目的：
掌握電視社教類節目的概念，了解電視社教類節目的地位以及分類標准。
四、教學重點：社教節目的概念。
五、 教學內容：
第一節 電視社教類節目的地位
一、 電視社教類節目的定義
二、電視社教類節目的地位
六、教學方法：講授為主，通過提問課堂研討吸引學生參與思考。
七、教學過程：
導入新課：提問——「你認為什麼是電視社教類節目？」
展開講授：由提問的問題引到觀眾收看電視的三大目的，提出為了滿足觀眾的需求，電視節目製作者對應著製作出三種不同類型的電視節目：新聞、社教、文藝娛樂。因此，社教類節目主要是以社會教育為宗旨的。
1、什麼是電視社教類節目？（概念、特徵；與新聞、文藝的比對）
2、國外對於這類節目的界定。
3、社會教育對人的重要性——作為社會的人，一生要經歷家庭教育、學校教育和社會教育三大階段，而社會教育是要相伴終生的。在知識爆炸的信息時代，這點顯得尤為重要。
電視在社會教育中扮演的角色——電視社教類節目的地位。
我國電視社教類節目的演變、發展。
4、拓展與思考：社會教育與說教、灌輸；教化與逆反；成功的引導。
電視社教類節目的萎縮（原因）、創新、趨勢。
5、課堂研討：目前，電視屏幕上最為活躍的電視社教類節目有哪些？它們受歡迎的原因是什麼？
6、總結評價：電視社教類節目是電視節目傳統分類中的一種，承擔著向廣大觀眾進行社會教育的任務。由於社會的發展，時代的變化，人們追求功利和刺激的心理需求日漸膨脹，新聞和文娛占據了電視屏幕的大邊江山，社教節目相形黯然。在這種情況下，我們更應該認真研究社教節目的創作規律，爭取編導製作出優秀的節目以挽回失去的「領地」。
《廣播電視編導》教案（第十三講）
第三章 電視社教類節目編導
一、教案題目：
第二節 電視社教類節目的分類
二、教學時數：2課時
三、教學目的：認識和掌握幾種主要的電視社教節目類型的形態特徵。
四、教學重點：社教節目的分類
五、教學內容：
第二節 電視社教類節目的分類
一、按節目題材分類
二、按傳播對象分類
三、按傳播形態分類
電視社教類節目的分類：劃分依據不同，得出的結論也不同。
教案二
一、教案題目：
第三章 電視社教類節目編導＊第三節 公共型社教類節目的編導
二、教學時數：4課時
三、教學目的：
掌握公共型社教類節目的特徵，充分認識此類節目的編導素養和編導意識，熟練掌握此類社教節目的編導創作要點。
四、教學重點：法制節目類型及編導
五、教學內容：
第三節 公共型社教類節目的編導
一、社政類節目類型及編導（以法制節目為主進行講授）
二、經濟類節目類型及編導
三、文化類節目類型及編導
四、科技類節目類型及編導
六、教學方法：講授與看片分析
七、教學過程：
導入新課：回述上一講的內容，提問方式——按照傳播對象來劃分，電視社教類節目可以分成哪些類型？
展開講授：
1、公共型社教類節目的概念。
2、社政類節目的概念和特徵，法制節目的特性（功能作用、結構形態）以及編導意識和編導創作要點。
3、看片分析《律師視點》並討論：
（1）定位：題材內容、受眾定位；（2）結構形態；（3）法理內涵；（4）可視性的體現；（5）總結以上內容，並與《今日說法》進行對比。
4、經濟類節目概念、類型及編導意識和編導創作要點。
5、文化科技類節目概念、類型及編導意識和編導創作要點。
6、布置作業：以馬加爵殺人案和山西大貨車司機疲勞駕駛造成數十名學生死傷
教案三
一、教案題目：
第三章 電視社教類節目編導＊第四節 對象型社教類節目的編導
二、教學時數：4課時
三、教學目的：
掌握對象型社教類節目的特徵，充分認識此類節目的編導素養和編導意識，熟練掌握此類社教節目的編導創作要點。
四、教學重點：法制節目類型及編導
五、教學內容：
第四節 對象型社教類節目的編導
一、以年齡層次劃分的節目及其編導
二、以性別層次劃分的節目及其編導
三、以職業層次劃分的節目及其編導
四、其他對象型節目及其編導
六、教學方法：講授與看片分析
七、教學過程：
導入新課：回述上一講的內容，引導學生想到此講的內容。
展開講授：
1、對象型社教節目出現的背景和原因：為了適應受眾市場細分發展趨勢，各種專業化頻道紛紛成立。相應地，各種對象型社教節目也紛紛亮相屏幕。
2、以年齡層次劃分的節目及其編導：青少年節目的特徵及其編導創作；老年節目的特徵以及編導創作。
3、看片分析《天線寶寶》並討論：
（1）題材內容、結構形態；（2）受眾定位、受眾的特徵；（3）對比我們國家的幼兒節目的空白，《天線寶寶》成功的原因。
4、以職業層次劃分的節目類型及編導意識和編導創作要點。
5、其他對象型節目類型及編導意識和編導創作要點。
6、總結評價：對象型社教節目編導創作的依據是對受眾市場的分析。
教案四
一、教案題目：
第四章 談話類電視節目編導＊第一節 談話類電視節目概述
第二節 談話類電視節目的編導理念
二、教學時數：4課時
三、教學目的：
掌握談話類節目的概念特徵和構成要素，了解談話節目的發展歷程，掌握幾種主要的電視談話節目類型的形態特徵。
四、教學重點：談話節目類型及編導
五、教學內容：
第一節 談話類電視節目概述
一、談話類電視節目的構成要素
二、我國談話類電視節目的發展歷程
三、談話類電視節目的類型
第二節 談話類電視節目的編導理念
一、話題的選擇與確立
1、較深刻的思想性——用感性的語言符號體現理性的光輝；2、以小見大——在平凡中蘊含深刻的文化理念；3、平民化意識——焦點話題、老百姓感興趣的話題、有人情味的話題；4、拓寬視野——選題寬泛。
六、教學方法：講授與看片分析
七、教學過程：
導入新課：由吉妮•格拉漢姆•斯克特的一段話：「電視談話節目已經成為影響我們思想和行為方式的一種新權威。它們像是城鎮議事廳或社團集會場所，在這個日益數字化和原子化的地球村中把我們集合在一起。我們可能不認識隔壁的鄰居，我們可能也根本就不想認識他們，我們也許害怕街上的陌生人，怕他們是潛在的罪犯。但廣播和電視中的談話節目卻是受歡迎的客人，它們能夠幫助我們知道在這個越來越危險，越來越難以溝通的世界上發生了什麼事情，應該怎樣行事。」來描述電視談話節目對當今觀眾的影響，導入這次講授的內容。
展開講授：
1、電視談話節目的含義：通過與私下談話和其他電視節目相對比，來明確電視談話節目的概念和特徵。
2、電視談話節目的構成要素：談話人、談話主題和談話方式。重點介紹談話方式，以比較著名的節目為例。
3、引述《實話實說》製片人時間的話，講述我國談話節目產生的背景：
（1）社會發展的產物：第一，我國正處在社會轉型時期，這一時期為電視談話節目創造了良好寬松的談話氛圍。第二，社會轉型時期為電視談話節目提供了豐富的話題來源。第三，傳媒工作者對電視媒體本體性質認識的轉變。
（2）電視人充分發掘電視聲音傳播符號的潛力的結果：
4、電視談話節目的發展歷程：
（1）脫胎於電視新聞評論節目；
（2）兩大發展階段：
第一階段1993年1月一1996年3月，這一階段以《東方直播室》為開端到《實話實說》創辦前，這時談話節目剛剛出現，數量不多，尚未引起重視，但是也有較高水準的談話節目；
第二階段：從1996年3月《實話實說》的創辦至今。這一階段的特點是，在《實話實說》的帶動下，中央電視台以及各地地方電視台的談話節目蓬勃發展，並逐漸有了各自的特色，話題、形式越來越豐富，各個談話欄目之間形成了相互競爭的態勢。
5、談話節目的類型：
依據談話的結構形式，可把電視談話節目劃分為討論型、個案故事展示型以及意識流型。
根據內容來劃分，電視談話節目則大體可分力新聞性談話節目、娛樂性談話節目、普通話題(非新聞、非名人)侃談節日、專題性談話節目和擬社會事件談話節目五大類。
6、提醒學生：國目前有許多談話節目並不能嚴格地把它區分為上述哪一種類型，相反，它們常常是各種類型的綜合體。
7、看片分析《實話實說》
⑸ 影視廣告的製作過程
影視廣告的製作過程
影視廣告是非常奏效而且覆蓋面較廣的廣告傳播方法之一。下面是我整理的影視廣告的製作過程，歡迎閱讀!
1、前期准備
拍攝一部電視廣告片相當復雜，是個系統工程，需要方方面面的人員相互協作才能完成。因此，拍攝前的准備工作就顯得尤為重要。
2、實際拍攝
電視廣告創意是通過拍攝，在色彩、照明、構圖三要素中體現出來的。所以，拍攝時在保證體現創意精髓和後期製作需要的前提下，要力求在這三方面有所注意。
（1）色彩
關於電視廣告的色彩特別要強調以下幾個要點：
色彩要和廣告主題、產品形象相符，並且保持前後有一定色調和情緒；
色彩要明朗悅目，通常以明度高的色彩為重點色，以吸引注意力；
背景色一般不應和產品色彩相近，要能使產品突出出來，所以常選明度、純度都較低的色彩；
細節色彩處理要統一，使人易記，易聯想；
色彩處理宜簡潔精練，忌繁瑣雜亂；
用有色濾光鏡、有色遮光片或控制白平衡調節，都可以製造廣告所需的色調和情調，但切忌濫用。
（2）照明
現代電視廣告的照明和其他節目製作有所不同，不僅在於要讓觀眾看清楚，更主要在於加強表現力，更好地完成信息傳達。因而，在製造氣氛、渲染環境、突出商品主題方面更需創造性。
（3）構圖
在照明、色彩、構圖三者中，構圖是最重要的。因為它是把所有元素在電視畫面方格內進行組合以形成最終的視覺圖像。構圖是活動的，影像在不斷變化，需要隨時隨地掌握它。因此，電視廣告構圖的直接目的在於通過物體同物體之間的關系、運動和運動的關系、運動和物體的關系來造成縱深感，創造三維空間。進而使觀眾能越過畫面表層而進入畫面內部，從而達到電視廣告的傳達目標。它要求攝影師不能以漫不經心或隨隨便便的態度來對待畫面構圖，不僅要能做到把觀眾注意力吸引到場面中，還要能准確地把它引導到所需要的地方。可以這么說：整部廣告片的成功，很大程度上要依仗攝影師構圖時的「眼力」。
3、後期製作
電視廣告後期製作的程序包括：沖膠片、膠轉磁、剪輯、配音、作曲（或選曲）、特技處理（數碼製作）、合成。當然，電視攝像機便沒有膠片沖洗以及膠轉磁的過程了。後期製作最關鍵的程序應當說是剪輯。
（1）剪輯
剪輯是影片膠轉磁以後的首先要進行的最重要的一道製作工序。剪輯就是把以前根據創意、構思拍攝的零散的素材段落組接成完整的電視廣告作品。剪輯，是影視創作的基礎，是利用影像結構化的過程去創造含義。剪輯階段的重要人物是剪輯師，剪輯師坐在編輯機前，就像廚師站在灶前一樣，面對著各種原料、調料，究竟能炒出一盤什麼樣的菜，就全靠他了。
電視廣告是用視聽形象傳達廣告訊息的，因此，它與其他影視藝術作品的傳播規律基本上是一樣的。但廣告片的剪輯與電影、電視片的剪輯又有所不同。不同之處在於剪輯師必須對廣告創意非常了解，而不象影視創作那樣主要由導演把握。其次，剪輯師要對瞬間傳達的規律特別熟悉，因為電視廣告片的時間都特別之短。要想在幾十秒的時間內把一個信息准確無誤地傳達清楚是十分不容易的。
剪接的具體工作是這樣的：剪輯師先要將所有的素材仔細研究，然後再進行精心的挑選與組合。我們知道一般廣告片的素材與最後完成片的比例常常是幾十比一，在國外，則能達到一百比一，甚至更多。由此可見光是挑選素材這一項工作就要耗去很多時間。而且挑選素材的工作又非常重要，馬虎不得。因為剪輯工作從挑選素材就已經開始了，在審視素材的同時必須考慮如何運用於這一素材。為了慎重起見，一條廣告片通常要先進行粗剪，然後再進行精剪才能完成。也有的時候一條三十秒的電視廣告要剪三四遍才能滿意。
（2）錄音
離開了聲音影視語言就會黯然失色，電影、電視的聲音是十分重要的。所以電視廣告片的錄音就顯得特別重要。在廣告片剪輯完成後，接下來的工作就是給剪好的廣告片錄音，錄音分為人聲的錄音也就是給電視廣告配音的錄音和音樂的錄音。
無論是人聲的錄音還是音樂、音響的錄音，在進入錄音棚之前，都應盡量先給配音演員和樂隊講解好廣告原始創意的.意圖與精神，並把配音的文本發給他們，以便他們能提前進入情況，並盡可能發揮配音演員和樂隊演奏員的創造性。同時，也要與錄音師做一定的溝通，請他在錄音技術上給予一定配合。
錄音也和現場的拍攝一樣需要預演多遍，這當中也要注意把握分寸感，並不是次數越多越好。
（3）合成
合成是電視廣告製作的最後一道工序，也是最重要的環節之一。這里要注意的是合成決不是將聲音與畫面或其他某些特技素材簡單地編輯完成在一盤播出帶上，一項集高度藝術性、技術性、經驗性相結合的編輯工作，它需要導演、剪輯師、錄音師高度密切配合。電視廣告片能否達到原來創作的意圖和境界，全靠最後合成階段的控制與把握。其中，各種畫面與聲音的主次、輕重、銜接都在最後合成的瞬間完成。如果沒有豐富的創作經驗與操作技巧是難以勝任的。
（4）後期的特技製作
後期的特技製作歷來是非常重要的，因為前期拍攝的作業再先進也永遠代替不了後期的特技製作，當然也沒有必要那樣做。近年來，隨著電子和計算機技術的飛速發展，模擬信號的特技手段正在被數字化特技手段所代替，而且特技效果日新月異，各種數碼特技工作站對畫面的創造、修補，簡直可以達到出神入化的地步。數碼特技對加強廣告片的整體效果和最後的質量起到了非常關鍵的作用。但在使用這些特殊的技術手段時應注意以下幾個問題：
數碼特技只是一種技術手段，它是為廣告片的整體效果服務的，不能本末倒置。
要用得恰如其分，也就是說，只有在真正需要的時候才去使用數碼特技，切忌炫耀數碼特技而影響廣告信息的傳達。用好特技的關鍵是藝術修養，特技只有與創意藝術結合在一起才能達到最高境界。
數碼特技要使用得真實、自然。
雖然有了先進的數碼特技，但前期拍攝依然非常重要，不能過多地依賴後期的數碼特技，因為有些實拍是無法代替的。
（5）加字幕
字幕既可用字幕機疊加，也可通過非線性編輯系統把各類文字疊在電視廣告畫面上。一般來說，重要的信息如產品特點、廣告口號、品牌及其型號或聽不明白的信息如歌詞，需要用字幕顯示。
（6）配音
由於電視廣告播出質量通常要求較高，大多數情況下聲音和畫面是分別單獨錄制的。這就要把聲音和畫面分別錄好和剪輯好後合在一起，也就是把錄好的聲音拷在剪輯後的純畫面帶上，或者在純聲音（如音樂）的帶上配畫面。旁白、對白需要對口型，音效需要對動作，旁白和音樂要與畫面內容一致或與字幕同步。一條廣告如果只有現場聲和旁白，或者只有旁白和音樂的話，只要把兩者分別錄在一、二聲道就行了。但是，很多廣告既有現場聲、又有旁白和音樂，這就要先把其中兩種聲音混合，再來分配聲道。當然廣告歌曲和配樂有時也是必不可少的。
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