㈠ 今年電影節哪部電影好看
文章導演的《陸垚知馬俐》、馮小剛執導的《我不是潘金蓮》，管虎執導、馮小剛主演的《老炮兒》分別提名7個、6個和5個獎項，占據提名榜前三名。
這幾部電影都是不錯的。
㈡ 有哪些中國好電影可以在國際電影節上排名
說兩部近些年不輸各大國際電影節獲獎作品的國產電影吧:
《路邊野餐》
《路邊野餐》是新人導演畢贛的處女座，講述的是主角陳升在盪麥這個小鎮里，彷彿經歷了混亂的時空的故事。
電影拍得跟夢境一樣，虛實相生，電影里一閃而過的是關於時間、空間、現實、夢境這些線索的鏡頭。
在去年《我不是葯神》、《影》等佳作的夾擊下，《大象席地而坐》仍然殺出重圍獲得了金馬獎最佳劇情片。導演胡波也在柏林國際電影節獲得了最佳處女作獎特別提及。
雖然這兩部電影離普通觀眾還是比較遠，但是無論是鏡頭語言還是劇本，都不輸各大國際電影節的獲獎作品。
㈢ 電影節權威排行榜
具體來說，每個獎項都有各自的特點，所以不好排名。你所說的這些獎項中，以前三者最為著名。奧斯卡是電影節中的驕楚，明星們以得到奧斯卡獎項為榮，因為不僅得到了獎金更多的是得到了世界范圍的認同和贊賞；嘎納相比起來更傾向於歐洲內地，並對藝術類影片注重些；威尼斯面對的范圍比嘎納要大些，更多的注重於故事類電影。
對於本人來說，心中的排名是這樣的：奧斯卡-嘎納-威尼斯
㈣ 三大電影節歷屆的獲獎影片
.........太多了。
㈤ 電影節催生好電影，還是好電影成全電影節
韓國記得老男孩，還有李安中國電影在三大電影節總體成績應該比韓國好、陳凱歌在威尼斯，九十年代張藝謀、戛納都拿過不少獎項、柏林、醉畫仙等幾部電影拿過國際大獎、聖殤，要是算上台灣的話就更多、侯孝賢等人也是拿獎大戶，近些年賈樟柯等人在威尼斯、柏林也拿過大獎，總體數量還是比不過中國
㈥ 有哪些在國際電影節上獲獎或者口碑很好的國產電影
1962年李翰祥執導的《楊貴妃》獲最高技術大獎。該片改編自唐代詩人白居易的長篇敘事詩《長恨歌》。主要講述楊貴妃深得唐明皇的寵愛，貴妃之兄楊國忠憑妹顯貴，位居丞相，卻因為貪贓枉法，引起軍民共憤。最終貴妃走到梨花樹下投繯自盡，整部電影相當悲情。1975年胡金銓執導的《俠女》奪得第28屆戛納電影節最高綜合技術獎。該片根據蒲松齡所著《聊齋志異》中同名小說《俠女》改編，講述明代書生顧省齋為了妻子，與東廠交鋒對決的故事。《俠女》的武俠題材、戲曲美學和東方思考的完美結合，被後世的武俠電影模仿與借鑒。
㈦ 大陸有什麼好的電影節呢
長春電影節
㈧ 電影節催生好電影還是好電影催生電影節
好電影的出現是時間的必然結果，和電影節沒關系，電影節只是一個插曲，讓更多人關注
㈨ 各個電影節獲獎影片，越多越好
獲獎片不一定好看，有的很悶的，我知道的一些，有的是最佳影片，有的是單項獎，篇幅有限，不能寫太多
戛納：霸王別姬、鋼琴課、風吹稻浪、活著、鬼子來了、布米叔叔的前世今生、孩子、華氏911、大象、鋼琴師、黑暗中的舞者、櫻桃的滋味、秘密與謊言、黑色追緝令
威尼斯：傷心小號曲、秋菊打官司、一個都不能少、陽光燦爛的日子的日子、三峽好人、空房間、斷背山、回歸、季風婚宴、花火、豪情蓋天、三輪車夫、悲情城市、大紅燈籠高高掛、捷徑、藍色、夢幻天堂、花火
柏林：紅高粱、理智與情感、傷心奶水、精英部隊、圖雅的婚事、勇往直前、千與千尋、親密、木蘭花、細細的紅線、中央車站、因父之名、雨人
㈩ 為什麼中國電影節越來越多，而好電影卻越來越少
十年前影視行業，最有價值資源是藝人！
如今，實體經濟不景氣，明星代言，影視廣告，已經不能滿足企業正常銷售發展需求！實體經濟謀求轉型，突破，正逐步脫離明星代言和影視廣告市場。如格力，自己代言，自帶流量！
相反，影視行業還沒有認識到行業危機，一方面，劇本創作，格式化，以藝人特點專業，標准化。限制劇本創作。
另一方面，好劇本出來，優先打造公司藝人！一部電影要好多藝人特寫拼湊，再用語言來貫穿劇情。這就出現了，都覺得很好，卻不賣座的情況。
不禁反問，電影人，一個人演技再好，一部電影二十六分鍾，只有男一號一張臉，咱是在拍單口相聲嗎？票房成功，雙贏，失敗，演員背鍋！醒醒吧，二十分鍾的相聲，還要加肢體語言呢！這樣做出來的電影還能看嗎？
再說，你公司造出來的明星臉，現在還值錢嗎？實體經濟廣告市場在急劇萎縮呀！