❶ 電影中說過一句話長江不是三八線，不介紹國民黨以長江劃分中國，毛澤東未卜先知啊朝鮮還沒打就知道有三八
是任弼時說的吧，當時是1949年4月，北平和平談判期間，當時的朝韓已於1948年8月15日（韓國建國）9月9日（朝鮮建國）沿三八線分別建國了，但不是現在的朝韓軍事分界線的樣子，現在的是1953.7.27朝鮮戰爭停戰以後劃定的。所以任弼時說的這句話沒有問題！不過電影頻道播出時，我特意觀察一下，這句話已經剪了。
❷ 利米堂是騙人的嗎
騙子，先誘惑點贊評論就能拿錢，讓你下載APP，頭下載交幾十塊錢說以後打到你APP里，下載之後你就明白了，下了個彩票平台。不要上當。
❸ 米開朗基羅創作的利米比亞女巫屬於版畫還是手工畫
銅版畫的代表作 作品介紹
這是大師在創作巨型壁畫創世紀中利比亞女巫的素描中的一部分的細節，這幅畫主要表現人物雙手高高舉過頭頂的一個動態捕捉，動作十分有力，據說這是大師從拉奧孔群像中受到的靈感並且決心將描繪成平面的形象。
人體的刻畫（以下運用藝用解剖學來描述）
首先人物身體的斜方肌和肩胛骨之間的帶動了左側的運動，從骨骼上可以看出大師著重突出人物肩胛骨向內側運動，帶動了斜方肌，大圓肌，還有對於肩胛岡，和肩胛骨右側的結構。肩胛骨是以接近四十度角向內傾斜，運動過程中將大圓肌凸現出來，由於手臂向內側延伸所以斜方肌處於緊綳狀態，肩胛岡上部的深陷加強了人物斜方肌的緊綳狀態。岡上肌處於人物的最高處所以，大師在這里柔和的過渡處理，來突顯肩胛骨右側的陰影，人物的左臂的動作決定了人物三角肌的透視走向，這時大師注重的表現出了肩胛岡下方的腋窩處的凹陷，更加突出人物動作的力度，表現出肩胛骨帶動人物右側手臂的力量，三角肌大體可分為三條，大師輕松間接地表現了內側肌肉的緊綳。在肱三頭肌處大師含蓄的表現出肱三頭肌的內側與外側。接下來就是小臂的刻畫，橈骨的古突大師對於調子的刻畫十分輕松，但實際上刻畫時還是十分復雜的，因為對於調子的處理看似簡單，手臂上肱橈肌和橈側腕長伸肌明顯區分出尺側和橈側，分為兩大結構。十分清晰，在小臂的角度上尺骨和橈骨結構必須要嚴謹否則容易混淆，我們可以看到就連大師的草稿中手臂也是經過修改的，可見非常困難。
頭的刻畫
非常富有米式風格的特徵，人物微微傾斜，對於額頭的光影處理非常到位，因為人物在側面時往往注意刻畫人物的面孔忘記了額頭上光影的處理方式，對於眉心的處理加強了人物頭的傾斜感。在線條的運用中，對於下巴的處理簡潔明了，還記得我在模仿的過程當中這張素描是最為復雜的，尤其是對於一些細節的把握，人物的下巴走向的透視感需要把握的非常的准確。雖然表現的是利比亞女巫，可是人物原型可以看出應該是男性模特。這也是大師代表性的標志，因為大師的作品中頻繁出現將女性刻畫出明顯男性的生理特徵。人物頭部多數是在陰影當中所以畫面更加的難以把握。在模仿的過程中應當注意頭部的中心軸，以及對於透視的理解，在模仿的過程當中應當注意不要將畫面畫的過於灰，尤其在臉頰的部分更加需要注意。
❹ 求電影《先知》又名《末日預言》的中英對照的內容概括和影評。請注意是中英文對照
1959年，在慶祝威廉·道斯小學的建成儀式上，孩子們將自己作的畫放在了時間囊里，並將其埋在地基下，其中一個看起來頗為神秘的小女孩露辛達在她的畫上寫下了一行行看起來毫無規律的數字。
轉眼間50年過去了，在威廉·道斯小學的50年校慶上，校方開啟了時間囊並將50年前學生的傑作分發給現在的學生。露辛達的繪紙到了一個叫凱利布·柯斯勒(德勒·坎特布瑞飾)的孩子手裡，這張繪紙引起了卡利布的父親----麻省理工大學天文學教授柯斯勒(尼古拉斯·凱奇飾)的注意。柯斯勒教授發現，這張繪紙上的數字精確地記載了過去50年間所發生的重大災難的日期電影劇照及死亡人數；令他更為驚訝的是：上面還記載了將要發生的三起災難事件，其中最後一件更是涉及全球的重大災難，而他與他的兒子也將捲入其中。
柯斯勒教授試圖通過當局來化解即將到來的危機，但是其他人認為他是杞人憂天，他只能選擇孤軍奮戰。在黛安娜·韋蘭(羅絲·巴瑞恩飾)與其女兒阿比·韋蘭(勞拉·羅賓遜飾)的幫助下，柯斯勒教授不斷的努力，與時間賽跑，直到不得不面對終極災難與犧牲……
影片配樂
電影《神秘代碼》講述了，尼古拉斯·凱奇飾演的大學教授約翰在妻子過世後扮演著單親爸爸的角色。對兒子的嚴格管束，使得父子二人之間始終存在隔閡，然而就在兒子的校慶典禮上，一封來自「過去」的神秘信件，將徹底打破父子二人的平靜生活，將他們捲入一系列的恐怖事件和一場未知的命運當中。在科幻題材屢見不鮮，毫無新意之時，電影《神秘代碼》在凜冽的現實風格中，融入奇幻色彩，堪稱驚世駭俗的傑出之作。影片不僅將動作，科幻，驚悚等元素完美結合，更在緊張刺激的懸念故事中，將人類命運引向宗教與哲學的思考。為了契合影片主旨，導演不僅運用華麗的視覺特效營造末日氛圍，更在電影音樂中融入大量神秘和懸疑的鬼魅音符。
影片音樂由好萊塢驚悚配樂大師馬可•貝爾催米傾情擔綱，畢業於耶魯大學音樂學院的他，在專業學習中汲取了驚悚動作片的音樂真傳，將合成器音樂、管弦樂、室內音樂與人聲融合在自己的音樂創作中。隨後他以《驚聲尖叫》，《惡靈古堡》、《地獄怪客》等驚悚片的配樂在好萊塢佔有一席之地。他與本片的導演成功合作過電影《機械公敵》，再度聯手，共同揭示《神秘代碼》的詭異預言。鍾愛電子音樂的他，此次在影片配樂中獨辟蹊徑，運用規模龐大的傳統管弦樂，從主人公內心世界出發，營造緊張刺激的心理驚悚和懸念迭起的神秘氛圍。那麼究竟作曲家將以怎樣的樂章，揭開不為人知的驚世預言？抒寫難以預料的人類命運呢？
男主人公約翰的兒子凱萊布在校慶當日收到了50年前埋入學校地下，一張寫滿不規則數字的奇怪畫紙，好奇的凱萊布將它帶回家，而畫紙上不可名狀的蹊蹺詭異的數字，引起了父親約翰的注意。在好奇心的驅使下，約翰對畫紙上的古怪數字開始推理運算。徘徊在低音區的長線條無調性弦樂，為影片的詭異氣氛埋下伏筆。隨著約翰調查的深入，一種莫名的恐怖氣氛伴隨弦樂規模的增大彌漫開來，定音鼓模擬了此時主人公的心跳，逐漸加速的畫面剪輯和音樂節奏，將緊張氣氛和約翰內心的恐懼推向極致，在不安的旋律中，約翰發現了一個驚天秘密。
紙上記載的數字如同精確坐標，分毫不差地預言了過去50年中每個重大災難。而尚未破解的數字代碼，則預示著即將到來的恐怖浩劫。純屬巧合還是曠世預言？音樂又將以怎樣的未知旋律，破解數字背後難以預料的人類命運呢？親歷預言成真的慘烈景象，令約翰受到巨大的心靈沖擊，他極力尋找數字背後的神秘力量，在孤立無援的環境中，約翰以生命作為賭注，踏上人類與命運抗爭的驚險之旅。此處音樂仍舊突顯了陰暗色彩，作曲家運用木管和弦樂在低音區的弱奏，令聲場更加和諧，雙簧管和單簧管埋伏在弦樂的齊奏中，吹奏出快速音階，恰如其分地刻畫了主人公此時的緊張心理。
當約翰與可疑男子展開一場驚險刺激的火爆追逐時，音樂轉為管弦樂的齊奏，三角鐵的融入為整個旋律增添一抹亮色，更加劇了影片的緊張氣氛。當災難來臨的一瞬間，音樂戛然而止，列車的撞擊破碎聲，混合著人們的尖叫嘶喊，以極度真實的聲音手法，呈現了災難降臨時，觸目驚心的慘烈景象。災難過後，約翰伴隨著混沌的聲效背景走出站台，音樂運用延音踏板的鋼琴並不明亮的音色，訴說著主人公此時茫然無助的內心世界。
當約翰極力阻止災難發生時，兒子凱萊布遭遇神秘黑衣人的不斷跟蹤，黑衣人的出現不僅讓劇情變得撲朔迷離，也讓緊張詭異的氣氛在音樂中得以更加極致的表達。作曲家為黑衣人譜寫了充滿魅惑和詭異色彩的神秘樂章，打擊樂聲部的穩健敲擊，配合銅管樂高音區的不協和音，營造出強烈的壓迫感。揮之不去的黑色身影，是幻象還是不速之客？音樂又將如何揭開他們的神秘面紗呢？約翰以一個父親的本能之愛，向黑衣人展開憤怒的追擊。此時緊湊的音樂，伴隨晃動而凌亂的影像，以管樂聲部的反復音型，突顯了旋律的緊張感和約翰內心的恐懼不安。太陽風暴即將毀滅整個地球，而神秘的黑衣人實際是外星來客，他們肩負使命，帶領被選中的人逃離地球。在拯救世界無望的最後時刻，約翰目送兒子走入外星飛船。
與兒子訣別後，約翰前去完成自己的最終心願。此時影片中響起了貝多芬的第七交響曲第二樂章。寧靜安詳的旋律，與畫面的混亂形成強烈反差，成就了影片配樂的點睛之筆。舞蹈般流動的慢鏡頭，點染出一幅濃烈悲愴的末日圖景。約翰最終與家人團聚，共同迎接世界末日的到來。約翰父親對兒子說「這並不是結束，孩子」
導演摒棄了以往的英雄主義結尾，將影片結局賦予濃厚的宗教意味和宿命色彩，帶給觀眾更多的反思。在靜謐流動的音符中，電影音樂以超脫世俗的寧靜樂音，為人類奏響永恆的安魂曲，影片結尾，兩個孩子在充滿愛與美好的伊甸園中奔向希望之樹，大調式的明朗旋律，終究為人類的悲劇命運重新點燃了希望。