Ⅰ 你對國產電影有什麼看法
我覺得國產電影還是很棒的，雖然它的特效可能比不上國外大片，但是它的故事性，邏輯性還是值得一看的。特別是最近比較火的一部「我不是葯神」就反映了現在比較熱門的社會現實。
Ⅱ 中國電影迎來「開門紅」，你對國產電影如何評價
雖然中國的電影票房市場取得了新的提高，但是中國的電影市場還並不能夠成為世界第一的電影市場。因為從國際電影市場的角度來看美國電影市場的規模以及質量要比中國電影世上更加的龐大而且成熟。不過我們也看到中國的電影市場也在不斷的縮小與美國電影市場的差距，因此我們也相信有一天中國的電影市場規模一定會實現對於美國電影市場規模的超越。不過從目前的電影市場規模來看，中國電影市場只能夠屈居亞軍。而我們也應該要清楚的認識到中國電影市場和美國電影市場存在著以下幾點差距。
美國電影是讓通過這些年不斷的摸索以及發展逐漸的形成了自己的一套成熟的體系及理論觀念，而中國的電影市場雖然取得了很大的發展，但是從目前來看中國電影市場還處在支離破碎的發展當中。而且中國電影市場並沒有形成自己的完整體系，這也使得中國電影市場的特性並沒有完全的展露出來。
Ⅲ 你對國產電影有哪些看法
感覺國產電影大多數越拍越像電視劇，沒有一點起承轉合，而且拍攝過程不用心，很少出精品，而且最近高票房的國產電影，看起來也感覺有明顯的欠缺。
Ⅳ 如何評價中國電影的現狀
電影的大環境受到影響，商業片太多了，一味地追求高票房，但是劇情卻不一定能夠稱得上好電影，這些年也出現了很多的爛片，可是票房卻出奇的高，反觀那些真正有內涵的電影，根本就不叫座，票房更是不好，甚至有的影院就沒有給這些電影排片，可以說，中國的電影進入了一個混亂的時代。
Ⅳ 大家對國產大片電影有什麼評價
縱觀這些年來，國產電影有些許復甦的跡象，一些反映現實問題的作品能如黑馬一樣脫穎而出，如《我不是葯神》《你好，李煥英》等都有不錯的票房，故事以笑中帶淚的溫情故事取勝，有的結合了本世紀以來比較成功的喜劇電影經驗，既承接了傳統，同時又更符合當代年輕人的審美趣味。最大限度融合了各年齡層觀眾，真正具有了合家歡屬性。當然能成為國產大片離不開電影內容的豐富，工業製作水準的提高，數字化宣發方式的升級，以及營銷模式的創新等。「中國電影人才沒有離場，觀眾沒有離場。」中國電影評論學會會長饒曙光表示，「觀眾對中國電影的信任度有多高，中國電影發展的空間和潛力就有多大。中國電影在更大程度上、更高水平上贏得了觀眾的信任，而這樣一種良性互動，為中國從電影大國走向電影強國奠定了很好的基礎
Ⅵ 談談對中國電影的看法
國內電影其實很有看頭,因為現階段已經不再追求電腦特技和過於戲劇化的故事情節,大多於一些很感性的東西在裡面,看完後很有得嚼,而不像國外的電影,情節相當精彩,片子也很有看頭,看完後呢,「人家國外的科技就是發達，看500年以後都能想得到」，而後呢？還有什麼想法嗎？沒有了。
國內則不一樣，《可可西里》，《活著》還有好些感性的片子，看完後教育性很強
Ⅶ 關於中國電影票房榜前五全是國產片這件事，你有何看法
在之前，中國人是比較喜歡看外國大片的，特別是一些帶著科幻色彩的大片。這些大片是非常絢麗的，裡面的各種特效也是很吸引人目光的，所以說很多人都會在節假日的時候去看外國大片，只會有一小部分的人去看國產片。不過現在中國電影票房榜前五全是國產片，對於這件事情你有什麼看法呢？
總結
所以小編也希望中國的國產片能夠拍得越來越好，這樣也能夠讓中國人特別喜歡看國產片，而不是去在休假的時候看外國的片子。
Ⅷ 求關於中國電影未來發展的看法
前途是光明的，道路是曲折的
4、雖然現在中國的電影行業進入了一個飛速發展的階段，但依舊還有很遠的路要走。還有很多的挑戰等中國電影去攻破。記得張鐵林曾對外國的導演說過：「你們美國的電影我都看過，連續劇我也是買碟看的，可是我們中國的電影，你們有看過嗎？」。是的，不管如何大家還是喜歡看好萊塢的電影。
Ⅸ 如何看待中國電影
中國並不缺乏好的導演，編劇，有著良好的藝術創作團隊，但中國電影最大的軟肋並不是技術上的，而是製片方過於商業化。只要電影賺錢就無所謂藝術性的問題，就造成了第六代導演的電影在國內票房低的可憐而在國際上頻頻獲獎的結果。同時中國國家廣電總局的電影審查制度也是一個限制，許多東西導演不敢拍，編劇不敢寫。國內也缺少一種藝術氛圍。不過中國是電影發展比較早的國家，在1896年第一部電影就在香港放映，1905年中國人拍了第一步自己的電影《定軍山》，其後的《漁光曲》成為了中國第一部獲得國際性大獎的電影，《馬路天使》等也是經典之作，新中國成立以後更是迎來了電影發展的「黃金十七年」，優秀導演層出不窮，並有打破「學院派」的趨勢，對中國電影充滿信心
記得採納啊
Ⅹ 對近幾年中國電影有哪些看法
國產電影，還有待提高啊，現在大部分電影的台詞都差強人意。對此只用八個字來評價：矯揉造作，不知所雲。《赤壁》里趙薇同學那句「匹女有責」可謂「語驚四座」。她確實應向年少時的語文老師道歉了。
編劇們的語言功底讓觀眾們對我國的文學事業擔憂啊！ 最後，電影人需擺正心態：你們是為了藝術，為了還原生活，展現真善美，而不是淪為票房的工具，糊弄觀眾。
總之，中國電影任重而道遠。希望少和媒體聯合起來進行狂轟爛炸式的宣傳，畢竟質量決定一切。還是好好創作，少講空話。記住一句話，「金杯銀杯不如觀眾的口碑」。
中國電影特徵：
1、堅持和發展革命的現實主義道路，堅決執行雙百方針，題材廣泛，反映生活中各類矛盾有一定的深度和廣度。如《天雲山傳奇》《喜盈門》《人到中年》 《高山下的花環》 《血，總是熱的》《傷逝》《駱駝祥子》等影片。
2、尊重藝術的客觀規律，創造出各種真實生動的銀幕形象，塑造了各類不同的典型性格。如《南昌起義》《西安事變》《廖仲愷》等影片對革命領導人進行了多角度的刻畫，對蔣介石等歷史人物能實事求是地按照歷史本來面目表現。
3、在風格與樣式上趨於多樣化。由於題材領域的擴展，使藝術家們可以自由地發揮自己的才能和特長，探索自己最適宜的風格、樣式，表現最完美的內容。尤其引人注目的是一批中青年編導拍攝了一批有一定實驗意義的探索性影片：
如《黃土地》《青春祭》《良家婦女》《黑炮事件》《獵場札撒》《老井》《紅高粱》《秋菊打官司》《香魂女》《霸王別姬》等。在電影創作繁榮的同時，電影理論研究也空前活躍，並在相當多的創作人員中發生影響。