㈠ 為何中國人如今拍不出好的科幻電影
中國人註定拍非常不好科學幻想片！
中國不是沒拍過科學幻想片，譬如王晶的《未來警察》，劉鎮偉的《機器俠》，周星馳的《長江7??》。但這些個都被大家忘記了。一直到2014年，寧浩說要拍《鄉下教員》，《三體》也據聞要被孔二狗的企業拍了，這時才讓人感到，中國科學幻想片刻期要拉開大幕了。可是，為何科學幻想片這個類型，中國導演之前都不願意碰呢？
有一種議論的傾向是，拍科學幻想片離不開特效和錢，此前正是由於兩者都缺，所以沒法拍。而現在，我大國崛起，特效也聽話的跟著崛起了，到現在為止又五花八門的資本湧入電影行業，錢也不缺了。既不缺錢，又不缺特效，那末科學幻想片當然就應當風雲際遇，呼之即出了。但實在是這么嗎？實在嗎？
一，中國有十分浩博的科學幻想小說資源
首先，中國有十分好的科學幻想小說作家，在《科學幻想世界》的積年耕耘下，中國有十分浩博的科學幻想小說資源。
《三體》是那裡面的傑出的人才，但中國的科學幻想小說絕非只有《三體》。要理解中國的科學幻想小說，有一個十分簡單的方法，就是去看《科學幻想世界》舉行的歷年銀漢獎獲獎作品。除開劉慈欣大神外，其它如王晉康，錢莉芳，何夕，柳文楊，何宏偉，韓松等，都是十分不賴的科學幻想小說作家，也都有一批自個兒的代表作。就我私人而言，我印象最深的是錢莉芳的《上天的意旨》，它雖沒有劉慈欣王晉康這些個大神那末硬科學幻想，但它將科學幻想安置到歷史中去，用另一種形式從新編排歷史，從新解讀，讀起來非常非常刺激。
《三體》以前連載時的插圖
固然銀漢獎還不如海外的星雲獎和雨果獎那末歷史年代久遠以及金亮晶晶，但在中國，它確實是耕耘出了不少作家和作品，以現存的資源拍電影，至少在創議上是不缺了。
不過，中國的科學幻想片仍然在很長時期沒有到，那是為何呢？不可以怪戲劇作品，那就怪特效吧。
二，中國沒有科學幻想片與中國特效不強不要緊
那天然，就怪到特效頭上了。
聽上去很有理。外宇宙、外星人、太空飛船、蟲洞、潘多拉星，等等，這些個可不是用石墨筆就能繪制來的。拿說話時的這一年的《猩球崛起》來說吧，那一些高大上的技術，如動作捕獵啊，連奧巴馬都情不自禁去玩耍了下，的確需求很強的科學技術有經驗的。而我國的特效企業，給人的第1感受就是不可以。所以，電影要進展，科學技術得先行。
但並不是這樣一回事。特效不可以，所以拍不成科學幻想片，這是騙人的。
首先，絕對無須特效也能拍出科學幻想片來。譬如說《這個男子來自地球》，就是一群人在客廳晃動，看中去還有些象人民版的《當幻想照進事實》，但居然拍的科學幻想味十足，這就是神設定的吸引力。譬如說《月球》，也幾乎沒有特效，卻依舊很特別好。並且這兩部電影不惟有十足的科學幻想味，還有讓人難於沒有不安的驚悚味。
其次，就算特效弱，同樣能拍出好物品了。這處舉的例子當然就是86版《西遊記》了，細節天然就無須說拉。和它同時期的《倩女幽靈》（1987年）也是這么，以當初的條件，閃現的樹精姥姥那是相當的嚇人呀。並且老外是把它看做科學幻想片來看的，由於它取得了第一6屆法國國際科學幻想電影節判定勝負團尤其獎以及蒲桃牙科學幻想電影節最佳影片兒獎。7年後，額外一部融科學幻想和奇幻於一體的《大話西遊》（1994年）照樣在沒有動作捕獵這種高精尖技術的條件下，同樣拍出了優秀的特效效果。
第三，國內的特效企業也沒大家印象的那末差力，通過這樣積年的進展，多若干少仍然能點內部實質意義的。並且，以電影的全世界化之路來說，中國拍科學幻想片足以找好萊塢團隊來幫助做特效，國內的特效企業水平再差，姑且有為零，也不影響。
三，中國沒有科學幻想片與有沒有錢不要緊
那怪啥子好，怪到錢頭上去吧。
不過中國電影，最不缺的，應當就是錢了。熱錢湧入，由來已久。對這個市場理解多的人便會發覺，再爛的項目，都會有人操盤，有人跟進。那末，為毛這股熱錢就涌不到科學幻想片這個類型里去呢？
四，溯源還在於全國人民匱缺假想力
中國科學幻想片類型的缺失，溯源仍然在於全國人民匱缺假想力。
我們在看電影的時刻，最熱衷的，往往是挑一點這么的梗：這合乎歷史事實嗎？這個朝代的座椅是這么造型嗎？水果是啥子時刻引入中國的呀，這個朝代就有水果了，這科學嗎？（這處的水果不是指IPHONE）
「這科學嗎」快成了我們看電影的「主體思想」，彷彿好像一到看電影這件事上，我們就迅疾度完成了「考證派」。
匱缺假想力的另一個表達，就是我們這私人的共同體太喜歡尋求標准解答了。在電影這件事上也有著一樣的表達，這部電影的中主意想是啥子？它的段落大意是啥子？好人何在，壞蛋何在？這種尋求標准解答的風紀既表現出來在那一些宣稱《色戒》是走狗文藝、《海角7??》是媚日電影的大學生身上，也表現出來在那一些將《父親去哪裡》看做是中國電影的羞辱柱的電影原教旨主義者身上。
匱缺假想力的表達還在於，這私人的共同體連鬼都不敢拍，都不敢在電影里表達，全部的非天然假想，所有用「神經器官病」來詮釋，它有若干勇氣和自信，去假想那太空的浩瀚，去假想性命的壯觀。哦，它缺乏的恐怕繼續不停勇氣和自信，缺乏恐怕的最多的仍然興致。
我們既匱缺事物生存的自由度，又匱缺政治生存的自由度，更匱缺神魂生存的自由度。沒有這三種自由，我們就都做起了縮頭烏龜，將自個兒的視界會聚在標准解答上，好人壞蛋上，明君昏庸的帝王上，貪官廉潔官吏上，歷史考證上。被這么慣性所挾裹的人的共同體，你能希望它拍出一部偉大的科學幻想片來，還是減低要求，你能希望它拍出一部符合標準的科學幻想片來嗎？
五，如今的科學幻想片潮是對全國人民假想力的一次豪賭，或寄期望於新一代看客假想力的醒悟
我並不計劃為寧浩勞心，《鄉下教員》里的科學幻想味並不濃，它看中去更象是一部教育片而不是科學幻想片。我也不計劃為《三體》勞心，就算它實在被拍壞了，大不成再重拍一次。並且，從歷史的經驗來看，《三體》被拍爛的有可能性遠長遠於被拍好，由於，一流的科學幻想小說很少拍出一流的科學幻想電影，而一流的科學幻想電影往往都來自於三流的科學幻想小說。這個道理放到別的小說上也是共通的，文學出名著作往往很少拍出一流的電影的，一流的電影往往改編自三流小說，譬如《教父》電影，很利害，但這本小說，真的是秀逗了。
固然不為寧浩和《三體》勞心，但假如實在涌現一批人來拍科學幻想片，那還實在是對全國人民假想力的一次豪賭。從額外一個角度，又是對調代在這以後看客的一次豪賭。從私人角度，真心期望這一撥年輕的看客，在觀影時在乎的是假想力和有意思，而不是標准解答。
由於，科學幻想的存在，就意味著我們的生存已經離開正道了標准解答。
㈡ 中國現代奇幻電影為什麼難出優秀作品
近年來，國產片實力集體上揚，不過，奇幻電影的質量卻令人感到有點五味雜陳。一方面，技術在不斷進步，足夠有視覺沖擊力，另一方面，影片定位模糊、故事單薄，常令人詬病，陷入了叫座不叫好的怪圈。佳作屈指可數，值得業內深思。而想要走向世界，也是長路漫漫，其修遠兮。
奇幻扎堆丨跟風投資，佳作稀缺
從2008年的《畫皮》開始，無數導演和製片公司或者從中國傳統神話小說中搜羅靈感，或者大肆購買魔幻題材網路小說，本想把這些故事打造成「中國版《指環王》」，不過事與願違。
直到2015年《捉妖記》的橫空出世，改變了中國影市的風向。很快周星馳的《美人魚》又以34億的總票房蓋過了《捉妖記》，於是乎，更多的電影投資者把目光投向了奇幻、魔幻領域。此後，《九層妖塔》《長城》等越來越多的大製作奇幻電影開始不斷涌現，但是市場反響卻不像投資那樣火熱。從2015年開始，除了周星馳的《西遊·伏妖篇》和鄭保瑞的《西遊記之孫悟空三打白骨精》外，魔幻片基本上拍一部賠一部。即便大牌如張藝謀，請來馬特·達蒙和一眾明星打造《長城》，號稱要讓中國電影走向國際，最終也遭遇滑鐵盧。
去年，中國電影市場上的奇幻電影一部接著一部：《降魔傳》《奇門遁甲》《二代妖精之今生有幸》《妖貓傳》。即便有徐克和陳凱歌的加持，口碑也不如預期。
今年春節檔上映的《西遊記之女兒國》，也給曾經春風得意的鄭保瑞潑了一盆冷水，票房不足8億元。即便投資者對於國產奇幻電影野心勃勃，但是，卻留給了觀眾「十片九爛」的印象。
內容空洞丨視覺華麗忽略精神內核
長久以來，國產奇幻電影最為人詬病的問題，就是視覺效果越華麗，人設、劇情、世界觀越空洞。縱觀2017年所有國產奇幻類電影，幾乎沒有一部可以逃過「劇情單薄」的批評聲。
這一問題源自國產奇幻電影的定位不清。觀察西方同題材電影就可以發現，西方奇幻電影對於自身的定位格外清晰：它包括現實生活中不會有的奇幻場景，和具備超能力的非人類種族。雖然同為英雄主義故事，西方奇幻電影的代表作《魔戒》就將自己與《哈利·波特》或《星球大戰》這些電影作出了嚴格的區分，以小隊成員個性迥異卻又團結一致對抗邪惡的故事，表達出此類題材對於團隊精神和犧牲精神的贊美。
反觀國產奇幻電影，大多是人設先行，再利用人物來推動劇情的發展。而在背景奇幻的主劇情中，往往又摻雜了喜劇、愛情、武俠、動作等多種元素，導致影片呈現出一種胡亂混合的大雜燴狀態。
不過，即便是再苛刻的觀眾，也不得不承認，中國奇幻電影在視覺效果上在不斷進步，不過，與好萊塢電影相比還有一段距離。同時沉迷於視覺沖擊卻忽略了故事本身，丟掉了精神內核，這就是諸多作品失敗的原因。
嫁接現實丨從虛構世界探尋現實意義
「奇幻電影決定了電影的工業整合性、技術整合性大大加強，這在一定程度上過度消耗了對戲劇打磨的投入。在敘事上也是，如何在那麼多視覺奇觀場景與動作場景中還能有效塑造人物、展開戲劇沖突，這是一個非常重要的課題。」北京電影學院副教授杜慶春曾這樣分析道。
有專家分析，「即便是好萊塢，近兩年的魔幻、奇幻題材，也都沒有取得特別好的效果。」主要原因歸結為這類作品離觀眾的生活太遠。創作者應該注意把奇幻故事跟現實嫁接，讓其更貼近觀眾，從而引起大量共鳴。例如，2016年由周星馳執導的電影《美人魚》喚起了大家滿滿的懷舊情結，這部巨制以環保問題作為敘事情節的推動力，展現了人類赤裸裸的貪欲。正如英國文化研究的代表學者斯圖亞特·霍爾所說的，理想的奇幻電影是集觀賞性與思想性於一體的。
㈢ 為什麼山海經的好素材不被中國拿來拍奇幻電影
《山海經》是一部奇書，裡面記載了很多的神獸神仙神奇的事兒，如果能拍成電影一定很好看！這可是取之不盡的奇幻電影素材。
