⑴ 影視研究的三大理論
影視研究的三大理論：悲劇；喜劇；悲喜劇。
這類院校的電影學專業一般開設時間較晚，且碩士學科規模相對較小，研究方向也比較單一。不過這些院校依託地域優勢，社會實踐機會較多。如復旦大學、上海大學在上海電視台、東方電視台、教育電視台、有線電視台等單位建立了實習基地。
此外，這類院校辦學理念靈活，專業設置與人才引進與國際接軌，很多教授都具有跨國家跨文化的學術經歷，具備審視中國影視業的多維視角。如上海大學電影學專業導師陳犀禾教授，是我國第一代電影碩士研究生，在中美兩地進行教學和研究。
影視研究機構：
除了以上幾類院校，國內設置電影學碩士專業的還有中國電影藝術研究中心和中國藝術研究院這兩個專門性研究機構。中國電影藝術研究中心最早和北京電影學院聯合招生，之後三年一招，11年後改為一年一招。
這類研究機構招生人數少，外界對其了解也相對較少，考研具有難度，且近幾年報考人數逐漸增加。當然，研究機構少了一些「學校學習」的氛圍，在那裡學習需要「耐得住寂寞，坐得住冷板凳」。
中國電影藝術研究中心依託中國電影資料館，學生可以看到大量珍貴的國內外影像資料，同時該機構還擁有比較完備的電影資料室，其中解放前的電影歷史資料是全國最完備的，這一優勢是包括北京電影學院在內的任何學校都無法比擬的。
⑵ 請問「中國藝術研究院」的「電影學專業」考研時，那二十多本參考書，哪些是重點必看的，哪些只要過一遍就
611藝術概論主要看《藝術概論》王宏建；、《藝術學概論》彭吉象
電影史論重點看才思考研小編加粗那幾本。
《經典電影理論導論》世界圖書出版公司·後浪出版公司2013年版 [美] 達德利·安德魯 李偉峰譯
本書是美國著名電影理論家達德利·安德魯的經典著作，清晰透徹地挖掘了經典時期主要電影理論的傳統與核心。
《電影是什麼？》文化藝術出版社（法）巴贊
《電影是什麼？》是一本由法國著名電影理論家巴贊的作品集。巴贊這部文集並非一部初衷便為撰寫成書而刻意准備的嚴謹的電影理論專著，書中各個篇章最初都是雜亂地分布在各種報紙、周刊、雜志和小冊子中，最終才結成厚厚的四卷本文集。巴贊逝世後，《電影手冊》編輯部和巴贊夫人根據巴贊遺願，從四卷本文集中選出27篇文章，編成《電影是什麼？》的定本。然而正是這本只有27篇文章的《電影是什麼？》，後來被西方電影學界譽為「電影的『聖經』」，也為巴贊贏得了「電影的亞里士多德」的崇高稱謂。
《電影美學》中國電影出版社巴拉茲·貝拉
本書是匈牙利著名電影理論家巴拉茲·貝拉的重要著作。作為電影美學理論的大家之說，這本書在電影理論史上佔有突出的地位。
本書核心內容是通過電影藝術形式的發展過程及電影與其他藝術形式的聯系來探討電影藝術本性。書中關於無聲電影藝術經驗的總結、關於有聲電影的功過和電影藝術的三大特點等論述，至今仍被電影研究家廣泛引用。
《中國電影史》高等教育出版社2003年版 李少白
目前對中國電影史表述最為完整和規范的一本教材，李少白先生的經典著作，必讀之書。
《中國電影史》中國廣播電視出版社1995年版 鍾大豐、舒曉鳴著作
北京電影學院本科教材，電影史方向必備書籍。
《影心探頤》中國電影出版社2000年版 李少白
書中的文章，是李少白先生根據他新時期以來為電影專業本科生、研究生授課或學術會議發言的稿本擴展整理而成，對電影教學或自學電影知識有比較切實的參考價值。
《中國電影發展史》中國電影出版社1980年版 程季華、李少白、邢祖文
本書以時間為軸，詳細的描述了中國電影的長期歷史發展過程與奮斗歷程，作品敘述富有感染力。
《當代中國》電影卷 中國社會科學出版社1989年版 《當代中國》叢書編輯部
相當於中國電影理論、電影史發展的網路全書，建議入手。
《西方電影史概論》中國電影出版社1984年版 邵牧君
《西方電影史概論》的主要內容是：這不是一本電影史。作者只是對西方電影史上的某些問題作了些十分膚淺的論述，或者說，只是就怎樣看待西方電影史的問題談了些不成熟的看法。對於不熟悉西方電影史的讀者來說，這本小書也許能起一點增長知識的作用。我們讀西方的一些電影史著作時，由於其中提到的影片作者們絕大部分都未看過，而那些作者們又往往是在假定讀者已經熟悉這些影片的前提下寫他們的書的，所以容易愈讀愈糊塗，不能完卷。作者這本小書可能沒有這個毛病，一是作者自己吃過讀那種書的苦頭，本著己所不欲勿施於人的精神，盡量介紹背景材料，不講沒頭沒腦的話。
《世界電影史》北京大學出版社2004年版 （美）克莉絲汀·湯普森大衛·波德維爾
《世界電影史》是一部在歐美電影史論界廣有影響的世界電影史著述，也是一本在西方國家十分暢銷的電影教科書，美國許多大學的電影系和傳播系均以此書作為教材。此電影史論浩繁淵博，系統周詳，上至電影誕生，下至20世紀80年代，主要從劇情（故事）影片、紀錄影片、先鋒實驗影片三大塊來綜述百年電影發展史。
《世界電影史》中國電影出版社1995年版 （法）喬治·薩杜爾
書名原文:Histoire cinema mondial des origines a nos jours:喬治·薩杜爾,法國電影史學家 。對世界各國的電影事業概況、思潮流派、創作傾向、重要作品和人物做了全面的論述。
《世界電影史3》中國電影出版社1987年版 （聯邦德國）烏利希·格雷戈爾
本書是聯邦德國著名電影史家烏利希·格雷戈爾繼《世界電影史》第一、二卷之後的另一部著作，作者較全面、系統地介紹了1960年以來世界各國電影發展的概況，尤以較大篇幅對各主要電影國家的電影經濟、電影流派、重要導演及其影片作了客觀而詳盡的評介。插入了影劇劇照三百餘幅。此外，《附錄》中還編列了大量的人名、片名等索引。因此，作為世界電影史的一家之說，本書對外舊電影研究者來說，不失為一部較有價值的參考書和工具書。
⑶ 中國電影資料館電影製作及數字修復方向藝術創作考研資料
中國電影資料館考研藝術創作概述
中國電影資料館 專碩的藝術創作 在第二天下午的時候考察，考試時間為14： 00-17：0 0，考試分值150分。
通過分析近年來資料館的題目，資料館對藝術創作的考察主要集中於：影視技術基礎、數字電影技術以及電影修復技術這幾個部分。
中國電影資料館藝術創作參考書（必備參考書）
資料館雖然有推薦的參考書目，但根據近年來的考題，以及考上的同學的復習情況，同時也有145分以上大神的整理，我們歸納總結出來了下面的參考書。
《影視技術基礎》 李念蘆 主編 / 李銘 / 王春水 / 朱梁 北京聯合出版公司·後浪出版公司
這本書以影視技術領域的基礎知識為起點，配以相關圖片，詳盡剖析了一系列常用概念和設備原理，重點突出了進入新世紀以來，數字技術給影視技術領域帶來的新發展和新變化，可謂緊貼技術前沿。
從這兩年的考題來看，書上的內容對於答題很有幫助，所以，這本書基本上是需要看的。
備考策略及指導
關於資料館電影製作及數字修復方向的專業二的備考策略，同學們最希望的還是能把上面的基本書匯總起來，雖然很難做到完美的融合這些書的內容，但仍然希望至少包含是最好的了。
上面我們提到了Jennifer Burg的《數字媒體技術教程》，這本書有一定的學習難度，介紹數字圖像、數字音頻和數字視頻等數字媒體的基本原理及技術處理。因此，這本書的很多部分可以當做同學們在答題時用作提高分值的重要作用。
所以，同學們在復習的時候，僅僅看一本書是不夠的，一定要將幾本書結合起來看才可以，不然的話，可能復習起來的全面性會有偏差，答題的時候自然就缺少相關的知識點。
復習資料使用方法
目前《中國藝術研究院電影製作及數字修復方向藝術創作資料》很多同學都已經購買了，我們之前也出過使用說明，下面咱們說一個簡單的復習方法。
這邊再介紹一下電影製作及數字修復方向藝術創作的全套資料。
《MFA歷年真題》才思考研考博·中國電影資料館教研組編
這部分真題因為只有兩年的，所以我們也就單獨整理了出來放在了這套資料裡面。真題很重要，參考價值小編也就不多說了。
《影視技術概論》 才思考研考博·中國電影資料館教研組編
這本資料我們精心整理了影視技術概論的重點，並在今年進行了重新的整理和匯編。
《數字媒體技術基礎》 才思考研考博·中國電影資料館教研組編
這本資料我們今年也進行了全新的整理，並針對19年考試的新內容作了新的調整和整理。
《數字媒體技術模擬習題》 才思考研考博·中國電影資料館教研組編
這是一本習題集，主要是模擬習題的整理。
《數字媒體技術題庫整理》 才思考研考博·中國電影資料館教研組編
和上一本類似，這一本是整理了一整套的題庫。
《電影劇本結構》 才思考研考博·中國電影資料館教研組編
這本資料今年進行了重新的整理和匯編，把整本資料進行了重新的整理和歸納，並進行了重新的排版，希望能夠幫助大家更好的對劇本進行把握和整理。
《塑造人物的方法》 才思考研考博·中國電影資料館教研組編
這本資料我們從塑造人物的角度對資料進行的整編，可以幫助大家創作出更加鮮活的人物，並從各種經典影片如何進行人物塑造來展示出經典影片中是如何塑造人物的。
《數字媒體技術復習題》 才思考研考博·中國電影資料館教研組編
這本資料是給大家在最後復習的時候來做的一本習題集。
這幾本教材不應該單獨使用，而是需要結合起來來看，下面我們按照三輪復習的思路，給同學們說明一下如何復習。
第一輪復習
電影劇本結構+塑造人物的方法
影視技術概論+數字媒體技術基礎
真題+數字媒體技術模擬習題+數字媒體技術題庫整理+數字媒體技術復習題
第二輪復習
真題+電影劇本結構+塑造人物的方法+影視技術概論+數字媒體技術基礎
真題+數字媒體技術模擬習題+數字媒體技術題庫整理+數字媒體技術復習題
第三輪復習
真題+數字媒體技術模擬習題+數字媒體技術題庫整理+數字媒體技術復習題
電影劇本結構+塑造人物的方法+影視技術概論+數字媒體技術基礎
第一論復習
電影劇本結構+塑造人物的方法：先學習電影劇本創作，用來應對報考專業之外的選做題，也是電影製作的主要組成之一。
影視技術概論+數字媒體技術基礎：通過影視技術、數字媒體技術，學習電影製作與修復的理論基礎。
真題+數字媒體技術模擬習題+數字媒體技術題庫整理+數字媒體技術復習題：每學習完基礎理論的章節，就來做題庫的題目，並可以參考題庫里的案例來解答。
第二輪復習
真題+電影劇本結構+塑造人物的方法+影視技術概論+數字媒體技術基礎：掌握知識之後就開始做題，同時來看自己的記憶是否准確，是否有遺漏的知識點；
真題+數字媒體技術模擬習題+數字媒體技術題庫整理+數字媒體技術復習題：用資料真題將自己遺忘的知識點補足； 在做題時，運用習題庫，模擬題庫，將筆記資料中的內容與知識點做到一一對應。
第三輪復習（考前）
真題+數字媒體技術模擬習題+數字媒體技術題庫整理+數字媒體技術復習題：第三輪可以直接開始做題，同時，和資料的內容結合，讓自己不會忘記答題要放例子，做完後可以參考資料內容，查看自己是否有不足之處；
電影劇本結構+塑造人物的方法+影視技術概論+數字媒體技術基礎：考前用這些資料再次進行查缺補漏， 用真題及理論資料補足自己知識點上的不足。
⑷ 關於藝術生日語考研
大二的話還來得及，我也是戲劇影視用日語考的研，如果決定了用日語了就要選學校，不是所有的學校都可以用日語考的。
首先看你是考專碩還是學術型碩士，專碩的話去看報考學校的招生簡章看看收不收日語考生（這方面我不清楚）。學術型的話很多大學都收日語考生。
再來看看你要報的學校是日語自主命題還是全國卷203。自主命題的話難度視學校自己定，全國卷203的話，難度一二級之間吧，但是由於和能力考不是一類型的考試，其中有些語法是一級的。
接下來就說復習，買本日語考研大綱或人大易有人的復習大綱都可以，好好做做，練練作文。
至於報考學校，你應該是報電影學吧。全國有電影學碩士點的就十幾所學校，不知道你本科讀的是哪所。考本校自然是最好考，跨校的話有點難度。如果你本科的影視專業不強的話，北電先靠邊站，好是好但是要求太高，應用性太強，很難。接下來是北師，電影學可說是全國最牛，也很難，但是主要是考理論，准備充分完全可以考上。至於北大，電影學一般，招的人很少，主要考美學，電影是次要的。中傳，有點水，很商業，初試不是太難，復試比較麻煩。中國藝術研究院（3年一招），中國電影藝術研究中心這兩個屬於研究所，師資很牛，你網路一下就知道，但是要求很高，而且沒有獎學金。上海大學就個陳犀禾，清華就個尹鴻，武大是專碩。自己挑吧。
PS：用日語考還要注意一點，打聽一下是否復試也是日語，還有就是研究生階段的外語課程是否不再是英語而是日語。
⑸ 中國電影藝術研究中心考研怎麼樣
中國電影藝術研究中心戲劇與影視學專業考研難度取決於很多因素，比如考研錄取分數線、專業排名、學校排名，考研錄取比例、招生人數、學校知名度等等很多因素，而且難度的大小直接影響到考生是否能夠考研成功，所以考研難度大小是考研過程中不可忽略的一個因素。中國電影藝術研究中心戲劇與影視學專業排名是不可忽略的一個因素，專業排名靠前，專業熱門意味著競爭的激烈，勢必會增加考研的難度。另外跨專業也會增加考研的難度，尤其是文科跨理科報考研究生，對於只有一年復習的考研來說，難度還是很大的。希望考生通過與研究生師哥師姐交流、考研論壇交流、網路知道交流、考研群里交流等多種渠道，一定要在確定報考院校和專業之前對中國電影藝術研究中心戲劇與影視學專業考研難度進行一個全面的分析，只有這樣才可能最終成功的成為研究生。