Ⅰ 電影理論分析的書籍有哪些
電影綜合鑒賞：
《電影藝術：形式與風格》
《電影理論讀本》
《什麼是電影》
《閃回：電影簡史》
《電影藝術詞典》
《電影語言的語法》
……
影片分析寫作：
《如何寫影評》
《通向電影聖殿》
《影片分析透視手冊》
《偉大的電影》
……
大師電影觀念：
《雕刻時光》
《侯孝賢電影講座》
《蛤蟆的油》
《小津》
……豆瓣搜各個電影大師的名字能找到一大堆
國別電影研究：
《舊好萊塢，新好萊塢》
《好萊塢怎樣講故事》
《法國電影新浪潮》
《香港電影的秘密》
《韓國電影史》
《日本電影100年》
……
電影劇作：
《故事》
《救貓咪》
《電影劇本寫作基礎》
……
Ⅱ 中國電影理論的早期理論
早期中國電影理論的產生可以1920年第一家電影刊物《影戲雜志》創刊為標志：當時許多有影響的電影創作人員都曾在上面闡述過自己對電影的看法。徐卓呆的《影戲學》（1924）和侯曜的《影戲劇本作法》（1926）是中國最早出版的、有一定理論色彩的專著。由於早期電影創作和文明戲的密切關系，人們在理論上也強調電影和戲劇的聯系。周劍雲說：「影戲是不開口的戲，是有色無聲的戲，是用攝影機照下來的戲。」侯曜說：「影戲是戲劇的一種，凡戲劇所有的價值它都具備。」有的人即使承認電影藝術在形式上有獨特性，但仍認為就其本性來說它是戲劇。徐卓呆說：「影戲雖是一種獨立的興行物，然而從表現的藝術看來，無論如何總是戲劇。」
中國早期的影戲理論不強調電影對現實的紀錄和復制功能，而強調通過影片故事對作者人生態度的主觀表現和對社會的教化作用。鄭正秋的「戲劇者，社會教育之實驗場，優伶者，社會教育之良師」的主張，洪深的要求影戲「以普及教育表示國風為主旨」的聲明，在當時是最有代表性的。其次，影戲理論注重對電影情節──劇作水平的研究。認為「電影的劇本是電影的靈魂」。人們在這一前提下，對電影劇作的選材、 結構、 沖突、高潮、語言等不同方面進行了理論探索，要求劇情曲折有趣、耐人尋味，要求保證敘事的「調和」、「流暢」。和情節因素相比，造型因素主要被看作一種「扶助」的成分。
在20年代的電影理論探討中，除了占據主導地位的「影戲」理論，還有一些其他主張。例如史東山等人注重電影與美術的聯系，強調電影的「視覺美」和「形式美」；田漢則認為電影應「以純真之態度，借膠片宣洩吾民深切之苦悶」。但這些理論的影響都不及「影戲」理論深遠。
1933年，由夏衍等人組成的中國共產黨的電影小組成立。他們在參加編劇創作的同時，亦著手建立新的電影理論批評工作。他們從革命的功利目的出發，要求電影成為反帝反封建的革命輿論工具。他們闡述了電影與時代的關系，電影的階段性等問題，亦涉及了主題與題材、形式與內容、真實性與傾向性等廣泛的文藝理論問題。這些主張超越了抽象的「為人生」和「教化社會」，而把電影放到更廣闊、更嚴峻的社會現實中，奠定了中國電影理論進步的現實主義思想傳統的基礎。另外，對蘇聯電影理論的介紹也給中國電影理論帶來了新鮮血液。這種介紹是從 1928年洪深翻譯..愛森斯坦' class=link>..愛森斯坦等人關於有聲電影未來的宣言開始的1930年，劉吶鷗撰文介紹蘇聯的蒙太奇學派和電影眼睛派、歐洲的先鋒派等理論觀點在這些理論中，最為中國影人所熟悉和樂於接受的是..普多夫金' class=link>..普多夫金的敘事蒙太奇理論。他的《電影腳本論》、《電影導演論》、《電影表演論》等先後被夏衍、鄭伯奇陳鯉庭等人譯出，影響廣泛。洪深此時則撰寫了《電影術語辭典》、《電影戲劇的編劇方法》、《電影戲劇表演術》等專著和論文，其他人亦有《電影導演論》、《電影攝影論》等相繼問世。
抗戰爆發後，理論上的活躍局面漸趨沉寂。40年代電影理論的最主要收獲，是陳鯉庭編著的《電影軌范》（1941）。它是在30年代理論譯介和探索基礎上出現的一部比較系統的電影藝術形式和技巧理論專著。它第一次自下而上地從影像和鏡頭的具體因素出發逐漸過渡到對電影的綜合把握，為中國電影理論研究提供了一個新的視點。他指出，電影「在技術上有逼肖自然的特徵」，而在藝術上又努力超越自然「寫真」的狀態，「正是在這種超越自然的『真』的地方，才存在著電影藝術家的表現手法和藝術」。他從自然對象與銀幕映像之間的差異入手，分析了電影表現的性能及運用方法。
Ⅲ 中國電影史的圖書目錄
緒論
第一章 嘗試時期（1905—1923）
第一節 概述
第二節 任慶泰戲曲短片與其他
第三節 短故事片的實驗與其他
第四節 最初的長故事片
第二章 探索時期（1923—1927）
第一節 概述
第二節 「明星」公司的影片創作
第三節 長城派、神州派、「民新」及田漢的試驗
第四節 歐化、尚古與唯美
第三章 商業競爭時期（1928—1932）
第一節 概述42
第二節 古裝片、武俠片——中國電影的兩大類型
第三節 初步的整合——聯華新派與國片復興
第四章 變革時期（1932—1937）
第一節 概述
第二節 轉變作風的「明星」公司與傾向鮮明的「電通」公司的創作
第三節 進步與保守共存的「聯華」公司
第四節 「藝華」、「新華」、「天一」及其他公司的創作
第五節 電影理論與批評的建立和發展
第五章 非常時期（1937—1945）
第一節 概述
第二節 國民黨統治區的電影
第三節 延安地區的電影
第四節 租界區的電影
第五節 淪陷區的電影
第六章 豐收時期（1945—1949）
第一節 概述
第二節 官方電影機構里的兩種創作
第三節 「昆侖」群體與社會批判影片
第四節 「文華」群體與都市人情片
第五節 商業電影的新發展
第七章 新中國電影創建時期（1949—1966）
第一節 概述
第二節 「長影」集體
第三節 「北影」集體
第四節 「上影」集體
第五節 「八一」集體及其他電影廠的創作
第八章 禁錮時期（1966—1976）
第一節 概述
第二節 從樣板戲到樣板戲電影
第三節 故事片生產的恢復與發展
第九章 再探索時期（1977--1992）
第一節 概述
第二節 第三
Ⅳ 問電影專業，我想盡快建立起電影學理論框架，需要參考書目
《影視藝術概論》 《影視藝術概論》 《世界電影史綱》《中國電影史綱》 《世界電影史》 《外國電影藝術史教程》 《通向電影聖殿》 《榮譽》 《電影劇本寫作基礎》《電視劇編劇藝術》 《電影劇作概論》《電影編劇學》《中國應用電視學》《影視導演基礎》 《電視導演應用基礎》《電視導演應用基礎》《內容為王:中國電視類型節目解讀》 《大學影視》