❶ 《大魚海棠》中涉及了哪些傳統文化
《大魚海棠》被很多人看作是中國式動畫的崛起，在這部電影中有很多的傳統的元素，如：土樓以及祝融、巨芒等人物。
1、土樓
土樓是一種特色建築，它的歷史源遠流長。在中國它被稱為傳統民居的瑰寶。土樓從唐朝開始被人們所建造，在明、清時期土樓的數量開始增加，且土樓的建造也開始日益完善。
有人把它想像成一個牧童，無憂無慮的騎著牛，掌管著草木的生長。也有人覺得它是一隻神鳥，站在枝頭看著草木的生長情況。句芒由於源起於神話，而擁有各種各樣的形象，他是人們對春天美好期望的化身。
《大魚海棠》中的傳統元素在很多細節中都能夠展現出來，仔細看念戚這部電影就會發現他們。
❷ 電影與民族文化的關系 不少於800字
在現代影視文化日益繁榮的今天,我們能欣賞到比以往任何時代的影視作品.文化的發展和大眾知識水平的提高促使觀眾不再只是簡單的掏錢去看電影,而是去更多去享受一頓文化盛宴. 同時日趨商業化的電影運作使追求高票房高效益成為電影製造商的目標,而如何達到這一預期卻非只是影片的形式,大眾認識欣賞眼光使他們更多關注影片的內涵.這個內涵就是源於影片的文化底蘊和積淀.
一.中國傳統文化對中國電影的主題影響:
文化的差異導致對於電影的認識和欣賞角度和觀點產生差異.為什麼外國人不太容易看懂中國電影,同樣我們也不太明白外國電影的主題表達?這就有個文化的根基差別,不同文化背景下的文化藝術詮釋是不同的.《英雄》中的恢弘的戰國爭雄的場面，萬箭齊發、鼓聲隆隆，美國人肯定也會驚嘆叫絕，但他們不一定能看得懂殘劍與秦王的對話。
中國的大片，特別是歷史題材的，大多都在描寫一種「大義」，這也恰恰是中國傳統文化中極力宣揚的一個很核心的主題之一。而西方的大片，也以歷史題材為比較，《特洛伊》中王子為了愛情可以不惜以兩國的戰爭為代價，為了維護自己對於美人和愛的佔有，戰爭的價值是值得的。這個例子正好反映了西方文化中對於個性、個人解放的追求，在西方文化基礎下，人的價值是最重要的，實現自我的個性張揚就是讓上帝知道自己。作為上帝之子，人就應該在上帝的眼皮底下表現自己。
還是以《英雄》為例，無名最後明白了殘劍給他留下的劍道，「天下」二字一下字將整個影片主題深化。放棄個人復仇的「小義」，追求「天下」的「大義」，這才是一個真正的劍客。個人的英雄在整個民族的統一之間是應該在第二位的，這也就是中國傳統文化的特點。相反，西方的大片更重視渲染個人英雄主義,著力突出個人在集體面前的力量.如流行的《蝙蝠俠》,《亞歷山大帝》等.
另一個中西的差別在於主旨上的層面不同,中國電影,不論是文藝片還是商業片都不同程度的去表達一種精神的力量.比如《七劍》,導演徐克就說出他認為」劍」是」一種精神,一種風度,一種修養」,他拍攝此片也就是要表達在中國傳統文化中的劍文化對於人們生活的影響;《十面埋伏》也是一個商業操作做得很出色的電影,精彩的畫面背後也詮釋著導演對於」愛」和」和平」主題的表達.而西方電影大多有一種」拯救」的意味在其中,電影中也多是描繪人類在與大自然與宇宙的斗爭中人類所面臨的困境.這與西方基督教思想有著很大的關系.
二.傳統文化對電影表現手法的影響
中國的電影在表現手法上有含蓄.多鋪墊的顯著特點.首先表現在電影所創造的意境方面,中國電影總試圖在意境上營造獨特的文化氛圍,比如說隨故事情節的發展影片中環境的變化,主人公悲傷,天色就顯得陰沉壓抑,或者乾脆就用對比手法來反襯所要表達的人物和情景.《卧虎藏龍》中的竹林.綠海等美侖美幻的風景就是作者的意境手法.其次在某些文化現象方面,突出在兩性文化的表達上.中國的電影在性的表達上是適可而止,創造在意境上的遐想而不裸露表現,或者用轉移的手法將人的兩性的沖突表現在動物或其他形象事物上.再次,中國電影善於做鋪墊,用」埋伏」的手法.而在抖包袱的過程中去微顯中國人內心的微妙張力.所以故事的曲折和展轉是與西方最大的不同.前一結果不斷成為後一發生的原因,從而推動情節發展,而最後必然會是」峰迴路轉」的」柳暗花明」.而西方則相比較就很直接,並且主題的表達集中.
中國電影明顯的表現出比西方重視人倫關系,重視人與人之間在社會生活中發生的各種變化.沖突.摩擦等隱性層面的解讀.馬克思說人是一切社會關系的總和,在中國的社會生活中尤為突出.中國 人很重視關系,家庭關系,人際關系.行業關系等等.電影是生活的縮影,它反映也就是這些生活中的事情.所以中國電影在描寫和表達人倫關繫上很是著力,好的電影要引起觀眾的共鳴,這種共鳴就來自與觀眾對於電影中人倫關系刻畫的認同和默許.在這一點上,西方則更注重人與人的契約,重視社會的規則.所以西方電影的人倫色彩較淡,而相對的器物層次.技術層面和法治色彩要多一些,這些區別的根源就來自文化特別是傳統文化的差異.
另外一個值得去發現的現象就是中西方電影在形象刻畫上的差異.早期的中國電影表現得更明顯.中國電影中人物形象的差別很大,正面角色一般會高大.光鮮,而反面則猥瑣,這反映了中國文化中人們的心裡感受和非理性.而西方則在這方面差異不大,較為客觀.
我們能發現現在的年輕人追求日韓的風潮很流行,我認為日韓電影的流行正是反映了 中國傳統文化的回歸.我們對於日韓文化的認同感較西方強取決於文化差異的大小.追本溯源,日韓文化是根植於中國傳統文化,雖然他們有很多現代因素,但其核心的思想還是來源與古老的中華文明.但是我們也能看到,為什麼輸送血液的中國傳統文化今天卻在遇到她的衍生文化的時候勢力顯得弱小?這是我們面臨的問題,也是中國電影崛起要解決的問題.
❸ 有哪些體現中國傳統文化題材的電影值得推薦
以下是一些體現中國傳統文化題材的電影推薦：
1.《霸王別姬》：這部電影由陳凱歌導演，張國榮、張豐毅、鞏俐主演。它講述了兩個京劇演員之間的故事，融合了中國傳統文化元素。
2.《推手》：這部電影由郎雄執導，講述了一個太極拳教練和他的學生之間的故事。電影中有很多關於太極拳的情節，展現了中國獨具特色的傳統文化。
3.《活著》：這部電影由張藝謀執導，葛優、鞏俐主演。它講述了一個農民的生活故事，其中包含了很多中國傳統文化元素。
❹ 最近大熱的《哪吒之魔童降世》中，都有哪些中國傳統文化的因素
我們知道最近國產動畫電影《哪吒之魔童降世》正在熱播，以其現在的票房指數說其大火，這也只是個必然的事實。
第三在我看來也是最重要的一點，他選擇了一個正確的價值觀，也就是一個非常合適的主題。在我看來這是最能體現中國文化的一個部分，一個與命運抗爭的主題，一個舍己為人的主題。這樣的一個主題更容易被人們所接受，這也與我們從小所接受的教育有關。無論是宣揚王侯將相寧有種乎的陳勝吳廣，還是毅然決然自割雙目的荊軻，再是鞠躬盡瘁死而後已的諸葛亮，中國五千年歷史從來都是不缺哪吒這樣的人的，這樣的人也是最會被歷史銘記的。
最後選擇哪吒這一個本身處於傳統神話故事中的人物這也是一個原因。
❺ 國產電影強勢崛起，這是不是代表著中國文化復興
國產電影的崛起在一定程度上代表了中華文化正在逐漸發揚光大，它是中國文化復興的一部分，但還不是我們弘揚文化的終點，中華文化的發展依然在前進之中。
國產電影的崛起是中華文化走向復興的重要標志。一直以來，中華文化的發展都備受國家人民的重視，然而與其他國家文化相比，我們的文化軟實力仍然有很大的上升空間。從前的國產電影與好萊塢電影等國際電影相比，常常被人詬病。國產電影上映後受到的質疑常常會比稱贊聲來得多，正是在這樣的情況下，許多國人已經對國產電影感到絕望。但是如今國產電影的崛起著實讓我們感到信心大增，強勢歸來的國產電影，也代表著中華文化在發揚光大的道路上越走越遠。
國產電影的強勢崛起，並不是偶然，這是中國崛起的必然結果，是中國文化復興的重要表現。
❻ 在電影和傳統文化之間，我們該怎樣抉擇
在2019年的暑期檔，動畫電影《哪吒之魔童降世》猶如天降，被贈予了「國漫之光」「票房黑馬」的頭銜，受到感召而去影院「二刷」、「三刷」者絡繹不絕。對近年中國電影保持關注的人應該不會對這樣的情景感到陌生，它讓人聯想到此前《西遊記之大聖歸來》《大魚海棠》《白蛇·緣起》等片上映時的情景。
風格與技術上對西方話語的革新與超越，也藉助它們對經典文學或民間故事的影像化重釋，將中國傳統文化中深邃的哲學思想與文化標識注入至「中國故事」之中，在國際上形成了能見度極高且被公認的「中國學派」。
❼ 中國的武術對於電視電影中的動作設計上都有哪些貢獻
1、中國傳統文化的主體意識覺醒。
2、民族文化精神的宣揚。
3、注重招式、攻防策略、搏擊技巧、格鬥手法等等。
4、注重意境，使得拳術和技巧成為具有美感的表演。
武術指導又叫動作指導（actiondirector）或武術設計（fightchoreographer），相當於武俠片、動作片中的「編舞」，由於其職業具有相當高的專業性和獨立性，所以是功夫片中實現導演意圖的靈魂人物。
此外，動作設計還經歷過武術指導、武打設計、動作指導等不同稱謂。隨著動作電影逐步進入國際市場，並產生影響，動作設計又該生發出何種外文稱謂呢?
Martial arts director的直觀理解就是，研究戰爭藝術的導演。Martial應該還有"武打""武術""格鬥"等延伸意思。這個詞恰到好處的提到了藝術Arts，提到了導演Director，更能突出武術的人文價值，以及動作設計作為一門職業所應有的重要地位，故而這個翻譯也容易被中國影人接受。
在歐美電影人眼中，他們似乎更樂於接受另外的理解。有一種關於動作設計的稱謂是Stunt Coordinator，恰巧證明了這一點。於是，動作設計又有了新一層的涵義--特技動作的協調人。可以明顯感受到:在好萊塢看來，武術動作加入電影，只是噱頭而已，且僅僅是噱頭。