Ⅰ 上影老演員，豁達知性，秀外慧中，90歲去世
周末，我又重看了上影1957年孫道臨主演的反映工商業進行 社會 主義改造的影片《不夜城》。以前也看過兩次，一直覺得林彬那個張伯韓妻子，是她所有片子中扮相最好的一個角色，個人感覺比《林沖》中的娘子還耐看。也許《林家鋪子》謝添是個小老闆，那個老闆娘印象不太深，本片中氣質不俗、靚麗華貴，真是令人刮目相看。前些年看《秋翁遇仙記》，她演那個唯我獨尊，要百花一夜之間開放的女皇武則天，雖只幾個鏡頭，但威嚴的架勢還是給我留下較深印象，心想林彬還能演這類角色啊。在我的記憶中，除了至今無法看到的上影江南廠1958年拍的影片《熱浪奔騰》中，林彬演過女主角、一個青工外，她在上影期間包括1979年退休以後參演的共20部左右片子，盡演些戲不多的配角，覺得比較可惜。
這些片子中的角色，我印象中大致可分為三種類型。一類是妻子，如與孫道臨《不夜城》的老闆娘，與舒適《林沖》中的林娘子，與謝添《林家鋪子》中的老闆娘，與中叔皇《地下航線》中的妻子，還有一部也是無法看到的1958年上影江南廠《消防之歌》，她演李緯那個消防隊員妻子。《林沖》中林沖刺配滄州時林娘子叮囑以及最後自盡等幾場戲，我覺得表演不錯。《地下航線》中，高笑鷗客串警察搜查中叔皇那個地下黨家中武器時，林妻那種緊張、焦慮的內心及驚恐的表情挺到位。湯曉丹導演的最初版本《紅日》中，林彬曾經與飾政委的康泰演一對革命情侶，完成後領導認為戀愛情節不妥，被刪了。
另一類是教師。如《地下少先隊》中，她演的是抗日戰爭時為黨做地下工作的女教師；《苗家兒女》中，演的是在少數民族地區工作的女教師，盡管被「高衙內」金川那個角色甩了，但仍對駐守山村從教的決心矢志不渝；《護士日記》中，演的是關心學生日常生活，向畢業生作臨別贈言的女校長；《巴山夜雨》中，演的是在十年動亂中雖遭受挫折和不幸，內心不甘屈服的老教師，當女解差武斷給她扣上為資產階級知識分子翻案的衡汪源帽子時，老教師那句「高爾基等人的書是革命還是反革命呢？」，問得「張瑜」無言以對、張口結舌。
再一類，我覺得是母親角色。比如文革片子《春苗》中，她客串的春苗媽，還有《青春似火》中楊雅琴那個軋鋼廠電工角色的母親。70年代末北影片子《拔哥的故事》中，她也演過幾場戲的韋拔群母親，王好為那部《潛網》中，她好象演劉曉慶角色的母親？具體記不清了。對了，又想起一部長影《小字輩》，她演陳以心角色母親，記得老演員梁明客串一個雜貨店大媽之類角色，倆人經常竊竊私語議論別人，哈。
林彬（1925—2014，原名林孝文，北京人）演的咐態第一部電影，是1947年綜藝影片公司《吉人天相》，飾女主角音樂教師徐婉，因此片導演何通是話劇導演，片子拍的不算成功。解放初，還在惠昌、中企公司演過兩部電影角色，分別是《婚姻大事》童養媳和《無限的愛》姐姐。之前，在美藝、風電、中國演劇社等團體演話劇。說起從藝，她其實挺早的，讀小學時就經表姐沈浩（上影演員，導演葉明愛人，原青藝劇院演員）介紹，在阿英主持的劇團演出過話劇《賽金花》中的兒童角色珊兒。讀中學時，在上海聯藝、苦乾等團體演過《梁山伯與祝英台》《艷陽天》《武則天》等20多部話劇。解放前後，還演過不少街頭活報劇。上影期間，演出的《上海屋檐下》師母、《雷雨》繁漪、《西望長安》大嫂、《紅色宣傳員》（就是後來電影《李善子》））福善嬸等都是比較成功的話劇角色。
林彬在電影配音上，應該說是有所建樹的。她從1952年為前蘇聯影片《伊凡雷帝》配音開始，先後為40多部譯製片配過音，包括10餘個國家的影片，如前蘇影片《第六縱隊》《生活的一課》《第十二夜》，西班牙影片《影子部隊》，義大利影片《如此人生》，墨西哥影片《生的權利》《被遺棄的人》，西德影片《獻給檢查官的玫瑰花》，法國和義大利合拍的《羅馬之戰》，美國影片《音樂之聲》《琴台三鳳》《魂斷藍橋》，日本影片《生死戀》，英國影片《簡愛》，波蘭影片《廣場奇遇》等等。其中在日本片《啊!野麥嶺》中，一人同時為女廠主、媽媽、老女工等六個角色配音。
至於影片中盡演陵源些妻母、教師之類配角，我想一個原因大概被導演們定位了，但並不能說演某類角色的演員就一定是戲路不寬，演技不好，要不她也不可能在《巴山夜雨》中和其他演員共同獲獎了，這裡面也有機遇等多種因素促成的。另一個跟她淡泊、豁達、知足的心性估計有關，猶如她銀幕上多半形色一般，賢淑寧靜，秀外慧中，從這個角度說，林彬老師基本上屬於本色演員。寧靜致遠，並非人人都能夠學會，也許正因為這個，讓她快樂享受到了90歲。
Ⅱ 三大改造時期的電影有什麼
三大改造1953年至1956年：農業合作化 手工業合作化 資本主義工商業公私合營，這期間出的電影有：
《智取華山》1953，《董存瑞》1955，《平原游擊隊》1955，《鐵道游擊隊》1956 。
關於三大改造或者描寫三大改造的電影：
《藍風箏》
Ⅲ 電影什麼根據矛盾的同名小說改編而成
電影《春蠶》、《林家鋪子》是根據茅盾的同名小說改編。
《春蠶》講述的是1930年代全球經濟危機背景下，江浙地區養蠶戶老通寶一家「豐收成災」的故事。
《林家鋪子》該片根據茅盾的同名小說改編，以1931年的中國江南某小鎮為背景，通過小工商業者的掙扎生存、最終倒閉，和林老闆一家的命運，展現了當時整個社會爾虞我詐、「大魚吃小魚、小魚吃蝦米」的黑暗現實。
茅盾作品藝術特色
創作中也大量的吸收了古典文學的創作藝術，他曾在《舊形式、民間形式與民族形式》中指出「要吸取過去民族文藝的優秀傳統；學習外國古典文藝以及新現實主義的偉大作品的典範。
要繼續發揚五四以來的優秀作風；更要深入於今日的民族現實，提煉熔鑄其新鮮活潑的質素」。
而這些在他的創作中也得到體現，《子夜》、《腐蝕》中龐大的藝術網路構建是都對《紅樓夢》中的藝術精髓的學習與提取。
Ⅳ 新中國最早的「春晚」，是在什麼時候
現在人們通常將1983年作為央視春晚元年。但其實1983年春節聯歡晚會並非新中國影像史上的第一台春節晚會。
大合唱《向社會主義前進》領唱：周小燕
再次，《春節大聯歡》體現了鮮明的政治色彩和宣傳教化功能。比如在兒童合唱《我們為你們歌唱》表演過程中，影片穿插了對過去一年國家工農業領域新成就的介紹，以此鼓舞全國人民的工作熱情。但在具體節目中，春節的民俗特色卻被淡化了，這不能不說是一種遺憾。
最後，特別值得一提的是，晚會節目還通過廣播向全國播放。報告員郭振清介紹說：
今天晚上的節目還要播送到全國。（鏡頭轉到轉播台，穿插聽眾在不同地方收聽的場景）現在在全國的各城市裡和農村的俱樂部里，在國防的前線，在少數民族的帳幕里，從水天雪地的長白山，到海南島的椰子林里，都有人在收聽晚會的節目，和同志們在一起共同歡度這個春節。
《春節大聯歡》以全國廣播的傳播方式形成在場與共時效應，產生對不同地域人群的凝聚作用，可以看做是春晚儀式思想的萌芽。
主創人員意圖通過全國廣播的形式召喚更多的收聽群體，在共同的場域內同步感受春節大聯歡、民族大團結氛圍。但在傳播技術尚不發達的條件下，電視尚未進入大眾生活之前，這種儀式觀所要達到的目標效果是有限的。
Ⅳ 水華執導謝添於藍等人主演的電影是什麼
《林家鋪子》。
《林家鋪子》是北京電影製片廠出品、水華執導、夏衍編劇、謝添主演的劇情片，於1959年上映。
該片根據茅盾的同名小說改編，以1931年的中國江南某小鎮為背景，通過小工商業者的掙扎生存、最終倒閉，和林老闆一家的命運，展現了當時整個社會爾虞我詐、「大魚吃小魚、小魚吃蝦米」的黑暗現實。
(5)介紹新中國改造工商業的電影擴展閱讀：
影片評價
《林家鋪子》是新中國成立初期的理想精神與文藝熱忱的時代凝聚，編導以極其凝煉雋永的筆觸，描繪了一幅30年代遭受戰亂沖擊的江南某鎮的生活圖景，簡潔地勾勒出了飽經帝國主義、封建主義、官僚資本主義壓榨的中國社會的縮影——林家鋪子的命運變化圖 。
與將社會狀態描寫得淋漓盡致相比，該片更出色的地方在於角色細致的刻畫和人與人相處時基本人性的展現，個中流露的人文精神，有一股傳統中國讀書人的悲憫。
在片中，謝添成功地塑造了林老闆這個既是被壓迫、被剝削者，又是壓迫、剝削者的舊社會小商人的藝術形象，細致入微地刻畫了這個人物的雙重性格，准確地把握了這一特定人物的復雜心態。