⑴ 微電影怎樣才能更好的發展
你都說了 宣傳推廣的原因，那就先從這里下手。
微電影的第一個特點，就是時間上占優勢，不用和兩個小時電影一樣，要久久看完才好評論。利用時間段這點，宣傳的領域就多了，公交車上車載電視，各大網頁的首頁廣告宣傳，以及商場購物廣場的位置，都可以用。
第二個，微電影在投資成本上，製作質量上，相對於正片電影，都是軟肋，那麼，取勝之道，就應該從長處來。微電影，微電影，取勝就在短小精悍，情節制勝。故事情節很重要，也就是開拍前，要有個好本子，有個好編劇，這就勝了六成。
第三個，微電影日益通俗化，家裡隨便拿個dv機都可以拍攝的情況下，這是個全名記者的時代，就要求在做故事本前期，首先考慮到，當下背景的時代元素里，什麼是主流，從受眾口味入手。角度或大或小，但所有的故事片，除非是部分公益廣告或者紀錄片，否則都離不開情，父母子女，兄弟姐妹，愛情，等等這些。有了這份引線，才能夠有故事的矛盾沖突，才會引發故事發展，以及受眾共鳴。
以上純屬個人見解，純手工打造，希望能夠幫到你。謝謝
⑵ 公益微電影有哪些優缺點
如今公益已經成為了企業宣傳的另一把利刃，相對於用高昂廣告費丟出來的假大空，人們心理上更願意接受你有這么雄厚的資金，要麼加強一下產品質量，要麼就分出一點兒拿它幫別人做點兒什麼，哪怕是個不大的事兒。助人以漁，可以收獲的往往比想像中要多，就像《另一種溫暖》中這幫東芝兒童足球隊的活寶——他們以為自己砸破了一個怪蜀黍的窗玻璃，卻不知道他們簡單的快樂打開了一個大人的心。
孩子和大人為了一個小球場踢了一場比賽。大雨里上門叫板的小孩兒趁主人公沒留神把球兒進了，看著他失落的背影高喊：「你沒贏，也沒輸」。成人化的兒童視角，把復雜的現實簡化為一場簡單的博弈，簡單化的成人視角，將大柯的內心世界外化為佔用球場的小房子和破茶缸子喝咖啡，球場讓他們為了同一種快樂產生了交流。一個人生不得意的職業球員在一群踢球的孩子身上看到了自己曾經熾熱的執著。
孩子們也獲得了意外的回報，他們聽聞大柯跟曲波是隊友，結果真的見到了踢球的大明星曲波。真實球員的真名出場有種夢想照進現實的感覺，似乎這個球場上發生的故事，就在現實中每天都在發生。每個人都曾有過夢想，而夢想過了童年時代便失去了賽場，就像大柯的咖啡，只能用大茶缸子來成裝。
孩子們簡單的快樂，可以讓長大的人忘掉茶缸里咖啡的苦澀，發現夢在心裡，從未離開。這便是另一種溫暖。
近年來各種平台上涌現出的越來越多公益題材的精品。台灣大眾銀行《母親的勇氣》、《人為什麼活著》，曾一度在網路引起話題。公益題材歸根結底講述的是最與人息息相關的東西，一種精神，一個故事，一個人物，在短短的幾秒鍾內抓住觀眾，在短短幾分鍾里，迅速敲醒人內心的某種共鳴。
微電影的出現為公益題材提供了新的方向。相比於廣告，微電影同樣具有短小精悍的特點，電影短片的長度給予了創作人員更充分的敘事空間，加之電影敘事手法的介入，已經能夠讓故事有發酵的可能。
本片中大柯賣大餅的時候端著一茶缸子咖啡，這樣的環境里，那個大茶缸子里本該是從早泡到晚快沒味道的茶葉沫子，或者乾脆就是一缸子白開水。顯然沒有人會在這樣破舊的市井街頭喝咖啡，喝咖啡的地方也不會用大茶缸子。無論怎麼組合，這一缸子咖啡都是不合適的，並且一個喝咖啡的人竟然淪落到這里用茶缸子喝水，這件事兒已經引起了周圍普通人的注意，在世俗眼光里，破落是不幸的，但破落了還在用曾經風光時的方式過日子，那就是笑料。這種錯位感形成了一條看不見的情節線，將大柯曾經的輝煌與快樂悶不作聲地呈現出來——他曾經活躍在一個不會用大茶缸子的地方。
⑶ 請問如何做大型微電影大賽的推廣
這方面推廣，首先看你這塊的目標人群，分為線上線下推廣方式。線上，可以通過微信公眾號，微信朋友圈，朋友圈集贊。但這種往往有局限性，就是范圍小，但是見效快。如果要做大范圍，可以再網路，抖音一類媒體進行信息流推廣。
⑷ 原創微電影公眾號如何快速推廣
以口令紅包的方式在允許做廣告的群裡面去發，刺激刺激宣傳的疲軟
⑸ 公益微電影的公益微電影實例
金桂花獎公益影響力獎作品《零元招租》呼籲老有所依
10月25日晚19:00，第二屆中國(杭州)國際微電影展「金桂花獎」頒獎典禮在杭州濱江白馬湖國際會展中心舉行。牛犇、岳紅、歐陽奮強等數百位影視名家齊聚一堂。活動由杭州市人民政府、中央電視台、中央新影集團主辦，杭州市委宣傳部、中央新影微電影台、央視微電影頻道、中央新影微電影文化發展基金承辦。本屆影展的主題是「公益、藝術、繁榮、發展」。自影展作品徵集工作啟動以來，組委會共收到此次大賽共徵集到國內外作品2340部，經過三個月緊張的審核與評選，118部優秀微電影作品入圍終評。
第二屆中國(杭州)國際微電影展旨在面向全社會挖掘和培養有責任感、有使命感的電影新人，集中展現反應主流價值、積極向上、傳遞正能量的高水平作品。由四川影響力傳媒有限公司董事長、林浩愛之鏈基金負責人田萬良編劇並執導的微電影《零元招租》在本屆微電影展特別單元中榮獲金桂花獎公益微電影影響力獎。《零元招租》由成都85歲空巢老人、人體裸模王肅中，童星林浩以及宋娟、廖語嫣、方鴻等出演，講述了一個關於「空巢老人」的故事，影片憑借這一股細膩溫暖的「正能量」感動了無數觀眾。田萬良導演在頒獎活動現場接受記者采訪時表示，《零元招租》目前在全國IPTV、地方電視台、衛視及各大視頻網的觀眾群已破三億人次，算是表現出色。「公益微電影是以社會公眾切身利益出發和提高社會道德風氣為目的而拍攝的微電影，是提醒公眾應該對社會的責任和態度，進而為社會貢獻自己的力量。公益片無論是現在還是將來，她的社會效益乃至市場前景都會很好，說明正能量的作品生命力無限。」 由人民日報社《民生周刊》雜志社影視中心與北京格林記意文化傳媒有限公司聯合拍攝的《民生中國》公益系列微電影《等你一聲媽》導演施濤(石頭)
2015年6月12日在北京開機儀式
婆媳關系是中國家庭內部人際關系中一個傳統的難題，永恆的話題。但不管矛盾沖突如何的激烈，電影結尾基本是婆媳雙方互相理解關愛，家庭最終圓滿和睦。這完全符合我們所宣傳和倡導的和諧家庭、和諧社會與民族傳統美德一致。
2015年6月27日在北京人民日報社會議中心首映禮
本影片已在各大網站首頁首條，並贏得了現場觀眾們的催淚喝彩。因此也上了北京電視台早間晚間新聞 佛山小悅悅被碾壓路人冷漠事件引發全民討論，「冷漠」一詞刺痛著人們的內心。廣東高校的大學生們集體發聲，通過微電影反映自己的關注和思考。2011年11月4日，廣州大學城十所高校的學生分別推出10部公益微電影，用迥異不同的故事和鏡頭做出同樣的呼籲：「拆掉心中的牆，拒絕冷漠」。
2012年何潔主演的公益微電影《我愛考拉》12月23日上映，由紐貝斯特聯合東娛傳媒重磅打造，以「看見愛·感受愛」為主題，聚焦福利院孤兒的公益性微電影，旨在呼籲更多的人關注到福利院孤兒的身心健康，幫助他們在成長的道路上收獲更多的幫助和關懷。故事講述何潔飾演的「考拉姐姐」小薇，為了給孤兒院的孩子們贏得10萬大獎，性格內向的她決定參加方案設計大賽，但作為新人的她卻招來同事的排擠，在激烈競爭的比賽中，她能否得償夙願？
范曉萱首次聯手媽媽Miss D.D合作出演，由知名MTV導演林炳存執導的公益微電影《分享愛》於2013年5月在騰訊視頻微影院獨家上映 ，以「關愛生命 保護動物」為主題，旨在呼籲全社會關心保護動物，同時「保護小動物」系列明星公益微電影專題也在6.28日正式上線。影片中范曉萱無意中在大街上保護了一隻流浪狗SOPA之後與之結下了不解之緣。原來SOPA也是有主人的，那就是退休的李媽媽，她在資源回收的工作中收養了很多像SOPA這樣的流浪狗。沒有背景，也不懂宣傳營銷憑著一腔熱誠，每天推著收集回收資源的車載著破舊的電視，四處播放動物受虐的影片，希望能喚起其他人愛護動物的善念，感動了萱萱，於是她也自發的在街上播放影片直到李媽媽病逝，萱萱決定將李媽媽的願望繼續下去。這部公益微電影匯聚了兩岸三地十餘位導演以及三十多位知名藝人共同參與，其中不泛影壇、歌壇重量級人物，如著名導演陳嘉上、梁詠琪、范曉萱、孫燕姿、孫儷、曾志偉等大牌明星。 《開包子鋪的爸爸》一部由北京格林記意文化傳媒有限公司施濤(石頭）導演的感人公益微電影，本片獻給廣大社會學會感恩，幫助弱難體戶，傳遞愛的正能量影片。
《開包子鋪的爸爸》講述一個生活艱苦的男孩（姜帝丞飾演），為了給相依為命身患重病的外婆（佘萍飾演）吃一個包子，結果去包子鋪偷包子而引發的一場與包子鋪老闆（崔華松飾演）連綿十年的關於付出與感恩的故事。
本影片已上各大網站首頁首條
在愛奇藝，騰訊的網頁突破了上百萬點擊觀看率，受到廣大觀眾的催淚影評
本片獻給廣大社會學會感恩，幫助弱難體戶，傳遞愛的正能量影片。
《開包子鋪的爸爸》被入選「第五屆北京國際電影節」微電影展映單元
⑹ 公益微電影暖陽觀後感
回家過年，對於在外拼搏的人們來說可是頭等大事。但是，稍不留心，春運火車票就一票難求了。如果沒能買上票，能怎麼辦？這部微電影，作為某公益項目的宣傳短片，通過講述一對小夫妻尋找同路人一起開車回家的故事，推廣了一種綠色順風車的生活概念。
剛買車的年輕小夫妻順子和丹丹，興致勃勃地加入了搭乘他人的順風車隊伍，希望在春運期間能幫助到有需要的人們。他們在官方網站上登記了自己的路線及信息，得到了形形色色的咨詢和響應。該如何選擇搭乘的人，究竟誰才是最需要幫助回家的人呢？在這個選擇的過程里，創作者加入了很多搞笑的元素，比如風騷的女子，愛開快車的帥哥，一頭雞窩狀的銷售小姐，讓影片一致保持在較高的情緒水平上，但是有些細節的涉及用力太猛，反而流於低俗。
如果可以在開場的幾句台詞里減少項目名稱的曝光，然後再截去最後那段莫名其妙的舞蹈，這部微電影應該會更能博得觀眾的好感。
⑺ 微電影具有哪些宣傳優勢
微電影名片的宣傳可是有很多的哦。這種新穎的傳播介質，確實能吸引社交對象的關注，讓對方印象深刻。當然微電影的宣傳優勢還有很多，比如，傳播快、環保、信息豐富、能塑造自己的個人品牌，和個人魅力形象，總之宣傳優勢有很多的哦。
一、微電影屬於一種軟性宣傳
它結合了電影一樣的模式，包含了極其豐富的故事劇情，推廣的同時還可以帶給觀眾很多感動，能讓觀眾在扣人心弦的故事情節中，記住企業所要推廣的品牌或產品。
二、微電影播放不受時間、地域限制，覆蓋面廣
微電影是專門運用各種新媒體平台上播放、適合觀眾在移動狀態和短時間休閑狀態下觀看的、具有完整故事情節的的視頻（或微型電影）短片，它沒有時間限制，沒有地域限制，只要是有網路的地方都可以隨時隨地傳播；覆蓋面極其廣泛。
三、微電影內容豐富
微電影不像傳統廣告那樣直白宣傳，沒有一點故事情節，容易引發觀眾反感或熟視無睹。而製作微電影的內容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業定製等主題，可以單獨成篇，也可系列成劇；可讓觀眾不知不覺的被吸引。
四、傳播速度快
微電影主要通過網路進行宣傳，所以，一部微電影被人看了之後覺得非常有看點，那麼很多人都可能將其進行分享，因此一傳十十傳百，這樣下去就是呈「病毒式營銷」，傳播速度非常之快。
五、微電影更適合現代人的生活節奏
現代人都忙碌、壓力大，比較偏向新鮮事物來刺激自己的視野、聽覺、感官，企業投入一定的資金製作微電影，不僅可以做宣傳用，而且還可以當做微型電影一樣去欣賞，可以說完全迎合了現如今大部分人的需求。
⑻ 什麼是公益微電影
所謂公益，就是指為了公共利益事業，也就是為了人們服務的事情，而微電影則是指時長在10-60分鍾不等的，有完整故事情節的短片。公益微電影就是為了公共利益，也就是廣大人民群眾服務，為了對社會起到一定的良好影響，而不是為了盈利為了賺錢去拍攝的微電影短片。
像韓紅在2012年拍攝的《假如失去三天光明》就是公益微電影，是國內首支以「西藏盲童」為主題的公益微電影。
⑼ 拍好的微電影，怎麼做宣傳和推廣啊求高手指點！
微電影包裝、炒作、以及上網推廣都是不容易的。一般來說主要是在各大網路平台上炒作，宣傳，推廣。比如視頻網站、問答平台、微電影資源網站等等。但是這些都有賴於長期的合作商積累，個人很難做出很好的宣傳效果。我覺得樓主最好是拿到微電影宣傳公司推廣，比如網路電影廠．微電影聯盟之類的！
⑽ 微電影怎麼能賺到錢
微電影的盈利空間管曉傑自身是「80後」，對年輕受眾心理的把握源自他對這一人群的用心琢磨，以及長期浸淫於網劇、互聯網廣告培養的直覺：知道什麼東西在網上能火。大學學新聞的他，畢業後最早是在電視台、報社做記者，而後進入成都聚友網路股份有限公司做到高管。因為喜歡電影，他很早就開始玩DV，2005年憑一部救助失學女童的公益短片拿到了「湖南首屆DV大賽」最佳DV電影獎、最佳導演獎，2007年到北京組建工作室，獨立拍攝網劇，並代工製作奧迪、海爾、聯想等諸多品牌的病毒式創意廣告。彼時，視頻網站們還都處於起步階段，有許多類似管曉傑這樣的小團隊伴生其左右，但這些年來的路徑也與視頻行業一般多舛，許多人都轉行了。而管曉傑通過製作一部23集的真人動漫網劇《電影少女》找到了方向。那是2008年，他第一次嘗試了植入廣告，對象是吉林公主嶺國家農業科技園區的米月光牌有機大米。雙方商量按照視頻點擊核算價值，用9元/斤的大米來結算。於是廠家准備了幾萬斤大米。誰知網劇上線後非常火，點擊量足有100萬斤大米。當時網劇的製作成本很低，只有13000元，收益翻了將近100倍。而且，管曉傑把視頻放在了移動、聯通的手機電視和酒店VOD系統上付費觀看，又收回了10倍成本。他開始琢磨這裡面的商業模式和盈利空間。
由於代工廣告時與策劃者溝通密切，他嘗試進入了病毒營銷策劃，比如蒙牛「新養道」與章子怡導演處女作《非常完美》的捆綁宣傳。2010年底，徐茂棟的「百分通聯」給到他幾百萬的天使投資，供他實現由廣告代工轉作內容自主品牌的想法。籌備半年後，《青春期》進入到了拍攝階段。對於《青春期》的走紅，他認為在意料之中。因為題材接地氣，受眾群集中，加之1年之內連續出了3部，熱度一降下來立刻又拉上去了。「我能火的原因就是我不停地出。《青春期》至少會拍到5，馬上上線的下一個系列《上位》依然會以1年3部的速度推出。」管曉傑這樣總結一炮打響的原因，「《老男孩》2010年就出了，現在也沒出續集。《讓子彈飛》再火也就是三個月、半年，延續不了整年。而美國大片一旦成功就會成系列地出，《超人》、《蜘蛛俠》、《變形金剛》。也許劇情不見得多好看，但通篇都在塑造人物，再配上刻骨銘心的愛情，我就是要學這種模式。」
除了內容產品，光影華視的網路營銷能力以及與視頻網站常年積累的關系也居功至偉。在發行推廣方面，其與芭樂建立了長期合作，由芭樂主推視頻網站，自己則側重於微博、人人等社區互動。芭樂的業務形態與光影華視非常相似，但管曉傑認為，雙方合作的空間反而大於競爭空間，因為市場太大、玩家太少。「若說競爭，我們相比芭樂、華影盛視、視頻網站而言最大的優勢就是我們是獨立內容提供商，身上沒有盛大、酷6、媒體等任何標簽，可以做全網營銷。」管曉傑說，「就好比，優酷會推酷6的自製劇嗎?不可能。但我們可以。」作為一個新生行業，微電影的未來走向還遠未清晰，主流盈利模式無外乎廣告植入、客戶定製兩種，相對單一。
管曉傑認為，光影華視的盈利模式至少有5項，且均已處在進程中：內容付費，一方面從《青春期2》開始在視頻網站嘗試完整版付費觀看，另一方面與運營商合作推手機電視;廣告植入，典型如《青春期3》中的網游《桃園》的廣告植入，目前該項收入是製作成本的2倍;影視周邊，包括手機殼、移動充電器、抱枕、書包等，也包括同名小說、話劇、藝人App、影片中音樂及歌手的巡迴演唱會等;藝人經紀，目前已簽3位藝人，其中女主角趙奕歡的廣告身價逼近三線100萬左右;內容轉換，從即將上線的《上位》開始，作品都是按院線標准拍攝的，但會剪出微電影、院線兩個版本。
求採納，謝謝!