A. 賈樟柯的電影怎麼樣你怎麼理解電影中出現的魔幻現實主義
賈樟柯的電影好不好，用獎項來證明。
1999年，《小武》的「橫空出世」，標志著中國第六代導演的作品走向成熟，甚至走向國際化。同時個人的風格也逐漸明顯和區分開來。關注小人物的境遇，關注底層百姓。成為賈樟柯電影中的中心點。人們也樂意在賈樟柯的電影中尋找對於故鄉的懷念。
當然在電影《江湖兒女》中，也同樣出現了很多之前電影中的相同場景。例如天空中出現的極光。是對自己過去作品的回顧和「致敬」。
賈樟柯的電影描繪了很多痛苦，但是看完後卻覺得心裡很安靜，很平和。那些不痛快的就過去了。只是當電影中出現蹦迪的音樂時，你會隨之起舞嗎？
B. 大家對賈樟柯導演及其作品評價如何
「大家對賈樟柯導演及其作品評價如何？」針對這一問題，我整理了一篇問答精選，供大家參考哦~
對於ID為「孫舒瑤」網友的精彩回答，大家紛紛點贊支持，他是這么說的：
賈樟柯是中國電影第六代導演的領軍人物，他獨特的電影風格成為國內電影的另類，但在國際上備受推崇，其作品在國際主流電影節上屢獲大獎，成為中國電影在世界上的一張嶄新的名片。作品闡述賈樟柯個人生活經驗對他的藝術傾向的影響，並結合巴贊紀實美學和義大利新現實主義理論對賈氏電影風格做了概括分析。賈樟柯的凝視，即為中國電影留住人情。他偏愛於長鏡頭，他認為，這是一個特別民主的電影語言，給人一種真實感，讓觀眾去選擇自己喜歡的東西。在賈樟柯的電影里，全都是偏於紀實風格的沉穩而不張揚的敘事。在楊瀾訪談錄里他自己講，他要拍電影的原因就是因為在中國當時的電影屏幕上看不到與自己這種小人物有關的東西。中國藝術研究院副院長賈磊磊在他的《什麼是好電影》這本書中，闡釋了好電影的定義。
你贊同哪位網友的觀點呢？
C. 賈樟柯電影偏敘事還是畫面
賈樟柯電影是偏敘事的。
賈樟柯以紀實性的電影風格而聞名，但不可忽略影片中的虛構成分。純粹的紀實性敘述是不存在的，在賈樟柯的電影中紀實與虛構相輔相成。
在「第六代導演」中賈樟柯的紀實美學觀最為典型。然而，抵達真實的路徑不只是紀實，或者說導演們在追求紀實，並極力標榜自己鏡頭下所拍攝的真實時，虛構已經不自覺地參與進去，化為難以割捨的一部分。即使是以紀實在電影界撐起一面大旗的賈樟柯也是如此。
代表作品：
賈樟柯作為紀實風格的代表人物，在電影創作上堅持用紀實的手法拍攝。最具代表性的電影《小武》中賈樟柯力圖將普通人的生活狀態以最真實的手法呈現出來，使影片更具真實性。
電影中大量運用的長鏡頭、景深鏡頭以及固定不變的機位都是紀實攝影的基本手段。長達數十秒的鏡頭拍攝下，各種群眾演員和路人使現實生活的面貌不加修飾地完全暴露在觀眾的面前。
D. 如何評價賈樟柯導演2021年的短片《有家小店叫童年》
賈樟柯短片《有家小店叫童年》異常催淚。短短九分鍾，講述的卻是一場溫暖人心的陪伴之旅。
《有家小店叫童年》中，禹晶一家亦是如此。在追逐物慾和強調競爭的時代語境下，他們擁有難得的知足與佛系，拒絕用經濟、地位這些世俗標准來定義幸福。
賈樟柯也給予這家人罕見的溫柔，收起了對現實鋒銳的批判，以及對命運無常的控訴，故事如他們的生活一樣，簡單、純粹、溫暖。
創作背後的故事
賈樟柯想讓父親通過這部影片了解到，在那個最瘋狂調皮的年紀，兒子到底是怎樣的一個人，經歷的是怎樣一種生活，他想用電影與父親實現交談與和解。
賈樟柯曾在采訪中說，人生最大的失敗和創傷是沒有好好陪伴父親。而在短片《有家小店叫童年》里，他借真實的用戶故事講述了」在一起「是家的溫暖本質。
E. 大家覺得導演賈樟柯導演的作品都有哪些這些電影怎麼樣
賈樟柯（1970年5月24日－），生於山西汾陽，中國大陸獨立電影導演與編劇。
法國《電影手冊》評論他的首部長片《小武》擺脫了中國電影的常規，是標志著中國電影復興與活力的影片。德國電影評論家烏利希·格雷格爾稱他為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光」。
F. 賈樟柯做導演多年，電影優秀國內卻不公映，被認為從未賺過錢，你怎麼看
說到國內比擬有名的導演，大局部人很少想到陳凱歌、張藝謀、賈樟柯。想起他的名字，很多人可能不曉得，但其實賈樟柯的成就也很高，絕對不亞於張藝謀等。只是由於他拍攝的電影總是紀錄片比擬紀實，有時分國內不能供給，所以對他的理解不是很高。
Hello，樹教師這部電影是賈樟柯的代表作之一，但這部作品在他拍攝五六年後才在國內上映。當時電影請求比擬嚴厲，這部作品有比擬敏感的素材，所以沒有上映。但即便時隔幾年，開封後取得的利潤依然是賈樟柯的利潤，成為有實力的導演是多麼重要。
G. 如何評價賈樟柯導演的2021新春短片
賀歲檔，是電影市場里非常重要的一個檔期，通常是指元旦到春節這段時間。
而除了傳統的電影之外，一些短片也會在這個時間段推出，用意也非常明確，借著節日的氣氛來傳達一種情愫。
農歷春節，對於每一個中國人來說，都是最為重要的節日，一家團圓的理念牢牢地刻印在每個人的心裡，這也就是為什麼會有春運存在的原因。
H. 如何評價賈樟柯新電影《一直游到海水變藍》
賈樟柯新電影一直游到海水變藍，是在描述一代代人在不斷奮斗，面對困難，掙扎在海里，也不放棄努力的過程和記憶。讓人很有感觸，也深受感動。
I. 如何評價賈樟柯的電影他只適合拍校園青春劇嗎
賈樟柯拍電影喜歡從實感經驗出發，這在中國導演中還是比較特別的，在這個大家熱衷於造夢的銀幕時代，突然看到了向自己的實感經驗和生活世界敞開的電影，看到了不願和腳下的土地割斷聯系的態度，我覺得賈樟柯很特別很棒。
也不能說賈樟柯只適合拍這種電影，他的電影好在植根於縣城，站在土地上；是任由這艘名為中國的巨輪航向何處，都堅固地捆在岸上的錨。在以後的發展中，我相信他能夠勝任更多種類型的。
J. 如何評價賈樟柯導演及其作品
同是山西人說兩句吧，為賈樟柯驕傲，這話不是「老鄉見老鄉」那種庸俗的套路，而是因為他拍出了給這激盪的時代做注腳的另類電影。
其實單論賈樟柯電影的技術細節，我覺得是被高估的，因此一看到題主的這個問題，下意識地感覺用兩個關鍵詞就能概括——「長鏡頭、原生態」，這就是賈樟柯電影在攝影方面的最大特點，有人要說了，如果就這么簡單的話，隨便一個學影視攝影的都能成為賈樟柯咯？
也可以理解，既然是避而不談，又被冷落到無人提及的角落，描述這些角落的電影，又怎麼可能是華麗的呢？所以他的電影，攝影方面最大的特點就是——平靜至無聊乏味的取景框、漫長到令觀者略微焦慮的長鏡頭、隨意調度到刻意隨意的構圖，只有如此，才能用無聲動人，當然，動的是有心之人。
至於其他的特點，以後有機會再分享哈。
要說的真是太多了。