怎樣區分哪些是試看六分鍾電影

1. 好萊塢電影分級制度是怎麼樣的

引用自：
好萊塢的類型片劃分
類型電影可以看作是社會對人類一些精神需要的篩選。人並沒有按照實現約定的模式去設計類型，它實際上在非常盲目的狀況靠市場經濟篩選形成的，等到人們意識到某類影片一再出現，而且具有大體相近的風格和模式的時候，它們就基本成熟了。類型片是歷史和文化的產物，受大眾消費需求控制，一個類型是一類人群共同嚮往的藝術品。每個類型都有自己特定的基本主題，這一主題總是包含一種或幾種有意義的，同時又是不可解決的文化和社會沖突，比如社會與人、男性與女性、壓制與自由、生與死、文明與自然等等。三、寶馬廣告電影的類型分析1、 動作探險片——4月25日，寶馬公司隆重推出了公司新近投資拍攝的系列網路廣告短片中的第一集。該系列短片名為《僱傭》，講述了一位駕駛著寶馬車的保鏢是如何受人僱傭，出生入死完成使命的。導演是頂頂大名的好萊塢資深導演約翰·弗蘭肯海默，他執導的影片包括《人魔島》和《馴鹿游戲》。片中主角、保鏢的扮演者則由溫文爾雅的英國男演員克萊夫·歐文擔綱，歐文扮演的保鏢為了保護他的僱主——一位珠寶大盜，駕駛著最新的740i型寶馬車與追擊者在鄉間小路上展開了一場轟轟烈烈的汽車拉鋸戰。盡管歐文演得頗為賣力，可誰都看得出銀灰色的寶馬車才是真正的主角。在夜色的掩護下，銀灰色的寶馬不僅把追逐的車輛甩得不見蹤影，還愈發襯托出主演的勃發英姿。短短5分鍾的廣告儼然就是一部"縮水"版的"007"電影。好萊塢的經典敘事風格。2、 喜劇片——麥當娜與其丈夫英國名導蓋·里奇合作拍攝寶馬汽車廣告片《Star》，片中脾氣暴躁的搖滾歌手麥當娜與其司機展開了一場驚心動魄的顛簸之旅的情節。明星號召力是好萊塢體制的特點。3、 愛情片——《跟蹤》FOLLOW這部廣告片不同於以往的BMW廣告片都是以精彩火爆的場面、或是以一個驚險的故事情節為主線，而是在略帶憂傷的優美音樂中講述一個名人妻子的苦惱和心酸。他，一個非常出色的司機，被僱傭來監視這個名人妻子的一切行蹤。對於他來說，任何車的行蹤都逃不過他的眼睛，可到最後，為什麼又放棄了這個可以拿到高酬勞的任務呢？他到底發現了什麼呢？愛情是永恆的主題，王家衛的風格體現了對當代的婚姻情感的獨特理解。4、 警匪片——《人質》香港動作片王吳宇森導演的片子，這次男主角的任務是要援救一起綁架案件的人質。他帶著准備好的贖金來到了現場，可是綁匪卻讓他把所有的現金當場燒光了。綁匪的目的到底是什麼呢？在緊要關頭，綁匪卻自殺了！他留下了什麼線索？最終找到人質了嗎？中國功夫和對決是香港電影躋身西方的招牌，東方警匪片的特色。5、 幻想片——??李安為寶馬汽車所拍的短片《選民》，在該汽車網路上推出。這部長達六分鍾的短片，由李安的小兒子李淳和英國男星克里夫·歐文擔綱主演，片中飛車追逐、槍戰爆破不斷，可謂高潮迭起，其精采程度一點也不亞於《卧虎藏龍》。幻想片的特點揭示宇宙神秘力量，探索古老文明的神秘韻味，滿足西方觀眾對東方文化的窺探心理。6、 傳記片——《Powder?Keg》，《愛情是狗娘》的導演ejandro?gonzalez-inarritu的作品，全輯中最傷感的一部作品，講的是一個戰地記者的的故事，為了拍攝非洲的種族屠殺的珍貴鏡頭，冒生命危險沖出包圍圈，用鮮血和生命記錄下了記錄野蠻愚昧的鐵證，並最終獲得普利策新聞獎。人物傳記片的特點是以人格的魅力感染人，樹立學習的榜樣。7、 黑色幽默片——《Beat?the?Devil》，《紅潮風暴》的導演Tony?Scott的作品，也是我個人在整部短片輯中最喜歡的一部，因為有Gary?Oldman！另外還出現了超級搞笑的Marylin?Manson！片子的剪輯非常有功力，充滿妖異的氣氛和野性的力量！黑色幽默前衛人士的標榜。8、 《Ticker》Joe?Carnahan導演，他是《緝毒特警》的導演，講述的是拯救與逃脫的故事，動作場面非常好看，色調很象箭魚行動，故事在短短8分鍾內充滿張力，閃會、插敘運用的非常純熟。電影分類沒有拘泥的固定方法，可以看見上述的導演選擇都是極有票房號召力的，既有迎合喜歡激烈槍戰觀眾的的警匪片和動作片，也有輕松幽默的喜劇片，還有傷感的愛情故事，神秘的力量，涵蓋了當今觀眾收視期待的極大熱點，可以說這是寶馬公司成功的地方，拍攝廣告電影，通過影院和DVD發行產生效益，達到有效顧客覆蓋最大，又為喜愛電影的人們奉獻了回味無窮的精彩電影，實在是個高明的多贏模式，綜觀其他如品牌參與電視節目製作等合作模式，在廣告界還應該又更多的目光投向廣告電影的製作，系列製作，涵蓋廣范圍的多類型製作，走出一條新的路子。

2. 愛奇藝會員怎麼買單片

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以上內容參考：網路-愛奇藝

3. 為什麼我的電視看所有電影只能看六分鍾

是需要開通VIP吧，沒有VIP就是能試看啦

4. 電影長鏡頭是什麼意思 長鏡頭 是什麼意思

看電影時,怎麼區分長鏡頭和短鏡頭

長鏡頭就是中間不帶剪輯的鏡頭，也就是像你人眼看的，一路掃過去。

短鏡頭是片段的，有很多的剪輯。

電影中的長鏡頭指的是什麼?

影視中的長鏡頭：時間長的鏡頭

攝影中的長鏡頭：距離遠的鏡頭

電影長鏡頭的定義究竟是怎樣的

在時間概念上，是指對一個運動畫面較長時間的連續不間斷地表現，保持運動著的畫面的整體性。在達意概念上，長鏡頭是相對於短鏡頭，用來描述在單個鏡頭內實現多個表意，提供豐富內容的鏡頭。實際上就是長時間拍攝的、不切割空間、保持時空完整性的一個鏡頭。此鏡頭在同一銀幕畫面內保持了空間、時間的連續性，統一性，能給人一種親切感、真實感;在節奏上比較緩慢，故抒情氣氛較濃。

電影中說得偽長鏡頭是什麼

特效＋剪輯製造的「偽長鏡頭」

長鏡頭,因為難拍，電影史上那些經典的長鏡頭彌足珍貴。但如今，無孔不入的數字技術正在冒犯它、顛覆它……

電影里的長鏡頭專業的解釋是：一氣呵成的長時間不間斷鏡頭，所謂「一鏡到底」。

不過，現在這個定義恐怕要改了。偽長鏡頭的拍攝過程准確說來，是「拍攝＋製作」的過程。許多人因此第一次知道，原來這個「長鏡頭」做了多項特效處理，而且是由若干個鏡頭剪接而成。

這是技術對藝術的又一次冒犯。關於長鏡頭存在的意義，法國電影新浪潮的精神之父安德烈·巴贊有一著名論斷：用時空的真實性來體現電影的真實性。但如今，無所不能的技術正在將其顛覆。有業內人士稱，當長鏡頭可以借技術手段製造，也就意味著它的終結。

那些彌足珍貴的經典長鏡頭

曾經，長鏡頭被視為電影藝術手段的制高點——這里說的手段，為的是實現「一鏡到底」。導演胡雪樺說，一個短短三五分鍾的長鏡頭， *** 了演員表演、人物調度、鏡頭運動、燈光布控、場景轉換和行進線路等多個環節，需要調動攝影車、穩定器、滑軌、搖臂等各種設備，拍上一兩天是常事。由於不能剪接，長鏡頭須得嚴格計算、完美操控，一著不慎，滿盤皆輸。正因為難拍，所以能不能拍好長鏡頭，就成為測量導演功力的一張重要試紙。

2004年，杜琪峰憑借《大事件》的開場長鏡頭獲得了第41屆台灣電影金馬獎最佳導演獎。這個時長近7分鍾的鏡頭里包含了兩次鏡頭升降和一次360度迴旋，警察、匪徒和記者在一條街上有序交錯，整個火拚場面復雜、炫目，卻不凌亂。為拍好這個長鏡頭，劇組先花1天時間演練，正式拍攝用了2天。

偽長鏡頭就是長鏡頭從原先的藝術手段蛻變成了一種特效，內涵隨之完全改變。

當數字化可以製造出一切假象，這是電影技術的進步，卻是電影藝術的退步。為什麼我們需要長鏡頭？不錯，你可以把電影理解為造夢的藝術，但即使造夢也需要真實感，而長鏡頭正是為營造真實感而存在。按照安德烈·巴贊的理論，長鏡頭之不同於蒙太奇，就因為它保持了拍攝中時間、空間、過程、氣氛和表演的真實性，排除了作假和替身的可能；它強調導演自我的消除，避免了鏡頭切換帶來的主觀性，用畫面固有的原始力量打動觀眾，把對事物和事件的解釋權交給觀眾。而現在，無孔不入的數字技術卻要消解長鏡頭的意義。

最後介紹你一部剛剛獲得奧斯卡最佳影片獎的《鳥人》裡面的偽長鏡頭非常多，給人很大一鏡到底的感覺，但都是後期處理的結果，該片也因為給人一氣呵成的感覺而奪得桂冠。

很多解釋都是從網上找的你有興趣的話可以自己研究一下，出處 [tieba.]

從頭到尾只用一個長鏡頭拍的電影是哪一部？

俄國大導演蘇古洛夫(AexanderSokurov)的《俄羅斯方舟》全片96分鍾只用一個鏡頭拍成，成了2002年世界各大影展的傳說，而且還創下影史上的兩個紀錄：一、最長的長鏡頭；二、第一部只用一個鏡頭的長片。

電影中幾秒以上算長鏡頭

我們老師講的是：沒有固定的標准

如果是一部抒情的，通篇鏡頭剪輯都很慢 平均都能在10秒左右（這個有點極端），那這樣的話10秒的肯定不算長鏡頭，估計三四十秒鍾才能算；

但是如果是一部風格伶俐平均鏡頭長度就很少，那樣的話十幾秒應該也能算得上長了。

不過就平時看電影來說，10秒也不算很長，即使真的有分界線也不該是10秒，但是樓上說的120也太長了點，可能三十秒左右比較合適...現在很多電影開頭或結尾都很喜歡用長鏡頭，比如《雲水瑤》開頭沒記錯的話做了個3、4分鍾的鏡頭，個人覺得如果真的導演有意留長鏡頭給觀眾看，必然能讓細心地觀眾看出來，還是比較好辨認的~~O(∩_∩)O~

世界電影中的十大經典長鏡頭

一、《站台》的二人世界： 就我看來，《站台》是賈樟柯迄今為止最出色的一部電影，影片通過時代的變遷傳達出太多復雜的情緒，而賈樟柯的長鏡頭電影美學也在影片中得以完美的呈現。在那個最讓人津津樂道的段落中，長鏡頭沉穩地記錄著一切，城牆上的二人世界也不再是溫馨和甜蜜。尹瑞娟和崔明亮一人一句，一對一答，一出一進，呈現出一種情感上的疏離，也預示著兩人今後很難聚合在一起！

二、《冬蔭功》的打鬥： 長鏡頭並不是現實主義影片或者文藝電影的專利，在泰國商業大片《冬蔭功》中，導演巴猜平橋就令人驚訝地創造出一個四分鍾的打鬥長鏡頭，讓動作巨星托尼賈從樓下一直打到樓上，而且時常採用不同的方式來擊倒對手。這的確需要相當深厚的執導功底，各方面的准備工作都要考慮周全，因為稍有不慎就要NG，前面那一系列的拍攝努力都會付諸東流！

三、《大事件》的開頭： 從一個匪徒走上樓去同團伙會合，到樓下街道上重案組警員的守株待兔；從匪徒同巡警的小小糾紛，到重案組故意製造紛爭來引開巡警......直至最後的 *** 街頭火拚，《大事件》開頭的7分鍾長鏡頭運用了靈活異常的鏡頭內部場面調度，為我們記錄了同一時間段中所發生的一系列事件。沒有任何奇觀式的動作展示，只有匪徒、警察兩大團體的各自活動和最後的動作交匯。拋棄了強制性的畫面剪接，長鏡頭的銀幕時空看起來更自然！

四、《愛情萬歲》的哭： 哭！又哭！還是哭！一個勁的哭！哭得沒完沒了！怎麼還再哭啊！該哭玩了吧！我想這大概就是觀眾在毫無心理准備的狀況下看《愛情萬歲》結尾時的感受。蔡明亮那長達七分多鍾的長鏡頭一動不動，將這個女人的感情宣洩殘忍地記錄了下來。無盡的淚水引誘我們進入她的世界，跟著她一起心碎，一起傷悲

五、《雨月物語》的超現實主義： 溝口健二的《雨月物語》中有一個震驚世界影壇的長鏡頭：男主人公源十郎從正門走進家中，發現裡面空無一人，於是一邊喊著妻子的名字一邊從側門走了出去。鏡頭從側門又重新搖回正門，我們可以從窗戶的縫隙間看到焦急尋找的源十郎，他轉了一圈重新從正門中走了進來。而這個時候，我們驚奇地發現，宮木已經安靜地坐在屋子中間圍著柴火燒飯了。該長鏡頭將超現實主義的色彩融入到高超的場面調度技巧中，盡顯東方電影之神韻！

六、《德州巴黎》的「獨白」： 文德斯的《德州巴黎》展現了時間的綿延，當男主人公塔維斯和曾經的妻子簡在那個 *** 小包間中再次相遇時，他背對著簡將自己這么多年來的內心感受和苦難經歷用一種舒緩的語調娓娓道來。演員哈里·斯坦頓的情感自然流露，完全沒有雕琢的痕跡，這也體現了長鏡頭一大優點，就是給演員的表演帶來充分的自由，有助於人物情緒的連貫，使重要的戲劇動作能完整而富有層次地表現出來！

七、《職業：記者》的結尾： 安東尼奧尼的《職業：記者》呈現出現代人身份的迷失和一種無法言說的荒謬感，結尾處那個顛覆傳統敘事手法的奇妙長鏡頭絕對是全片的精華所在。只見洛克躺在一個小旅館的床上，鏡頭從裝有鐵柵欄的窗子緩緩地向外推攝，在掃視整個廣場後又從外面的視角向屋內窺探（此間出現了不少看似無邏輯，其實卻對事件的發展起到主導作用的元素），而此時的場景則是洛克的死亡，警察的到來和妻子臉上的驚愕之情！

八、《不可撤銷》全片： 帶有實驗性質的《不可撤銷》，全片99分鍾的時間總共只有10個長鏡頭，於是每個鏡頭足足有10分鍾那麼長。從一開始同性戀俱樂部中晃得令人發暈的陰暗畫面到那個長達10分鍾的著名 *** 鏡頭再到最後陽光草地的和諧溫馨，導演加斯帕諾實在是有點膽大妄為，他讓銀幕時間的進程完全違背了物理學上的熵變定律！

九、《奪魂索》全片： 《奪魂索》根據著名案件改編，在影像上卻成了希區柯克的一次大膽實驗。影片中他把長鏡頭發揮到了極致，看上去幾乎不用剪輯，完全打破了蒙太奇的規則，沒有切換，沒有正反打，一個鏡頭從頭到尾，完整記錄了整個事件的發生過程。但實際上希區柯克還是採用了演員身體逐漸占滿整個畫面然後拉開等小技巧，使得鏡頭間的銜接在銀幕上呈現出天衣無縫的效果，於是整個攝影就感覺像是一氣呵成的模樣了！

十、《俄羅斯方舟》全片： 這是一部真正只用一個鏡頭完成拍攝的長片。整部影片在聖.彼得堡美術博物館中一氣呵成不間斷拍攝長達96分鍾，索科洛夫的攝影機穿過35個展廳及850人組成的空間，走了兩公里多的路程。從古裝到時裝，在一個個精雕細琢的畫面中演員所有的演出都依據事先設計做到精確無誤，美輪美奐，真正做到了拍攝時間和電影時間的同步。於是，一個長鏡頭掠過了俄羅斯300年的浩瀚歷史，也成就了電影史上的不朽奇跡。

什麼是長鏡頭?長鏡頭有什麼用?有什麼能被稱作影史上經典的長鏡頭?...

長鏡頭是一種拍攝手法，它相對於蒙太奇拍攝方法。

一、長鏡頭

（1）長鏡頭，是指用比較長的時間（有的長達10分鍾），對一個場景、一場戲進行連續地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續時間內連續攝取的、佔用膠片較長的鏡頭。這樣命名主要是相對短鏡頭來對稱的。攝影機從一次開機到這次關機拍攝的內容為一個鏡頭，一般一個時間超過10秒的鏡頭稱為長鏡頭。長鏡頭能包容較多所需內容或成為一個蒙太奇句子（而不同於由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子）。其長度並無明確的、統一的規定。是相對於『短鏡頭』的講法。

（2）這里的「長鏡頭」，指的不是實體鏡頭外觀的長短或是焦距，也不是攝影鏡頭距離拍攝物的遠近，而是拍攝之開機點與關機點的時間距，也就是影片的片段的長短。長鏡頭並沒有絕對的標准，是相對而言較長的單一鏡頭。通常用來表達導演的特定構想和審美情趣，例如文場戲的演員內心描寫、武打場面的真功夫等。

二、長鏡頭種類

1．固定長鏡頭：機位固定不動、連續拍攝一個場面所形成的鏡頭，稱固定長鏡頭。最早的電影拍攝的方法就是用固定長鏡頭來記錄現實或舞台演出過程的。盧米埃爾1897年初發行的358部影片，幾乎都是一個鏡頭拍完的。

2．景深長鏡頭：用拍攝大景深的技術手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到後景）都能看清，這樣的鏡頭稱景深長鏡頭。例拍火車呼嘯而來，用大景深鏡頭，可以使火車出現在遠處（相當於遠景）、逐漸駛近（相當於全景、中景、近景、特寫）都能看清。一個景深長鏡頭實際上相當於一組遠景、全景、中景、近景、特寫鏡頭組合起來所表現的內容。

3．運動長鏡頭：用攝影機的推、拉、搖、移、跟等運動拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方位、高度）變化長鏡頭，稱為運動長鏡頭。一個運動長鏡頭可以起到一組由不同景別、不同角度鏡頭構成的蒙太奇鏡頭的表現任務。

三、長鏡頭拍攝的特點

（1）所記錄的時空是連續的、實際的時空。長鏡頭不打斷時間的自然過程，保持了時間進程的不間斷性--與實際時間、過程一致，排除了蒙太奇通過鏡頭分切壓縮或延長實際時間的可能性。長鏡頭表現的空間是實際存在著的真實空間，在鏡頭的運動中實現空間的自然轉換，實現局部與整體的聯系，排除了蒙太奇鏡頭剪接拼湊新空間的可能性。

（2）所表現的事態的進展是連續的。用一個長鏡頭對一個場景、一場戲（一個過程）進行連續的不間斷的拍攝，再現了事件發展的真實過程和真實的現場氣氛。例如在《中國藝術團訪問拉美三國》中，表現朱逢博在蓋亞那演唱蓋亞那歌曲受到歡迎的段落，由於只能一次拍成，但又要表現演員、觀眾和現場情境，作者用了一個長鏡頭來表現，通過鏡頭的運動來完成分切鏡頭的表現任務。這個長鏡頭段落是這樣的，朱逢博的近景，演唱；唱完一小節後鏡頭漫漫拉開，成全景，停三秒，隨著音樂的節奏，鏡頭慢慢右搖，清楚地展現觀眾歡快的情景；然後鏡頭移動橫掃全場。移動中發現一位黑人觀眾特別聚精會神，象著了迷，鏡頭推成他的特寫，繞他轉180o。這時演唱已快結束，鏡頭隨即又從特寫邊拉邊移退到觀眾背後，全景透過觀眾拍台上演員，直到全場歡呼鼓掌，演員謝幕。一個長鏡頭共3分20秒，唱歌的聲音沒有間斷，鏡頭在運動中忽而突出細節、忽而強調氣氛，保持了整段內容的完整，產生了一種真實、自然、生動的效果。

（3）具有不容置疑的真實性。長鏡頭具有時間真、空間真、過程真、氣氛真、事實真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真實性。

（4）與短鏡頭功能的區別。電影中長鏡頭和短鏡頭是兩種發揮著截然不同作用的鏡頭，二者之間的區別主要在於持續時間的長短。攝影機從開機到關機之間的時間長短決定了鏡頭的長短，即長鏡頭經常是持續時間比較長，而短鏡頭反之。長鏡頭大多應用在紀實的電影作品當中，因為長鏡頭不間斷的記錄一件事情，是觀眾感受到真實的過程，而短鏡頭由於持續時間短，編創人員有可能把沒有關系的鏡頭接在一起從而產生新的意義，因此短鏡頭適合於故事片敘事蒙太奇的創作。

四、長鏡頭理論學

（1）理論學派認為電影在藝術上的特徵就是照相的延伸，因此它的本質特徵就是「物質現實的復原」，「當影片紀錄和揭示物質現實時，它才成為名副其實的影片」。

（2）專家批評蒙太奇理論使電影喪失了真實。專家看來，蒙太奇在拍攝中把一定的事件分割為若乾片斷，當把它們重新組織起來的時候，不論個別鏡頭是如何現實主義的，但敘述的實質和思想主要是從這些片斷之間的（剪輯）關系中產生的，這個結果的本源在任何具體的因素中都是找不到的。

五、長鏡頭的美學觀

（1）長鏡頭的出現，被認為是「電影美學的革命」。在這之前，蒙太奇理論作為唯一的電影理論，基本上支配了電影藝術家們的思維活動。人們研究蒙太奇理論，很少涉及電影與照相的關系，也很少從這一角度去研究電影的特性。巴贊標新立異，把電影的特性歸結為照相性，並從這一特性出發，強調電影的逼真性、紀實性。巴贊的寫實主義的美學思想，以及他總結的景深鏡頭和長鏡頭的美學功能，極大地推動了電影語言的發展，帶來了電影表現手段的一次革命，造就了新的銀幕形態，從某種意義上說，沒有長鏡頭，就不會有現代電影。

（2）長鏡頭學派對蒙太奇絕對地排斥，認為蒙太奇是「最反電影手段」的。巴贊的理論片面地強調真實地再現生活的原來形態，把一切必要的藝術加工都斥為「不真實」，這種主張容易導致藝術作中的自然主義傾向。

（3）蒙太奇與長鏡頭是電影表現手段的兩大形態，它們雖然有某些對立，但絕非水火不相容，也就是說，我們既要認識電影的「照相本性」，也要看到它的「藝術」的本性，二者是辯證的統一。

六、長鏡頭附圖

電影史上有哪些著名的電影長鏡頭

1《贖罪》（記不太清了是不是這個電影了）裡面有一段很長的長鏡頭。表現行軍隊伍之長。有許多影評似乎都對此長鏡頭下過筆墨，然而我並沒有太大感受。

2 《埃倫娜》（同性電影），雙女主的吻戲是一個長鏡頭到底。嗯……個人認為非常非常精彩，長鏡頭運用也把這個吻表現的一氣呵成。不過如果你拒絕斷背山一類同志片，這個可掠過。

3 《大空港》。聽說這個導演三谷幸喜先生就是很喜歡用長鏡頭一鏡到底的人。但是我只看過這一部電影，就只推這一個。具體要了解其他的你可以網路他的電影。總之大空港就是全片沒切過鏡頭的。看得我捏一把汗。感覺就像看人在水底下憋氣多久不出水面一樣。

4 《死亡錄像》。說實在的，這個偽紀錄片到底算不算用了長鏡頭我也不太懂。因為它有的鏡頭雖然晃，但真的看不出切過。不禁對演員的表演佩服到五體投地。

5 …… 這個省略號的意思是，有很多電影里有長鏡頭，但是它們多多少少並不以此長鏡頭著名，所以就變成了電影中突然出現的驚艷一筆啦。

這個還看平時積累。如果你有把所有長鏡頭電影都記錄下的習慣，以後出匯總肯定很好玩。

（BTW，幫你搜了一下，[guyan.jia.] 這里也有幾個匯總。不過以上內容都是我手打的，請尊重原文。三Q）

有一種電影拍攝技術叫長鏡頭，長鏡頭到底是什麼意思，還有什麼叫蒙太奇？法國新浪潮又是什麼意思。

所謂「長鏡頭」，是指在一個鏡頭里不間斷的表現一個事件，或者一個段落，它通過連續的時空運動把真實的現實自然地呈現在屏幕上，形成一種獨特的紀實風格。

蒙太奇就是根據影片所要表達的內容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然後再按照原定的構思組接起來。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來的手段。由此可知，蒙太奇就是將攝影機拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點傾向及其美學原則聯結起來的手段。首先，它是使用攝影機的手段，然後是使用剪輯的手段。當然，電影的蒙太奇，主要是通過導演、攝影師和剪輯師的再創造來實現的。電影的編劇為未來的電影設計藍圖，電影的導演在這個藍圖的基礎上運用蒙太奇進行再創造，最後由攝影師運用影片的造型表現力具體體現出來。

法國新浪潮電影指法國1958年末、1960年代初的新電影製作及創作傾向，其中不少新導演都是《電影筆記》雜志的影評人，包括重要的導演如尚盧高達、法蘭蘇瓦楚浮、克勞德夏布洛、賈克希維特等人，他們大都崇尚個人獨創性，表現出對電影歷史傳統的高度自覺，體現「作者論」的風格主張，不論在主題上或技法上都與傳統電影大相徑庭。代表作如亞蘭雷內的《廣島之戀》（1959）和尚盧高達的《斷了氣》（1960）等。

5. 優酷投屏為什麼只能投6分鍾 APP投屏功能縮水調查

「不能投屏了？」
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「在家看投屏是要多花錢了。」
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……
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原本視頻平台持續提價的行為就讓不少用戶感到不滿，現在「投屏收費」自然讓網友感到受到二次傷害，而從投屏收費到區分移動端、TV埠再到各種打著會員權益的收費行為，視頻平台會員被各種「伸手要錢」的服務功能膈應時，視頻平台究竟在想些什麼呢？
APP投屏收費合理嗎
引發此次輿論沖突的APP投屏功能本身是各視頻平台APP中自帶的功能，指利用技術方法將讓一款設備的畫面在另一個設備的屏幕上進行實時顯示。用戶手機和電視端連接相同的WiFi後，再打開視頻平台的APP，點擊投屏功能，就能將手機小屏上播放的內容與電視大屏相鏈接，滿足視頻內容的客廳需求。
由於電視端會員收費較高，長期以來，很多視頻網站用戶都會選擇僅購買手機端的會員服務，並利用手機端App提供的投屏功能實現大屏觀看，該功能已經成為是視頻平台觀眾最常使用的功能之一，因此影響范圍較廣。
「自己已經購買會員，用手機APP投屏，為什麼還要再多花錢？如此是否合理？優酷此舉，被指摘『吃相難看』」、「從手機平板投屏到電視，我的APP沒裝在電視上啊，還是裝在手機和平板上的，憑啥你說算電視端就算電視端？」「我今天下午特意充了會員，結果電視投屏還要收費！！！我一開始還以為是我手機的問題，結果一看是電視端要收費」……站在用戶的角度，網友對於優酷的行為顯然不太滿意，原本投屏功能就是APP內置的選項，為何單單使用時候還需要收費？既然要對這樣一個原本高頻的功能收費，就應該提前告知或單獨聲明，這樣不聲不響地對單個功能進行收費，消費者多少感覺有些不忿。
而在優酷的角度，其對於投屏收費事件的解釋相對書面化——優酷VIP會員權益不包含投屏，相關會員服務可在手機端、平板電腦端、電腦端使用。如用戶需要在電視端觀看，建議購買或者升級為酷喵會員，加享電視端權益。
優酷認為用戶需要在電視端觀看，建議購買或者升級為酷喵會員
但需要注意的是用戶通過88VIP或單獨付費購買的優酷VIP會員（連續包月25元、連續包年238元），提供的是手機、平板、PC端的觀看權益，若想要在電視端也能完整觀看，那麼需要付費成為酷喵VIP（連續包月35元、連續包年348元）。酷喵會員除了提供優酷視頻內容的電視端會員觀看權益外，還包含優酷VIP會員的所有內容，在電視上可以通過手機投屏觀看，更可以直接點播觀看。
簡而言之，如果用戶想要在所有設備上不受限制地觀看（單獨付費除外），那麼就至少得每月多支付10元、每年多支付110元。
雙方各執一詞的情況下，也有消費者和記者致電監管部門，回復稱如果會員協議中不包含投屏，即不存在侵權。在優酷站內的《優酷VIP會員服務協議》中，其第二條規定，優酷VIP會員服務可在手機端、平板電腦端、電腦端使用，不可在電視端使用。從這里看，長視頻平台在投屏功能上的界定多少有些模糊，畢竟用戶無論是APP的使用還是功能的開啟，均在移動端進行的操作，雖說最後視頻畫面投射到大屏上使用，可這並不能簡單等同於在電視端上使用會員服務，可值得一提的是，愛奇藝、騰訊視頻也有類似的規定。
人為割裂的會員權益
如果不能在APP端使用投屏功能，那最初就沒必要將投屏功能設計到APP裡面，好心為用戶提供一個需要「付費」的功能，這樣的做法除讓用戶感到權益被削減的不忿外，又有怎樣的用處呢？
視頻平台APP投屏功能收費的根源其實是會員體系的割裂，將用戶使用頻率較低的電視端會員拆分出來單獨收費，而電腦/手機/Pad端設置為另一個付費體系，看似精準定位，可實際上兩個會員體系在內容上並不會有任何差異，當視頻平台們認為製造這種割裂時，用戶自然會想辦法彌補，雙方的矛盾也就開始出現。
站在視頻平台的角度，雙層或多層會員體系的出現，讓用戶獲得更多的產品功能和服務，並在同一個會員體系內解決多種需求，但用戶卻不一定買單，原本簡單的會員體系變得復雜化，所謂的從「產品思維」到「服務思維」更像是為均衡內容成本、拉新率、盈利水平、用戶滿意度做出的妥協，而用戶還得為這妥協的成本買單。
多層會員體系並不受所有的用戶歡迎
原本「獨家」內容就已經讓用戶疲於在各個平台間充值會員以獲得自己想看的內容，多層會員體系的出現，更讓用戶不得不面對一個平台下不斷攀升的會員使用成本，與此同時，以「超前點播」「大結局點映禮」「投屏付費」等操作，更讓視頻平台會員有了被「二次收割」的感覺。
視頻平台投屏收費的不止優酷一家，愛奇藝、優酷、騰訊、嗶哩嗶哩、芒果TV等互聯網電視（OTT）的主力在以APP投屏為代表的特色功能乃至多層會員體繫上又有怎樣的表現呢？本期《電腦報》將帶大家一探究竟！
視頻APP投屏功能調查
視頻平台APP投屏功能的出現的確給用戶帶來了不少便利，官方一鍵投屏本身在便利性、兼容性等方面都得到用戶喜愛，其本身也是視頻平台進行多屏互動的一種途徑，用戶手機輕輕一點就能把直播、點播、視頻、文件等投屏到電視上，一度成為各大視頻平台角力PK的重點之一，而經過這些年的發展，各家視頻平台APP投屏功能如今究竟表現如何呢？
在UI界面設計上，五款視頻APP均將「TV」一鍵投屏功能放到了界面顯眼位置，操控極為方便，不過愛奇藝、優酷、嗶哩嗶哩在廣告界面即可點擊「TV投屏」功能按鈕，而騰訊需要等待廣告結束後才在視頻界面的頂部出現「TV投屏」功能按鈕，顯然對非會員並不是特別友好，而芒果TV將投屏按鈕放到了設置項中，顯然在便利性上屬於五款視頻APP中最弱的存在。
除芒果TV外，其他四款APP均將TV投屏鍵放到了屏幕畫面上
不過有意思的是因為測試的關系，五款視頻APP均下載最新版本，首次啟動時各視頻APP均不遺餘力推薦購買會員，藉助各種優惠驅動用戶成為付費會員，多少有些過度「熱情」了。而在TV投屏功能界面上，愛奇藝、優酷、騰訊視頻均有專門的投屏操控界面，尤其是愛奇藝，其投屏操控界面提供觸控、點擊兩種操控模式，在操控便利性上非常用心。
相較愛奇藝而言，優酷和騰訊視頻在投屏控制功能界面設計上略顯單薄，但騰訊視頻無論是視頻縮略圖還是居中設計的劇集、清晰度、倍速、彈幕功能菜單，都體現了其在操控界面設計上的用心。
愛奇藝、優酷、騰訊視頻投屏操控界面
相較而言，嗶哩嗶哩和芒果TV就顯得有些簡單了，投屏後並未給用戶提供一個單獨的操控界面。對於年輕人而言，基於軟體本身的投屏控制的確可滿足投屏需要，但考慮到不少人家中真正需要使用投屏功能的往往是中老年人，投屏後為用戶提供一個專門的控制界面就顯得非常必要了，這點還希望嗶哩嗶哩和芒果TV未來能夠在版本更迭中完成優化。
在具體使用過程中，各家投屏功能大同小異，在同一個WiFi區域網下，能夠非常准確地識別出用戶家中設備，用戶點擊選擇後即可完成投屏操作，該環節的測試對於五款視頻APP而言屬於送分項，不過在投屏內容的支持上，五款視頻APP的差異就開始顯現。
鑒於五大視頻平台內容繁多，我們在內容投屏測試環節選擇了版權開放性較好的綜藝和獨播劇兩個板塊內容進行測試。在未登錄賬號的狀態下，雖然每家都需要忍受一定時長的廣告，但綜藝節目這一塊基本都支持直接投屏，這點表現還是相當不錯的，但優酷《庭外》測試顯然是無法過關，直接顯示投屏失敗，而芒果TV的獨播劇則根本不提供TV投屏選項，這點多少有些出乎意料。
優酷《庭外》投屏時顯示失敗
芒果TV APP在獨播劇時根本不提供TV投屏選項
當然，能夠實現TV投屏並不等於一定可以出色地完成TV投屏操作，解析度的削減就是視頻APP們投屏功能「縮水」最明顯的地方。愛奇藝明確要求，手機端會員想要在投屏時也享受1080P以上的畫質，需要搭配電視端的「奇異果TV」或「奇異果」硬體設備使用，否則投屏時最高只能觀看720P的畫質。
而嗶哩嗶哩限時全免內容《露西·沃斯利的歷史真相調查》在投屏時明確提示1080P高碼率和1080P高清兩個解析度畫面為「小電視專享」。
嗶哩嗶哩將1080P高碼率和1080P高清兩個解析度畫面劃定為「小電視專享」
同樣，騰訊視頻也建議安裝「雲視聽極光TV」，以保證在投屏時享受4K畫質。事實上，以解析度為代表的清晰度限製成了視頻APP們投屏的「小心機」，雖然大部分內容都支持直接投屏，但投屏畫面的清晰度會受到限制，如果用戶想要在電視上投屏1080P及以上超高清的畫質，就必須下載相對應的電視端應用。除了優酷的酷喵，騰訊的極光TV、愛奇藝的銀河奇異果、B站的雲視聽小電視，為投屏設限幾乎成為各大視頻APP的常規操作，而這也是視頻APP們投屏功能主要「縮水」的地方！
對於想要將手機、Pad上視頻APP畫面投屏到投影機上觀看的用戶而言，480P/540P/720P只要畫面不出現畸變，本身的體驗還是相當不錯的，最起碼的畫面清晰還是能夠保障，但相較TV端APP在1080P甚至4K解析度下帶來纖毫畢現的畫質而言，的確弱上不少。而TV用戶其實才是最大的受害者，畢竟絕大多數TV用戶不會頻繁設置電視解析度，在一台1080P或2K解析度電視上，以480P的解析度投屏畫面，其觀影體驗真的很難讓人接受。
註：五款視頻APP投屏界面設計對比
除解析度這個「坑」外，視頻APP投屏同人們以往認知的多屏互動或者投屏在操作上也有明顯差異。以往，無論是PC投屏還是手機、Pad投屏，藉助第三方軟體的投屏，通常意味著多設備都能顯示同一個畫面，但視頻APP投屏後，手機端其實是無法顯示畫面的，這點不知道未來會否提供更多選項給用戶。
而在大家較為關心的投屏內容方面，經過一段時間的體驗，筆者發現大多數不能投屏的內容都屬於平台獨播或者涉及版權內容，這部分內容當下並不會太多，畢竟投屏收費的操作顯然會引發終端消費市場較大的反彈，即便是處於旋渦中心的優酷，目前較為明確的是《庭外》和《致勇敢的你》兩部作品試水了投屏收費功能，後者從第十集VIP內容開始，無法使用投屏到電視上觀看，其他的非VIP內容則不受影響。
此外，《幸福到萬家》、《這就是街舞》、《甄嬛傳》等優酷王牌內容在測試APP投屏的過程中也沒有發現受限，顯然，APP投屏收費更像是視頻平台們在多層會員體系下衍生出來的新增收項目，當下繁雜的多層會員體系才是整個長視頻平台與會員矛盾的關鍵。
繁雜的多層會員體系
視頻APP投屏收費的目的在於平台對盈利的追求，而其根源在於繁雜多層會員體系，多層會員體系原本是想讓用戶在最簡單的操作下獲取更多更優質的內容與服務，藉助差異化的設計牢牢抓住用戶的需求與痛點，但現實中，會員眼中的多層會員體系更像是為視頻平台盈利服務，通過各種增值服務或人為割裂會員權益，將簡單的事情變得復雜化。
當下各大視頻平台都有一個相對完整的會員體系，官方宣傳從觀看特權、音畫質提升、下載特權、身份特權，以及推動多邊收益模式這幾個方面為用戶提供更優質的服務，以用戶最為關心地觀看特權為例，各大視頻平台在觀看特權上做足了非會員與會員之間的差異化，如：
·開通會員可以跳過漫長的片頭廣告，直接觀看整片；
·會員可以提前觀看在播節目，非會員需要延遲一天觀看；
·有些綜藝特別加更了會員加長版或者是會員專享補充版，非會員不能觀看；
·會員可以觀看過往的節目，非會員不能觀看；
·支持超前點播的電視劇，會員可以付費提前觀看；
這些並非全部，真正讓用戶感到迷惑的是會員觀影付費體系，通常，各大視頻平台電影付費子系統又分為免費、會員專享、付費，而付費類電影針對會員又可分為會員折扣觀看電影和用券觀看電影（會員每月會發放觀影券，如果券用完則轉化為會員折扣觀看）。
各大視頻平台會員體系的會員權益本身就有些復雜，而為了提升用戶黏性及忠誠度，各大視頻平台還推出了專門的會員成長體系（積分體系），會員成長體系是通過成長值來劃分不同會員等級，等級越高，可享受的權益越大，這些原本是為了給予用戶的許可權紅利，但卻讓整個會員體系變得更加復雜。
以生態建設相對完善的騰訊視頻為例，其會員福利打通了小說、漫畫、游戲等多個生態體系，加上定期發放商城優惠券、出行生活娛樂福利禮包、電視會員折扣、聯名會員等，推動多元化的用戶消費場景，但這樣龐大的會員體系，有多少會員願意花時間去研究和鑽研的？
愛奇藝、優酷等視頻平台雖然在整體會員體系設計上相對騰訊視頻略簡單，但是小說、動漫、購物消費等模塊加入，看似打開了會員權益邊界，實際上又有多少視頻會員會挨著一個個去研究增益權益呢？
對於普通用戶而言，其對視頻平台最為關注的還是費用。
漲個不停的會員價格
漲價容易丟掉用戶流量，但不漲價就得面對龐大的虧損，為了盈利，漲價成為長視頻平台運營的標簽。
8月9日0點，芒果TV會員價格如期上調，這已是芒果TV年內第二次漲價，本輪漲價，員月卡由25元調整至30元。季卡由68元調整至78元，年卡價格248元未作調整。芒果TV連續包月的價格由19元調整至22元，連續包季由58元漲至63元，連續包年價格未調整，仍為218元。今年1月2日起，芒果TV對連續包月、包季、包年會員的價格分別上調1元、5元、10元。年卡價格則上漲20元至248元。芒果TV會員漲價後，主要視頻平台中，月卡價格低於30元的僅剩B站和優酷。年卡會員則已普遍接近或超過250元。
雖然視頻平台接連宣布漲價，但面對價格敏感，隨時可能流失的用戶，各大平台的步子也不敢邁得太大，只能推出各種促銷活動來吸引用戶。今年6月，優酷宣布調價，其中年度會員由198元漲至258元，漲幅高達30%。但優酷通過提供更大折扣的方式，抹去了漲幅。未漲價前，優酷會員官網售價打6折，售價118元。漲價之後，優酷官網打5折再減10元，售價仍為118元。這一價格僅相當於其定價的4.5折。
而在漲價和留住會員的權衡中，視頻平台們往往盡可能壓低連續包月費用漲幅並對首次充值用戶推出一些優惠活動，以捕獲更多與用戶流量，這里，我們將對各個平台會員充值費用進行對比，而為避免各家會員命名上的混淆，將適用於電腦/手機/Pad的會員稱為「普通會員」，而將包含了TV的會員稱為「TV會員」，以便用戶進行直觀對比。
需要注意的是大多數視頻平台會員價格都是「首月價」，連續包月/包季/包年的話，第二個月的價格通常要比首月價格貴30％左右，而且不同視頻平台根據自身運營需求不同，對於連續包年/包季、單獨購買年會員會有不同的價格標准，如優酷的年會員目前的價格是低於連續包年VIP的，但這樣的價格不一定會持續，需要用戶在充值會員以前有一個簡單的價格衡量標准。
單純橫向對比價格的話，五大視頻APP平台中，嗶哩嗶哩的會員價格相對便宜一些，而且其會員體系選擇也相對較為豐富。
事實上，這里我們並不傾向單純通過價格的對比判定視頻平台性價比高低，畢竟不同平台內容差異始終存在，當前不少用戶都會選擇用多個手機號輪流開通「連續包月/包季」再取消的辦法獲得盡可能多的視頻觀看許可權，也算是合理利用規則，但這樣的操控多少有些無奈。
註：以上統計為2022年8月11日
相對凌亂的價格經過梳理好歹能夠明白一二，但會員體系的二次細分就很容易讓用戶感到無所適從了。如騰訊視頻會員其實還有騰訊體育VIP和騰訊體育超級VIP兩個大類，而芒果TV在今年上半年推出了限定會員體系，「動漫少兒卡」「電影限定卡」「音綜限定套餐」「閨蜜限定會員」等等細分類別的會員卡/套餐，龐大的細分體系曾讓不少打算充值的用戶望而卻步。
除會員體系較為復雜外，在調查過程中我們也發現「超前點播」消費的概念大有卷土重來的趨勢，如騰訊視頻在6月底針對《夢華錄》推出的「大結局點映禮」，會員花費18元購買後，可在6月26日15:30起觀看相關集數內容，另含積分兌換、抽獎免費等獲取方式，而按照《夢華錄》官方微博追劇日歷，原本7月3日騰訊會員才可觀看第39-40集，這種換個名字粉墨登場的付費點播應用未來恐怕不會少，這樣的做法很容易讓人聯想到平台對會員的「二次收割」。
渴望拿下大屏的視頻平台
無論是視頻APP投屏收費還是千方百計推銷覆蓋電視、投影的TV會員，無非是視頻平台們對於客廳大屏市場的渴望罷了。國內長視頻頭部平台「愛優騰」（愛奇藝、優酷、騰訊視頻）在十年間已經燒光1000多億元人民幣，經過多年的落地推廣，當下視頻平台在移動端顯然有些觸碰到流量天花板了，而OTT終端（智能電視+OTT盒子）在眾多視頻平台眼中，無疑是最好的增量市場。
根據奧維互娛公布的數據顯示，截至2021年底，中國OTT終端（智能電視+OTT盒子）激活總量達到3.38億台，同比增長14.7%。2022年Q1，OTT勢頭持續上揚，其中春節期間智能電視日活規模達到1.14億台，相比去年同期同比大幅增長35.7%；春節期間日均電視觀看時長6.63小時，相對春節前提升21.7%。
這樣一個快速增長的市場自然引來眾多視頻平台關注，但布局較早的愛優騰率先發力大屏端，分別推出了銀河奇異果、CIBN酷喵影視、雲視聽極光。《2021智慧屏行業發展白皮書》顯示，2021年銀河奇異果、雲視聽極光有效覆蓋裝機量均超1.7億台，CIBN酷喵總覆蓋量接近1.4億台，芒果TV突破1億台。
數據源於《2021智慧屏行業發展白皮書》
但不同於手機、Pad為代表的移動端市場，OTT市場本身是有進入門檻的。根據2011年廣電總局發布的《持有互聯網電視牌照機構運營管理要求》，互聯網電視內容服務平台只能接入廣電總局批准設立的互聯網電視集成平台，也就是七大牌照方。視頻平台想要預裝進入電視終端，繞不開七大牌照方。
牌照與內容合作對應關系
事實上，在視頻APP會員的簽約細則中，也體現了這樣的合作關系，以芒果TV為例，其在「會員協議的定義及說明」中，明確提出「特別請您注意，受夏普、華為、海信、樂視等電視廠商（以下合稱「受限廠商」，前述受限廠商可能根據合作情況發生增減變更，以實際為准）的合作限制，前述廠商的互聯網電視設備不支持芒果TV賬號登錄及芒果TV的會員服務，故您無法通過在芒果TV移動端或其他電視廠商互聯網電視端所獲取（包括購買或接受贈送）的芒果TV全屏會員在前述受限廠商的互聯網電視設備上使用和享受芒果TV會員服務。另外請您知悉，IPTV電視、機頂盒並不支持芒果TV全屏會員服務。」
而優酷喵服務范圍也寫明了「請您注意酷喵會員服務僅包括公網OTT服務，不包括專網市場上中國移動、中國聯通、中國電信以及各級廣電運營商運營專網中的「酷喵」專區服務，如您使用以上專網觀看「酷喵」專區內容，您需要另行購買相關專區會員。」。
通過這些細則和聲明可以看出，當下視頻平台在OTT市場的落地上阻力還是不小的，即便通過合作進入用戶設備終端的預裝目錄，可也意味著合作分成的夥伴會多一個，整體運營成本又需要往上走一些，短期恐怕很難解決。
寫在最後：平衡盈利與用戶體驗之間的天平
長期以來，「降本增效」成為長視頻平台們的共識，在巨大的盈利壓力下，以多層會員體系為代表的「服務思維」開始成為視頻平台執行端的主導，雖然各大平台都在努力推動自製劇、自有IP的打造，但無論是直接提高會員費用還是需要會員「二次付費」的功能，顯然都能更直接有效地為視頻平台創收，但這些費用的收取，或多或少會讓用戶心有不甘，進而削弱會員對平台的好感和忠誠度，對於依託用戶流量生存的互聯網科技企業而言，這樣的做法是否有些飲鴆止渴呢？