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和元旦節氣有關的電影有哪些

發布時間: 2024-10-13 09:24:53

㈠ 《立春》蔣雯麗扮丑,演出個人最佳水準,電影真的評分很高嗎

轉眼間《立春》這部電影已經上映了有長達十年之久了。但是直到現在伙哥依然記得多年前第一次看這部電影時的心情,有些無奈也有些傷感。影片中通過講述幾個社會底層小人物的故事折射的是大多數為夢想打拚的人在追夢路上的縮影。而這部電影之所以能夠在豆瓣上獲得8.1的高評分也多半是因為它的故事講到了每一個人的心坎里。

無論是八十年代也好還是當今社會也罷,其實理想與現實之間的沖突一直存在。不同之處就在於有的人可以很好的解決這個沖突,而另外一些人則被沖突所打倒。客觀來說在這部片子的結局看似也還算可以,但多少還是有些壓抑的。伙哥覺得無論什麼時候我們都不要忘記自己最初的夢想,並為之奮斗。如果遇到困難千萬不要退縮,要時刻提醒自己:不拋棄不放棄,因為陽光總在風雨後。

㈡ 王家衛的電影有多好看,就有多難懂,《東邪西毒》這部電影你看懂了嗎

《東邪西毒》上映於1994年,影片以殺手中介人歐陽鋒的視角展開敘述,講述了七位江湖俠客的愛恨情仇(另:電影雖然改編自金庸小說,但其內容基本和原著無關)。電影的一大特色就是沒有給出具體的時間,只以時令為序敘述情節。

而在都以驚蟄為時間點的始末章里,電影畫面也是首尾相連,都是歐陽鋒和客人談生意的場景。那句“殺一個人其實不是很容易,不過為了生活,很多人都會冒這個險”在開始和結局出現兩次,似乎暗示著再洶涌的情感浪潮也終將歸於平靜,讓步於生活。

㈢ 電影放牛班的春天電影賞析

(一)

說實話,我一直對法國電影心存敬畏。沒看正片之前看故事梗概,感覺不過是一個簡單的司空見慣的師生故事而已,而這么乏味老套的架構,大概也脫不了我想像中的法國藝術片慣有的面目可憎。

然而我錯了。這是一部輕松愉悅,並給人帶來實實在在的藝術享受的電影。它一點也不壓抑沉悶,而是活潑輕快的,還略帶那麼一點詼諧幽默,但它也不會像通常的法國喜劇片如《鬱金香芳芳》那樣的聒噪吵鬧。它是潮濕溫暖的記憶,是輕輕飛揚的柔風,你就那樣蒼白地面對它,不會喜悅,也不會悲傷,只會感動,而且是回味無窮的唏噓感動,像我,則更會心存感激。

我終於成功而完整地看完一部法國文藝片,這是我的奇跡,而改變我對法國電影的普遍刻板印象,則是《放牛班的春天》的貢獻和可喜之處吧。

(二)

這部電影當然也不會是深奧晦澀的了。一個其貌不揚的老師來到一群野性難馴的孩子中間,接下去會發生什麼故事,我們基本上可以猜到十之八九。但馬修這個人物的獨特魅力在於,他的懷才不遇和落拓,他的悲憫和眼底溫柔,乃至他暗戀學生的母親,滑稽幽默的言行舉止和非常顯眼的禿頭,都使他像個善良而和藹可親的父親。他不是完美的,但是立體生動的,是一個說服力很強的可親可信的老師形象。

至為關鍵的,是馬修真正懂得開啟孩子的心靈。

在他到來之前,"池塘之底"是一個典型的專制殘暴的寄宿學校和教育制度的縮影。哈珊校長及他以下的教工,都是暴戾而簡單片面的,一概地只看到孩子們叛逆、偷竊、抽煙、打架的一面,也習慣了用嚴厲的懲罰方式如禁閉、毒打虐待學生;而學生在皮球效應下也反彈得更為厲害,總是想方設法地報復整蠱老師,也因此導致師生間日益緊張的關系氛圍。從純粹意義來說,"池塘之底"不像個學校,而是師生間,成人與孩子間冷漠對峙的戰場。

馬修來了之後也只不過是一個新學監,他無力全面地改變現狀,卻可以對犯錯的學生寬容地放一馬,在力所能及的范圍內挽回孩子的尊嚴。更重要的是馬修懂得尊重每一個孩子,認為每一個孩子都有自己的才能和天賦。他組建合唱團,分析每一個孩子的音色,給他們安排合適的角色,用老話來講,是懂得因材施教,人盡其才,其實也是在暗示、激發每一個孩子,讓他們認識到自己有他人所不可替代的價值,每一個人都可以在人生社會中找尋到自己的位置。導演克里斯-巴哈蒂自己解釋說這部電影要講的就是生命的意義。就這點來說,馬修可謂是孩子們真正的啟蒙導師,也因此馬修能夠漸漸贏得孩子們的信任,獲得他們的真誠依託。影片最感人的橋段是馬修離開"池塘之底"時帶走了佩皮諾,那一天剛好周六,終於圓了佩皮諾在周六可以等到"父親"的願望。佩皮諾跟馬修的離去,是對馬修所施行的教育方式的最好回報。而莫杭志後來成為著名的音樂家,更是馬修教育理念頗有成效的明證。

與之相對照的是,影片還設置了蒙丹這一角色,他被心理學家作為試驗品投送到"池塘之底",因為"實驗品"的特殊身份和更惡劣的品性,他沒有得到應該的關愛,而是遭遇更過分的歧視和虐待,還被誤會錯怪為盜竊學校10萬法郎資產的小偷,懷恨在心的他最終一把火燒了學校宿舍。這種暴力舉動可以說是對專制教育制度的最直接而又極端的報復和抗議。如果我們撇開庸俗的教育話題不談,也可以從中看到導演的人文關懷。

本片導演的叔叔,更著名的導演雅克•貝漢說:孩童時代的面孔,連同內心深處的情感對我們是如此珍貴,以至在日後的人生道路中,幼年時期的記憶永遠無法磨滅。聯系本片那些心靈有著缺陷的孩子,其實他們內心深處記住的是兩種截然對立的回憶:他們的不幸是他們或者因各種原因(比如"二戰","二戰"也是成人發起的戰爭)被成人拋棄,或者逾越了成人世界制定的規則,辜負了成人對他們的暫時期望,就被以哈珊校長為代表的成人世界排斥在自由正常的生活之外,承受粗魯殘暴的辱罵、毆打或者禁閉。這種愚蠢野蠻而形而上的處理方法給孩子們帶來的是顯然是更大的心靈災難。蒙丹的縱火,便是最明顯的反面教材。孩子們的幸運在於他們遇上了馬修。馬修的偉大或者說可貴之處就在於他真正懂得與孩子進行心靈的對話與溝通。他的民主平等意識,他的寬厚仁慈,善良耐心,就像一縷縷春天的陽光,撫慰照耀孩子們殘缺受傷的心靈,還給他們一個明媚溫暖的未來與世界。這兩種記憶,相信也是深植於作者心中的經歷感慨和本片的故事來源及情感源泉。

(三)

現在來看,馬修的確是一個非常了不起的教師形象。影片中那個乾瘦的數學老師也懂音樂,可是他並沒想到可以和孩子們一起分享音樂帶來的快樂,而是一天天麻木下去,到最後連說笑也不會了;哈珊校長也聲稱他有教育夢想,可是他此刻只是個人人討厭的自私、虛偽、邀功諂媚(在公爵夫人面前說組合唱團是他出的主意)的暴君。馬修之所以贏得尊敬,是因為他在對待孩子問題上有與眾不同的足夠的信心與耐心。而他慧眼識天才,發掘每一個孩子的優點和個性,開啟他們的音樂智慧,這都不是常人能做到的。眼界再放寬一點,不是每個不幸的孩子都可以遇到馬修這樣通情達理的而且還是音樂家的老師的,盡管有點落魄。

所以馬修終究是一個帶有理想色彩的被寄託了美好願望的人物形象。他也不再是"失敗的音樂家,失業的學監",而是心靈救贖者和光明使者。這也許是因為導演自身有幾十年的音樂修養的緣故,音樂及音樂家的作用有所美化而誇大。但不可否認的是,本片的音樂也因此運用得出神入化,不僅絲絲入扣地銜接劇情,而且烘托影片氛圍,推動劇情發展,是音樂與劇情結合得相得益彰的絕佳典範。

片中共出現三首完整的插曲,都是抒情柔緩的優美之作,分別對應故事敘述的時間與節氣,從寒冬到初夏,也逐步反映音樂漸漸融化孩子們冰封的心靈,影片的整體情緒也隨之漸趨歡快明朗。如"在迴旋的風中轉向,展開你的翅膀,在灰色晨曦中,找尋通往彩虹的路,揭開春之序幕""夏日的微熹,驛動的夢,我的心燃起,驟然飛舞飄離大地""歡樂的震顫,一切在跳躍,榮辱恐懼拋諸腦後,遠離孩子們的困擾,無窮哀傷全無蹤影""黑夜中的方向,希望之光,生命的熱忱,榮耀之巷"等等,從這些歌聲中可以聽到孩子們對音樂及馬修的感恩,也似乎可以聞到他們漸漸開朗樂觀的氣息。而音樂及馬修作為身處"池塘之底"的(黑暗中的)孩子們的指路明燈和希望之光的隱喻,也是昭然若揭。尤其第二首歌響起的時候,整個校園似乎都被空靈悠揚的童聲清唱包圍,沉浸在聖潔的音樂世界之中,"池塘之底"曾經的陰暗和殘酷好像一掃而光,一切都是如此的祥和安樂,連數學老師也跑來為孩子們伴奏,而一向不近人情的校長,竟也自顧自地在辦公室里學孩子們折紙飛機玩。可見音樂的感染力之巨大無窮。

如果有這部影片的原聲碟,我推薦收藏。

影片在音樂之外的其他方面俱表現出色,尤其是對節奏和整體基調的把握非常純熟,一點也不像初次出手的作品。導演敘述之流暢,轉場之自然,情節之清晰利落有條不紊,都顯現出手法嫻熟功底深厚,如果不是因為導演出身電影世家,耳濡目染,便是藝術相通,天分過人。要拿華語片來比較的話,處女作即能達到這種不溫不火恰到好處的風范,似乎只有李安的《推手》才有相似感覺。《放牛班的春天》是一首優美抒情的人性贊美詩,就是不知假使離開音樂題材,克里斯-巴哈蒂是否還會有如此過人表現。

㈣ 閆學晶和郭達拍的一部電影叫什麼名字

主要作品 二人轉:
《西廂記》《二大媽探病》《回杯記》《馬前潑水》《梁賽花擀麵》《皇親夢》《老漢背妻》《包公賠情》《六月雪》《紅月娥做夢》《打龍袍》《張生游寺》《水漫藍橋》《韓琪殺廟》《小拜年》《豬八戒拱地》《游西湖》《楊八姐游春》《鋸大缸》《包公弔孝》《馮奎賣妻》《樓台會》《天宮盜寶》《劉安殺母》《三請樊梨花》《小白玉霜》《包公斷後》《王二姐思夫》《杜十娘》《胡知縣斷案》二人轉皇後 閆學晶
影 視:
《笑笑茶樓》《黑白之戰》《為您服務》《劉老根》《挑戰生活》《都市外鄉人》《討個老婆過新年》《老婆萬歲》《四喜臨門》《鳳凰起舞》《愛有多深》《愛你口難開》《求爺爺告奶奶》《小房東》《歡樂的海》《滿堂爹娘》《廚緣》《解放》《女人的村莊》《小姨多鶴》《綠滿山鄉》《貴妃還鄉》《包青天之七俠五義》
小 品:
《三號樓長》《貓眼》《麻人戀曲》《極品男人》《簡訊風波》《喜相逢》《打工回家》《相女婿》《打工幼兒園》《復婚公司》《迷糊》《婚紗照》《公交協奏曲》08年央視春節聯歡晚會
歌 曲:
《寧舍一頓飯 不舍二人轉》《永遠伴隨你一生》《關東情》《老百姓的事情大於天》《請到吉林來》《節氣歌》《打是親來罵是愛》《白雪花》《回家》《縣長下鄉到咱家》《西廂記》《看秧歌》《鄉音留在我心中》《回杯記》《寡婦難》《藍河怨》《關東人與二人轉》《北大湖之戀》《鄉情濃似酒》《花兒紅》小姨多鶴主題曲

㈤ 有哪些人情世故類的電影

《背對背臉對臉》、《一地雞毛》、《溫州一家人》、《瞧這一家子》、《咱們的牛百歲》等等。

《背靠背臉對臉》影片改編自劉醒龍的小說《秋風醉了》,講述的是某市文化館王副館長盡忠職守多年,多次任「代館長」,但始終不得轉正,他先後與兩位外派的新館長鬥智鬥法,工作態度從每事親力親為轉變成漠不關心。

影片評價

影片《背靠背臉對臉》無疑屬於現實題材,但它所揭示的「窩里斗」現象,則是一種由來已久的陋俗。為此,影片還特意選取了一座古廟作為敘事的空間環境。——《前線》

它描寫了所有中國人在傳統意義上與政治的關系。其中最吸引我的就是,人在權利慾望控制的時候,會變成一個非人。——《電影評價》

它的人物都是非常普通的市井人物,演員演得非常的好,畫面很乾凈的。人和人之間,小人物的心態,還有生活的窘迫,尊嚴的破滅,還有親情的那些沖撞,他都是用很小的事情,用很普通的鏡頭來表述,但是,看完之後,你就覺得這些人這些故事就在你的旁邊。——《當代小說》