㈠ 好萊塢大片里男女主人公肉搏戰時會假戲真做么
好萊塢電影中的肉搏戰，真的會發生「假戲真做」嗎？在好萊塢的電影工業中，自八十年代後期起，演員的職業道德和演員工會的規范日益加強，這使得關於演員在拍攝肉搏戰場景時是否會「假戲真做」的話題變得相對罕見。大部分現代好萊塢電影的幕後，我們更難尋覓到這類傳聞，盡管偶爾會有性格演員的故事引起影迷的好奇，但這些真實性往往難以考證，因為演員的隱私受到專業機構的保護。
不過，如果你對好萊塢之外的電影圈子感興趣，如歐洲電影圈和B級片，那麼「真槍實彈」的可能性就大不相同了。雖然不能確保每一則傳聞的真實性，但以下幾位演員的名字或許能引起你的興趣，去探索他們電影中的秘密：
- 莎朗·斯通、莫妮卡·貝魯奇、瑪麗·皮爾斯、克瑞妮·克萊瑞、威廉·達福、瑪戈·斯蒂雷以及保羅·道森，他們的作品中可能隱藏著一些不同尋常的故事。
當然，關於男演員在激情戲中的角色，我們不能忽視他們所承受的壓力。盡管他們可能需要在拍攝時使用肉色海綿來保護女演員，以免出現意外，但這無疑增加了他們在鏡頭前的挑戰。在追求電影藝術的同時，他們不得不面對長時間的「生理配合」，以滿足多機位拍攝和多次NG的需求。這顯然不是一場輕松的表演，因此，男演員在這一方面確實面臨著獨特的困境。
總的來說，好萊塢大片中的肉搏戰場景，雖然偶爾會出現意外的真實元素，但大多數情況下，演員們還是依賴於專業訓練和嚴格的規定來確保拍攝的順利進行。這背後的故事，既體現了電影製作的精細，也揭示了演員們的敬業精神。
㈡ 「強奸片段」假戲真做，電影史上的最大污點仍在繼續
電影《巴黎最後的探戈》在1972年上映，這部由貝托魯奇導演的情色片卻在40多年後震驚了中外電影圈。其原因在於，拍攝過程中，貝托魯奇和主演馬龍·白蘭度在女演員瑪利亞·施耐德毫不知情的情況下，強行添加了一段「強奸」戲碼。導演的目的，是為了增強電影的真實性。然而，這卻讓年輕的瑪利亞·施耐德陷入了一場可怕的夢魘。事後，她多次表示對整個事件毫不知情，認為是拍攝前臨時加的戲份，且只拍了一遍就通過了。她的真實反應，顯然滿足了導演對表演效果的期待。
《巴黎最後的探戈》的尺度之大，使得瑪利亞·施耐德被貼上了性愛革命的標簽。然而，隨之而來的各種丑聞、名聲和留言，讓她徹底崩潰，陷入了精神危機。她開始吸毒，甚至嘗試自殺。從那以後，她再也沒能繼續拍攝裸戲，而《巴黎最後的探戈》帶來的4000美元收入，卻毀掉了她的一生。貝托魯奇和白蘭度憑借這部電影獲得奧斯卡金像獎提名，卻給瑪利亞帶來了無盡的痛苦。
在娛樂圈，類似事件並不少見。劉亦菲、陳法蓉、陳紫函等多位女星都曾遭遇過佔便宜的情況。而台灣藝人許安安在拍攝《亂世豪門》時，被臨時演員假戲真做，經歷了一場恐怖的遭遇。即使在電影《安樂戰場》中，導演曾志偉提出的「真槍實彈」拍攝，也給女演員帶來了巨大的心理壓力和身體傷害。這些事件，不僅是電影行業的污點，也是社會的恥辱。
近年來，公眾對性侵和騷擾問題的關注度有所提高。李茂在微博上為妹妹出頭，揭露了其在上海一家大公司實習時遭到上司猥褻的經歷。這些事件提醒我們，社會上的不公和受害者的沉默，需要更多人關注和發聲。瑪利亞·施耐德的遭遇，直到她去世後5年才被重提，這顯示出冷漠和沉默在滋生更多惡行中的作用。改變需要從每一個個體做起，不沉默，不妥協，不順從，共同努力，才能創造一個更加公平、安全的社會環境。
㈢ 強奸片段假戲真做,電影史上的最大污點還在繼續
一段塵封多年的電影丑聞再次震動了全球影壇，焦點落在1972年貝托魯奇執導的《巴黎最後的探戈》上，該片豆瓣評分一度高達7.3，但風波之後，評分持續下滑。一段2013年的訪談視頻披露了一段不堪回首的往事：在拍攝過程中，導演貝托魯奇與主演馬龍·白蘭度未經女主角瑪利亞·施耐德同意，擅自加了一場強奸戲。白蘭度的手指沾著黃油插入鏡頭，而瑪利亞對此毫不知情。
導演聲稱此舉旨在追求電影的真實性，他解釋：「『黃油』橋段是我和馬龍當天早上臨時的想法，但對瑪利亞來說，這無疑是恐怖的，我沒有提前告知她即將發生的事情，希望她的反應能顯得更加真實。」然而，這種以犧牲女演員尊嚴為代價的行為，無疑成為電影史上最深刻的污點。
瑪利亞當時只有19歲，她事後堅決否認知情，並指出劇本中並無此內容。面對鏡頭，她雖然生氣，但也慶幸只拍攝了一次。然而，電影的尺度和這場意外的遭遇，給瑪利亞的生活帶來了毀滅性的打擊。《巴黎最後的探戈》上映後，她被冠以性愛革命的標簽，隨之而來的是情感困擾、自殺未遂、吸毒等人生困境。這部電影為她帶來的4000美元收入，卻成為她一生的沉重負擔，而貝托魯奇和白蘭度則憑借該片收獲了奧斯卡提名的榮耀。
在好萊塢，這種濫用權力的現象並非孤例。劉亦菲拍攝《神鵰俠侶》時曾遭遇臨時演員的襲胸；香港女星陳法蓉在內地拍戲時，遭遇男演員趁機佔便宜；陳紫函被迫在醉酒狀態下被「惡意揩油」；台灣小咖許安安在《亂世豪門》中遭遇臨時演員假戲真做。這些事件揭示了演藝圈裡的黑暗面，權力的濫用與受害者的沉默交織在一起。
而近日，電影界的另一位受害者蒂姆·羅斯公開了自己的性侵經歷，他的爺爺和父親都曾遭受性侵犯。這樣的悲劇提醒我們，性侵不僅存在於娛樂圈，也是社會的普遍問題。如李茂揭露的職場性騷擾事件，雖引起關注，但受害者的聲音往往被壓制。瑪利亞·施耐德的悲劇提醒我們，要勇敢站出來，打破沉默，拒絕妥協，以期從個體到社會，共同對抗這些不公。
㈣ 在70年代外國電影就那麼開放了，假戲真做
《巴黎最後的探戈》 這部電影相信你並不陌生，這電影被譽為當代無數偽文青的騙炮神器。這部充滿慾望、裸體、激情的法式文藝片自誕生時就彌漫著一絲特殊味道。
《巴黎最後的探戈》，1972
在那場戲中，白蘭度用 黃油當潤滑劑
在地板上強暴了年僅19歲的女主瑪利亞.施耐德
可能是電影里女主反抗聲過於真實凄慘，也可能是男女主角年齡相差太大（那年白蘭度都48了）， 關於這場戲的爭議幾十年來從沒斷過。
而該片導演貝托魯奇後來接受采訪時，說的一段話在網上炸了鍋。
「其實那場強暴戲是我和白蘭度吃早飯時臨時起意的 ，在那之前並沒有跟施耐德提前商量。我想抓拍到一個真實的女孩面對強暴時最真實的反應，而不僅僅是個女演員。」
這段話的意思是說，兩個老男人吃早飯的時候，一拍決定為了藝術「強奸」一個女孩，而且還不會提前告訴這個女孩。
白蘭度與貝托魯奇
導演不事先告訴女主角「性侵」戲碼確實有些奇怪，而後來網友扒出女主 施耐德07年的采訪， 也證實了導演貝托魯奇所言非虛。