⑴ 什麽是獨立電影
"獨立電影"是指某部電影在資金投入和製作上不隸屬於任何電影集團、公司(或製片廠)，主要依靠製片人或導演本身通過各種渠道融取資金，甚至包括個人出資等形式來製作影片。
"獨立(地下)電影"這一名詞大抵出現在1996年前後的中國，但直到2000年以後才引起主流的注意。以第六代電影人為主體的有著個人化電影理想的年輕導演們陸續拍攝了《北京雜種》、《東宮西宮》、《扁擔姑娘》、《頭發亂了》、《長大成人》等有著激烈的文學與影像表達的"藝術電影"，在當時相對缺乏表達自由及力度的守舊的電影圈掀起了個性十足、批判十足的革新。
這一批作品中的絕大多數通常選擇迂迴路線，參賽參展大大小小的國際電影節，亦因此成為關注國產電影的愛好者及大眾傳媒的矚目所在。
沿此軌跡陸續誕生出的著名"獨立電影"還包括《蘇州河》、《十七歲的單車》、《小武》、《站台》、《任逍遙》、《安陽嬰兒》、《海鮮》等，藉此揚名立腕、享譽海內外的導演計有賈樟柯、王小帥、張元、路學長、婁燁、王超、朱文等人--他們的"功成名就度"，與投資老闆的收益值及影片普及度，大多成反比。
⑵ 華語獨立電影有哪些
推薦：《Hello！樹先生》、《鋼的琴》、《鬥牛》、《轉山》、《萬有引力》
⑶ 中國有哪些優秀的獨立電影和獨立電影導演
中國也有一些獨立電影其中不乏優秀之作，可以列舉一些。
《我們倆》
這是一部極平淡的電影，最簡單的故事，最真摯的感情。電影講述了一個在北京電影學院上學的姑娘在一個老北京四合院內租了房子，而房子里住在一個孤苦伶仃的老太太。
到最後，習慣了城市生活的鄉村人會開始以城市的生活方式生活，甚至已經抵抗回到家鄉了。
以上，希望能夠幫助到需要的朋友。
⑷ 什麼是「獨立電影」，有哪些經典的嗎
獨立電影來源於英文「independent film」，又被稱為獨立製片電影，它是與好萊塢主流電影相對應的一個概念。眾所周知，電影發展成一個成熟的產業基本上是在好萊塢完成的，在大製片廠制度、明星制、類型片模式等逐漸成型以後，好萊塢的電影工業也基本上成熟了；好萊塢成為世界電影工業的中心，其在美國本土的地位更是說一不二，已然成為電影工業的代名詞。但是電影的特性決不僅僅只能用商業來衡量，從電影誕生的那一天開始，其作為藝術形式和思想表達工具的一種，就不斷的被人們探索著、實踐著。當然，從整個電影發展史的角度來看，好萊塢電影工業對電影在全世界的推廣起到了至關重要的作用，但矯枉難免過正，電影工業的過度發達，必然會損害到電影藝術的發展，因此，有一批藝術家們開始不考慮商業利益，僅以個人意志為標竿，自籌資金開始了電影創作，這種創作就被冠以了「獨立電影」的名頭。「獨立電影」的概念來源於上個世紀中期的Hollywood。當時的Hollywood由所謂「八大電影公司」所壟斷，一部電影拍攝的運作遵循步驟嚴謹的「製片人制度」。這種「製片人制度」的目標完全瞄準市場，期望獲得最大的利潤，因此，盡管這種制度為電影事業帶來的大量資金，但也限制了電影創作者的發揮空間。於是，一批電影人擺脫「八大電影公司」的控制，自籌資金，甚至自己編寫劇本，自己擔任導演，拍出了許多與商業電影截然不同的思想性強的電影，被人們稱為「獨立電影」。 從技術角度上講，「獨立電影」是指某部電影在資金投入和製作上不隸屬於任何電影集團、公司（或製片廠），主要依靠製片人或導演本身通過各種渠道融取資金，甚至包括個人出資等形式來製作影片。在國外它是對一部影片經濟投入程度的標識（不過獨立也可以有大製作），在國內它僅僅意味著一種簡便的拍片手段。獨立電影在題材、拍攝手法、表達方式上由於受到出資方的影響比較小，所以可以涉及到一些主流影片較少涉及的范圍，也更能表現出電影製作者的個人特點。不過同時也是由於資金的原因，往往獨立製片的場地、道具、演員、服裝等等各方面都會受到影響。 管虎《頭發亂了〉 賈樟坷 《小武》 、《站台》、《任逍遙》 姜文〈陽光燦爛的日子〉、〈鬼子來了〉 雎安奇 〈北京風很大〉 婁燁〈蘇州河〉 王全安 〈月蝕〉 張藝謀 〈紅高粱〉、〈活著〉、〈有話好好說〉 陳凱歌 〈風月〉〈霸王別姬〉 嚴浩〈庭院里的女人〉 張元〈媽媽〉、〈北京雜種〉、〈瘋狂英語〉 李揚〈盲井〉 章明〈烏山雲雨〉 何平〈國道封閉〉 陳沖〈天浴〉 段錦川 〈八廊南街16號〉 杜海濱 〈鐵路沿線〉 吳貽弓 〈城南舊事〉 王君正 〈山林中頭一個女人〉 陸川<尋槍〉〈可可西里 >
⑸ 推薦幾部獨立電影
特里.吉列姆的《賭城風情畫》（Johnny Depp主演，有點公路電影的感覺，而且巨抽象無比）；
科恩兄弟的《冰血暴》《謀殺綠腳趾》《逃獄三王》；
（科恩兄弟電影中的情節特點：一幫人被「自己」逼到「囧境」時總盤算好一個他們自認為天衣無縫的「大計劃」，並與自己所謂合作人的狐朋狗友們炫揚這個「大計劃」有多麼多麼好，並且有多麼多麼大的實際收益（他們的表情還相當嚴肅）...但到最後當這個「大計劃」實行的時候，卻漏洞百出，跟預期結果N倍背道而馳，到最後付出了本身很慘卻具諷刺般冷幽默的代價。。。）
韋斯.安德森的《穿越大吉嶺》
（暖色調、童真般細心的畫面，三兄弟追火車的情景，蜿蜒鐵軌上的長鏡頭，可愛的大鬍子印度車長。。。。。。Wes Anderson總能給人心靈之旅）
格斯.范.桑特的《我私人的愛達荷/不羈的天空》
（about the eternal search to belong somewhere,& the lonely landscape of the soul"<==即電影彌漫的靈魂。基努.里維斯&瑞凡.菲尼克斯主演，已經看了N遍了。）
庫斯圖里卡的《亞利桑那夢游》（Depp）（亞利桑那無邊的風景，沙漠上的比目魚，黑色幽默，還有飛翔的夢...)
《黑貓白貓》（積極樂觀的巴爾幹人民啊，瘋癲，但細膩；這位導演很迷人的，一群樂呵呵的法外之徒）
《地下》（金棕櫚大獎能夠說明一切）；
庫布里克的《發條橙》《2001太空漫遊》（非常會運用古典音樂的一位導演...)
米洛斯.福爾曼的《飛越瘋人院》
（這位導演我唯一熱衷的片子；把原本屬於的東西扣留起來，像給小孩分糖一樣一點點分給你，以此達到控制你的目的，還要反過來感謝她，片中護士遞給病人的煙，和某國給予國民的人權一樣。不自由毋寧死，比什麽都熱血永存!）
阿瑟.潘的《邦尼和克萊德》
（非常經典的公路電影，總之就是喜歡的不得了）
梅爾.布魯克斯的《製片人》《你逃我也逃》
（這位導演的片子從細節開始就非常有趣，特別是以上這兩部，翻拍過N個版本，還有舞台劇...）
Tim Burton的《艾活傳》（Johnny Depp主演，Edward.D.Wood.Jr，總是那麼信心滿滿，總是那麼鍥而不舍地拍著爛片，並永遠崇拜著偉大的導演奧森威爾斯）；
其它如《非常嫌疑犯》（結局點睛之筆）
《猜火車》（無政府主義者的朋克精神，還有過癮的幻覺，其實墮落也需要天分。）
《畢加索的奇幻旅程》（瑞典拍的，從小記憶到現在的片子，想像力、美妙、超現實）
《美麗心靈的永恆陽光/無痛失戀》（Jim Carrey和溫絲萊特主演的文藝片，喜歡的人不是一般的多；其實Carrey那部《月亮上的男人》也還值得一看）；
《成為馬爾科維奇》（劇情嘆為觀止，火星人想出來的情節）
不知LZ喜不喜歡希區柯克的電影，我最喜歡《後窗》《貴婦失蹤記》《驚魂記》《愛德華大夫》這幾部，一直覺得他的電影包羅萬象，滿滿的想像力；寫實，但不誇張；鏡頭語言絕妙，情節節奏充滿張力...還有可愛的小細節、恰到好處的背景音樂------可愛的希區柯克...
比利.懷爾德的《大人與小孩》（導演的處女作，這個導演也很偉大）
還有俄羅斯的電影《誰來為我摘月亮》（混亂的背景下，童話般無拘無束的生存，還有女主角沒心沒肺的笑容...）
。。。 以上都是我最最喜歡的，不知符合LZ要求否？
⑹ 什麼是獨立電影
「獨立電影」的概念來源於上個世紀中期的Hollywood。當時的Hollywood由所謂「八大電影公司」所壟斷，一部電影拍攝的運作遵循步驟嚴謹的「製片人制度」。這種「製片人制度」的目標完全瞄準市場，期望獲得最大的利潤，因此，盡管這種制度為電影事業帶來的大量資金，但也限制了電影創作者的發揮空間。於是，一批電影人擺脫「八大電影公司」的控制，自籌資金，甚至自己編寫劇本，自己擔任導演，拍出了許多與商業電影截然不同的思想性強的電影，被人們稱為「獨立電影」。
從技術角度上講，「獨立電影」是指某部電影在資金投入和製作上不隸屬於任何電影集團、公司(或製片廠)，主要依靠製片人或導演本身通過各種渠道融取資金，甚至包括個人出資等形式來製作影片。在國外它是對一部影片經濟投入程度的標識（不過獨立也可以有大製作），在國內它僅僅意味著一種簡便的拍片手段。獨立電影在題材、拍攝手法、表達方式上由於受到出資方的影響比較小，所以可以涉及到一些主流影片較少涉及的范圍，也更能不表現出電影製作者的個人特點。不過同時也是由於資金的原因，往往獨立製片的場地、道具、演員、服裝等等各方面都會受到影響。
⑺ 21世紀以來的中國獨立電影有哪些（盡量多）
賈樟柯：《東》《世界》《任逍遙》《站台》《小武》《小山回家》從三峽好人之後商業元素介入 竊以為可不算（獨立電影到現在也沒有國際通行的明確定義，這玩意說不好也）
婁燁：頤和園 蘇州河 危情少女（頤和園之後他就被罰了 好像是五年不能拍片了 個人還是挺喜歡他的 慘啊）
陸川：《可可西里》（竊以為算是吧）
王小帥：二弟 十七歲的單車 夢幻田園 扁擔·姑娘 極度寒冷 大游戲 冬春的日子（竊以為後來大肆宣傳的 青紅 左右 回歸了主流 沒了特色）
張元：看上去很美 媽媽 北京雜種 東宮西宮
我就知道這些 也不全 以上導演也都有主流的片 不建議看了 像婁燁的《紫蝴蝶》什麼的沒意思了都