⑴ 有没有什么好看的艺术电影
《只是爱着你》：很感人的故事，宫崎葵的代表作，女孩存在的意义只是爱着你
《恋空》：悲剧中的经典，超好看，根据同名手机小说改编，原作者美嘉，剧中女主角也叫美嘉，是女主角自己的亲身经历，最后男主角死了，电影告诉我们无论怎样艰辛，都有人在背後支持你，他们就是你的恋人、朋友或家人。所以；请勇仰起头，坚强地生活。
《勇敢的心》：经典啊，超级有意义的片
《返老还童》（本杰明·巴顿奇事）：根据1922年，“爵士年代”的美国文学名家费茨杰拉德一篇名为《本杰明·巴顿奇事》的短篇小说改编而成，男主角生来就是一个年迈的老人，越活越年轻，在这段不寻常的人生路程中他遇到了自己深爱的人，最后变为婴儿在爱人怀里死去（好像是这么死的）。电影想告诉大家：我们所有的人都会经历父母的辞世，儿女的生长、成熟，自己的老去。希望这部电影能够使人们用一种好的方式来化解一生中紧随而至的悲伤。
《肖申克的救赎》：有人说这是电影版《越狱》，本片共有三次救赎，至于是什么，就自己去看吧，珍惜你的自由，是本片所要表现的主旨之一，其实，人生本身不就是一个监狱吗？我们每个人，有哪个不是被社会institutionalized“体制化”的产物？该片的电影原版海报上写着 这样一句话：“Fear can hold you prisoner. Hope can set you free.”这使我想起前段时间的一本畅销 书：《谁动了我的奶酪》：“克服你内心的恐惧，改变你自己，释放你自己。”
《辛德勒的名单》：这又是另一段救赎了。不看这部片子你会后悔的，真的是很有意义
《断臂山》：因为世俗的偏见，他们产生了误解，当失去之后，才发现，他们所拥有的感情是多么珍贵，他们是多么爱彼此。。《断背山》最终告诉我们最根本的人生状态，似乎是在最基础的人际关系里，默默地忠实于内心自我的情感。不反抗，亦不屈服。
《泰坦尼克号》：这个不用我多说了
《阿甘正传》：我看了六遍，每看一遍，都会有一次感动，单纯的人反而得到了世人想要的东西
⑵ 禁忌的女人的影片评价
《禁忌的女人》其实是一部男性更该看的电影，当女性在你眼中与镜头中是一 致时，或是当你不能谅解或理解女主角离开的理由时，或是该是你换个角度看女性的时候！
《禁忌的女人》是部亲切朴实的爱情喜剧，但她没有好莱坞式俊男美女有缘千里的梦幻情境，或用音乐美景所刻意营造的浪漫情调，只有现代都会男女面临爱情的现实刻划，偏见自私等被爱情所包裹的缺陷被毫不掩饰地揭露，或许这样的描绘并不美丽，但却能深刻打动你，或许是所谓“心有戚戚焉”的感动吧!
一个中年男子被一个美丽的妙龄女郎所吸引， 他已婚的身份并不能压抑他的欲望，于是他积极展开追求， 故事就围绕在两人历经眉目传情的邂逅， 欲拒还留的接纳，甜蜜冲突交织的矛盾相处， 不伦恋被揭穿的致命冲击，以及分道扬标的消极结局的过程，这是段平凡的外遇恋情，或许曾在你 我身旁发生过，也许就正是你我经历的写照……
既然这不是一出编织梦想的爱情童话，而是一本呈现实际面向的爱情纪事，于是导演不再让观众当个坐在一旁听故事的路人甲，也不想用 冷静的客观角度去审视爱情，他带著所有观众亲身去经历一场爱情，用男主角的主观视角贯穿整部电影，观众看到了他眼中的女人，感受了他眼中的爱情，甚至爱上了他所爱的女人，体会了他所承受的矛盾与煎熬，却也残忍地察觉出男人处理爱情时的盲点，与女人在男人观点下所呈现的扭曲形象，这种忠实却非客观的诠释方式，对男性与女性观众来说肯定是截然不同的观感，甚至连对剧中人的行为都会有不同的动机解读，但无论你(你)的反应是无奈，自省，伤感，抑或是义愤填膺，都难以否认这是场深刻动人的观影历程。
《禁忌的女人》(La Femme Defene)记录的是一段极寻常的所谓「禁忌」的恋情。39岁的已婚男子方斯华，22岁的未婚女子米芮儿，两人之间情感的拉锯，坚持与瓦解。
这样的婚外情和男女主角的性格都只是红尘情事中一个平凡的切面，也因平凡而显得真实，彷佛就是身边、或自身的一段经历。对于道德上理应禁止的爱恋对象，女子似乎有着明确的原则，却在眼神和一些小小的妥协动作中流露破绽；男子则是步步为营，以其实拙劣的技巧展开爱情攻防。先是男方用心计去取得爱情，需索肉体欢愉；继而是女方用心计去保有爱情，争取更多相聚时间和情感比重。
像一场赌局，谎言、诡辩、金钱、感情、相关的第三者，都成了赌具或筹码。情网中对峙的男女，行为既矛盾又合理，同时具有狡猾和真情，会聪明地耍弄机巧技俩却也会愚蠢地受对方操控，爱得义无反顾又预留退路。在爱情、欲望、道德的反复纠结中，几度分手和无理由地复合，许多原有的个人信念也一一崩解、重建。
⑶ 像苦月亮 禁忌的女人 忠贞这类电影有谁看过 提供给我下载啊
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⑺ 求一部完全以主观镜头拍摄的电影，忘记叫什么名字了，就是男主角在电影里是没有出现的
不知道你想说的是否2002年的俄罗斯电影《俄罗斯方舟》，全片只有一个长镜头且以主角主观视角拍摄。
除此以外，1947年美国电影《湖上艳尸》Lady in the Lake、1997年的法国电影《禁忌的女人》La Femme défene、2000年台湾杨德昌的《一一》也是全程主观视角。
⑻ 禁忌的女人的幕后花絮
本片令人印象深刻的是主观的运镜方式以及类似记录片的叙事结构。从头到尾都是以男主角的视角呈现出事件发生的画面，画面的焦点大部份集中在女子的脸部和肢体；男子的形象则只见于和女子接触的手、偶现的镜中倒影。视觉语言忠实地描述了男子身体与心理所在的位置，以及空间与时间的移动。
情人的喜怒哀乐，妻子和小孩隐约的身影，约会往返时的道路与灯光，和妻子旅行的走马看花，和情人相聚时闯入眼帘的旁人眼光，离别后寂寥的雪景。而女子的表情变幻与对男子的注视眼神，让人产生一种观看与被观看的错觉，并因此被带入剧中情绪的流动。
在听觉方面，仅由两人絮絮叨叨的对话串连，片片段段地架构起整个故事。面对面的交谈和观点辩证，录音机留言和剧终的信件带出的男子的独白，电话铃声、只有录音机应答的电话，也反映了两人频繁的争吵、和解，相寻不着的焦虑，最终的分离。以简明纯粹的风格写共通且独特的情人私语，有点儿像拼图的这部电影，给了观众很真实而又开阔的空间：
亲爱的，我们五个月没见面了，五个月来我希望你打电话来，但看来我们的故事是结束了，但每次电话我都希望是你，我甚至拨了很多次你的电话，只是为了听你答录机里的声音。跟心爱的女人作朋友是不可能的，若不能继续，就只能扼死它，认识你之前，我并不知道，自己是喜欢还是厌恶女人，我知道了，当我们拥有女人的时候，会以为抓住了那种奇妙的感觉，身体的神秘感在穿上衣服后又重新出现，我其实希望有一天会对你厌烦，对你不在有欲望，但我对你还有很多感情，不知道你现在过的怎么样，我暗自想你是否偶尔会想起我，令我难过的是有一天，我们一起走过的一切都只成回忆，有一天你说起我们相遇的故事，最多也只剩怀念，那是多么的伤痛，但谁也没有办法，人的记忆有限，它再也不能寻回记忆中的激情……最后我不要求你回信或打电话给我，什么也不要作，既然你选择了沉默就让它继续。也许我会再写信给你，我真心希望你幸福快乐。
片中的男主角(也就是导演本人)虽然露面极少，仅靠着几次镜中的倒影来满足观众的好奇心，不过这么一个其貌不扬，生活无味的上班族，似乎正是现代多数都会中产阶级的写照，总是徘徊于现实与理想之间，既向往偷情猎艳的自由与快感，又放不下稳定安全的家庭与工作，于是造就一个矛盾又缺乏安全感的病态人格， 欲望与对现实的不满驱使他猛烈地追求，在他追求的过程中我们看到他对女性肉体的着迷，以及为求更进一步不惜死缠烂打的手段，而之后恐惧承诺，逃避理想与现实的连结(排斥和情妇在老婆床上做爱)，以及嫉妒猜忌等态度都在在突显其矛盾自私的性格，他一心想追求兼顾梦想与现实的生活，却为女性不是男人的附属品(而也是一个拥有自我与期望满足的个体)的事实所煎熬，情妇的形象不再是不须负责的激情玩偶，老婆的形象也不再是蒙在鼓里的黄脸婆， 一旦这个女性定位上的迷思被现实瓦解后(情妇有了更能满足她的对象，老婆不再活于谎言中)，他苦心建构的现实梦幻也随之崩溃！
片中的女主角几乎占据了所有的画面，镜头正如男主角的双眼般着迷地不时以特写或来表达他对她魅力的赞叹，但终究这样的女性面向是 刻板且扭曲的，即使镜头里的她是客观真实存在的，当男主角对她展开追求时她是个充满诱惑的性感尤物，一颦一笑都像在勾引着镜头(男主角)，当她诉说着别的男人的好时，她的形象是在撒娇争宠的，当他拿出钻戒时，她的形象是一定会原谅他的，当她说出的答案是否定(我不要)时，她的形象是在说肯定(我要)，当她说要离开他时，她的形象是想要他留她的……这样的迷思持续到她真的离开他为止，持续到他明了女性不是由男性来定位的那刻，这个迷思让他不敢相信她真的会离开，真的想离开……这个迷思让他忽略自己是自私的！忽略女性的需求，忽略女性也有自我，甚至忽略自己所有的错！ (他的忽略表现在镜头对其他女性面向的忽视，例如镜头没看到他对她动手，却只看到她拿著钻戒原谅他的画面…)
⑼ 求一部电影 法国的 镜头中只有女主角 男主角只说话 只露了几次脸 男主角的名字中“爱德华”
男女主角是婚外恋吗？是的话就是这部《禁忌的女人》