『壹』 求一部老武侠电影，里面的有讲述到 子母龙凤环，以前就看电影广告时就是看到子母龙凤环在电影里出现。
这是古龙小说小李飞刀系列的第一部《多情剑客无情剑》，这部作品被拍成过多部电视剧或电影，通常直接名为《小李飞刀》。
作品中主角是李寻欢，你所说的这些内容在小说中都有
天外飞仙也是古龙小说陆小凤系列中叶孤城的绝招，我不知道你说的是那部电影，估计是为了戏剧化就把天外飞仙挪用了过来
『贰』 有一部韩国电影有一个母亲非常恋子
有一部韩国电影有一个母亲非常恋子，名字是《黑洞》。
《黑洞》是由金成洪导演的惊悚片，尹素贞、崔智友、朴勇宇参加演出。讲述秀珍本以为可过幸福的新婚生活，岂料她的婆婆对儿子有特殊迷恋，处处找机会杀死她。
妻子的离去，使儿子明白了一切，于是便要离开这个家与亲爱妻子在一起。
然而事情没那么简单，母亲竭力阻止儿子离去，想让儿子永远留在自己的身边。便拿刀割断自己的动脉以死相威胁，儿子万万没有想到母亲竟然要用生命阻止自己。便上前阻止母亲，在母子拼抢刀的时候，儿子脚下一滑母子同时倒在了地上，结果母亲获救了，儿子永远离开了人世。
评价：
畸形的环境造就了一个人变态的心理，人要懂得面对一切，在现实面前要学会平衡自己的的心理，失去丈夫的痛使母亲心理极度发生畸形变化，将儿子作为丈夫来爱更是畸形之极。
面对母亲的遭遇，儿媳以及任何一位看过该片的人都会同情与理解这位母亲的，片末儿媳将母子的骨灰柔和在一起撒向大海说：愿他们下辈子不是母子。
『叁』 《洞》韩国电影
剧情介绍
韩国片影片在处理伦理题材有时后比日本走得更前更疯。这部《洞》涉及甚少人提极的子母恋，实在大胆。影片讲述一段畸形的“母爱”，男主人公自幼丧父，和母亲相伴渡过，一起吃饭、一起逛街，母亲每天叫他起床、甚至帮他洗澡。但这段感情在母亲和儿子心中是不一样的，终于有一天，儿子要结婚了，媳妇娶回来了，母亲的嫉妒达到了顶峰，产生了报复甚至是极度病态的报复，儿子和媳妇如何以对...
影片评价
本影片拍摄于1997年，由崔智友担任主演（片中饰演儿媳）。 韩国影片总喜欢将一些现实（特别是感情现实）特殊化，即选择一些特定人物的情感截面进行深度挖掘，这样对产生戏剧冲突无疑是容易的。 本片是一个绝好的例子，选择这样一对有特殊感情的母子。母亲对儿子的情感超越了母爱，而儿子觉得没什么不对劲的，但只是做到孝敬。当这样本是平衡状态的“爱”的关系被掺入使之不平衡的关系－－儿媳的出现，产生的变化和运动必然是剧烈的，就如同化学平衡方程式转变的催化剂般，儿媳的进门改变了整个局面。 在这个新的极度不平衡的家庭关系中，引发出了“夺爱”的必然。儿子完全被媳妇占据了，母亲是绝对不能容忍的，于是她得想尽一切办法，和媳妇（两人在场时）的明争，同儿子媳妇（三人在场时）的暗抢。这些段落影片的节奏处理的是很紧张的，镜头大量在室内的小景别处理，憋得慌，让你跟着紧张。 不平衡状态总要向平衡转变，而不可调和却是绝对的事实，因为两人共有是不可能的，爱是私有的。既然不可能公有，能够私有的一方也是另一方所不允许的，所以结果必然是骇人的。 变态却不夸大张扬，让观者觉得这种奇异的感情和处境其实可能并不遥远。
『肆』 谁知道powercinema是干什么的
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『伍』 求日本最近的古装电视剧
大奥
日本NHK的大河剧，1963年开始制作 以史实为基础 一年一部
以下表格是复制的 可能存在排版问题 但不影响阅读
你主要看标题(第一列)和主人公(第三列)就可以
标题 播出时间 主人公 主演 原作 脚本
花の生涯 1963 井伊直弼 （二世）尾上松绿 舟桥圣一 北条诚
赤穂浪士 1964 大石内蔵助 长谷川一夫 大佛次郎 村上元三
太合记 1965 豊臣秀吉 绪形拳 吉川英治 茂木草介
源义経 1966 源义経 尾上菊之助*3 村上元三 村上元三
三姉妹 1967 旗本の娘・おむら
青江金五郎 冈田茉莉子
山崎努 大佛次郎 铃木尚之
竜马がゆく 1968 坂本竜马 北大路欣也 司马辽太郎 水木洋子
天と地と 1969 上杉谦信 石坂浩二 海音寺潮五郎 中井多津夫
须藤出穂
杉山义法
枞の木は残った*4 1970 原田甲斐*5 平干二朗 山本周五郎 茂木草介
春の坂道 1971 柳生宗矩 中村锦之助*6 山冈荘八 杉山义法
新・平家物语 1972 平清盛 仲代达矢 吉川英治 平岩弓枝
国盗り物语 1973 斋藤道三 平干二朗 司马辽太郎 大野靖子
胜海舟 1974 胜海舟 渡哲也
松方弘树 子母沢寛 仓本聡
中沢昭二
元禄太平记 1975 柳沢吉保 石坂浩二 南条范夫 小野田勇
小幡欣治
风と云と虹と 1976 平将门 加藤刚 海音寺潮五郎 福田善之
花神 1977 大村益次郎 中村梅之助 司马辽太郎 大野靖子
黄金の日日 1978 吕宋助左卫门*7 市川染五郎*8 城山三郎 市川森一
草燃える 1979 源頼朝
北条政子 石坂浩二
岩下志麻 永井路子 中岛丈博
狮子の时代 1980 平沼铣次*9
苅谷嘉顕*10 菅原文太
加藤刚 山田太一 山田太一
おんな太合记 1981 ねね*11 佐久间良子 桥田寿贺子 桥田寿贺子
峠の群像 1982 大石内蔵助 绪形拳 堺屋太一 冨川元文
徳川家康 1983 徳川家康 滝田栄? 山冈荘八 小山内美江子
山河燃ゆ 1984 天羽贤治*12 松本幸四郎 山崎豊子*13 市川森一
春の波涛 1985 川上贞奴
川上音二郎 松坂庆子
中村雅俊 杉本苑子 中岛丈博
いのち 1986 高原未希*14 三田佳子 桥田寿贺子 桥田寿贺子
独眼竜政宗 1987 伊达政宗 渡辺谦 山冈荘八 ジェームズ三木
武田信玄 1988 武田信玄 中井贵一 新田次郎 田向正健
春日局 1989 春日局 大原丽子 桥田寿贺子 桥田寿贺子
翔ぶが如く 1990 西郷隆盛
大久保利通 西田敏行
鹿贺丈史 司马辽太郎 小山内美江子
太平记 1991 足利尊氏 真田広之 吉川英治 池端俊策
信长 1992 织田信长 绪形直人 田向正健? 田向正健
琉球の风 1993.1～6 启泰*15 东山纪之 陈舜臣 山田信夫
炎立つ 1993.7
～1994.3 藤原経清・泰衡（二役）
藤原清衡 渡辺谦
村上弘明 高桥克彦 中岛丈博
花の乱 1994.4～12 日野富子 三田佳子 市川森一 市川森一
八代将军吉宗 1995 徳川吉宗 西田敏行 ジェームズ三木 ジェームズ三木
秀吉 1996 豊臣秀吉 竹中直人 堺屋太一 竹山洋
毛利元就 1997 毛利元就 中村桥之助 永井路子 内馆牧子
徳川庆喜 1998 徳川庆喜 本木雅弘 司马辽太郎 田向正健
元禄缭乱 1999 大石内蔵助 中村勘九郎*16 舟桥圣一*17 中岛丈博
葵徳川三代 2000 徳川家康
徳川秀忠
徳川家光 津川雅彦
西田敏行
尾上辰之助 ジェームズ三木 ジェームズ三木
北条时宗 2001 北条时宗 和泉元弥 高桥克彦 井上由美子
利家とまつ 2002 前田利家
妻・まつ 唐沢寿明
松嶋菜々子 竹山洋 竹山洋
武蔵 MUSASHI 2003 宫本武蔵 市川新之助*18 吉川英治 镰田敏夫
新选组！ 2004 近藤勇 香取慎吾 三谷幸喜 三谷幸喜
义経 2005 源义経 滝沢秀明 宫尾登美子 金子成人
功名が辻 2006 千代*19 仲间由纪恵 司马辽太郎 大石静
风林火山 2007 山本勘助 内野圣阳 井上靖 大森寿美男
笃姫 2008 笃姫 宫崎あおい 宫尾登美子 田渕久美子
天地人 2009 直江兼続 ？ 火坂雅志 小松江里子
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『陆』 请介绍一下电影《座头市》
中文片名：座头市
英文片名：Zatoichi
导演/编剧：北野武
主要演员：北野武 饰 座头市
浅野忠信 饰 服部源之助
橘大五郎 饰 艺妓
大家由佑子 饰 艺妓
岸部一徳 饰 银藏
原 著：子母泽宽
类 型：动作/剧情/犯罪
片 长：116分钟
发 行：松竹电影制作所/北野馆
上映时间：2003年威尼斯电影节首映
《座头市》：田园暴力交响诗
终于等来了这部电影，一部唯一让俺像《杀死比尔》一样期待的电影。
同《杀死比尔》一样，这是一个主线非常简单的故事。北野武究竟要给这样的老片新拍赋以什么样的风格呢？看完电影后，俺感觉本片有着令人快意恩仇的暴力美学，更有乡土关怀的亲切感；北野武以他感性而直接的手法，为我们谱写了一曲主题为锄暴安良的田园暴力交响诗。
一
很显然，北野武不想割断大家对老版《座头市》系列的亲切感情。一个老的电影系列，之所以能拍那么多续集，而且广受欢迎，至少是承受了一代人的记忆的。在本片开拍初期，曾有铁杆FANS联名上书剧组，对北野武的新版《座头市》能否对得起影迷的感情表示强烈怀疑。这种怀疑是有道理的，以北野武一贯的搞怪求新风格，这次还不定给古老的盲剑客带来什么新花样呢！
不过，在看完了这个新版的《座头市》之后，不知日本本土观众是如何想的，反正个人觉得那种经典老片的亲切感还是扑面而来。在所有26部老版的《座头市》中，俺也只看过廖廖几部，所以仅能以这几部的风格来和新版对比。可以说，新版在乡土亲切性上完全不比老版逊色。电影的主人公——盲剑客座头市本来就是个很市井的同志，比起王大师镜头下那位囔囔着要看桃花的小资同行来，座头市简直粗俗不堪；相貌比不上俺们全世界有名的“电眼”自不必说了——人家即使演瞎子也照样电得你欲仙欲死；就算是同样爱喝点小酒，阿市也只能摸索着排出四文小钱，要一壶最家常的店产清酒，估计一辈子连“醉生梦死”这么暧昧的词都没听说过，更不用说喝到同名的酒了。
然而，这种看似粗俗的“市井味”，正是座头市成为民间英雄的根本，也是铁杆影迷能感受到的亲切性之最大来源。北野武版的新片最大程度地还原了这种亲切性：座头市仍然是那么“不长进”，按摩、赌博依然是他表里如一的两大职业；走街窜巷遇到的不是市井无赖、风尘女子，就是疯汉痴儿、半老村妇；即使是体现他最神勇一面的对手们，也一如既往的属于“城乡结合地带”的“小规模流氓犯罪团伙”，上不了大台面。习惯了老美腐烂大片、欧洲精致小片、香港野心黑片的观众，可能觉得这样的故事与场景太老套；但对老片的影迷来说，彼情彼景正是他们孜孜以求的心灵鸭汤。
外景选择、场景布置等显而易见怀旧的方面俺们就不用多说了，乡土亲切的神韵固然和视觉表现形式有关，但更能勾起“胜新”迷们温馨回忆的，还是座头市的行事作风和其他小人物的表现。原版《座头市》就很好笑，简直可以看作是动作喜剧片，而座头市本人其实也是个很有幽默感的老头。这一方面体现在肢体语言上——因为眼睛看不见，不管其他感官是多么灵敏，座头市总会闹很多笑话。记得老版有一集的开头，一个村妇在被人抢钱后突然“发作”，他竟然热心地去帮人家接生，那手忙脚乱、瞎头瞎脑的样子，是任何人都忍俊不禁的。北野武版的座头市同样搞笑，其实不用他多说话，只要他微低着脑袋，发出不好意思的笑容的时候，座头市的那股憨厚劲就出来了。同样是拿眼睛来自嘲，片中那个描眼的镜头以及片尾的抖包袱，都能让人笑到绝倒，北野武还真没落下他说相声的功夫啊。其他与老版类似的，还有赌徒以为学座头市听色子能赢，结果闭上眼睛乱猜；还有影片中除了出现日本传统的丑角表演外，还有以插诨打科为主要目的的配角，所有喜剧色彩的展现方式都是比较市井传统的，可以想象念旧的日本人看得满心欢喜的情景。
二
但是，北野武是绝对不会满足于复制经典的；其实，即使是对于老版的忠实观众来说，完全地重复雷同的细节也是无法忍受的，不管北野武如何精益求精，他和胜新太郎始终是不一样的。与其不伦不类地怀旧，不如适当地凸显时代锐意，从而创造怀旧与新奇的双重体验。
所谓时代锐意，观众感受最直观的，肯定是主人公座头市的造型了。其实北野武也没改动什么，只不过在头发上做了点手脚而已——江湖传闻那是金色的，可实际看起来是有点发白的那种浅金色，所以只能称为“脑白金”。初看起来，这一出格的发型似乎与影片的古装风格不符，但谁说武士浪人就要长发盘髻呢？实际上，胜新太郎在旧版中也经常顶着个短得不能再短的“寸头”，要说出格的话一样出格。所以，北野武基本上还是承袭了座头市在日本民间传说中的特殊性，并赋予他更锐利的形象而已。
如果说人物形象的与时俱进只是增添影片吸引力的一个噱头的话，影片在场景调度与气氛营造上的张弛有力，就带来老版所没有的视觉和心理冲击。俺一直希望看到一部比较快意的武士片：剑要快、人要狠，而镜头一定要稳、场景过度一定要顺滑，这样才能让人兴奋得脸部充血。老版《座头市》系列之所以在日本武士电影史上是座丰碑，是因为创造了座头市独特的形象和他独特的剑术。但人都是不满足的，我总是希望座头市快剑掠起的杀气应当更惊心动魄一些。前段时间炒得火热的《少女杀手阿墨》，“百人斩”的场面倒是有了，但无形杀气不足，显得过于表面化；何况那小姑娘明显功底不足，一看她那轻飘飘的动作，就知道是场做秀而已。
新版《座头市》中的动作场面并不是很多，但一开始就让人领略了什么叫凌厉的杀气。在电光火石般的一击后，配以一个抖剑的慢镜头，座头市“史上最强”的杀气刺激得人热血沸腾，至少小生是这样的。以后的几场打斗场面都充分体现了日本武士刀法“凝气聚神、一招决生死”的特征，在精彩的场面调度和沉稳而精致的镜头下，影片的斗剑场面给观众带来的气势与凌厉并重的感觉，也许只有在读古龙小说或者看《浪客剑心》动漫时才会有。而古龙的笔意有很多借鉴了日本武士小说的风格，可以说新版《座头市》完美地再现了本来就属于古剑道的神采。这当中，CG技术的修饰是功不可没的，在老版中我们看到胜新太郎的剑已经是非常之迅捷了（顺便崇拜一下胜新太郎），但还是给人以人力所及的感觉，新版由CG渲染的特效，真正让人领会到“闪电剑”的威力。更让俺意外的是，北野武索性连飙血的镜头也用CG来处理，扬弃了传统的日式喷血法：少了份夸张，多了份暴力美感，个人以为更符合影片的暴力美学的说；反正每次看到日式喷血法，不管是日本人自己鼓捣的，还是昆汀借用的，我都忍不住哈哈大笑……
三
据说制片公司当初找北野武拍本片的时候，北就说这部戏一定要按照自己的意图来；他所说的“意图”当然不仅仅是用新形象新技术来包装一下“装旧酒的新瓶”，事实上，这个“酒”的醇香也是以他自己的风格酿造出来的，显示出与老版截然不同的北野武特色。
最明显的，北野武塑造的座头市性格就和胜新太郎的老版有很大不同。老版的座头市，基本上是个热情开朗、助人为乐的老好人，往往在逼不得已时才拔剑；而北野武版的座头市，和他以往的暴力角色一样，出手冷酷无情、绝不留活口。如果说胜新太郎的座头市基本上还算是风尘游“侠”的话，那么北野武的新版则更加率性而为、善恶仅凭一念之间。这种形象设定，无疑是和北野武本人的气质比较符合的。除了一本正经展现残酷暴力，他更是个搞笑能手，因此，影片中的不少镜头也带有强烈的“北式幽默”。例如有两次表现愚蠢的流氓剑客拔剑或挥剑时误伤同伴的镜头，很是恶搞；其他诸如从梁上掉下来的剑、那打中自己人的手枪、那突然冒出来的持矛傻小子等，总是在人不经意的时候被幽默撞了一下腰。
不过，个人觉得最能彰显北式特色的，还是本片的节奏控制和叙事风格。也许是因为不是电影科班出身，北野武的导演风格追求自在的感觉，少了许多学院派琢磨的痕迹。过去人们津津乐道的，是他那“突发式的暴力”，但在本片中，个人感觉最深的，却是他那毫无征兆的剪辑手法。例如影片开始没多久，服部源之助夫妇和艺妓“姐妹”同时出现在一个画面中，还没等观众看清楚人物，下一个镜头就切到了服部充杀人而妻子在一旁观望的场面，接下来对那“姐妹”俩，也是用同样的剪辑手段插入另外的画面。这样突然、直接、简单的剪辑方式，可能一开始给人不太适应，因为“诱导式”或“联想式”剪辑更符合人的思维方式；过于突兀的剪辑往往令人无法产生联想或产生错误的联想。例如，片头这一段就很可能让人闹不清插入的片段到底是前一个画面的将来、还是过去了的事情；而且由于影片刚刚开始，插入的片段太短，观众一时难以将所有出现的画面建立起逻辑联系。然而，如果反过来看的话，这样直白而毫无暗示性动作的剪辑，恰恰勾起了观众的好奇心：观众知道那些插入的内容和人物有关，但却不知道在时间上是怎样的逻辑关联，以及这些内容在整体情节的演进中又起什么作用等等。这样一来，就比明白告诉观众那是关于人物的最近经历要有趣得多。同样的剪辑模式在影片中还有好几处，有的是“闪回”（如座头市回忆雨中杀人），有的算是“前瞻”（如服部在脑海中预演和座头市的决斗招式），有的是平行蒙太奇（服部决斗与妻子自杀），每次出现都毫无兆头，完全和流行的剪辑手法以及观众的思维定势不同。
仔细想想的话，这样直接、突兀的剪辑手法又有何突兀的呢？为什么一定要将镜头推进到一个眼部的特写、做足了暗示说角色正在思考之后才可以插进一个关于他思考内容的画面？其实，人的自然思维往往具有很大的跳跃性，更重要的是，思维的跳跃不一定需要有多大的动静。对于“突发式剪辑”的偏爱（他在以前的作品中就用过多次了），只是表明北野武喜欢依据自己的感性来拍戏，而且他的表现手法又是那么简约直接，这使得即使像《座头市》这样的老片新拍作品，也显示出自由创作的乐趣来。更何况，那些零星突兀的插入段落，仔细回味起来的话，又是与影片的整体叙事结构相统一的，只不过更加即兴、随意一些。
四
事实上，正得意于这样的自由之心，北野武才能融合乡土亲切感、时代锐意与个人风格于一体，使人既有重温旧梦的温馨，又有体验新奇的兴奋，同时，以感性为基础的直接而简约手法的采用，又使编导的创作意图更容易感染观众。
不妨以片中所谓融合程度最大的配乐与舞蹈为例。之前听很多人都在谈该片音乐与舞蹈风格的鬼马，很是古今结合、土洋合奏的说。俺对乐器的认识就和座头市对最后那块石头的认识一样，因此俺更关注音乐与画面的配合。如果大家看得仔细，听得仔细的话，会发现影片中很多劳动的场面都应和着音乐的节奏。第一处农人锄地的声音与节奏，充当了背景敲击乐之间的和声；第二处在影片中段，有几个农民在雨中戏耍，光脚板与泥巴踏合之间发出来的声音，分明是踢踏舞的旋律；而临近结尾时，村民们帮助盖房一段，各种劳动工具简直都成了乐器，每一下锤击都对应着敲击乐，而刨子、锯子的每一次推拉都正好成为背景音乐的伴奏。
这样和谐的对应，恐怕不是巧合，而是北野武有意为之。听旋律的话，这几处的曲调都是活泼欢快的，联系到当时这些场景的人物都是劳动中的农民，我们是不是可以推断北野武是在借机歌颂劳动人民呢？是的，劳动人民，这个词俺仿佛已经一千年没用过了，显得那么陌生；但一旦写出来，却又是那么亲切。我们已经知道，座头市是个市井英雄，说白了就是劳动人民的英雄，在老版系列中，他也是一直在为善良普通的老百姓而同各种恶势力做斗争。虽然这个新版的座头市没有老版的那么积极主动，但是让他碰上了，他还是会管到底的。
如此一来，俺就理解了影片的结尾要来那么一段农人庆祝的晚会，更特别的是为什么古代的农民跳起了现代的踢踏舞？需要理由吗？北野武所说的，农民劳作而歌、欢快而舞，是非常自由的形式，谁说他们就不能踢踏了呢？从这个意义上说，北野武为影片装饰时代的锐意也好，融入个人的强烈风格也好，不都是为了更表现座头市的锄暴安良吗？电影结尾联欢跳舞场景时有一个细节：那“姐妹”俩变回了家庭惨案发生之前的样子接着又变回来，不过笑容一样轻松快乐。在老版《座头市》的每一集结尾大家都可以这么轻松一下，因为邪恶又少了一些，我们离幸福也更近了一步。“我虽努力睁大眼睛，可什么也看不见哦~~~”座头市最后仍不忘调侃一下，他的语气在俺听起来却包含幸福的味道。
正如同电影里的座头市外冷心热，对劳动人民充满了感情一样，现实中的北野武也把他对乡土、对人民的感情融入进了这部电影。这也许不是他风格最强烈的作品，但绝对是他所执导的最“日本”的电影。
『柒』 韩国有一个电影母子畸形恋 叫什么名字
1.黑洞
这部《黑洞》涉及甚少人提极的子母恋，实在大胆。影片讲述一段畸形的“母爱”，男主人公自幼丧父，和母亲相伴渡过，一起吃饭、一起逛街，母亲每天叫他起床、甚至帮他洗澡。但这段感情在母亲和儿子心中是不一样的，终于有一天，儿子要结婚了，媳妇娶回来了，母亲的嫉妒达到了顶峰，产生了报复甚至是极度病态的报复，儿子和媳妇如何以对
2.圣疡
（伪母子）
岗作(Gang-do)是一个残酷无情的男人，没有家庭，没有伴侣。他每天的工作就是上门讨债，用暴力威胁对方。可是突然有一天，一个中年妇女来到了他的面前，并声称自己就是她的母亲，而他则是她那个丢失已久的儿子。半信半疑之下，岗作和这个女人开始了一段超越伦理和道德禁忌的"母子关系"。
3.莫比乌斯
讲述一个意外造成儿子致命伤的女人和一个自宫赎罪的男人之间的故事。该片于2013年9月5日在韩国上映。该片获邀参加2013年威尼斯电影节。
『捌』 有子母熊电影吗
灰熊公园
因为轻微触犯了法律，作为惩罚的一部分，八个年轻人被派往加利福尼亚一个叫做“灰熊公园”的森林里，去做一个星期的社会服务。在护林员鲍勃的监督下，一队人开始了相应的工作，但看起来除了贝贝外其他人都无悔过之心。与此同时，一个在逃的连环杀人犯，也进入了“灰熊公园”。森林中其他人的生命正面临威胁……
杀人逃犯，杀掉了真正的狱警（暂时这样称呼，其实是类似管教员），冒充身份，真实想法是在快要关闭的灰熊公园躲避追捕，并杀掉了年轻护林员，并且提前前往营地小屋，被灰熊杀害（第二死亡）
年轻护林员，由于其可能在公园关闭之后驻守公园，故被想躲在公园的逃犯提前杀掉（第一死亡）
黑人：带领琪琪想走近路达到营地，但是中了附近农场主的捕狼陷阱，倒吊在树上，在琪琪被杀害后被灰熊杀害（第四死亡）
琪琪：和黑人一起离开大队伍，在黑人中陷阱后，因为黑人流血引来狼和熊，被狼杀害吃掉（第三死亡）
加布：吸毒产生幻觉，误以为真的灰熊是花招王假扮的，被熊击杀（第五死亡）
花招：带了可以穿的熊衣服，假装熊吓人，却被灰熊一巴掌拍掉了脑袋（第六死亡）
罗拉：花招王死亡后，没有及时和莱恩，凯迪，贝贝逃入小屋，被灰熊杀害（第七死亡）
莱恩：在观察灰熊是否离开时，过于自信，打开窗并斜靠在床上，被灰熊拖出去杀害。搞笑的是临死前摸了一把贝贝的胸，才知道是隆过的。。。（第八死亡）！！！！！！！！！！！！
『玖』 因为家太长所以WiFi是子母WiFi，但是母WiFi测速五十兆，子WiFi只有16.8兆怎么办
1,wifi或者PC端测速是根据你的上行和下行所计算出的最大带宽值。
2，电影资源往往是和ED2节点有关系，具有冷门和热门的分别，冷门资源所有具有的节点往往都比较少，所以资源较少的情况下，下载速度也得不到保障。
3，现在下载工具的传输模式往往都是p2p模式，用户对一个节点上的资源下载的次数越多，资源节点就多，这样下载速度往往都很高。