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B. 63届戛纳电影节出席名单
最佳编剧奖：李沧东《诗》(韩国)
最佳导演奖：马修·阿马立克《巡演》(法国)
评审团大奖：夏维尔·毕沃斯《神与人》(法国)
最佳女演员：朱丽叶·比诺什《合法副本》(法国)
一种关注最佳影片：洪常秀《夏夏夏》(韩国)
技术大奖：亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图《美错》
一种关注费比西奖：保罗·阿德里安《艾格丝·柯西斯》
评委会大奖：马哈曼特-萨雷·哈隆《尖叫的男人》(法国/比利时/乍得)
最佳影片金棕榈奖：阿彼察邦·韦拉斯哈古《能召回前世的布米叔叔》(泰国)
一种关注最佳女演员奖：Victoria Raposo、Adela Sanchez、Eva Bianco《唇》
最佳男演员：贾维尔·巴登《美错》(西班牙)、埃里奥·杰曼诺《我们的生活》(意大利/法国)
C. 盘点戛纳电影节史上那些令人发指的电影，你看过哪一部
《樱桃的滋味》
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
相对于那些真正令人发指的影片，《樱桃的滋味》并没有什么大问题。而且以今日我们的视角看待这部影片可谓是影史的上乘之作，也是少爷本人很喜爱的影片。但在三十年前的戛纳上，该片大量的情节都发生在汽车内，甚至有很长一段时间都只是给行驶的汽车特写，对话全部为画外音。这样的情节因其评委的很大争议，人们认为从电影美学的角度上来看该片有失技术水准，但是最终该片还是夺得了当年的金棕榈奖。
《甜蜜的生活》
导演：费德里·科费里尼
费里尼在该片中空前地对基督教进行了亵渎，虽然影片对意大利中产阶级的浮华加以讽刺，但片头直升机托基督像的情节还是引来了教会的谴责。影片结尾长时间的纵欲镜头也被人们批判是伤风败俗。虽然口碑很差劲，也被评价为国家之耻辱，但是它的票房成绩却是绝佳出色。
《放大》
导演：米开朗基罗·安东尼奥尼
安东尼奥尼总是走在挑战观众视觉底线的前沿，就像戈达尔走在影迷思想的前沿一样。其在《放大》中的尺度更是一个巅峰，该片的尺度在如今看上去似乎并没有什么，但是五十年前，该片的对戛纳评委的影响是巨大的。事实也证明，好的影片不仅能在当年获得金棕榈，即便今天来看，《放大》也是值得深思的佳作。
《不可撤销》
导演：加斯帕·诺
该片可谓是臭名昭著，不仅在戛纳上恶心了一众人，其中近乎充斥全片的淫乱戏也成功让该片跻身影迷心目中的“世界十大禁片”名列。主演文森特·卡索甚至当中对加斯帕·诺破口大骂，戛纳首映途中也是有大批观众退场，但坚持到最后的观众还是对影片献上了掌声。
《极乐大餐》
导演：马可·费雷里
该片明显是收到萨德主义的深刻影响，为了抨击中产阶级上流社会的浮华，费雷里为我们献上了一部吃货版的《索多玛120天》，正因如此该片充斥着大量让人斥责的情节。影片主演马尔切洛·马斯特罗亚尼的女友在看完该片与他打了一周的冷战。《极乐大餐》少爷认为是很值得讨论的一部影片，之后少爷会着重介绍该片。
D. 戛纳国际电影节历届获奖名单
第63届戛纳电影节完全获奖名单：
金棕榈大奖 《能召回前世的布米叔叔》导演：阿彼察邦·韦拉斯哈古
评审团大奖 《人与神》导演：夏维尔·毕沃斯
评委会奖 《尖叫的男人》导演：马哈曼特-萨雷·哈隆
最佳导演奖 马修马立克《巡演》
最佳男演员 哈维尔·巴登《美错》；埃里奥·杰曼诺《我们的生活》
最佳女演员 朱丽叶·比诺什《合法副本》
最佳剧本 李沧东《诗》
第62届戛纳电影节完全获奖名单：
金棕榈大奖 《白丝带》导演：迈克尔·哈内克
评委会大奖 《预言者》 导演：雅克·欧迪亚
最佳导演奖 布里兰特·曼多萨 《基纳瑞》
评委会特别奖 《鱼缸》 导演：安德里亚·阿诺德 《蝙蝠》 导演：朴赞郁
第61届戛纳电影节获奖名单：
金棕榈大奖 《墙壁之间》ENTRE LES MURS/THE CLASS(法国)
评委会大奖 《格莫拉》Gomorra (意大利)
评委会特别奖 凯瑟琳·德纳芙 / 克林特·伊斯特伍德
评审团奖 《大牌明星》Divo, Il (意大利)
最佳导演奖 努里·比格·锡兰 《三只猴子》(土耳其)
最佳男演员奖 本尼西奥·德尔·托罗 《切·格瓦拉》
最佳女演员奖 温妮塞斯·德·奥利维拉 《越线》
最佳编剧奖 让·皮埃尔·达内 / 吕克·达内《罗娜的沉默》
金摄影机最佳影片 《饥饿》Hunger(英国)
金摄影机特别奖 《ils mourronttous sauf moi》
最佳短片金棕榈奖 《盘封管》 megatron
一种关注最佳影片 《Tulpan》 (哈萨克斯坦)
E. 有哪些曾经获得国际奖项的中国影片
1、《杨贵妃》
1962年李翰祥执导的《杨贵妃》获最高技术大奖。该片改编自唐代诗人白居易的长篇叙事诗《长恨歌》。
1993年侯孝贤执导的《戏梦人生》获评委会大奖。它是一部记实性电影，以李天禄前半生的生活经历为叙事主线，李老本人的口述回忆与拍摄重塑的场面相互穿梭交织，以李天禄的个体经历呈现出台湾自清末至1945年日本投降五十年间的历史风貌。