Ⅰ 迪士尼动画，失落的帝国系列一共有几部
一共两部动画电影 第一部 亚特兰帝斯：失落的帝国 第二部 失落的帝国：神秘的水晶
原着取材：由迪士尼第40部经典动画【失落的帝国】衍生剧情【内容介绍】
本片剧情接续电影【失落的帝国】，故事是发生在 Milo 与 Kida 留在亚特兰提斯之后的事情。几艘货船途经亚特兰提斯北方的海面遭受攻击，於是 Milo 、Kida 跟随来访的探险小组一同展开调查，却发现攻击者并不是机器龙虾，而是其他神秘的力量。渡过这次危机之后，Kida 为了找出魔幻水晶最适合的安排方式，便和 Milo 与探险队员踏上旅程，她要查出为何当初她父亲要把水晶隐藏起来，害他们的文明差点毁灭。他们也要做出决定，到底该把魔幻水晶拿来运用呢？还是将其永远隐藏起来？
Ⅱ 《亚特兰蒂斯 失落的帝国》的有关资料
“在一个分不清楚昼夜的晚上，亚特兰蒂斯沉入了深海。”这是在公元前360年时，希腊著名的哲学家柏拉图曾经两度在他的著作《对话录》中提及的、关于亚特兰蒂斯帝国的文字。
时间来到1914年，在华盛顿的市立博物馆里，年轻的绘图师迈罗始终对有关亚特兰蒂斯的传说深信不疑。一天，迈罗无意中得到了一本古老的航海日志，里面的记述对人们确定亚特兰蒂斯这个帝国的最新位置提供了珍贵的线索，于是迈罗决定继承他的祖父——一个有名的冒险家未尽的事业，寻找传说中的神秘的亚特兰蒂斯帝国。
迈罗这个看似荒唐的决定没能得到博物馆的资金支持，举步维艰之际，一位不名身份的百万富翁的出现，重新给迈罗的冒险之旅带来了曙光。百万富翁名叫普雷斯顿·维特莫尔，他主动找到迈罗，表示愿意无条件地提供给他一艘功能极佳的潜艇，此外艇长罗基以及几位训练有素的船员也将与他共赴此次航程。在普雷斯顿的支持下，很快一切便准备就绪，迈罗跟随着这支无论是人员或者设备都堪称最顶尖的探险队踏上了神奇的海底之旅，目标直指消失的亚特兰蒂斯大陆。
让迈罗等人万万没想到的是，亚特兰蒂斯人居然仍旧生活在海底世界里。在亚特兰蒂斯的国度里，迈罗与探险队见到了亚特兰蒂斯帝国那位两万岁高龄的国王，以及8500岁的姬妲公主，他们都对亚特兰蒂斯文明的未来感到忧虑，公主希望探险队可以帮助她的王国重新找回动力。不料，除了迈罗之外，整支探险队的队员都各怀不轨，他们并不关心亚特兰蒂斯文明的存亡，金钱和财富才是他们此行的目标。
艇长罗基偷走了关系着亚特兰蒂斯生死存亡的水晶球，并且计划绑架姬妲公主。而姬妲公主是亚特兰蒂斯城生命的源头，她的安危将直接关系到整个帝国的命运。迈罗必须在整个亚特兰蒂斯毁于一旦之前阻止罗基的疯狂行径。最终，迈罗在亚特兰蒂斯人民的帮助下，凭借自己的机智和勇敢，在经历了种种艰辛之后，成功阻止了艇长罗基等人的阴谋，保护了亚特兰蒂斯文明。
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《亚特兰蒂斯：失落的帝国》是加里·特洛斯达勒、柯克·维斯执导，迈克尔·J·福克斯、詹姆斯·加纳等参与配音的动画、科幻类电影，该片于2001年6月15日在美国上映。
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希腊哲学家柏拉图曾经在公元前360年两度在他的著作【对话录】提及亚特兰提斯这个文明——“在一个分不清楚昼夜的晚上，亚特兰提斯沉入了深海。”
1914年华盛顿的市立博物馆里，年轻的男主角迈罗是一位语言学家，对于亚特兰提斯的传说深信不已。迈罗希望自己能像祖父一样成为一位伟大的探险家。在得不到博物馆的资金赞助下，突然出现一位祖父生前怪怪的好友愿意提供迈罗资金，让他去探索亚特兰提斯存在的真假。
迈罗领着专家组成最顶尖的探险队，出发前往深海寻找亚特兰提斯城。万万没想到，亚特兰提斯人居然仍然生活在地底的世界里。在亚特兰提斯的国度里，迈罗与探险队见到了亚特兰提斯二万岁高龄的国王以及八千五百岁的姬妲公主，他们对亚特兰提斯文明的未来感到忧虑，公主希望探险队可以帮助她的王国重新找回动力。不料整支探险队伍除了迈罗之外全都心怀不轨，他们全是为了金钱财富而来。
探险队准备将公...
Ⅵ 失落的帝国的角色介绍
人物简称人物介绍Milo Thatch 迈罗·戴奇迈罗·詹姆斯·戴奇（Milo James Thatch）
他是位语言学家兼制图师， 获招募负责破译《牧羊人之书》，并指挥一支探险队前去寻找亚特兰蒂斯。 Princess Kida / Kidagakash Nedakh -姬塔公主姬妲她是亚特兰蒂斯的公主。监督动画师兰迪·海科克表示，自己在第一次看到萨莫时她表现得很“害怕”，所以他决定让姬妲公主第一次见到迈罗时也有类似的表现。而姬妲小时候的对白则是由娜塔莉·斯特罗姆（Natalie Strom）配音。 Audrey Ramirez -奥黛丽奥黛丽·罗西奥·拉米雷斯（Audrey Rocio Ramirez）探险队中最年轻的成员，是位波多黎各少女技工。奥拉德丝表示这个角色让她“感觉回到了童年”，而且她一直希望自己的戏份能够再长一点儿。King Kashekim Nedakh - 凯希金尼塔克国王基舍金·内达克（Kashekim Nedakh）他是亚蒂兰蒂斯国王、姬妲公主的父亲。监督动画师迈克尔·塞德尼奥（Michael Cedeno）对尼莫伊的配音天赋留下了深刻印象，认为他通过自己的表演让角色变得非常丰满。塞德尼奥称，剧组人员会在尼莫伊说起自己的台词时坐在一边观看，并且满脸的惊讶之色。 Cookie -库奇杰比迪·阿勒戴斯·“曲奇”·法恩斯沃斯（Jebidiah Allerdyce "Cookie" Farnsworth）是位西式流动炊事车厨师。法尼于2000年2月因肺癌去世，这时电影尚未全部完成，片末也以字幕表示对他的纪念。制片人唐·哈恩对法尼没能看到电影完成深感悲痛，不过他表示法尼还是看到了自己角色的一些表演片断，“他很喜欢。”曲奇一角的监督动画师肖恩·凯勒（Shawn Keller）表示，法尼“知道自己过世前看不到这部电影了，这真让人感到难受。他在这次配音工作上的表现实在太完美了，但他偏偏又清楚地知道自己没法看到这最后的谢幕。”史蒂夫·巴尔之后为这个角色补充了一些对话的配音。Helga Katrina Sinclair - 海嘉辛克莱海尔格·卡特里娜·辛克莱尔中尉（Lieutenant Helga Katrina Sinclair）她是洛克的副手。克里斯蒂安觉得这是个“感性”而“引人注目”的角色，还称自己在看到角色的形象后松了一口气，并开玩笑称：“你应该理解，我可不希望经历了这一切后却发现自己的角色是只癞蛤蟆”。 Mole -土豆盖尔唐·“摩尔”·莫里哀（Gaëtan "Mole" Molière）他是位法国地质学家，行为有些类似于鼹鼠（英文为mole，和他的绰号“摩尔”相同）。伯顿表示，他诠释这个角色的方式就是令其在一跃而出同时又发出滑稽的声音。他还称，为了在录音工作中进入角色，他会让自己全身心地投入，感觉就像真的身在这个虚拟世界中一般。Preston Whitmore - 普斯顿卫摩普雷斯顿·B·惠特莫尔（Preston B. Whitmore）是位有些古怪的百万富翁，赞助了这次亚特兰蒂斯探险。劳埃德·布里奇斯（Lloyd Bridges）原本是惠特莫尔的配音人选，并已经参加了录音工作，但影片尚未完成就已去世。马奥尼的热情和活力令电影中的这个角色经过了改写。马奥尼表示，配合工作让他感觉自由自在，可以和自己的角色一起变得“很大很无耻”。Captain Rourke -洛克船长莱尔·提比略·洛克（Lyle Tiberius Rourke）中校
他是获聘参加亚特兰蒂斯探险的雇佣军指挥官。维斯选择加纳出演主要是考虑到他在动作片，特别是战争片和西部片上拥有的丰富经验，表示这个角色“就像手套一样适合他”。加纳本人则在面对自己是否对这个角色有兴趣时表示：“我一眨眼的工夫就决定了要接演。” Dr. Sweet -斯维特医生约书亚·斯壮比尔·斯维特大夫（Doctor Joshua Strongbear Sweet）这是位拥有非裔和美洲原住民血统的军医。监督动画师罗恩·哈斯邦德（Ron Husband）表示，莫里斯的台词速度非常快，所以他工作上的一项挑战就是要让斯维特的语言动作与莫里斯保持同步，并且让角色真实可信。莫里斯表示，这是个“没有中间地带”的极端角色，称“当他高兴时，他就‘真是’很高兴，当他严肃时，他又‘真是’很严肃”。 Vinny - 威尼文森佐·“文尼”·圣托里尼（Vincenzo "Vinny" Santorini）是位意大利爆破专家。柯克·维斯和角色的监督动画师拉斯·埃德蒙兹（Russ Edmonds）都发现诺韦洛有着在台词上即兴发挥的独特能力。埃德蒙兹对此回忆称，诺韦洛一开始的时候“会看过剧本，熟悉里面写下的台词，但之后他就再也不看了！然后我们一句写下的台词也没用上，整部电影里都是在即兴发挥。”Mrs Wilhelmina Packard -魏老妈威廉敏娜·伯莎·帕卡德（Wilhelmina Bertha Packard）一位经常说风凉话并且吸烟的年长无线电操作员。斯坦利认为这是个“愤世嫉俗”和“安全”的角色：“她会做自己的工作，要是不忙，就会做任何自己想做的事。”芬顿·Q·哈科特（Fenton Q. Harcourt)是位史密森尼学会董事会成员，驳斥了迈罗对亚特兰蒂斯存在的信仰。施蒂尔斯之前曾与迈克尔·J·福克斯合演过《好莱坞医生》（Doc Hollywood），并曾为迪斯尼的《美女与野兽》配音，之后还将为《星际宝贝》配音。
Ⅶ 失落的帝国的幕后制作
1996年10月，唐·哈恩、加里·特洛斯达勒、柯克·维斯和泰布·墨菲一次在加利福尼亚州伯班克的一家墨西哥餐馆吃午饭。这时他们刚刚完成了《钟楼怪人》，制片人和两位导演希望能让原班人马再度合作拍摄一部探险世界背景的电影，《亚特兰蒂斯：失落的帝国》的制作理念也就由此产生。他们从儒勒·凡尔纳1864年的著作《地心历险记》中汲取灵感（其中有对亚特兰蒂斯的惊鸿一瞥），决定制作一部全面探索亚特兰蒂斯的作品。虽然对亚特兰蒂斯的神话研究主要是通过互联网进行，但几位主创人员对爱德加·凯西的透视超感官知觉产生了兴趣，并且决定在片中融入他的一些理念，例如由一颗母水晶为亚特兰蒂斯提供能量，还可以令伤口愈合、让人长寿等。由于电影的时代背景设置在20世纪初，因此他们也参观了多个博物馆和旧军队设施，研究当时的科技，还前往位于新墨西哥州地下约240米的卡尔斯巴德洞窟，这里的地下步道将成为电影中通往亚特兰蒂斯通道的模型。
维斯表示，他们希望能够避免把亚特兰蒂斯描绘为“坍塌的水下希腊世界”的俗套。“从一开始，我们就致力于要从上到下对其全面地进行设计。他们的建筑风格、服饰、传统、习俗，他们又如何睡觉、说话等等。所有我们就把那些能够帮助我们发展这些理念的人士请了过来”。艺术指导设计师大卫·戈茨（David Goetz）表示：“我们看过了玛雅建筑和世界各地的许多远古风格、不同寻常的建筑物，导演们非常喜欢东南亚建筑的外观”。制作团队之后还从其他建筑形式中获取了灵感，其中包括柬埔寨、印度和西藏建筑作品。对此哈恩还补充道：“如果你对世界各地的建筑进行解构，再汇聚成一种建筑风格，那就是我们亚特兰蒂斯的模样”。亚特兰蒂斯的整体设计和环形布局还汲取了柏拉图的构思，他著作中的语句：“在这一个不幸的昼夜里，亚特兰蒂斯岛消失在大海深处”则对电影开头的镜头设计产生了影响。迪斯尼之前的所有动画长片都属歌舞片，但剧组不打算让本片落入这一俗套，大家都穿上了统一的T恤，上面印有“ATLANTIS—Fewer songs, more explosions”的字样（意为“亚特兰蒂斯——歌曲少一点，爆炸多一点”）。 《亚特兰蒂斯：失落的帝国》（英语：Atlantis: The Lost Empire）是一部2001年的美国传统动画动作冒险电影，是历史上的第41部迪士尼经典动画长片，也是其中首部科幻题材作品。影片由泰布·墨菲编剧，加里·特洛斯达勒和柯克·维斯执导，唐·哈恩担任制片人，配音演员包括迈克尔·J·福克斯、克里·萨莫（Cree Summer）、詹姆斯·加纳、伦纳德·尼莫伊、唐·诺韦洛（Don Novello）和吉姆·法尼（Jim Varney），这也是法尼去世前的最后一部作品。电影的时代背景是1914年，讲述了一位年轻人得到一本神圣的古书，他坚信这本书将带领他和其他探险家一起找到传说中的失落城市亚特兰蒂斯。
影片的开发在1996年的动画长片《钟楼怪人》完成后开始，制作团队希望这部作品不再是歌舞片，而是以儒勒·凡尔纳著作为灵感的动作历险电影。影片中采用了漫画主创迈克·米格诺拉（Mike Mignola）的独特视觉风格。电影上映时，其中使用的计算机绘图镜头比例比迪斯尼之前任何动画长片都高，并且仍然是为数不多的几部以变形格式摄制的作品。语言学家马克·奥克兰德专门为本片创作了一种语言，电影配乐由詹姆斯·纽顿·霍华德谱写。本片上映时，观众对动画电影的兴趣正逐渐从手绘动画转移到完全由计算机绘图制作的作品。 乔斯·韦登是第一位参与本片制作的编剧，但很快就退出加入了别的迪斯尼项目。泰布·墨菲完成了剧本，还表示从开始就故事情节展开讨论到完成一部能够让剧组满意的剧本“大概需要三到四个月的时间”。迪斯尼之前的动画长片剧本大多为90页左右，但本片的剧本初稿达到了155页。根据计时，影片的前两幕就有120分钟长，于是两位导演删剪了一些角色和桥段，将关注重点放在迈罗身上。墨菲称，他之所以设计一本有数百年历史的《牧羊人之书》是因为，他需要为片中角色准备一份地图，让他们可以依次展开旅程。经过修订的剧本取消了探险队前往通向亚特兰蒂斯的地下洞穴过程中所遇到的考验，这让影片的节奏得以加快，因为发现亚特兰蒂斯的时间点在全片中得到大幅提前。
迈罗·戴奇一角原本的设定是爱德华·蒂奇（Edward Teach，也称海盗黑胡子）的后代。导演之后将他和探险家联系起来，让人物能在前往亚特兰蒂特的征程中发现自己的探险天赋。莫里哀一角起初本是位教授，但据维斯所称，剧情艺术家克里斯·尤尔（Chris Ure）将角色更改成了“身穿古怪外套、头戴奇特头饰、眼珠向外凸出的可怕穴居小动物（指鼹鼠）”。 唐·哈恩指出，片中缺少歌曲这点给习惯于制作动画歌舞片的团队构成挑战，因为在这样的情况下，整部电影就不得不纯粹依靠动作场面支撑。不过柯克·维斯则认 为这给予团队更多的契机来发展银幕角色：“我们拥有更多的银幕时间来制作像迈罗及众探险队员了解另一段历史这类镜头，还有一整段场景是描绘他们吃晚饭再上 床睡觉。一般来说我们并没有这么多的时间来制作这样的内容”。
哈恩表示，制作期间完成的第一个动画镜头是影片的序。起初的版本中有维京人利用《牧羊人之书》寻找亚特兰蒂斯，但很快就被利维坦消灭的情节。但到了电影制作接近尾声时，剧情总监乔恩·桑福德（Jon Sanford）对导演表示，他觉得这段序无法让观众对亚特兰蒂斯产生足够的情感。虽然明白这段镜头已经完成，如果要做改动还需要花费更多的时间和金钱，但两位导演同意这一看法。特洛斯达勒回家后于当天晚上完成了分镜。片头以描绘亚特兰蒂斯沉入海底的内容代替，这一做法从亚特兰蒂斯和姬坦公主的角度拉开了影片的序幕。包含维京人情节的序则作为花絮内容包括在电影发行的DVD中。
迪斯尼影业公司联合才华横溢的3人影片制作黄金组合——唐·汉恩和导演加里·特鲁茨代尔、柯克·怀斯2001年推出了这部《亚特兰蒂斯：失落的帝国》，将观众们带入了一个全新的梦幻和艺术领域，向人们展示了寻找失落的亚特兰蒂斯帝国的海底奇妙之旅。以迈克尔·J·福克斯为首的配音演员、7次奥斯卡配乐奖获得者加里·里德斯德罗姆的音响设计和效果，以及著名作曲家杰姆士·牛顿·霍华德的加盟，使得这部影片的声响效果与影片的包装一样给人留下深刻的印象，传递着的正是那种喜剧、动作、舞台剧的效果。 主条目：亚特兰蒂斯语
之前曾为《星舰奇航记》设计出克林贡语的马克·奥克兰德获聘为《亚特兰蒂斯：失落的帝国》 设计亚特兰蒂斯语。根据导演们的设想，这种语言应该属于“母语”，为此奥克兰德创作了一套包含有独立语法结构的印欧语系辞汇，并且一旦这些词开始与真正存在的词发音过于相近就会做出更改。约翰·爱默生设计了书面文本，对各个字母制作了数以百计的随机草图，由导演选择最合适的来代表亚特兰蒂斯语的字母。书面语言采用牛耕式转行书写法：第一行从左向右阅读，第二行从右向左，之下一直保持这一循环模式。
亚特兰蒂斯语（的字母A）形状是由约翰·爱默生设计，是亚特兰蒂斯城的微型地图（最外围的入口即是洞口，内部的形状则正是城市的形状，中间的点即是能量水晶的位置），是一幅藏宝图。
——导演柯克·维斯 最多时，有350位动画师、艺术家和技术人员一起参加《亚特兰蒂斯：失落的帝国》的制作，他们的工作在迪斯尼分别位于伯班克、奥兰多和巴黎的三个动画工作室展开。本片是为数不多的几部采用70毫米变形格式摄制的动画长片。两位导演认为，采用宽银幕图像对本片至关重要，因为许多经典的动作冒险电影都是通过宽银幕电影格式呈现，《夺宝奇兵》就是个典型的例子。转换格式需要购买用于宽银幕的动画平台和设备，迪斯尼高层对此感到有些不乐意。对此制作团队找到了更简单的解放办法，采用的仍然是迪斯尼动画电影的标准高宽比设备，再用较小的框架把镜头内容框出来。布局总监埃德·切尔特纳（Ed Chertner）针对宽银幕格式为布局艺术家撰写了工作指南，并且介绍了宽银幕的一项优势，可以让镜头中的角色出场时间更长，因为同一个镜头里可以有更多的空间。维斯还从大卫·利恩和黑泽明的作品中汲取了更多这一格式的灵感。
电影的视觉风格受到迈克·米格诺拉的强烈影响，他是创作漫画小说《地狱男爵》的艺术家。迪斯尼公司一共为本片聘请了4位艺术指导设计师，除米格诺拉外，另外3位分别是马特·科德（Matt Codd）、吉姆·马丁（Jim Martin）和里卡多·德尔加多（Ricardo Delgado）。据称米格诺拉主要负责提供风格指引、初步特征、背景设计和故事创意。对此维斯表示：“米格诺拉的图形和棱角分明的风格对角色外形产生了关键性的影响”。米格诺拉起初在得到电影公司邀请时感到很意外，他的艺术影响使本片之后成为一部邪典电影。
我记得看到电影的初剪版本时，里面角色的手很大，而且四四方方的，看上去很怪异。我对旁边一个人说：“这手很酷嘛。”而他回答：“是啊，这都是你的手。我们专门开了会来讨论怎么把你的手做出来。”这些手却不是我自己想出来的，这感觉真是很奇怪。——迈克·米格诺拉
两位导演称，电影片尾字幕前的最后一个拉出式场景是迪斯尼动画史上最难制作的镜头。他们之前在《钟楼怪人》中也试图应用这样的镜头，但非常困难而且“缺乏深度”。但在多平面摄影机已 经取得进步后，他们决定在本片中再度尝试使用这一技术。镜头以显示迈罗和姬坦的特写开始，载体是一段16英寸长的纸张。随着镜头拉开，观众可以逐渐看到重 新恢复的亚特兰蒂斯，整个镜头由大量小于或等于24英寸的纸张拼成，全尺寸高达1.8万英寸，每张小纸张都是精心绘制，并与动画交通工具飞过的镜头相结 合，让观众可以看到完整的合成图像。
由格雷格·阿罗诺维茨绘制的“尤利西斯号”潜艇比例模型，用来给数字动画师的制作工作提供参照。
《亚特兰蒂斯：失落的帝国》上映时创下了迪斯尼动画长片使用计算机绘图镜头的新纪录。为了提高制作效率，两位导演让数字艺术家同传统动画师在整个制作过程中一起合作。许多重要镜头都需要大量采用数字动画，例如利维坦、“尤利西斯号”潜艇和救生舱、亚特兰蒂斯之心以及石体巨人等。制作期间，马特·科德和吉姆·马丁先在纸上绘出“尤利西斯号”，然后再请来格雷格·阿罗诺维茨（Greg Aronowitz）制作潜艇的比例模型，用于给数字动画师绘出“尤利西斯号”的3D图形做参照。最后完成的电影共有362个数字特效镜头，并采用了计算机程序来把2D和3D图像无缝连接。片中3D“尤利西斯号”从停靠海湾进入水中时的救生舱镜头就是通过这一技术来完善。随着镜头拉进，以2D形式展现的迈罗出现在船舱内部并引领镜头前进方向。技术人员表示，他们必须要让2D和3D图像完美结合，避免观众看出破绽，这对他们的工作构成很大挑战。数字制作还让导演们可以使用独特的虚拟摄影机制作电影中的复杂镜头。这种镜头可以在z平面上运行，通过数字线框模型来移动；背景和细节内容则是之后通过手绘加到线框图上。电影开头亚特兰蒂斯上空的飞翔镜头和水下潜艇与利维坦的追逐镜头都使用了这一技术来拍摄。
Ⅷ 电影失落的帝国国语
没人翻译，所以就没国语版的
Ⅸ 亚特兰蒂斯失落的帝国，这部电影的中英文字幕在哪里下载。。。或者是只有英文字幕也行
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