⑴ 影视研究的三大理论
影视研究的三大理论：悲剧；喜剧；悲喜剧。
这类院校的电影学专业一般开设时间较晚，且硕士学科规模相对较小，研究方向也比较单一。不过这些院校依托地域优势，社会实践机会较多。如复旦大学、上海大学在上海电视台、东方电视台、教育电视台、有线电视台等单位建立了实习基地。
此外，这类院校办学理念灵活，专业设置与人才引进与国际接轨，很多教授都具有跨国家跨文化的学术经历，具备审视中国影视业的多维视角。如上海大学电影学专业导师陈犀禾教授，是我国第一代电影硕士研究生，在中美两地进行教学和研究。
影视研究机构：
除了以上几类院校，国内设置电影学硕士专业的还有中国电影艺术研究中心和中国艺术研究院这两个专门性研究机构。中国电影艺术研究中心最早和北京电影学院联合招生，之后三年一招，11年后改为一年一招。
这类研究机构招生人数少，外界对其了解也相对较少，考研具有难度，且近几年报考人数逐渐增加。当然，研究机构少了一些“学校学习”的氛围，在那里学习需要“耐得住寂寞，坐得住冷板凳”。
中国电影艺术研究中心依托中国电影资料馆，学生可以看到大量珍贵的国内外影像资料，同时该机构还拥有比较完备的电影资料室，其中解放前的电影历史资料是全国最完备的，这一优势是包括北京电影学院在内的任何学校都无法比拟的。
⑵ 请问“中国艺术研究院”的“电影学专业”考研时，那二十多本参考书，哪些是重点必看的，哪些只要过一遍就
611艺术概论主要看《艺术概论》王宏建；、《艺术学概论》彭吉象
电影史论重点看才思考研小编加粗那几本。
《经典电影理论导论》世界图书出版公司·后浪出版公司2013年版 [美] 达德利·安德鲁 李伟峰译
本书是美国著名电影理论家达德利·安德鲁的经典著作，清晰透彻地挖掘了经典时期主要电影理论的传统与核心。
《电影是什么？》文化艺术出版社（法）巴赞
《电影是什么？》是一本由法国著名电影理论家巴赞的作品集。巴赞这部文集并非一部初衷便为撰写成书而刻意准备的严谨的电影理论专著，书中各个篇章最初都是杂乱地分布在各种报纸、周刊、杂志和小册子中，最终才结成厚厚的四卷本文集。巴赞逝世后，《电影手册》编辑部和巴赞夫人根据巴赞遗愿，从四卷本文集中选出27篇文章，编成《电影是什么？》的定本。然而正是这本只有27篇文章的《电影是什么？》，后来被西方电影学界誉为“电影的‘圣经’”，也为巴赞赢得了“电影的亚里士多德”的崇高称谓。
《电影美学》中国电影出版社巴拉兹·贝拉
本书是匈牙利著名电影理论家巴拉兹·贝拉的重要著作。作为电影美学理论的大家之说，这本书在电影理论史上占有突出的地位。
本书核心内容是通过电影艺术形式的发展过程及电影与其他艺术形式的联系来探讨电影艺术本性。书中关于无声电影艺术经验的总结、关于有声电影的功过和电影艺术的三大特点等论述，至今仍被电影研究家广泛引用。
《中国电影史》高等教育出版社2003年版 李少白
目前对中国电影史表述最为完整和规范的一本教材，李少白先生的经典著作，必读之书。
《中国电影史》中国广播电视出版社1995年版 钟大丰、舒晓鸣著作
北京电影学院本科教材，电影史方向必备书籍。
《影心探颐》中国电影出版社2000年版 李少白
书中的文章，是李少白先生根据他新时期以来为电影专业本科生、研究生授课或学术会议发言的稿本扩展整理而成，对电影教学或自学电影知识有比较切实的参考价值。
《中国电影发展史》中国电影出版社1980年版 程季华、李少白、邢祖文
本书以时间为轴，详细的描述了中国电影的长期历史发展过程与奋斗历程，作品叙述富有感染力。
《当代中国》电影卷 中国社会科学出版社1989年版 《当代中国》丛书编辑部
相当于中国电影理论、电影史发展的网络全书，建议入手。
《西方电影史概论》中国电影出版社1984年版 邵牧君
《西方电影史概论》的主要内容是：这不是一本电影史。作者只是对西方电影史上的某些问题作了些十分肤浅的论述，或者说，只是就怎样看待西方电影史的问题谈了些不成熟的看法。对于不熟悉西方电影史的读者来说，这本小书也许能起一点增长知识的作用。我们读西方的一些电影史著作时，由于其中提到的影片作者们绝大部分都未看过，而那些作者们又往往是在假定读者已经熟悉这些影片的前提下写他们的书的，所以容易愈读愈糊涂，不能完卷。作者这本小书可能没有这个毛病，一是作者自己吃过读那种书的苦头，本着己所不欲勿施于人的精神，尽量介绍背景材料，不讲没头没脑的话。
《世界电影史》北京大学出版社2004年版 （美）克莉丝汀·汤普森大卫·波德维尔
《世界电影史》是一部在欧美电影史论界广有影响的世界电影史著述，也是一本在西方国家十分畅销的电影教科书，美国许多大学的电影系和传播系均以此书作为教材。此电影史论浩繁渊博，系统周详，上至电影诞生，下至20世纪80年代，主要从剧情（故事）影片、纪录影片、先锋实验影片三大块来综述百年电影发展史。
《世界电影史》中国电影出版社1995年版 （法）乔治·萨杜尔
书名原文:Histoire cinema mondial des origines a nos jours:乔治·萨杜尔,法国电影史学家 。对世界各国的电影事业概况、思潮流派、创作倾向、重要作品和人物做了全面的论述。
《世界电影史3》中国电影出版社1987年版 （联邦德国）乌利希·格雷戈尔
本书是联邦德国著名电影史家乌利希·格雷戈尔继《世界电影史》第一、二卷之后的另一部著作，作者较全面、系统地介绍了1960年以来世界各国电影发展的概况，尤以较大篇幅对各主要电影国家的电影经济、电影流派、重要导演及其影片作了客观而详尽的评介。插入了影剧剧照三百余幅。此外，《附录》中还编列了大量的人名、片名等索引。因此，作为世界电影史的一家之说，本书对外旧电影研究者来说，不失为一部较有价值的参考书和工具书。
⑶ 中国电影资料馆电影制作及数字修复方向艺术创作考研资料
中国电影资料馆考研艺术创作概述
中国电影资料馆 专硕的艺术创作 在第二天下午的时候考察，考试时间为14： 00-17：0 0，考试分值150分。
通过分析近年来资料馆的题目，资料馆对艺术创作的考察主要集中于：影视技术基础、数字电影技术以及电影修复技术这几个部分。
中国电影资料馆艺术创作参考书（必备参考书）
资料馆虽然有推荐的参考书目，但根据近年来的考题，以及考上的同学的复习情况，同时也有145分以上大神的整理，我们归纳总结出来了下面的参考书。
《影视技术基础》 李念芦 主编 / 李铭 / 王春水 / 朱梁 北京联合出版公司·后浪出版公司
这本书以影视技术领域的基础知识为起点，配以相关图片，详尽剖析了一系列常用概念和设备原理，重点突出了进入新世纪以来，数字技术给影视技术领域带来的新发展和新变化，可谓紧贴技术前沿。
从这两年的考题来看，书上的内容对于答题很有帮助，所以，这本书基本上是需要看的。
备考策略及指导
关于资料馆电影制作及数字修复方向的专业二的备考策略，同学们最希望的还是能把上面的基本书汇总起来，虽然很难做到完美的融合这些书的内容，但仍然希望至少包含是最好的了。
上面我们提到了Jennifer Burg的《数字媒体技术教程》，这本书有一定的学习难度，介绍数字图像、数字音频和数字视频等数字媒体的基本原理及技术处理。因此，这本书的很多部分可以当做同学们在答题时用作提高分值的重要作用。
所以，同学们在复习的时候，仅仅看一本书是不够的，一定要将几本书结合起来看才可以，不然的话，可能复习起来的全面性会有偏差，答题的时候自然就缺少相关的知识点。
复习资料使用方法
目前《中国艺术研究院电影制作及数字修复方向艺术创作资料》很多同学都已经购买了，我们之前也出过使用说明，下面咱们说一个简单的复习方法。
这边再介绍一下电影制作及数字修复方向艺术创作的全套资料。
《MFA历年真题》才思考研考博·中国电影资料馆教研组编
这部分真题因为只有两年的，所以我们也就单独整理了出来放在了这套资料里面。真题很重要，参考价值小编也就不多说了。
《影视技术概论》 才思考研考博·中国电影资料馆教研组编
这本资料我们精心整理了影视技术概论的重点，并在今年进行了重新的整理和汇编。
《数字媒体技术基础》 才思考研考博·中国电影资料馆教研组编
这本资料我们今年也进行了全新的整理，并针对19年考试的新内容作了新的调整和整理。
《数字媒体技术模拟习题》 才思考研考博·中国电影资料馆教研组编
这是一本习题集，主要是模拟习题的整理。
《数字媒体技术题库整理》 才思考研考博·中国电影资料馆教研组编
和上一本类似，这一本是整理了一整套的题库。
《电影剧本结构》 才思考研考博·中国电影资料馆教研组编
这本资料今年进行了重新的整理和汇编，把整本资料进行了重新的整理和归纳，并进行了重新的排版，希望能够帮助大家更好的对剧本进行把握和整理。
《塑造人物的方法》 才思考研考博·中国电影资料馆教研组编
这本资料我们从塑造人物的角度对资料进行的整编，可以帮助大家创作出更加鲜活的人物，并从各种经典影片如何进行人物塑造来展示出经典影片中是如何塑造人物的。
《数字媒体技术复习题》 才思考研考博·中国电影资料馆教研组编
这本资料是给大家在最后复习的时候来做的一本习题集。
这几本教材不应该单独使用，而是需要结合起来来看，下面我们按照三轮复习的思路，给同学们说明一下如何复习。
第一轮复习
电影剧本结构+塑造人物的方法
影视技术概论+数字媒体技术基础
真题+数字媒体技术模拟习题+数字媒体技术题库整理+数字媒体技术复习题
第二轮复习
真题+电影剧本结构+塑造人物的方法+影视技术概论+数字媒体技术基础
真题+数字媒体技术模拟习题+数字媒体技术题库整理+数字媒体技术复习题
第三轮复习
真题+数字媒体技术模拟习题+数字媒体技术题库整理+数字媒体技术复习题
电影剧本结构+塑造人物的方法+影视技术概论+数字媒体技术基础
第一论复习
电影剧本结构+塑造人物的方法：先学习电影剧本创作，用来应对报考专业之外的选做题，也是电影制作的主要组成之一。
影视技术概论+数字媒体技术基础：通过影视技术、数字媒体技术，学习电影制作与修复的理论基础。
真题+数字媒体技术模拟习题+数字媒体技术题库整理+数字媒体技术复习题：每学习完基础理论的章节，就来做题库的题目，并可以参考题库里的案例来解答。
第二轮复习
真题+电影剧本结构+塑造人物的方法+影视技术概论+数字媒体技术基础：掌握知识之后就开始做题，同时来看自己的记忆是否准确，是否有遗漏的知识点；
真题+数字媒体技术模拟习题+数字媒体技术题库整理+数字媒体技术复习题：用资料真题将自己遗忘的知识点补足； 在做题时，运用习题库，模拟题库，将笔记资料中的内容与知识点做到一一对应。
第三轮复习（考前）
真题+数字媒体技术模拟习题+数字媒体技术题库整理+数字媒体技术复习题：第三轮可以直接开始做题，同时，和资料的内容结合，让自己不会忘记答题要放例子，做完后可以参考资料内容，查看自己是否有不足之处；
电影剧本结构+塑造人物的方法+影视技术概论+数字媒体技术基础：考前用这些资料再次进行查缺补漏， 用真题及理论资料补足自己知识点上的不足。
⑷ 关于艺术生日语考研
大二的话还来得及，我也是戏剧影视用日语考的研，如果决定了用日语了就要选学校，不是所有的学校都可以用日语考的。
首先看你是考专硕还是学术型硕士，专硕的话去看报考学校的招生简章看看收不收日语考生（这方面我不清楚）。学术型的话很多大学都收日语考生。
再来看看你要报的学校是日语自主命题还是全国卷203。自主命题的话难度视学校自己定，全国卷203的话，难度一二级之间吧，但是由于和能力考不是一类型的考试，其中有些语法是一级的。
接下来就说复习，买本日语考研大纲或人大易有人的复习大纲都可以，好好做做，练练作文。
至于报考学校，你应该是报电影学吧。全国有电影学硕士点的就十几所学校，不知道你本科读的是哪所。考本校自然是最好考，跨校的话有点难度。如果你本科的影视专业不强的话，北电先靠边站，好是好但是要求太高，应用性太强，很难。接下来是北师，电影学可说是全国最牛，也很难，但是主要是考理论，准备充分完全可以考上。至于北大，电影学一般，招的人很少，主要考美学，电影是次要的。中传，有点水，很商业，初试不是太难，复试比较麻烦。中国艺术研究院（3年一招），中国电影艺术研究中心这两个属于研究所，师资很牛，你网络一下就知道，但是要求很高，而且没有奖学金。上海大学就个陈犀禾，清华就个尹鸿，武大是专硕。自己挑吧。
PS：用日语考还要注意一点，打听一下是否复试也是日语，还有就是研究生阶段的外语课程是否不再是英语而是日语。
⑸ 中国电影艺术研究中心考研怎么样
中国电影艺术研究中心戏剧与影视学专业考研难度取决于很多因素，比如考研录取分数线、专业排名、学校排名，考研录取比例、招生人数、学校知名度等等很多因素，而且难度的大小直接影响到考生是否能够考研成功，所以考研难度大小是考研过程中不可忽略的一个因素。中国电影艺术研究中心戏剧与影视学专业排名是不可忽略的一个因素，专业排名靠前，专业热门意味着竞争的激烈，势必会增加考研的难度。另外跨专业也会增加考研的难度，尤其是文科跨理科报考研究生，对于只有一年复习的考研来说，难度还是很大的。希望考生通过与研究生师哥师姐交流、考研论坛交流、网络知道交流、考研群里交流等多种渠道，一定要在确定报考院校和专业之前对中国电影艺术研究中心戏剧与影视学专业考研难度进行一个全面的分析，只有这样才可能最终成功的成为研究生。