Ⅰ 上影老演员，豁达知性，秀外慧中，90岁去世
周末，我又重看了上影1957年孙道临主演的反映工商业进行 社会 主义改造的影片《不夜城》。以前也看过两次，一直觉得林彬那个张伯韩妻子，是她所有片子中扮相最好的一个角色，个人感觉比《林冲》中的娘子还耐看。也许《林家铺子》谢添是个小老板，那个老板娘印象不太深，本片中气质不俗、靓丽华贵，真是令人刮目相看。前些年看《秋翁遇仙记》，她演那个唯我独尊，要百花一夜之间开放的女皇武则天，虽只几个镜头，但威严的架势还是给我留下较深印象，心想林彬还能演这类角色啊。在我的记忆中，除了至今无法看到的上影江南厂1958年拍的影片《热浪奔腾》中，林彬演过女主角、一个青工外，她在上影期间包括1979年退休以后参演的共20部左右片子，尽演些戏不多的配角，觉得比较可惜。
这些片子中的角色，我印象中大致可分为三种类型。一类是妻子，如与孙道临《不夜城》的老板娘，与舒适《林冲》中的林娘子，与谢添《林家铺子》中的老板娘，与中叔皇《地下航线》中的妻子，还有一部也是无法看到的1958年上影江南厂《消防之歌》，她演李纬那个消防队员妻子。《林冲》中林冲刺配沧州时林娘子叮嘱以及最后自尽等几场戏，我觉得表演不错。《地下航线》中，高笑鸥客串警察搜查中叔皇那个地下党家中武器时，林妻那种紧张、焦虑的内心及惊恐的表情挺到位。汤晓丹导演的最初版本《红日》中，林彬曾经与饰政委的康泰演一对革命情侣，完成后领导认为恋爱情节不妥，被删了。
另一类是教师。如《地下少先队》中，她演的是抗日战争时为党做地下工作的女教师；《苗家儿女》中，演的是在少数民族地区工作的女教师，尽管被“高衙内”金川那个角色甩了，但仍对驻守山村从教的决心矢志不渝；《护士日记》中，演的是关心学生日常生活，向毕业生作临别赠言的女校长；《巴山夜雨》中，演的是在十年动乱中虽遭受挫折和不幸，内心不甘屈服的老教师，当女解差武断给她扣上为资产阶级知识分子翻案的衡汪源帽子时，老教师那句“高尔基等人的书是革命还是反革命呢？”，问得“张瑜”无言以对、张口结舌。
再一类，我觉得是母亲角色。比如文革片子《春苗》中，她客串的春苗妈，还有《青春似火》中杨雅琴那个轧钢厂电工角色的母亲。70年代末北影片子《拔哥的故事》中，她也演过几场戏的韦拔群母亲，王好为那部《潜网》中，她好象演刘晓庆角色的母亲？具体记不清了。对了，又想起一部长影《小字辈》，她演陈以心角色母亲，记得老演员梁明客串一个杂货店大妈之类角色，俩人经常窃窃私语议论别人，哈。
林彬（1925—2014，原名林孝文，北京人）演的咐态第一部电影，是1947年综艺影片公司《吉人天相》，饰女主角音乐教师徐婉，因此片导演何通是话剧导演，片子拍的不算成功。解放初，还在惠昌、中企公司演过两部电影角色，分别是《婚姻大事》童养媳和《无限的爱》姐姐。之前，在美艺、风电、中国演剧社等团体演话剧。说起从艺，她其实挺早的，读小学时就经表姐沈浩（上影演员，导演叶明爱人，原青艺剧院演员）介绍，在阿英主持的剧团演出过话剧《赛金花》中的儿童角色珊儿。读中学时，在上海联艺、苦干等团体演过《梁山伯与祝英台》《艳阳天》《武则天》等20多部话剧。解放前后，还演过不少街头活报剧。上影期间，演出的《上海屋檐下》师母、《雷雨》繁漪、《西望长安》大嫂、《红色宣传员》（就是后来电影《李善子》））福善婶等都是比较成功的话剧角色。
林彬在电影配音上，应该说是有所建树的。她从1952年为前苏联影片《伊凡雷帝》配音开始，先后为40多部译制片配过音，包括10余个国家的影片，如前苏影片《第六纵队》《生活的一课》《第十二夜》，西班牙影片《影子部队》，意大利影片《如此人生》，墨西哥影片《生的权利》《被遗弃的人》，西德影片《献给检查官的玫瑰花》，法国和意大利合拍的《罗马之战》，美国影片《音乐之声》《琴台三凤》《魂断蓝桥》，日本影片《生死恋》，英国影片《简爱》，波兰影片《广场奇遇》等等。其中在日本片《啊!野麦岭》中，一人同时为女厂主、妈妈、老女工等六个角色配音。
至于影片中尽演陵源些妻母、教师之类配角，我想一个原因大概被导演们定位了，但并不能说演某类角色的演员就一定是戏路不宽，演技不好，要不她也不可能在《巴山夜雨》中和其他演员共同获奖了，这里面也有机遇等多种因素促成的。另一个跟她淡泊、豁达、知足的心性估计有关，犹如她银幕上多半角色一般，贤淑宁静，秀外慧中，从这个角度说，林彬老师基本上属于本色演员。宁静致远，并非人人都能够学会，也许正因为这个，让她快乐享受到了90岁。
Ⅱ 三大改造时期的电影有什么
三大改造1953年至1956年：农业合作化 手工业合作化 资本主义工商业公私合营，这期间出的电影有：
《智取华山》1953，《董存瑞》1955，《平原游击队》1955，《铁道游击队》1956 。
关于三大改造或者描写三大改造的电影：
《蓝风筝》
Ⅲ 电影什么根据矛盾的同名小说改编而成
电影《春蚕》、《林家铺子》是根据茅盾的同名小说改编。
《春蚕》讲述的是1930年代全球经济危机背景下，江浙地区养蚕户老通宝一家“丰收成灾”的故事。
《林家铺子》该片根据茅盾的同名小说改编，以1931年的中国江南某小镇为背景，通过小工商业者的挣扎生存、最终倒闭，和林老板一家的命运，展现了当时整个社会尔虞我诈、“大鱼吃小鱼、小鱼吃虾米”的黑暗现实。
茅盾作品艺术特色
创作中也大量的吸收了古典文学的创作艺术，他曾在《旧形式、民间形式与民族形式》中指出“要吸取过去民族文艺的优秀传统；学习外国古典文艺以及新现实主义的伟大作品的典范。
要继续发扬五四以来的优秀作风；更要深入于今日的民族现实，提炼熔铸其新鲜活泼的质素”。
而这些在他的创作中也得到体现，《子夜》、《腐蚀》中庞大的艺术网络构建是都对《红楼梦》中的艺术精髓的学习与提取。
Ⅳ 新中国最早的“春晚”，是在什么时候
现在人们通常将1983年作为央视春晚元年。但其实1983年春节联欢晚会并非新中国影像史上的第一台春节晚会。
大合唱《向社会主义前进》领唱：周小燕
再次，《春节大联欢》体现了鲜明的政治色彩和宣传教化功能。比如在儿童合唱《我们为你们歌唱》表演过程中，影片穿插了对过去一年国家工农业领域新成就的介绍，以此鼓舞全国人民的工作热情。但在具体节目中，春节的民俗特色却被淡化了，这不能不说是一种遗憾。
最后，特别值得一提的是，晚会节目还通过广播向全国播放。报告员郭振清介绍说：
今天晚上的节目还要播送到全国。（镜头转到转播台，穿插听众在不同地方收听的场景）现在在全国的各城市里和农村的俱乐部里，在国防的前线，在少数民族的帐幕里，从水天雪地的长白山，到海南岛的椰子林里，都有人在收听晚会的节目，和同志们在一起共同欢度这个春节。
《春节大联欢》以全国广播的传播方式形成在场与共时效应，产生对不同地域人群的凝聚作用，可以看做是春晚仪式思想的萌芽。
主创人员意图通过全国广播的形式召唤更多的收听群体，在共同的场域内同步感受春节大联欢、民族大团结氛围。但在传播技术尚不发达的条件下，电视尚未进入大众生活之前，这种仪式观所要达到的目标效果是有限的。
Ⅳ 水华执导谢添于蓝等人主演的电影是什么
《林家铺子》。
《林家铺子》是北京电影制片厂出品、水华执导、夏衍编剧、谢添主演的剧情片，于1959年上映。
该片根据茅盾的同名小说改编，以1931年的中国江南某小镇为背景，通过小工商业者的挣扎生存、最终倒闭，和林老板一家的命运，展现了当时整个社会尔虞我诈、“大鱼吃小鱼、小鱼吃虾米”的黑暗现实。
(5)介绍新中国改造工商业的电影扩展阅读：
影片评价
《林家铺子》是新中国成立初期的理想精神与文艺热忱的时代凝聚，编导以极其凝炼隽永的笔触，描绘了一幅30年代遭受战乱冲击的江南某镇的生活图景，简洁地勾勒出了饱经帝国主义、封建主义、官僚资本主义压榨的中国社会的缩影——林家铺子的命运变化图 。
与将社会状态描写得淋漓尽致相比，该片更出色的地方在于角色细致的刻画和人与人相处时基本人性的展现，个中流露的人文精神，有一股传统中国读书人的悲悯。
在片中，谢添成功地塑造了林老板这个既是被压迫、被剥削者，又是压迫、剥削者的旧社会小商人的艺术形象，细致入微地刻画了这个人物的双重性格，准确地把握了这一特定人物的复杂心态。