❶ 《以眼说话影像视觉原理及应用（插图第2版）》pdf下载在线阅读，求百度网盘云资源
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书名：以眼说话
作者：（美）布鲁斯·布洛克（Bruce A. Block）
译者：汪弋岚
豆瓣评分：8.6
出版社：世界图书出版公司·后浪出版公司
出版年份：2012-9
页数：288
内容简介：
布鲁斯•布洛克有三十余年的影视行业工作经验和电影教学经验，对影像的视觉结构有着深入而独到的认识，本书已被译为5种文字，是电影专业的经典教程。
书中介绍了空间、线条和形状、影调、色彩、运动、节奏等基本视觉元素，以及如何运用这些元素驾驭视觉结构、表达人物情绪、展现故事主题， 进而创造出更具表现力的影像。同时，本书也能够使读者清晰准确地认识到故事结构与电影、视频、动画和电脑游戏等视觉媒体的视觉结构间的关系。此外，全书图文并茂，配备了大量作者自己制作的和从影片中截取的插图，主要章节还列出了“推荐片目”，以便读者可以更深入地，更有针对性地观看影片。
本书最大的特点，就是消弭了电影教学过程中普遍存在的理论与实践间的巨大鸿沟，不但能让读者更有意识地掌握电影这门“外语”的视觉语言，而且在每章结尾给动手拍片的创作者提供了切实可行的具体操作建议。这本书既是电影专业学生训练视觉思维的基础必读教材，也能给电视、商业广告、电脑游戏等领域的从业者提供视觉设计方面的启发。
深入浅出，用最基本的视觉原理，告诉你如何打造属于自己的影像视觉结构
条分缕析，将影像的视觉结构拆分为7种基本视觉元素，分别加以论述，并列出推荐片目
学以致用，每章结尾作者都会对创作提出可行化意见，具有极强的实践意义；
图文并茂，全书配备了大量电影插图和作者自制的示意图
赏心悦目，整本书全彩四色印刷，带你探寻影像的视觉
布鲁斯•布洛克所阐释的视觉结构，对动画领域的工作者们都是一种启发。对任何一位艺术家来说，本书都是极有价值且必不可少的参考资料。— 沃尔特•迪斯尼电视动画
我认为每一位正在接受培训的电影摄影师都应该读读这本书。他们能从中学到团队合作的重要性，且其中所有的概念都是为了打造视觉结构而设。— Rexford Metz，美国电影摄影师协会
布鲁斯•布洛克娴熟地剖析了如何用视觉手段讲故事。电影专业学生必须掌握这一实质。这本书会使你成为一名更为优秀的电影人。— 美国电影学会
布鲁斯•布洛克的著作不仅给影像工作者提供了视觉上的选择，更为他们决定讲故事的最终方式提供了框架，以及使故事结构和银幕画面协调统一的工具。— Randy Nelson，皮克斯大学校长，皮克斯动画工作室
布鲁斯•布洛克对电影的视觉结构有着独到的见解与认识。《以眼说话》在同类图书中独一无二。它会帮助你运用视觉元素，从而成为一名更好的讲故事的人。— Nancy Meyers, 《爱是妥协》、《恋爱假期》导演
无论你是电影人、图片摄影师，还是平面设计，布鲁斯•布洛克都以清晰易懂的方法，告诉你视觉元素是如何被用来讲故事的。— David Pagani，实况转播创意总监，美国DIRECTV公司
布鲁斯•布洛克是视觉内容设计领域的一个传奇。他对影像画面的卓越洞察力会永远改变你的工作方法。— Dan Pappalardo, 执行设计总监/合作伙伴，Troika Design Group
作者简介：
布鲁斯•布洛克（Bruce A. Block），电影制片人、南加州大学电影艺术学院教授、视觉顾问。作为一名电影制片人，他制作过《爱是妥协》（Something’ s Gotta Give, 2003)、《男人百分百》（What Women Want, 2000）、《天生一对》（The Parent Trap, 1998）、《新岳父大人》（Father of the Bride, 1991）等多部影片。布洛克自1977年开始，就在南加州大学教授电影电视视觉结构课程，并在美国电影学会、皮克斯动画工作室、沃尔特•迪斯尼电影和电视动画、梦工厂动画、尼克动画工作室、工业魔光等公司和欧洲多家电影院校开设研讨班。此外，他还在《精灵鼠小弟》（Stuart Little, 1999）、《尽善尽美》（As Good as It Gets, 1997）和《西班牙女佣》（Spanglish, 2004）等影片中担任顾问。他的个人网站为：www.bruceblock.com
汪弋岚，先后就读于北京大学、中国电影艺术研究中心，获学士及硕士学位，现供职于中国电影资料馆。
❷ 电影人之眼怎么样
《电影人之眼:活用电影构图》
介绍了电影基本镜头的构图原理，通过阐述如何用画面来讲故事、如何通过画面与观众进行交流，帮助大家驾驭电影这一艺术形式。
由此，读者朋友对每个镜头在电影叙事方案中所扮演的角色将有更深入的解读，同时了解如何从技术层面为拍摄强有力的、令人印象深刻的画面做好准备。
编入了几百部彩色电影案例，是一本内容集中、可随手翻阅的参考书。
❸ 张艺谋《狙击手》战术版预告片全天数据领跑，这部影片是讲述什么故事的
《狙击手》以抗美援朝为背景，讲述了战士们在雪地战场和敌军做斗争的故事。这个影片发布了预告之后，数据直接飙升，收获了许多网友的关注。同时张艺谋在指导了多部影视剧之后，可以看到他的指导水平还是非常好的。而《狙击手》这个影片紧张而又热血的画面，让人在看了之后有一种身上腺素飙升的感觉。同时在预告发布之后也进入了宣传期，可以看到这也是一部非常大的投资。
艰苦的条件
在实际拍摄的情况之下，真实感非常到位，所以这个影片才获得了大家的关注。而且也可以看到这些演员以及主创全部都是在艰苦的环境下面进行拍摄的，就是为了能够将真实的环境呈现出来。大概也是因为环境艰苦，所以很多演员都出现了冻伤的现象。不过也正是他们的付出以及努力，才让大家感受到了这个影片的真实。
❹ 如何判断一部影片是否经典
个人愚见，抛砖引玉。先定义何为“经典”，对电影喜好太主观了，我定义的经典，是好看的，让我看不只三遍的，放在硬盘里不舍得删的电影。这种电影往往也是公认的好看，比如都是豆瓣影评高分的。那么它们肯定有共性：有精彩对白。参考大话西游。演员演技很好。有些场景的表情，结合第三条，会让人回味无穷。参考低俗小说，整部电影都是经典。绝佳的拍摄和剪辑，二者同等重要，平凡的镜头剪到一起可以创造出不同的效果。参考冰冷热带鱼（这个我超喜欢），片头的剪辑把购物做饭和洗碗的镜头营造出一种让人坐立不安的紧张气氛。还有罪恶之城，Dwight把JackieBoy的尸体塞在副驾上运出城那一段，光影效果简直是美。恰到好处音效和音乐。参考盗梦空间的配乐，气势磅礴。理念有趣，有争议，让人广泛讨论的。还是参考盗梦空间，掀起了关于梦的热议。另外，感觉剧情不太影响一部电影是否成为经典。因为看第二遍的时候，我们已经知道剧情了。反正我个人不是很在乎剧情变化，只要不是太狗血就行了。
❺ 正常人的眼睛一秒内能接受多少幅画面
正常人的眼睛一秒内能接受24幅画面。
人眼的视觉残留特性是光对视网膜所产生的视觉在光停止作用后，仍保留一段时间的现象，其具体应用是电影的拍摄和放映。
原因是由视神经元的反应速度造成的。其时值是二十四分之一秒。是动画、电影等视觉媒体形成和传播的根据。
(5)电影人之眼如何用画面讲故事pdf扩展阅读
人眼与帧数的关系：
当帧率大于15帧的时候，人眼的主观感受差别不大，基本上都处于较高的水平。而帧率小于15帧以后，人眼的主观感受会急剧下降。换句话说，人眼会立刻感受到画面的不连贯性。因此可以认为15帧是一个临界值。视频的帧率不宜小于15帧。
帧率对视频质量的影响根据视频内容的不同而不同。视频内容越复杂，对帧率的要求越高。比如说“football”就是一个运动较复杂的视频序列，可见在同等视频质量的情况下，它需要更高的帧率。而“Akiyo”内容则是一个新闻女主播在播新闻，画面内容简单，在较低的帧率下也能获得较高的视频质量。
❻ 电影人之眼事例版与插图版有什么区别
电影人之眼视力版与插图版有什么区别？关于说的区别，我在网上帮你搜索一下，然后再答复你，可以吗？还有什么可以帮到您的呢？
❼ 电影权利之眼的谜语是什么
我不存在过去，我将永远存在于将来…
❽ 不忍直视，电影中的角色为什么要喝奶
在看待电影讲故事这件事上，我们总是把注意力放在电影的摄影、布光、场景乃至演员的演技上。其实道具和细节也是一种强大的工具，能够为你的影片剧情服务。
下面这个短片列举多部经典影片，从牛奶这一道具出发，分析牛奶在电影中对于人物、情节乃至整部电影的重要塑造作用。
《发条橙》里反复出现阿历克斯喝牛奶的情节，在奶吧里喝一杯混着人奶、牛奶、药物等杂七杂八的牛奶饮料，喝完了就去忍不住去干点坏事，干完了回来畅快得再喝一杯。这群身着白衣，绅士打扮，甚至还拿着绅士手杖的小团伙无恶不作，令人毛骨悚然的眼神和手中的纯白的牛奶对比醒目，仿佛邪教集会时某种象征人类原罪的活动仪式。
【电影人之眼：活用电影构图】
本书介绍了电影基本镜头的构图原理，通过阐述如何用画面来讲故事，
《镜头的语法》
化繁为简，汇集近百种镜头语法细则于一书，让您轻松掌握视觉语言
本文完
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❾ 电影中远景，全景，中景，近景，特写的区别
全景,远景,中景,近景,特写,所说的这些统称为景别，是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。
景别的划分，一般可分为五种，
特写是指拍摄的部分为人体肩部以上，主要拍摄人的面部细节，从远到近拍摄
近景所指的是拍摄的是人的胸部以上的画面，主要是拍摄人面部的表情
中景是指拍摄的人体膝部以上的画面，着重展示人的姿势与生态。
全景指的是拍摄的人体的全部和周围背景，能够表现出人所在的环境。
远景指的是被摄体所处环境。
在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。如果两者直接组接，会造成视觉上和情绪上大幅度的跳跃，常能收到特有的艺术效果。
(9)电影人之眼如何用画面讲故事pdf扩展阅读：
景别就是摄影机在距被摄对象的不同距离或用变焦镜头摄成的不同范围的画面。电影为了适应人们在观察某种事物或现象时心理上、视觉上的需要，可以随时改变镜头的不同景别，犹如我们在实际生活中，常常根据当时心理需要或趋身近看，或翘首远望，或浏览整个场面，或凝视事物主体乃至某个局部。
这样，映现于银幕的画面形象，就会发生或大或小的变化。景别的确定是摄影者创作构思的重要组成部分，景别运用是否恰当，取决于作者的主题思想是否明确，思路是否清晰，以及对景物各部分的表现力的理解是否深刻。
比如，拍摄芭蕾舞演员的舞姿，若不远不近恰恰去掉舞蹈者的足尖；拍精心检验产品，而手却不在画面之内；需要强调神情又远得看不清面目；需要强调气氛的没有给予舒展的空间等，都是思路不清的毛病。
至于有些人事先不构思好景别的运用，往往先拍下来再说，需要中景、特写靠放大后再剪裁，这就是不了解拍摄距离对画面形象的质量和表现力的影响。要保证完美的画面质量，景别的确定要尽可能在拍摄时一次完成。
❿ 一部科幻电影，里面的人可以用意念控制物体，用眼睛能把一辆远处的汽车掀翻
电影是《超能失控》。
《超能失控》是一部由乔什·特兰克（Josh Trank）执导的科幻电影。戴恩·德哈恩、迈克尔·B·乔丹和迈克尔·凯利等联袂出演。电影于2012年2月3日在美国上映。
影片讲述了三个少年意外发现拥有超能力，但是又逐渐无法掌控这种超能力，从而引起失控超能大战的惊险故事。
剧情简介
少年安德鲁（戴恩·德哈恩饰）就像绝大多数宅男那样，内向、不善言辞，还有轻度的社交恐惧。来自父亲的打骂以及母亲的病重，更让他对周遭的一切充满戒心，成了躲在镜头后面的拍摄狂人，整日陶醉在自己的小世界里。
为了替安德鲁的未来打开局面，表哥麦特（亚历克斯·罗素饰）邀请他出席校园派对。聚会过程中，在表哥好友史蒂夫（迈克尔·B·乔丹饰）的建议下，三人进行了一次惊险的野外探洞之旅，并意外获得了自由操纵物体的超能力。
这成了他们生活的分水岭——强烈的好奇心与表现欲催促三人不停对自身能力的上限发起挑战，而安德鲁无穷的创意使得他成为了伙伴当中的佼佼者，聚会的明星。可惜好景不长，日渐增强的能力并没有带来幸福，不加节制的安德鲁越玩越过火，终致走向了一条不可挽回的毁灭之路。