怎样区分哪些是试看六分钟电影

1. 好莱坞电影分级制度是怎么样的

引用自：
好莱坞的类型片划分
类型电影可以看作是社会对人类一些精神需要的筛选。人并没有按照实现约定的模式去设计类型，它实际上在非常盲目的状况靠市场经济筛选形成的，等到人们意识到某类影片一再出现，而且具有大体相近的风格和模式的时候，它们就基本成熟了。类型片是历史和文化的产物，受大众消费需求控制，一个类型是一类人群共同向往的艺术品。每个类型都有自己特定的基本主题，这一主题总是包含一种或几种有意义的，同时又是不可解决的文化和社会冲突，比如社会与人、男性与女性、压制与自由、生与死、文明与自然等等。三、宝马广告电影的类型分析1、 动作探险片——4月25日，宝马公司隆重推出了公司新近投资拍摄的系列网络广告短片中的第一集。该系列短片名为《雇佣》，讲述了一位驾驶着宝马车的保镖是如何受人雇佣，出生入死完成使命的。导演是顶顶大名的好莱坞资深导演约翰·弗兰肯海默，他执导的影片包括《人魔岛》和《驯鹿游戏》。片中主角、保镖的扮演者则由温文尔雅的英国男演员克莱夫·欧文担纲，欧文扮演的保镖为了保护他的雇主——一位珠宝大盗，驾驶着最新的740i型宝马车与追击者在乡间小路上展开了一场轰轰烈烈的汽车拉锯战。尽管欧文演得颇为卖力，可谁都看得出银灰色的宝马车才是真正的主角。在夜色的掩护下，银灰色的宝马不仅把追逐的车辆甩得不见踪影，还愈发衬托出主演的勃发英姿。短短5分钟的广告俨然就是一部"缩水"版的"007"电影。好莱坞的经典叙事风格。2、 喜剧片——麦当娜与其丈夫英国名导盖·里奇合作拍摄宝马汽车广告片《Star》，片中脾气暴躁的摇滚歌手麦当娜与其司机展开了一场惊心动魄的颠簸之旅的情节。明星号召力是好莱坞体制的特点。3、 爱情片——《跟踪》FOLLOW这部广告片不同于以往的BMW广告片都是以精彩火爆的场面、或是以一个惊险的故事情节为主线，而是在略带忧伤的优美音乐中讲述一个名人妻子的苦恼和心酸。他，一个非常出色的司机，被雇佣来监视这个名人妻子的一切行踪。对于他来说，任何车的行踪都逃不过他的眼睛，可到最后，为什么又放弃了这个可以拿到高酬劳的任务呢？他到底发现了什么呢？爱情是永恒的主题，王家卫的风格体现了对当代的婚姻情感的独特理解。4、 警匪片——《人质》香港动作片王吴宇森导演的片子，这次男主角的任务是要援救一起绑架案件的人质。他带着准备好的赎金来到了现场，可是绑匪却让他把所有的现金当场烧光了。绑匪的目的到底是什么呢？在紧要关头，绑匪却自杀了！他留下了什么线索？最终找到人质了吗？中国功夫和对决是香港电影跻身西方的招牌，东方警匪片的特色。5、 幻想片——??李安为宝马汽车所拍的短片《选民》，在该汽车网络上推出。这部长达六分钟的短片，由李安的小儿子李淳和英国男星克里夫·欧文担纲主演，片中飞车追逐、枪战爆破不断，可谓高潮迭起，其精采程度一点也不亚于《卧虎藏龙》。幻想片的特点揭示宇宙神秘力量，探索古老文明的神秘韵味，满足西方观众对东方文化的窥探心理。6、 传记片——《Powder?Keg》，《爱情是狗娘》的导演ejandro?gonzalez-inarritu的作品，全辑中最伤感的一部作品，讲的是一个战地记者的的故事，为了拍摄非洲的种族屠杀的珍贵镜头，冒生命危险冲出包围圈，用鲜血和生命记录下了记录野蛮愚昧的铁证，并最终获得普利策新闻奖。人物传记片的特点是以人格的魅力感染人，树立学习的榜样。7、 黑色幽默片——《Beat?the?Devil》，《红潮风暴》的导演Tony?Scott的作品，也是我个人在整部短片辑中最喜欢的一部，因为有Gary?Oldman！另外还出现了超级搞笑的Marylin?Manson！片子的剪辑非常有功力，充满妖异的气氛和野性的力量！黑色幽默前卫人士的标榜。8、 《Ticker》Joe?Carnahan导演，他是《缉毒特警》的导演，讲述的是拯救与逃脱的故事，动作场面非常好看，色调很象箭鱼行动，故事在短短8分钟内充满张力，闪会、插叙运用的非常纯熟。电影分类没有拘泥的固定方法，可以看见上述的导演选择都是极有票房号召力的，既有迎合喜欢激烈枪战观众的的警匪片和动作片，也有轻松幽默的喜剧片，还有伤感的爱情故事，神秘的力量，涵盖了当今观众收视期待的极大热点，可以说这是宝马公司成功的地方，拍摄广告电影，通过影院和DVD发行产生效益，达到有效顾客覆盖最大，又为喜爱电影的人们奉献了回味无穷的精彩电影，实在是个高明的多赢模式，综观其他如品牌参与电视节目制作等合作模式，在广告界还应该又更多的目光投向广告电影的制作，系列制作，涵盖广范围的多类型制作，走出一条新的路子。

2. 爱奇艺会员怎么买单片

你的意思是单片购买吗？爱奇艺VIP的片子可以试看六分钟，试看结束之后会弹出下边这个画面。点圆圈这里进去购买就可以了。

发展历程

爱奇艺，中国高品质视频娱乐服务提供者。2010年4月22日正式上线，秉承“悦享品质”的品牌口号，积极推动产品、技术、内容、营销等全方位创新，为用户提供丰富、高清、流畅的专业视频体验，致力于让人们平等、便捷地获得更多、更好的视频。

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同时，作为拥有海量付费用户的视频网站，爱奇艺倡导“轻奢新主义”的VIP会员理念，主张人们对高品质生活细节的追求，坚持为广大VIP会员提供专属的精品内容，极致的视听体验，以及独有的线下会员服务。

以上内容参考：网络-爱奇艺

3. 为什么我的电视看所有电影只能看六分钟

是需要开通VIP吧，没有VIP就是能试看啦

4. 电影长镜头是什么意思 长镜头 是什么意思

看电影时,怎么区分长镜头和短镜头

长镜头就是中间不带剪辑的镜头，也就是像你人眼看的，一路扫过去。

短镜头是片段的，有很多的剪辑。

电影中的长镜头指的是什么?

影视中的长镜头：时间长的镜头

摄影中的长镜头：距离远的镜头

电影长镜头的定义究竟是怎样的

在时间概念上，是指对一个运动画面较长时间的连续不间断地表现，保持运动着的画面的整体性。在达意概念上，长镜头是相对于短镜头，用来描述在单个镜头内实现多个表意，提供丰富内容的镜头。实际上就是长时间拍摄的、不切割空间、保持时空完整性的一个镜头。此镜头在同一银幕画面内保持了空间、时间的连续性，统一性，能给人一种亲切感、真实感;在节奏上比较缓慢，故抒情气氛较浓。

电影中说得伪长镜头是什么

特效＋剪辑制造的“伪长镜头”

长镜头,因为难拍，电影史上那些经典的长镜头弥足珍贵。但如今，无孔不入的数字技术正在冒犯它、颠覆它……

电影里的长镜头专业的解释是：一气呵成的长时间不间断镜头，所谓“一镜到底”。

不过，现在这个定义恐怕要改了。伪长镜头的拍摄过程准确说来，是“拍摄＋制作”的过程。许多人因此第一次知道，原来这个“长镜头”做了多项特效处理，而且是由若干个镜头剪接而成。

这是技术对艺术的又一次冒犯。关于长镜头存在的意义，法国电影新浪潮的精神之父安德烈·巴赞有一著名论断：用时空的真实性来体现电影的真实性。但如今，无所不能的技术正在将其颠覆。有业内人士称，当长镜头可以借技术手段制造，也就意味着它的终结。

那些弥足珍贵的经典长镜头

曾经，长镜头被视为电影艺术手段的制高点——这里说的手段，为的是实现“一镜到底”。导演胡雪桦说，一个短短三五分钟的长镜头， *** 了演员表演、人物调度、镜头运动、灯光布控、场景转换和行进线路等多个环节，需要调动摄影车、稳定器、滑轨、摇臂等各种设备，拍上一两天是常事。由于不能剪接，长镜头须得严格计算、完美操控，一着不慎，满盘皆输。正因为难拍，所以能不能拍好长镜头，就成为测量导演功力的一张重要试纸。

2004年，杜琪峰凭借《大事件》的开场长镜头获得了第41届台湾电影金马奖最佳导演奖。这个时长近7分钟的镜头里包含了两次镜头升降和一次360度回旋，警察、匪徒和记者在一条街上有序交错，整个火拼场面复杂、炫目，却不凌乱。为拍好这个长镜头，剧组先花1天时间演练，正式拍摄用了2天。

伪长镜头就是长镜头从原先的艺术手段蜕变成了一种特效，内涵随之完全改变。

当数字化可以制造出一切假象，这是电影技术的进步，却是电影艺术的退步。为什么我们需要长镜头？不错，你可以把电影理解为造梦的艺术，但即使造梦也需要真实感，而长镜头正是为营造真实感而存在。按照安德烈·巴赞的理论，长镜头之不同于蒙太奇，就因为它保持了拍摄中时间、空间、过程、气氛和表演的真实性，排除了作假和替身的可能；它强调导演自我的消除，避免了镜头切换带来的主观性，用画面固有的原始力量打动观众，把对事物和事件的解释权交给观众。而现在，无孔不入的数字技术却要消解长镜头的意义。

最后介绍你一部刚刚获得奥斯卡最佳影片奖的《鸟人》里面的伪长镜头非常多，给人很大一镜到底的感觉，但都是后期处理的结果，该片也因为给人一气呵成的感觉而夺得桂冠。

很多解释都是从网上找的你有兴趣的话可以自己研究一下，出处 [tieba.]

从头到尾只用一个长镜头拍的电影是哪一部？

俄国大导演苏古洛夫(AexanderSokurov)的《俄罗斯方舟》全片96分钟只用一个镜头拍成，成了2002年世界各大影展的传说，而且还创下影史上的两个纪录：一、最长的长镜头；二、第一部只用一个镜头的长片。

电影中几秒以上算长镜头

我们老师讲的是：没有固定的标准

如果是一部抒情的，通篇镜头剪辑都很慢 平均都能在10秒左右（这个有点极端），那这样的话10秒的肯定不算长镜头，估计三四十秒钟才能算；

但是如果是一部风格伶俐平均镜头长度就很少，那样的话十几秒应该也能算得上长了。

不过就平时看电影来说，10秒也不算很长，即使真的有分界线也不该是10秒，但是楼上说的120也太长了点，可能三十秒左右比较合适...现在很多电影开头或结尾都很喜欢用长镜头，比如《云水瑶》开头没记错的话做了个3、4分钟的镜头，个人觉得如果真的导演有意留长镜头给观众看，必然能让细心地观众看出来，还是比较好辨认的~~O(∩_∩)O~

世界电影中的十大经典长镜头

一、《站台》的二人世界： 就我看来，《站台》是贾樟柯迄今为止最出色的一部电影，影片通过时代的变迁传达出太多复杂的情绪，而贾樟柯的长镜头电影美学也在影片中得以完美的呈现。在那个最让人津津乐道的段落中，长镜头沉稳地记录着一切，城墙上的二人世界也不再是温馨和甜蜜。尹瑞娟和崔明亮一人一句，一对一答，一出一进，呈现出一种情感上的疏离，也预示着两人今后很难聚合在一起！

二、《冬荫功》的打斗： 长镜头并不是现实主义影片或者文艺电影的专利，在泰国商业大片《冬荫功》中，导演巴猜平桥就令人惊讶地创造出一个四分钟的打斗长镜头，让动作巨星托尼贾从楼下一直打到楼上，而且时常采用不同的方式来击倒对手。这的确需要相当深厚的执导功底，各方面的准备工作都要考虑周全，因为稍有不慎就要NG，前面那一系列的拍摄努力都会付诸东流！

三、《大事件》的开头： 从一个匪徒走上楼去同团伙会合，到楼下街道上重案组警员的守株待兔；从匪徒同巡警的小小纠纷，到重案组故意制造纷争来引开巡警......直至最后的 *** 街头火拼，《大事件》开头的7分钟长镜头运用了灵活异常的镜头内部场面调度，为我们记录了同一时间段中所发生的一系列事件。没有任何奇观式的动作展示，只有匪徒、警察两大团体的各自活动和最后的动作交汇。抛弃了强制性的画面剪接，长镜头的银幕时空看起来更自然！

四、《爱情万岁》的哭： 哭！又哭！还是哭！一个劲的哭！哭得没完没了！怎么还再哭啊！该哭玩了吧！我想这大概就是观众在毫无心理准备的状况下看《爱情万岁》结尾时的感受。蔡明亮那长达七分多钟的长镜头一动不动，将这个女人的感情宣泄残忍地记录了下来。无尽的泪水引诱我们进入她的世界，跟着她一起心碎，一起伤悲

五、《雨月物语》的超现实主义： 沟口健二的《雨月物语》中有一个震惊世界影坛的长镜头：男主人公源十郎从正门走进家中，发现里面空无一人，于是一边喊着妻子的名字一边从侧门走了出去。镜头从侧门又重新摇回正门，我们可以从窗户的缝隙间看到焦急寻找的源十郎，他转了一圈重新从正门中走了进来。而这个时候，我们惊奇地发现，宫木已经安静地坐在屋子中间围着柴火烧饭了。该长镜头将超现实主义的色彩融入到高超的场面调度技巧中，尽显东方电影之神韵！

六、《德州巴黎》的“独白”： 文德斯的《德州巴黎》展现了时间的绵延，当男主人公塔维斯和曾经的妻子简在那个 *** 小包间中再次相遇时，他背对着简将自己这么多年来的内心感受和苦难经历用一种舒缓的语调娓娓道来。演员哈里·斯坦顿的情感自然流露，完全没有雕琢的痕迹，这也体现了长镜头一大优点，就是给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来！

七、《职业：记者》的结尾： 安东尼奥尼的《职业：记者》呈现出现代人身份的迷失和一种无法言说的荒谬感，结尾处那个颠覆传统叙事手法的奇妙长镜头绝对是全片的精华所在。只见洛克躺在一个小旅馆的床上，镜头从装有铁栅栏的窗子缓缓地向外推摄，在扫视整个广场后又从外面的视角向屋内窥探（此间出现了不少看似无逻辑，其实却对事件的发展起到主导作用的元素），而此时的场景则是洛克的死亡，警察的到来和妻子脸上的惊愕之情！

八、《不可撤销》全片： 带有实验性质的《不可撤销》，全片99分钟的时间总共只有10个长镜头，于是每个镜头足足有10分钟那么长。从一开始同性恋俱乐部中晃得令人发晕的阴暗画面到那个长达10分钟的著名 *** 镜头再到最后阳光草地的和谐温馨，导演加斯帕诺实在是有点胆大妄为，他让银幕时间的进程完全违背了物理学上的熵变定律！

九、《夺魂索》全片： 《夺魂索》根据著名案件改编，在影像上却成了希区柯克的一次大胆实验。影片中他把长镜头发挥到了极致，看上去几乎不用剪辑，完全打破了蒙太奇的规则，没有切换，没有正反打，一个镜头从头到尾，完整记录了整个事件的发生过程。但实际上希区柯克还是采用了演员身体逐渐占满整个画面然后拉开等小技巧，使得镜头间的衔接在银幕上呈现出天衣无缝的效果，于是整个摄影就感觉像是一气呵成的模样了！

十、《俄罗斯方舟》全片： 这是一部真正只用一个镜头完成拍摄的长片。整部影片在圣.彼得堡美术博物馆中一气呵成不间断拍摄长达96分钟，索科洛夫的摄影机穿过35个展厅及850人组成的空间，走了两公里多的路程。从古装到时装，在一个个精雕细琢的画面中演员所有的演出都依据事先设计做到精确无误，美轮美奂，真正做到了拍摄时间和电影时间的同步。于是，一个长镜头掠过了俄罗斯300年的浩瀚历史，也成就了电影史上的不朽奇迹。

什么是长镜头?长镜头有什么用?有什么能被称作影史上经典的长镜头?...

长镜头是一种拍摄手法，它相对于蒙太奇拍摄方法。

一、长镜头

（1）长镜头，是指用比较长的时间（有的长达10分钟），对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。顾名思义，就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。这样命名主要是相对短镜头来对称的。摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头，一般一个时间超过10秒的镜头称为长镜头。长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子（而不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子）。其长度并无明确的、统一的规定。是相对于‘短镜头’的讲法。

（2）这里的“长镜头”，指的不是实体镜头外观的长短或是焦距，也不是摄影镜头距离拍摄物的远近，而是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。长镜头并没有绝对的标准，是相对而言较长的单一镜头。通常用来表达导演的特定构想和审美情趣，例如文场戏的演员内心描写、武打场面的真功夫等。

二、长镜头种类

1．固定长镜头：机位固定不动、连续拍摄一个场面所形成的镜头，称固定长镜头。最早的电影拍摄的方法就是用固定长镜头来记录现实或舞台演出过程的。卢米埃尔1897年初发行的358部影片，几乎都是一个镜头拍完的。

2．景深长镜头：用拍摄大景深的技术手段拍摄，使处在纵深处不同位置上的景物（从前景到后景）都能看清，这样的镜头称景深长镜头。例拍火车呼啸而来，用大景深镜头，可以使火车出现在远处（相当于远景）、逐渐驶近（相当于全景、中景、近景、特写）都能看清。一个景深长镜头实际上相当于一组远景、全景、中景、近景、特写镜头组合起来所表现的内容。

3．运动长镜头：用摄影机的推、拉、摇、移、跟等运动拍摄的方法形成多景别、多拍摄角度（方位、高度）变化长镜头，称为运动长镜头。一个运动长镜头可以起到一组由不同景别、不同角度镜头构成的蒙太奇镜头的表现任务。

三、长镜头拍摄的特点

（1）所记录的时空是连续的、实际的时空。长镜头不打断时间的自然过程，保持了时间进程的不间断性--与实际时间、过程一致，排除了蒙太奇通过镜头分切压缩或延长实际时间的可能性。长镜头表现的空间是实际存在着的真实空间，在镜头的运动中实现空间的自然转换，实现局部与整体的联系，排除了蒙太奇镜头剪接拼凑新空间的可能性。

（2）所表现的事态的进展是连续的。用一个长镜头对一个场景、一场戏（一个过程）进行连续的不间断的拍摄，再现了事件发展的真实过程和真实的现场气氛。例如在《中国艺术团访问拉美三国》中，表现朱逢博在圭亚那演唱圭亚那歌曲受到欢迎的段落，由于只能一次拍成，但又要表现演员、观众和现场情境，作者用了一个长镜头来表现，通过镜头的运动来完成分切镜头的表现任务。这个长镜头段落是这样的，朱逢博的近景，演唱；唱完一小节后镜头漫漫拉开，成全景，停三秒，随着音乐的节奏，镜头慢慢右摇，清楚地展现观众欢快的情景；然后镜头移动横扫全场。移动中发现一位黑人观众特别聚精会神，象着了迷，镜头推成他的特写，绕他转180o。这时演唱已快结束，镜头随即又从特写边拉边移退到观众背后，全景透过观众拍台上演员，直到全场欢呼鼓掌，演员谢幕。一个长镜头共3分20秒，唱歌的声音没有间断，镜头在运动中忽而突出细节、忽而强调气氛，保持了整段内容的完整，产生了一种真实、自然、生动的效果。

（3）具有不容置疑的真实性。长镜头具有时间真、空间真、过程真、气氛真、事实真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真实性。

（4）与短镜头功能的区别。电影中长镜头和短镜头是两种发挥着截然不同作用的镜头，二者之间的区别主要在于持续时间的长短。摄影机从开机到关机之间的时间长短决定了镜头的长短，即长镜头经常是持续时间比较长，而短镜头反之。长镜头大多应用在纪实的电影作品当中，因为长镜头不间断的记录一件事情，是观众感受到真实的过程，而短镜头由于持续时间短，编创人员有可能把没有关系的镜头接在一起从而产生新的意义，因此短镜头适合于故事片叙事蒙太奇的创作。

四、长镜头理论学

（1）理论学派认为电影在艺术上的特征就是照相的延伸，因此它的本质特征就是“物质现实的复原”，“当影片纪录和揭示物质现实时，它才成为名副其实的影片”。

（2）专家批评蒙太奇理论使电影丧失了真实。专家看来，蒙太奇在拍摄中把一定的事件分割为若干片断，当把它们重新组织起来的时候，不论个别镜头是如何现实主义的，但叙述的实质和思想主要是从这些片断之间的（剪辑）关系中产生的，这个结果的本源在任何具体的因素中都是找不到的。

五、长镜头的美学观

（1）长镜头的出现，被认为是“电影美学的革命”。在这之前，蒙太奇理论作为唯一的电影理论，基本上支配了电影艺术家们的思维活动。人们研究蒙太奇理论，很少涉及电影与照相的关系，也很少从这一角度去研究电影的特性。巴赞标新立异，把电影的特性归结为照相性，并从这一特性出发，强调电影的逼真性、纪实性。巴赞的写实主义的美学思想，以及他总结的景深镜头和长镜头的美学功能，极大地推动了电影语言的发展，带来了电影表现手段的一次革命，造就了新的银幕形态，从某种意义上说，没有长镜头，就不会有现代电影。

（2）长镜头学派对蒙太奇绝对地排斥，认为蒙太奇是“最反电影手段”的。巴赞的理论片面地强调真实地再现生活的原来形态，把一切必要的艺术加工都斥为“不真实”，这种主张容易导致艺术作中的自然主义倾向。

（3）蒙太奇与长镜头是电影表现手段的两大形态，它们虽然有某些对立，但绝非水火不相容，也就是说，我们既要认识电影的“照相本性”，也要看到它的“艺术”的本性，二者是辩证的统一。

六、长镜头附图

电影史上有哪些著名的电影长镜头

1《赎罪》（记不太清了是不是这个电影了）里面有一段很长的长镜头。表现行军队伍之长。有许多影评似乎都对此长镜头下过笔墨，然而我并没有太大感受。

2 《埃伦娜》（同性电影），双女主的吻戏是一个长镜头到底。嗯……个人认为非常非常精彩，长镜头运用也把这个吻表现的一气呵成。不过如果你拒绝断背山一类同志片，这个可掠过。

3 《大空港》。听说这个导演三谷幸喜先生就是很喜欢用长镜头一镜到底的人。但是我只看过这一部电影，就只推这一个。具体要了解其他的你可以网络他的电影。总之大空港就是全片没切过镜头的。看得我捏一把汗。感觉就像看人在水底下憋气多久不出水面一样。

4 《死亡录像》。说实在的，这个伪纪录片到底算不算用了长镜头我也不太懂。因为它有的镜头虽然晃，但真的看不出切过。不禁对演员的表演佩服到五体投地。

5 …… 这个省略号的意思是，有很多电影里有长镜头，但是它们多多少少并不以此长镜头著名，所以就变成了电影中突然出现的惊艳一笔啦。

这个还看平时积累。如果你有把所有长镜头电影都记录下的习惯，以后出汇总肯定很好玩。

（BTW，帮你搜了一下，[guyan.jia.] 这里也有几个汇总。不过以上内容都是我手打的，请尊重原文。三Q）

有一种电影拍摄技术叫长镜头，长镜头到底是什么意思，还有什么叫蒙太奇？法国新浪潮又是什么意思。

所谓“长镜头”，是指在一个镜头里不间断的表现一个事件，或者一个段落，它通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。

蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪辑的手段。当然，电影的蒙太奇，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。

法国新浪潮电影指法国1958年末、1960年代初的新电影制作及创作倾向，其中不少新导演都是《电影笔记》杂志的影评人，包括重要的导演如尚卢高达、法兰苏瓦楚浮、克劳德夏布洛、贾克希维特等人，他们大都崇尚个人独创性，表现出对电影历史传统的高度自觉，体现“作者论”的风格主张，不论在主题上或技法上都与传统电影大相径庭。代表作如亚兰雷内的《广岛之恋》（1959）和尚卢高达的《断了气》（1960）等。

5. 优酷投屏为什么只能投6分钟 APP投屏功能缩水调查

“不能投屏了？”
“只能投6分钟，之后的话需要升级酷喵会员才能看，优酷投屏不能用了吗？”
“在家看投屏是要多花钱了。”
“一个版权收割两份韭菜？”
……
不久前，“优酷投屏收费”的话题冲上热搜，不少网友发现，当自己尝试将《庭外》等作品进行投屏观看时，系统却显示必须升级为电视大屏用户才能实现，“试看六分钟，升级酷喵VIP看全片”引发大量网友吐槽，不少网友认为，自己已经付费购买了手机端VIP会员，为何要为已经使用了很长时间的投屏功能另行付费？也有网友认为，利用投屏功能实现大屏共享，本身就是在“薅羊毛”，平台填补漏洞，有何不可？
原本视频平台持续提价的行为就让不少用户感到不满，现在“投屏收费”自然让网友感到受到二次伤害，而从投屏收费到区分移动端、TV端口再到各种打着会员权益的收费行为，视频平台会员被各种“伸手要钱”的服务功能膈应时，视频平台究竟在想些什么呢？
APP投屏收费合理吗
引发此次舆论冲突的APP投屏功能本身是各视频平台APP中自带的功能，指利用技术方法将让一款设备的画面在另一个设备的屏幕上进行实时显示。用户手机和电视端连接相同的WiFi后，再打开视频平台的APP，点击投屏功能，就能将手机小屏上播放的内容与电视大屏相链接，满足视频内容的客厅需求。
由于电视端会员收费较高，长期以来，很多视频网站用户都会选择仅购买手机端的会员服务，并利用手机端App提供的投屏功能实现大屏观看，该功能已经成为是视频平台观众最常使用的功能之一，因此影响范围较广。
“自己已经购买会员，用手机APP投屏，为什么还要再多花钱？如此是否合理？优酷此举，被指摘‘吃相难看’”、“从手机平板投屏到电视，我的APP没装在电视上啊，还是装在手机和平板上的，凭啥你说算电视端就算电视端？”“我今天下午特意充了会员，结果电视投屏还要收费！！！我一开始还以为是我手机的问题，结果一看是电视端要收费”……站在用户的角度，网友对于优酷的行为显然不太满意，原本投屏功能就是APP内置的选项，为何单单使用时候还需要收费？既然要对这样一个原本高频的功能收费，就应该提前告知或单独声明，这样不声不响地对单个功能进行收费，消费者多少感觉有些不忿。
而在优酷的角度，其对于投屏收费事件的解释相对书面化——优酷VIP会员权益不包含投屏，相关会员服务可在手机端、平板电脑端、电脑端使用。如用户需要在电视端观看，建议购买或者升级为酷喵会员，加享电视端权益。
优酷认为用户需要在电视端观看，建议购买或者升级为酷喵会员
但需要注意的是用户通过88VIP或单独付费购买的优酷VIP会员（连续包月25元、连续包年238元），提供的是手机、平板、PC端的观看权益，若想要在电视端也能完整观看，那么需要付费成为酷喵VIP（连续包月35元、连续包年348元）。酷喵会员除了提供优酷视频内容的电视端会员观看权益外，还包含优酷VIP会员的所有内容，在电视上可以通过手机投屏观看，更可以直接点播观看。
简而言之，如果用户想要在所有设备上不受限制地观看（单独付费除外），那么就至少得每月多支付10元、每年多支付110元。
双方各执一词的情况下，也有消费者和记者致电监管部门，回复称如果会员协议中不包含投屏，即不存在侵权。在优酷站内的《优酷VIP会员服务协议》中，其第二条规定，优酷VIP会员服务可在手机端、平板电脑端、电脑端使用，不可在电视端使用。从这里看，长视频平台在投屏功能上的界定多少有些模糊，毕竟用户无论是APP的使用还是功能的开启，均在移动端进行的操作，虽说最后视频画面投射到大屏上使用，可这并不能简单等同于在电视端上使用会员服务，可值得一提的是，爱奇艺、腾讯视频也有类似的规定。
人为割裂的会员权益
如果不能在APP端使用投屏功能，那最初就没必要将投屏功能设计到APP里面，好心为用户提供一个需要“付费”的功能，这样的做法除让用户感到权益被削减的不忿外，又有怎样的用处呢？
视频平台APP投屏功能收费的根源其实是会员体系的割裂，将用户使用频率较低的电视端会员拆分出来单独收费，而电脑/手机/Pad端设置为另一个付费体系，看似精准定位，可实际上两个会员体系在内容上并不会有任何差异，当视频平台们认为制造这种割裂时，用户自然会想办法弥补，双方的矛盾也就开始出现。
站在视频平台的角度，双层或多层会员体系的出现，让用户获得更多的产品功能和服务，并在同一个会员体系内解决多种需求，但用户却不一定买单，原本简单的会员体系变得复杂化，所谓的从“产品思维”到“服务思维”更像是为均衡内容成本、拉新率、盈利水平、用户满意度做出的妥协，而用户还得为这妥协的成本买单。
多层会员体系并不受所有的用户欢迎
原本“独家”内容就已经让用户疲于在各个平台间充值会员以获得自己想看的内容，多层会员体系的出现，更让用户不得不面对一个平台下不断攀升的会员使用成本，与此同时，以“超前点播”“大结局点映礼”“投屏付费”等操作，更让视频平台会员有了被“二次收割”的感觉。
视频平台投屏收费的不止优酷一家，爱奇艺、优酷、腾讯、哔哩哔哩、芒果TV等互联网电视（OTT）的主力在以APP投屏为代表的特色功能乃至多层会员体系上又有怎样的表现呢？本期《电脑报》将带大家一探究竟！
视频APP投屏功能调查
视频平台APP投屏功能的出现的确给用户带来了不少便利，官方一键投屏本身在便利性、兼容性等方面都得到用户喜爱，其本身也是视频平台进行多屏互动的一种途径，用户手机轻轻一点就能把直播、点播、视频、文件等投屏到电视上，一度成为各大视频平台角力PK的重点之一，而经过这些年的发展，各家视频平台APP投屏功能如今究竟表现如何呢？
在UI界面设计上，五款视频APP均将“TV”一键投屏功能放到了界面显眼位置，操控极为方便，不过爱奇艺、优酷、哔哩哔哩在广告界面即可点击“TV投屏”功能按钮，而腾讯需要等待广告结束后才在视频界面的顶部出现“TV投屏”功能按钮，显然对非会员并不是特别友好，而芒果TV将投屏按钮放到了设置项中，显然在便利性上属于五款视频APP中最弱的存在。
除芒果TV外，其他四款APP均将TV投屏键放到了屏幕画面上
不过有意思的是因为测试的关系，五款视频APP均下载最新版本，首次启动时各视频APP均不遗余力推荐购买会员，借助各种优惠驱动用户成为付费会员，多少有些过度“热情”了。而在TV投屏功能界面上，爱奇艺、优酷、腾讯视频均有专门的投屏操控界面，尤其是爱奇艺，其投屏操控界面提供触控、点击两种操控模式，在操控便利性上非常用心。
相较爱奇艺而言，优酷和腾讯视频在投屏控制功能界面设计上略显单薄，但腾讯视频无论是视频缩略图还是居中设计的剧集、清晰度、倍速、弹幕功能菜单，都体现了其在操控界面设计上的用心。
爱奇艺、优酷、腾讯视频投屏操控界面
相较而言，哔哩哔哩和芒果TV就显得有些简单了，投屏后并未给用户提供一个单独的操控界面。对于年轻人而言，基于软件本身的投屏控制的确可满足投屏需要，但考虑到不少人家中真正需要使用投屏功能的往往是中老年人，投屏后为用户提供一个专门的控制界面就显得非常必要了，这点还希望哔哩哔哩和芒果TV未来能够在版本更迭中完成优化。
在具体使用过程中，各家投屏功能大同小异，在同一个WiFi局域网下，能够非常准确地识别出用户家中设备，用户点击选择后即可完成投屏操作，该环节的测试对于五款视频APP而言属于送分项，不过在投屏内容的支持上，五款视频APP的差异就开始显现。
鉴于五大视频平台内容繁多，我们在内容投屏测试环节选择了版权开放性较好的综艺和独播剧两个板块内容进行测试。在未登录账号的状态下，虽然每家都需要忍受一定时长的广告，但综艺节目这一块基本都支持直接投屏，这点表现还是相当不错的，但优酷《庭外》测试显然是无法过关，直接显示投屏失败，而芒果TV的独播剧则根本不提供TV投屏选项，这点多少有些出乎意料。
优酷《庭外》投屏时显示失败
芒果TV APP在独播剧时根本不提供TV投屏选项
当然，能够实现TV投屏并不等于一定可以出色地完成TV投屏操作，分辨率的削减就是视频APP们投屏功能“缩水”最明显的地方。爱奇艺明确要求，手机端会员想要在投屏时也享受1080P以上的画质，需要搭配电视端的“奇异果TV”或“奇异果”硬件设备使用，否则投屏时最高只能观看720P的画质。
而哔哩哔哩限时全免内容《露西·沃斯利的历史真相调查》在投屏时明确提示1080P高码率和1080P高清两个分辨率画面为“小电视专享”。
哔哩哔哩将1080P高码率和1080P高清两个分辨率画面划定为“小电视专享”
同样，腾讯视频也建议安装“云视听极光TV”，以保证在投屏时享受4K画质。事实上，以分辨率为代表的清晰度限制成了视频APP们投屏的“小心机”，虽然大部分内容都支持直接投屏，但投屏画面的清晰度会受到限制，如果用户想要在电视上投屏1080P及以上超高清的画质，就必须下载相对应的电视端应用。除了优酷的酷喵，腾讯的极光TV、爱奇艺的银河奇异果、B站的云视听小电视，为投屏设限几乎成为各大视频APP的常规操作，而这也是视频APP们投屏功能主要“缩水”的地方！
对于想要将手机、Pad上视频APP画面投屏到投影机上观看的用户而言，480P/540P/720P只要画面不出现畸变，本身的体验还是相当不错的，最起码的画面清晰还是能够保障，但相较TV端APP在1080P甚至4K分辨率下带来纤毫毕现的画质而言，的确弱上不少。而TV用户其实才是最大的受害者，毕竟绝大多数TV用户不会频繁设置电视分辨率，在一台1080P或2K分辨率电视上，以480P的分辨率投屏画面，其观影体验真的很难让人接受。
注：五款视频APP投屏界面设计对比
除分辨率这个“坑”外，视频APP投屏同人们以往认知的多屏互动或者投屏在操作上也有明显差异。以往，无论是PC投屏还是手机、Pad投屏，借助第三方软件的投屏，通常意味着多设备都能显示同一个画面，但视频APP投屏后，手机端其实是无法显示画面的，这点不知道未来会否提供更多选项给用户。
而在大家较为关心的投屏内容方面，经过一段时间的体验，笔者发现大多数不能投屏的内容都属于平台独播或者涉及版权内容，这部分内容当下并不会太多，毕竟投屏收费的操作显然会引发终端消费市场较大的反弹，即便是处于旋涡中心的优酷，目前较为明确的是《庭外》和《致勇敢的你》两部作品试水了投屏收费功能，后者从第十集VIP内容开始，无法使用投屏到电视上观看，其他的非VIP内容则不受影响。
此外，《幸福到万家》、《这就是街舞》、《甄嬛传》等优酷王牌内容在测试APP投屏的过程中也没有发现受限，显然，APP投屏收费更像是视频平台们在多层会员体系下衍生出来的新增收项目，当下繁杂的多层会员体系才是整个长视频平台与会员矛盾的关键。
繁杂的多层会员体系
视频APP投屏收费的目的在于平台对盈利的追求，而其根源在于繁杂多层会员体系，多层会员体系原本是想让用户在最简单的操作下获取更多更优质的内容与服务，借助差异化的设计牢牢抓住用户的需求与痛点，但现实中，会员眼中的多层会员体系更像是为视频平台盈利服务，通过各种增值服务或人为割裂会员权益，将简单的事情变得复杂化。
当下各大视频平台都有一个相对完整的会员体系，官方宣传从观看特权、音画质提升、下载特权、身份特权，以及推动多边收益模式这几个方面为用户提供更优质的服务，以用户最为关心地观看特权为例，各大视频平台在观看特权上做足了非会员与会员之间的差异化，如：
·开通会员可以跳过漫长的片头广告，直接观看整片；
·会员可以提前观看在播节目，非会员需要延迟一天观看；
·有些综艺特别加更了会员加长版或者是会员专享补充版，非会员不能观看；
·会员可以观看过往的节目，非会员不能观看；
·支持超前点播的电视剧，会员可以付费提前观看；
这些并非全部，真正让用户感到迷惑的是会员观影付费体系，通常，各大视频平台电影付费子系统又分为免费、会员专享、付费，而付费类电影针对会员又可分为会员折扣观看电影和用券观看电影（会员每月会发放观影券，如果券用完则转化为会员折扣观看）。
各大视频平台会员体系的会员权益本身就有些复杂，而为了提升用户黏性及忠诚度，各大视频平台还推出了专门的会员成长体系（积分体系），会员成长体系是通过成长值来划分不同会员等级，等级越高，可享受的权益越大，这些原本是为了给予用户的权限红利，但却让整个会员体系变得更加复杂。
以生态建设相对完善的腾讯视频为例，其会员福利打通了小说、漫画、游戏等多个生态体系，加上定期发放商城优惠券、出行生活娱乐福利礼包、电视会员折扣、联名会员等，推动多元化的用户消费场景，但这样庞大的会员体系，有多少会员愿意花时间去研究和钻研的？
爱奇艺、优酷等视频平台虽然在整体会员体系设计上相对腾讯视频略简单，但是小说、动漫、购物消费等模块加入，看似打开了会员权益边界，实际上又有多少视频会员会挨着一个个去研究增益权益呢？
对于普通用户而言，其对视频平台最为关注的还是费用。
涨个不停的会员价格
涨价容易丢掉用户流量，但不涨价就得面对庞大的亏损，为了盈利，涨价成为长视频平台运营的标签。
8月9日0点，芒果TV会员价格如期上调，这已是芒果TV年内第二次涨价，本轮涨价，员月卡由25元调整至30元。季卡由68元调整至78元，年卡价格248元未作调整。芒果TV连续包月的价格由19元调整至22元，连续包季由58元涨至63元，连续包年价格未调整，仍为218元。今年1月2日起，芒果TV对连续包月、包季、包年会员的价格分别上调1元、5元、10元。年卡价格则上涨20元至248元。芒果TV会员涨价后，主要视频平台中，月卡价格低于30元的仅剩B站和优酷。年卡会员则已普遍接近或超过250元。
虽然视频平台接连宣布涨价，但面对价格敏感，随时可能流失的用户，各大平台的步子也不敢迈得太大，只能推出各种促销活动来吸引用户。今年6月，优酷宣布调价，其中年度会员由198元涨至258元，涨幅高达30%。但优酷通过提供更大折扣的方式，抹去了涨幅。未涨价前，优酷会员官网售价打6折，售价118元。涨价之后，优酷官网打5折再减10元，售价仍为118元。这一价格仅相当于其定价的4.5折。
而在涨价和留住会员的权衡中，视频平台们往往尽可能压低连续包月费用涨幅并对首次充值用户推出一些优惠活动，以捕获更多与用户流量，这里，我们将对各个平台会员充值费用进行对比，而为避免各家会员命名上的混淆，将适用于电脑/手机/Pad的会员称为“普通会员”，而将包含了TV的会员称为“TV会员”，以便用户进行直观对比。
需要注意的是大多数视频平台会员价格都是“首月价”，连续包月/包季/包年的话，第二个月的价格通常要比首月价格贵30％左右，而且不同视频平台根据自身运营需求不同，对于连续包年/包季、单独购买年会员会有不同的价格标准，如优酷的年会员目前的价格是低于连续包年VIP的，但这样的价格不一定会持续，需要用户在充值会员以前有一个简单的价格衡量标准。
单纯横向对比价格的话，五大视频APP平台中，哔哩哔哩的会员价格相对便宜一些，而且其会员体系选择也相对较为丰富。
事实上，这里我们并不倾向单纯通过价格的对比判定视频平台性价比高低，毕竟不同平台内容差异始终存在，当前不少用户都会选择用多个手机号轮流开通“连续包月/包季”再取消的办法获得尽可能多的视频观看权限，也算是合理利用规则，但这样的操控多少有些无奈。
注：以上统计为2022年8月11日
相对凌乱的价格经过梳理好歹能够明白一二，但会员体系的二次细分就很容易让用户感到无所适从了。如腾讯视频会员其实还有腾讯体育VIP和腾讯体育超级VIP两个大类，而芒果TV在今年上半年推出了限定会员体系，“动漫少儿卡”“电影限定卡”“音综限定套餐”“闺蜜限定会员”等等细分类别的会员卡/套餐，庞大的细分体系曾让不少打算充值的用户望而却步。
除会员体系较为复杂外，在调查过程中我们也发现“超前点播”消费的概念大有卷土重来的趋势，如腾讯视频在6月底针对《梦华录》推出的“大结局点映礼”，会员花费18元购买后，可在6月26日15:30起观看相关集数内容，另含积分兑换、抽奖免费等获取方式，而按照《梦华录》官方微博追剧日历，原本7月3日腾讯会员才可观看第39-40集，这种换个名字粉墨登场的付费点播应用未来恐怕不会少，这样的做法很容易让人联想到平台对会员的“二次收割”。
渴望拿下大屏的视频平台
无论是视频APP投屏收费还是千方百计推销覆盖电视、投影的TV会员，无非是视频平台们对于客厅大屏市场的渴望罢了。国内长视频头部平台“爱优腾”（爱奇艺、优酷、腾讯视频）在十年间已经烧光1000多亿元人民币，经过多年的落地推广，当下视频平台在移动端显然有些触碰到流量天花板了，而OTT终端（智能电视+OTT盒子）在众多视频平台眼中，无疑是最好的增量市场。
根据奥维互娱公布的数据显示，截至2021年底，中国OTT终端（智能电视+OTT盒子）激活总量达到3.38亿台，同比增长14.7%。2022年Q1，OTT势头持续上扬，其中春节期间智能电视日活规模达到1.14亿台，相比去年同期同比大幅增长35.7%；春节期间日均电视观看时长6.63小时，相对春节前提升21.7%。
这样一个快速增长的市场自然引来众多视频平台关注，但布局较早的爱优腾率先发力大屏端，分别推出了银河奇异果、CIBN酷喵影视、云视听极光。《2021智慧屏行业发展白皮书》显示，2021年银河奇异果、云视听极光有效覆盖装机量均超1.7亿台，CIBN酷喵总覆盖量接近1.4亿台，芒果TV突破1亿台。
数据源于《2021智慧屏行业发展白皮书》
但不同于手机、Pad为代表的移动端市场，OTT市场本身是有进入门槛的。根据2011年广电总局发布的《持有互联网电视牌照机构运营管理要求》，互联网电视内容服务平台只能接入广电总局批准设立的互联网电视集成平台，也就是七大牌照方。视频平台想要预装进入电视终端，绕不开七大牌照方。
牌照与内容合作对应关系
事实上，在视频APP会员的签约细则中，也体现了这样的合作关系，以芒果TV为例，其在“会员协议的定义及说明”中，明确提出“特别请您注意，受夏普、华为、海信、乐视等电视厂商（以下合称“受限厂商”，前述受限厂商可能根据合作情况发生增减变更，以实际为准）的合作限制，前述厂商的互联网电视设备不支持芒果TV账号登录及芒果TV的会员服务，故您无法通过在芒果TV移动端或其他电视厂商互联网电视端所获取（包括购买或接受赠送）的芒果TV全屏会员在前述受限厂商的互联网电视设备上使用和享受芒果TV会员服务。另外请您知悉，IPTV电视、机顶盒并不支持芒果TV全屏会员服务。”
而优酷喵服务范围也写明了“请您注意酷喵会员服务仅包括公网OTT服务，不包括专网市场上中国移动、中国联通、中国电信以及各级广电运营商运营专网中的“酷喵”专区服务，如您使用以上专网观看“酷喵”专区内容，您需要另行购买相关专区会员。”。
通过这些细则和声明可以看出，当下视频平台在OTT市场的落地上阻力还是不小的，即便通过合作进入用户设备终端的预装目录，可也意味着合作分成的伙伴会多一个，整体运营成本又需要往上走一些，短期恐怕很难解决。
写在最后：平衡盈利与用户体验之间的天平
长期以来，“降本增效”成为长视频平台们的共识，在巨大的盈利压力下，以多层会员体系为代表的“服务思维”开始成为视频平台执行端的主导，虽然各大平台都在努力推动自制剧、自有IP的打造，但无论是直接提高会员费用还是需要会员“二次付费”的功能，显然都能更直接有效地为视频平台创收，但这些费用的收取，或多或少会让用户心有不甘，进而削弱会员对平台的好感和忠诚度，对于依托用户流量生存的互联网科技企业而言，这样的做法是否有些饮鸩止渴呢？